我一直想寫(xiě)一篇有關(guān)電影及電視劇中扮演慈禧太后的女演員之風(fēng)格總結(jié)帖。
最近看了《蒼穹之昴》，覺(jué)得田中裕子絕對(duì)是我心中的慈禧NO.1了——那么至于之前俺認(rèn)定的最佳慈禧，果然還是這部拍于1975年的《傾城傾國(guó)》中之盧燕版慈禧。

1975，大陸?hù)[文革正鬧的厲害，估計(jì)誰(shuí)提拍清宮戲遲早都得落得《清宮秘史》的下場(chǎng)。倒是香港的《傾城傾國(guó)》清味兒十足，占盡了金馬獎(jiǎng)的便宜和風(fēng)頭。
想到這點(diǎn)，多少有些噓唏，為啥咱們?cè)诟氵\(yùn)動(dòng)，人家卻能拍出這么好的電影來(lái)？據(jù)說(shuō)演慈禧的盧燕是李桂芬的女兒、梅蘭芳夫人的干女兒……這樣的人本身就都是故事，留在當(dāng)時(shí)的大陸，絕對(duì)是得浪費(fèi)了。

慈禧太后其實(shí)是個(gè)從來(lái)都被臉譜化很厲害的角色，演好她不容易，也容易不了。
《清宮秘史》的唐若青版慈禧，只能讓我想到同兒媳婦耍狠人心換不了狗心的鄰家婆婆。
劉曉慶似乎在四五部電影里都慈禧過(guò)，可她辣味兒太過(guò)，沒(méi)什么女人味，讓人實(shí)在摸不透咸豐咋就寵愛(ài)過(guò)這個(gè)人……
《兩宮太后》的方舒版慈禧有女人味了倒是，然而爺們兒氣不足。說(shuō)實(shí)話(huà)，那片兒我是當(dāng)作恐怖片看的。
姜文主演的《大太監(jiān)李蓮英》中之老年慈禧的扮演者，令我印象深刻——要狠毒是真狠到家里，只可惜我忘了演員叫什么了。
說(shuō)到連續(xù)劇就更多了，什么《戲說(shuō)慈禧》啊，《少女慈禧》什么的，不過(guò)始終沒(méi)有給我留下特別出彩的印象……

慈禧首先是個(gè)女人，她能得到咸豐的寵愛(ài)，必然是有很小女人的一面存在著；
而她掌權(quán)48年，殺伐決斷皆出于珠簾之后，斬肅順除新黨，這種女人又具有男人一般的意志。
所以這兩點(diǎn)調(diào)和不好，就只會(huì)出現(xiàn)“典型慈禧”，代表演員，就是劉曉慶。

盧燕版慈禧，好就好在她完美地演出了慈禧太后這種集兩性性格于一身的矛盾感。
一方面，她的存在能讓后宮中脂粉氣溫暖馥郁，一派歌舞升平花月春風(fēng)；另一方面，她橫眉立目起來(lái)，場(chǎng)景能在瞬間政治化極深，就好像片子開(kāi)頭梳斷她頭發(fā)時(shí)手足無(wú)措的太監(jiān)……前一秒鐘她是慈祥的老太后，而后一秒鐘一條人命就攥在她手里——這才是慈禧。

看似慈眉善目，實(shí)則城府極深，輕描淡寫(xiě)擺平事變，厲害之處則要結(jié)尾才現(xiàn)——此乃本人對(duì)此盧燕版慈禧愛(ài)慕有加的最直接原因。

另外，這部電影中很多細(xì)節(jié)處理的不錯(cuò)，比如慈禧口中將“做”念作“科”，這絕對(duì)是當(dāng)時(shí)滿(mǎn)族上層社會(huì)的婦女常說(shuō)的話(huà)。
再就是有關(guān)慈禧所居之處儲(chǔ)秀宮氛圍的把握，大都參考了《宮女談往錄》，細(xì)心地觀眾能看見(jiàn)此書(shū)中的影子。

寫(xiě)這篇影評(píng)的初衷，其實(shí)就是想回顧一下有關(guān)慈禧的影視作品中我以前最喜歡的慈禧——之后就比較喜歡田中裕子版的慈禧太后了，雖然是兩較取其所愛(ài)的事兒，但實(shí)際上這兩版慈禧之細(xì)膩程度不相上下，實(shí)在是想推薦給清宮戲的愛(ài)好者們。

這個(gè)天下誰(shuí)來(lái)管？當(dāng)時(shí)看到姜大衛(wèi)的時(shí)候就覺(jué)得這個(gè)寇連才是個(gè)關(guān)鍵，沒(méi)想到他最后還來(lái)個(gè)雷海青罵賊啊。相比同一個(gè)陣營(yíng)的翁同和，光緒，珍妃，全劇的最后一切對(duì)國(guó)家的悲憫力量全都通過(guò)這個(gè)十八歲的小太監(jiān)發(fā)出來(lái)了（即使這力量是多么卑微?。牢淠逻€是誰(shuí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)啊，國(guó)家怎樣才能興呢？“文官不愛(ài)錢(qián)，武官不懼死”，在最有力量的群體各種原因出于將自己的力量隱藏起來(lái)的時(shí)候，天下的重?fù)?dān)往往落在女子，或像女子的戲子，太監(jiān)身上。最具對(duì)抗性的場(chǎng)面不在于弱小的寇連才上折慈溪這樣“天地有正氣，人間有正義”的悲壯（哪里文句不通了？莫獨(dú)攬大權(quán)，遠(yuǎn)小人，罷李鴻章，帝選賢人），而在于他和李蓮英（中國(guó)人最狡猾的本性的集中體現(xiàn)）的對(duì)話(huà)，同樣是奴才，
李賊問(wèn)：你好大膽！
寇：我是赤膽。
李賊：你的天良呢？
寇：這就是我的天良，我要是黑了心，我才像你！

寇連才死的時(shí)候才是光緒第一年。。。

寇連才這個(gè)小太監(jiān)真有趣。操不著的心，他非要操。管不了的事，他硬要管。西太后霸者皇權(quán)不撒手，他要管?；实劾袃合虏怀鲠虄簛?lái)，他也要管。賦稅民生、兩幫交戰(zhàn)，件件事都有他跟著瞎摻和！當(dāng)真是“皇上不急太監(jiān)急！”
說(shuō)到底，皇上不是不急，只是急不得。列祖列宗，天下萬(wàn)民，興亡榮辱全系于他一身。時(shí)勢(shì)容不得他有半刻的魯莽，一轉(zhuǎn)念的輕率。
太后老佛爺大權(quán)在握，他空懷壯志，卻吼不得、怒不得，只能夾著尾巴做人，李蓮英貪贓枉法他不敢治罪；珍妃蒙受不白他沒(méi)膽喊冤，相伴多年的帝師翁同龢，被迫告老還鄉(xiāng)，他眼圈含著淚，卻半滴也不敢流下來(lái)。老佛爺發(fā)話(huà)了“她要圖個(gè)順心，誰(shuí)不叫她順心，她就不叫誰(shuí)好過(guò)。”城之將傾，國(guó)之將亡，身為一國(guó)之君卻拿不出半點(diǎn)注意。殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。
說(shuō)道此處，鼻中一酸。這是戲，不是歷史。但卻偏偏有歷史的厚重。

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李翰祥是學(xué)畫(huà)出身，早年就讀北平國(guó)立藝專(zhuān)。讀書(shū)時(shí)常去故宮寫(xiě)生，也是個(gè)有“清宮”情節(jié)的人，在他的鏡頭下，宮娥捧出成盤(pán)的佛手，香爐升起裊裊的輕煙，當(dāng)真是萬(wàn)千氣象。真喜歡這樣的古裝片，如今的“宮女”不端上火龍果來(lái)就算好的了。
清晨的一碗豆腐腦，轎夫口中默念著的口訣，都使這部電影呈現(xiàn)出一種風(fēng)俗畫(huà)般的格調(diào)，處處活靈活現(xiàn)?；噬吓c小太監(jiān)打鬧被撞見(jiàn)，憤憤的說(shuō)“皇上，皇上怎么樣？皇上不許笑笑？皇上不許玩玩？皇上就不吃飯？皇上就不拉屎了？”這是李翰祥的好處，接地氣兒。見(jiàn)慣了正襟危坐，這般長(zhǎng)著肚臍眼的皇上真是久違了。怪不得那些批發(fā)來(lái)的洋段子也能叫他講的“土”味十足，妙趣橫生。
李翰祥曾說(shuō)，他拍了那么多風(fēng)月片就是要爭(zhēng)取一個(gè)票房?jī)r(jià)值，爭(zhēng)取老板對(duì)他的信心。有了這份信心，一毛不拔的邵老板才肯斥巨資搭建宮殿內(nèi)景，集合旗下眾明星拍攝這部《傾國(guó)傾城》。后事證明他的堅(jiān)持是正確的，這部電影拍的很有高度，在香港這彈丸之地竟然也造出了萬(wàn)千氣象。像是末日之前的狂歡，最后一次抹亮了“邵氏出品、必屬佳片”的招牌。也正是這部《傾國(guó)傾城》給李翰祥帶來(lái)了80年代赴內(nèi)地發(fā)展的機(jī)會(huì)。（各大機(jī)關(guān)單位組織的內(nèi)部電影觀摩，使得高層領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這位成人片導(dǎo)演“印象深刻”。）李翰祥終于有機(jī)會(huì)在魂?duì)繅?mèng)縈的故宮實(shí)景拍攝了，批發(fā)色情小段子的咸濕導(dǎo)演搖身一變，竟成了人民藝術(shù)家。足見(jiàn)有夢(mèng)想還是值得去追的。
80年代借故宮實(shí)景拍攝的那兩部宮闈電影《火燒圓明園》和《垂簾聽(tīng)政》。小的時(shí)候在CCAV—6看過(guò)，難得在“和諧、嚴(yán)謹(jǐn)”的創(chuàng)作方針下依然保有鮮活的姿態(tài)。對(duì)“玉蘭用手絹折成的小耗子勾引皇上的段落”印象深刻，還模仿過(guò)，人家“玉蘭”靈巧的彈了出去，我卻每次都直接跩到地上。連累老媽多洗了好幾條手絹。
《火燒圓明園》和《垂簾聽(tīng)政》精巧仍在，卻不見(jiàn)了《傾國(guó)傾城》那股子勁兒。兩部電影看下來(lái)，只記得些零星的段子。整體卻很叫人發(fā)懵。
學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà)的都知道，起筆先要畫(huà)出大型，描畫(huà)細(xì)節(jié)時(shí)也要顧及到整體。否則睫毛一根根描的很翹，兩只眼睛卻一高一低，美人也畫(huà)成了妖怪。這叫“手碎”。料想李導(dǎo)演學(xué)畫(huà)畫(huà)的時(shí)候也沒(méi)少范“手碎”的毛病。他的電影每個(gè)細(xì)節(jié)都處理的很有趣，放到一起卻叫人犯迷糊，他到底是想表現(xiàn)什么呢？三段式的風(fēng)月小品到還好說(shuō)，完整的故事則很難不跑題。
這部《傾國(guó)傾城》算是少數(shù)能抓到主題的電影。大概是有部《清宮秘史》珠玉在前，抑或是李大導(dǎo)演憋悶的太久，全片從頭至尾彌漫著壓抑、破敗的氣氛，拍出了一副亡天下之相。
有人說(shuō)，以小太監(jiān)之死作結(jié)顯得有些奇怪。畢竟，這個(gè)不起眼的小人物只不過(guò)是歷史的微末，小指甲蓋便可以碾死的螞蟻，拼盡了了性命也不過(guò)是叫老佛爺多皺了下眉頭。飛蛾撲火自然是愚蠢，但這份敢作敢為卻不得不叫人贊嘆。國(guó)之將亡，錦衣華服掩不住蕭條，這當(dāng)口，總要有人喊出聲來(lái)。寇連才有什么好怕？拼到底不過(guò)是賤命一條。正如他自己說(shuō)的：“忠臣不怕死，怕死不忠臣。”英雄不問(wèn)出處，這個(gè)不足稱(chēng)的小太監(jiān)是個(gè)英雄！他必須要死，且《傾國(guó)傾城》必要已死作結(jié)。
影片的結(jié)尾，姜大衛(wèi)飾演的小太監(jiān)寇連才含淚與主子道永別，狄龍飾演的光緒皇帝默默的背過(guò)臉，憋住一口氣，卻禁不住熱淚盈眶。這一幕在張徹的電影中早已看熟了。沒(méi)想到，拋開(kāi)了血漿、白衣、胸大肌來(lái)看，到有一份別樣的感動(dòng)?？苓B才上路了，出了宮門(mén)便要永訣于人世，正如所有武俠片中少年英雄，留下了一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的身影。寇連才不僅是寇連才，站在他背后是小皇上、李伯爺、翁師傅、王總管，是所有敢怒卻不敢喊出聲的人。
故事就此收?qǐng)隽?，如果是西片，通常還會(huì)加個(gè)小尾巴，萬(wàn)家燈火通明，印證著英雄所踏出的每一步皆有意義。但對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，這樣已經(jīng)夠了。中國(guó)式英雄未必有拔山之力，卻必要有血?dú)庵隆?br>----------------------------------------------------------------------------------------
 
豆瓣討論區(qū)里面有一則留言，說(shuō)《傾國(guó)傾城》的陣容套拍《鹿鼎記》，連衣服都不必?fù)Q。衣服或許可以將就著穿，故事的氣場(chǎng)卻差向了兩條道。依我看來(lái)，《傾國(guó)傾城》更加張徹，反倒是《鹿鼎記》更加李翰祥。

《傾國(guó)傾城》雖是李翰祥做的導(dǎo)演，卻拍飛了張徹的一對(duì)干兒子。有傳言是李從中使壞，請(qǐng)了狄龍做男主角，卻偏偏給姜大衛(wèi)加戲，搞得曾經(jīng)的好兄弟一拍兩散，從此王不見(jiàn)王。
真相怎樣，今日已難查證。但忘了從哪兒聽(tīng)到的八卦，《傾國(guó)傾城》原片拍出來(lái)有兩百余分鐘，現(xiàn)存的版本并不周全，是上映之前臨時(shí)剪短的。
較為相信這種說(shuō)法，因?yàn)椴虨懺谒瞧稇涯罾詈蚕椤分?，?xiě)了這樣一段。（片子拍得過(guò)長(zhǎng)，入場(chǎng)次數(shù)減少，影響收入。邵先生叫剪接大師姜興隆縮短，李翰祥反對(duì)，但導(dǎo)演始終要折服給片商，修剪的工作就由我到李翰祥家進(jìn)行。我跟隨姜興隆多年，也學(xué)到一點(diǎn)東西，李翰祥聽(tīng)我說(shuō)得有理，也就下臺(tái)階地和我一齊把整場(chǎng)戲拿掉。 ）摳門(mén)的邵爵士，油滑的老蔡，還有默不作聲的姜興隆師傅，親切自然，活靈活現(xiàn)，叫人不信也難。
無(wú)奈原片未上映即被扼殺，到底剪掉了哪些？誰(shuí)在使壞？再無(wú)人能知，這是《傾國(guó)傾城》一片首次被剪短。
現(xiàn)存的通行版，也就是天映修復(fù)過(guò)的編本比起1975年公映時(shí)又縮短了不少。問(wèn)我如何知道？這周三在電影資料館看到了未修復(fù)的版本，比起之前在DVD中看到的長(zhǎng)出了至少六段，羅列如下。


1、李蓮英“投旗”
開(kāi)場(chǎng)不久，有一個(gè)紅衣女子下轎的鏡頭，大約在翁同龢，李鴻章出場(chǎng)，轎夫過(guò)正陽(yáng)門(mén)之后，這一鏡頭通行版里也有，從前覺(jué)得前不著村，后不著店的，是閑筆來(lái)著，卻原來(lái)，中間的有段被剪掉了了。紅衣女子是戲里李蓮英的妹妹李大姐，恬妮演的那個(gè)，此時(shí)還穿著漢人家的衣服，之后是吃豆腐腦的大人們唧唧歪歪的討論李蓮英為妹子選妃“投旗”的事兒。


2、慈禧早膳
李蓮英伺候慈禧梳完頭，有段用早膳的戲也被剪掉了。這期間，老佛爺先是逗了會(huì)兒葵花鸚鵡，而后盆盆碗碗搬上來(lái)，成把的太監(jiān)，宮女，各種閃亮亮，華麗麗。
這段與主線無(wú)關(guān)，純粹是李翰祥在曬排場(chǎng)，炫技，但當(dāng)蓋盅打開(kāi)，一盤(pán)盤(pán)餐食還冒著熱氣呢，只能說(shuō)，這技炫的漂亮。


3、李鴻章與翁同龢論政
敏感的人或許注意到了，開(kāi)篇大臣吃豆腐腦那里，有人提過(guò)翁同龢與李鴻章政見(jiàn)不和，見(jiàn)了面一定吵起來(lái)。
光緒屏退左右時(shí)，寇連財(cái)說(shuō)“奴才正聽(tīng)的出神，想他們兩位誰(shuí)的理兒對(duì)”。但在天映版中，翁同龢與李鴻章從頭到尾都是拴在一根繩兒上的，堪稱(chēng)是光緒的死忠，這講不通。
事實(shí)上，這一段應(yīng)該是自李鴻章進(jìn)門(mén)起，先是寇連財(cái)躲在松樹(shù)枝后偷聽(tīng)的特寫(xiě)，之后翁同龢與李鴻章有一段相當(dāng)長(zhǎng)的論政，開(kāi)始是談實(shí)事，翁李兩位大人與光緒的特寫(xiě)對(duì)切，而后翁李互掐，一個(gè)主站，一個(gè)主和，能明顯看出李鴻章的糾結(jié)與圓滑，光緒一直在二人中調(diào)停，說(shuō)些“都不要?jiǎng)託狻敝?lèi)的話(huà)，最終，在翁同龢一派慷慨陳詞，寇連財(cái)大特寫(xiě)出鏡，再接著就是通行版也能見(jiàn)到的內(nèi)容了。



4、姜大衛(wèi)說(shuō)“死相”
選妃后，李大姐跟哥哥發(fā)脾氣。李蓮英勸她“皇上還是還是小孩子，你當(dāng)他是打了勝仗高興，看著吧，從此君王就不早朝嘍?！崩畲蠼銡鈨哼€未消，她哥就唱戲哄她，大姐兒被逗笑了，回他句“死相”。這全程寇連財(cái)與王商都在門(mén)外偷聽(tīng)，還賤歪歪學(xué)舌，尼瑪囧大衛(wèi)扭著腰板說(shuō)“死相”，救命?。。?！



5、慈禧訓(xùn)斥光緒
痛打李蓮英之后，慈禧訓(xùn)斥光緒。這一段截短了很多，原版本中慈禧責(zé)怪還珍妃教壞了皇上。說(shuō)了“生打鴨子硬上架，就是燒的慌，小心燒下寶座。”之類(lèi)的狠話(huà)。



6、后宮女人集體吃醋
誣陷珍妃與程月樓偷情那段，原版中李大姐曾帶著皇后和謹(jǐn)妃去慈禧那兒告狀。
皇后：他剛才一直拉著珍妃的手，都不瞅我一眼。
謹(jǐn)妃：我妹妹如今吃飯都叫他喂。（咳，明明是皇上吃飯小太監(jiān)喂好嗎？）
李大姐也跟著起哄，慈禧就訓(xùn)她，你一個(gè)大姑娘跟著鬧什么，她們這是吃醋吧喇吧喇。


綜上所述，在《傾國(guó)傾城》二次修剪過(guò)程中戲份損失最多的是恬妮（李大姐），而后是張瑛（翁同龢）谷峰（李鴻章），三大主演蘆燕與狄姜各有剪損但并不嚴(yán)重。最倒霉的是陳萍（謹(jǐn)妃）唯一的一句臺(tái)詞也被剪掉了，我若是她找根猴皮筋兒，砸天映家的玻璃去，以后還怎么一塊玩耍？


兩年前，看了個(gè)叫《三千年后》的小視頻，著了魔似的想在電影院里看《傾國(guó)傾城》，跑到各大論壇嚷嚷，有人見(jiàn)我實(shí)在是瘋就潑冷水說(shuō)，右派電影公司的片子大陸怎么會(huì)有呢？
怎么不會(huì)有呢？李翰祥《影海生涯》P570言之鑿鑿。
（以前也有藝專(zhuān)的同學(xué)，來(lái)信告訴我，《傾國(guó)傾城》在大陸放映的情況，起初我以為只是少數(shù)文藝界的人們看過(guò)，最多也不過(guò)是千把人而已，想不到有人告訴我最少要有幾十萬(wàn)人看過(guò)。原來(lái)這部影片不僅在北京放過(guò)，也在上海放過(guò)，所以才有趙丹輾轉(zhuǎn)托人約我導(dǎo)演《李白與杜甫》的事。）
當(dāng)年瞎嚷嚷時(shí)沒(méi)想過(guò)在大銀幕上竟能多看這么多段，更沒(méi)想過(guò)這片子能重見(jiàn)天日竟是因?yàn)榘贇q老人邵爵士千古。

從影院出來(lái)，討論著加長(zhǎng)版之類(lèi)，后面一位小哥或許是聽(tīng)到了，跟基友神侃“這是導(dǎo)演的原意嗎？當(dāng)年引進(jìn)一定動(dòng)過(guò)刀子。”
一個(gè)以十九世紀(jì)為背景的片子，能和我大黨國(guó)哪點(diǎn)兒過(guò)不去？受迫害妄想癥患者沒(méi)得醫(yī)了！
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