我一直想寫一篇有關(guān)電影及電視劇中扮演慈禧太后的女演員之風格總結(jié)帖。
最近看了《蒼穹之昴》，覺得田中裕子絕對是我心中的慈禧NO.1了——那么至于之前俺認定的最佳慈禧，果然還是這部拍于1975年的《傾城傾國》中之盧燕版慈禧。

1975，大陸鬧文革正鬧的厲害，估計誰提拍清宮戲遲早都得落得《清宮秘史》的下場。倒是香港的《傾城傾國》清味兒十足，占盡了金馬獎的便宜和風頭。
想到這點，多少有些噓唏，為啥咱們在搞運動，人家卻能拍出這么好的電影來？據(jù)說演慈禧的盧燕是李桂芬的女兒、梅蘭芳夫人的干女兒……這樣的人本身就都是故事，留在當時的大陸，絕對是得浪費了。

慈禧太后其實是個從來都被臉譜化很厲害的角色，演好她不容易，也容易不了。
《清宮秘史》的唐若青版慈禧，只能讓我想到同兒媳婦耍狠人心換不了狗心的鄰家婆婆。
劉曉慶似乎在四五部電影里都慈禧過，可她辣味兒太過，沒什么女人味，讓人實在摸不透咸豐咋就寵愛過這個人……
《兩宮太后》的方舒版慈禧有女人味了倒是，然而爺們兒氣不足。說實話，那片兒我是當作恐怖片看的。
姜文主演的《大太監(jiān)李蓮英》中之老年慈禧的扮演者，令我印象深刻——要狠毒是真狠到家里，只可惜我忘了演員叫什么了。
說到連續(xù)劇就更多了，什么《戲說慈禧》啊，《少女慈禧》什么的，不過始終沒有給我留下特別出彩的印象……

慈禧首先是個女人，她能得到咸豐的寵愛，必然是有很小女人的一面存在著；
而她掌權(quán)48年，殺伐決斷皆出于珠簾之后，斬肅順除新黨，這種女人又具有男人一般的意志。
所以這兩點調(diào)和不好，就只會出現(xiàn)“典型慈禧”，代表演員，就是劉曉慶。

盧燕版慈禧，好就好在她完美地演出了慈禧太后這種集兩性性格于一身的矛盾感。
一方面，她的存在能讓后宮中脂粉氣溫暖馥郁，一派歌舞升平花月春風；另一方面，她橫眉立目起來，場景能在瞬間政治化極深，就好像片子開頭梳斷她頭發(fā)時手足無措的太監(jiān)……前一秒鐘她是慈祥的老太后，而后一秒鐘一條人命就攥在她手里——這才是慈禧。

看似慈眉善目，實則城府極深，輕描淡寫擺平事變，厲害之處則要結(jié)尾才現(xiàn)——此乃本人對此盧燕版慈禧愛慕有加的最直接原因。

另外，這部電影中很多細節(jié)處理的不錯，比如慈禧口中將“做”念作“科”，這絕對是當時滿族上層社會的婦女常說的話。
再就是有關(guān)慈禧所居之處儲秀宮氛圍的把握，大都參考了《宮女談往錄》，細心地觀眾能看見此書中的影子。

寫這篇影評的初衷，其實就是想回顧一下有關(guān)慈禧的影視作品中我以前最喜歡的慈禧——之后就比較喜歡田中裕子版的慈禧太后了，雖然是兩較取其所愛的事兒，但實際上這兩版慈禧之細膩程度不相上下，實在是想推薦給清宮戲的愛好者們。

這個天下誰來管？當時看到姜大衛(wèi)的時候就覺得這個寇連才是個關(guān)鍵，沒想到他最后還來個雷海青罵賊啊。相比同一個陣營的翁同和，光緒，珍妃，全劇的最后一切對國家的悲憫力量全都通過這個十八歲的小太監(jiān)發(fā)出來了（即使這力量是多么卑微?。?，岳武穆還是誰曾經(jīng)說過啊，國家怎樣才能興呢？“文官不愛錢，武官不懼死”，在最有力量的群體各種原因出于將自己的力量隱藏起來的時候，天下的重擔往往落在女子，或像女子的戲子，太監(jiān)身上。最具對抗性的場面不在于弱小的寇連才上折慈溪這樣“天地有正氣，人間有正義”的悲壯（哪里文句不通了？莫獨攬大權(quán)，遠小人，罷李鴻章，帝選賢人），而在于他和李蓮英（中國人最狡猾的本性的集中體現(xiàn)）的對話，同樣是奴才，
李賊問：你好大膽！
寇：我是赤膽。
李賊：你的天良呢？
寇：這就是我的天良，我要是黑了心，我才像你！

寇連才死的時候才是光緒第一年。。。

寇連才這個小太監(jiān)真有趣。操不著的心，他非要操。管不了的事，他硬要管。西太后霸者皇權(quán)不撒手，他要管?；实劾袃合虏怀鲠虄簛恚惨?。賦稅民生、兩幫交戰(zhàn)，件件事都有他跟著瞎摻和！當真是“皇上不急太監(jiān)急！”
說到底，皇上不是不急，只是急不得。列祖列宗，天下萬民，興亡榮辱全系于他一身。時勢容不得他有半刻的魯莽，一轉(zhuǎn)念的輕率。
太后老佛爺大權(quán)在握，他空懷壯志，卻吼不得、怒不得，只能夾著尾巴做人，李蓮英貪贓枉法他不敢治罪；珍妃蒙受不白他沒膽喊冤，相伴多年的帝師翁同龢，被迫告老還鄉(xiāng)，他眼圈含著淚，卻半滴也不敢流下來。老佛爺發(fā)話了“她要圖個順心，誰不叫她順心，她就不叫誰好過?！背侵畬A，國之將亡，身為一國之君卻拿不出半點注意。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。
說道此處，鼻中一酸。這是戲，不是歷史。但卻偏偏有歷史的厚重。

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李翰祥是學畫出身，早年就讀北平國立藝專。讀書時常去故宮寫生，也是個有“清宮”情節(jié)的人，在他的鏡頭下，宮娥捧出成盤的佛手，香爐升起裊裊的輕煙，當真是萬千氣象。真喜歡這樣的古裝片，如今的“宮女”不端上火龍果來就算好的了。
清晨的一碗豆腐腦，轎夫口中默念著的口訣，都使這部電影呈現(xiàn)出一種風俗畫般的格調(diào)，處處活靈活現(xiàn)?；噬吓c小太監(jiān)打鬧被撞見，憤憤的說“皇上，皇上怎么樣？皇上不許笑笑？皇上不許玩玩？皇上就不吃飯？皇上就不拉屎了？”這是李翰祥的好處，接地氣兒。見慣了正襟危坐，這般長著肚臍眼的皇上真是久違了。怪不得那些批發(fā)來的洋段子也能叫他講的“土”味十足，妙趣橫生。
李翰祥曾說，他拍了那么多風月片就是要爭取一個票房價值，爭取老板對他的信心。有了這份信心，一毛不拔的邵老板才肯斥巨資搭建宮殿內(nèi)景，集合旗下眾明星拍攝這部《傾國傾城》。后事證明他的堅持是正確的，這部電影拍的很有高度，在香港這彈丸之地竟然也造出了萬千氣象。像是末日之前的狂歡，最后一次抹亮了“邵氏出品、必屬佳片”的招牌。也正是這部《傾國傾城》給李翰祥帶來了80年代赴內(nèi)地發(fā)展的機會。（各大機關(guān)單位組織的內(nèi)部電影觀摩，使得高層領(lǐng)導對這位成人片導演“印象深刻”。）李翰祥終于有機會在魂牽夢縈的故宮實景拍攝了，批發(fā)色情小段子的咸濕導演搖身一變，竟成了人民藝術(shù)家。足見有夢想還是值得去追的。
80年代借故宮實景拍攝的那兩部宮闈電影《火燒圓明園》和《垂簾聽政》。小的時候在CCAV—6看過，難得在“和諧、嚴謹”的創(chuàng)作方針下依然保有鮮活的姿態(tài)。對“玉蘭用手絹折成的小耗子勾引皇上的段落”印象深刻，還模仿過，人家“玉蘭”靈巧的彈了出去，我卻每次都直接跩到地上。連累老媽多洗了好幾條手絹。
《火燒圓明園》和《垂簾聽政》精巧仍在，卻不見了《傾國傾城》那股子勁兒。兩部電影看下來，只記得些零星的段子。整體卻很叫人發(fā)懵。
學過畫畫的都知道，起筆先要畫出大型，描畫細節(jié)時也要顧及到整體。否則睫毛一根根描的很翹，兩只眼睛卻一高一低，美人也畫成了妖怪。這叫“手碎”。料想李導演學畫畫的時候也沒少范“手碎”的毛病。他的電影每個細節(jié)都處理的很有趣，放到一起卻叫人犯迷糊，他到底是想表現(xiàn)什么呢？三段式的風月小品到還好說，完整的故事則很難不跑題。
這部《傾國傾城》算是少數(shù)能抓到主題的電影。大概是有部《清宮秘史》珠玉在前，抑或是李大導演憋悶的太久，全片從頭至尾彌漫著壓抑、破敗的氣氛，拍出了一副亡天下之相。
有人說，以小太監(jiān)之死作結(jié)顯得有些奇怪。畢竟，這個不起眼的小人物只不過是歷史的微末，小指甲蓋便可以碾死的螞蟻，拼盡了了性命也不過是叫老佛爺多皺了下眉頭。飛蛾撲火自然是愚蠢，但這份敢作敢為卻不得不叫人贊嘆。國之將亡，錦衣華服掩不住蕭條，這當口，總要有人喊出聲來?？苓B才有什么好怕？拼到底不過是賤命一條。正如他自己說的：“忠臣不怕死，怕死不忠臣?！庇⑿鄄粏柍鎏帲@個不足稱的小太監(jiān)是個英雄！他必須要死，且《傾國傾城》必要已死作結(jié)。
影片的結(jié)尾，姜大衛(wèi)飾演的小太監(jiān)寇連才含淚與主子道永別，狄龍飾演的光緒皇帝默默的背過臉，憋住一口氣，卻禁不住熱淚盈眶。這一幕在張徹的電影中早已看熟了。沒想到，拋開了血漿、白衣、胸大肌來看，到有一份別樣的感動?？苓B才上路了，出了宮門便要永訣于人世，正如所有武俠片中少年英雄，留下了一個漸行漸遠的身影?？苓B才不僅是寇連才，站在他背后是小皇上、李伯爺、翁師傅、王總管，是所有敢怒卻不敢喊出聲的人。
故事就此收場了，如果是西片，通常還會加個小尾巴，萬家燈火通明，印證著英雄所踏出的每一步皆有意義。但對于中國電影來說，這樣已經(jīng)夠了。中國式英雄未必有拔山之力，卻必要有血氣之勇。
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豆瓣討論區(qū)里面有一則留言，說《傾國傾城》的陣容套拍《鹿鼎記》，連衣服都不必換。衣服或許可以將就著穿，故事的氣場卻差向了兩條道。依我看來，《傾國傾城》更加張徹，反倒是《鹿鼎記》更加李翰祥。

《傾國傾城》雖是李翰祥做的導演，卻拍飛了張徹的一對干兒子。有傳言是李從中使壞，請了狄龍做男主角，卻偏偏給姜大衛(wèi)加戲，搞得曾經(jīng)的好兄弟一拍兩散，從此王不見王。
真相怎樣，今日已難查證。但忘了從哪兒聽到的八卦，《傾國傾城》原片拍出來有兩百余分鐘，現(xiàn)存的版本并不周全，是上映之前臨時剪短的。
較為相信這種說法，因為蔡瀾在他那篇《懷念李翰祥》中，寫了這樣一段。（片子拍得過長，入場次數(shù)減少，影響收入。邵先生叫剪接大師姜興隆縮短，李翰祥反對，但導演始終要折服給片商，修剪的工作就由我到李翰祥家進行。我跟隨姜興隆多年，也學到一點東西，李翰祥聽我說得有理，也就下臺階地和我一齊把整場戲拿掉。 ）摳門的邵爵士，油滑的老蔡，還有默不作聲的姜興隆師傅，親切自然，活靈活現(xiàn)，叫人不信也難。
無奈原片未上映即被扼殺，到底剪掉了哪些？誰在使壞？再無人能知，這是《傾國傾城》一片首次被剪短。
現(xiàn)存的通行版，也就是天映修復(fù)過的編本比起1975年公映時又縮短了不少。問我如何知道？這周三在電影資料館看到了未修復(fù)的版本，比起之前在DVD中看到的長出了至少六段，羅列如下。


1、李蓮英“投旗”
開場不久，有一個紅衣女子下轎的鏡頭，大約在翁同龢，李鴻章出場，轎夫過正陽門之后，這一鏡頭通行版里也有，從前覺得前不著村，后不著店的，是閑筆來著，卻原來，中間的有段被剪掉了了。紅衣女子是戲里李蓮英的妹妹李大姐，恬妮演的那個，此時還穿著漢人家的衣服，之后是吃豆腐腦的大人們唧唧歪歪的討論李蓮英為妹子選妃“投旗”的事兒。


2、慈禧早膳
李蓮英伺候慈禧梳完頭，有段用早膳的戲也被剪掉了。這期間，老佛爺先是逗了會兒葵花鸚鵡，而后盆盆碗碗搬上來，成把的太監(jiān)，宮女，各種閃亮亮，華麗麗。
這段與主線無關(guān)，純粹是李翰祥在曬排場，炫技，但當蓋盅打開，一盤盤餐食還冒著熱氣呢，只能說，這技炫的漂亮。


3、李鴻章與翁同龢論政
敏感的人或許注意到了，開篇大臣吃豆腐腦那里，有人提過翁同龢與李鴻章政見不和，見了面一定吵起來。
光緒屏退左右時，寇連財說“奴才正聽的出神，想他們兩位誰的理兒對”。但在天映版中，翁同龢與李鴻章從頭到尾都是拴在一根繩兒上的，堪稱是光緒的死忠，這講不通。
事實上，這一段應(yīng)該是自李鴻章進門起，先是寇連財躲在松樹枝后偷聽的特寫，之后翁同龢與李鴻章有一段相當長的論政，開始是談實事，翁李兩位大人與光緒的特寫對切，而后翁李互掐，一個主站，一個主和，能明顯看出李鴻章的糾結(jié)與圓滑，光緒一直在二人中調(diào)停，說些“都不要動氣”之類的話，最終，在翁同龢一派慷慨陳詞，寇連財大特寫出鏡，再接著就是通行版也能見到的內(nèi)容了。



4、姜大衛(wèi)說“死相”
選妃后，李大姐跟哥哥發(fā)脾氣。李蓮英勸她“皇上還是還是小孩子，你當他是打了勝仗高興，看著吧，從此君王就不早朝嘍。”李大姐氣兒還未消，她哥就唱戲哄她，大姐兒被逗笑了，回他句“死相”。這全程寇連財與王商都在門外偷聽，還賤歪歪學舌，尼瑪囧大衛(wèi)扭著腰板說“死相”，救命?。。。?br>


5、慈禧訓斥光緒
痛打李蓮英之后，慈禧訓斥光緒。這一段截短了很多，原版本中慈禧責怪還珍妃教壞了皇上。說了“生打鴨子硬上架，就是燒的慌，小心燒下寶座。”之類的狠話。



6、后宮女人集體吃醋
誣陷珍妃與程月樓偷情那段，原版中李大姐曾帶著皇后和謹妃去慈禧那兒告狀。
皇后：他剛才一直拉著珍妃的手，都不瞅我一眼。
謹妃：我妹妹如今吃飯都叫他喂。（咳，明明是皇上吃飯小太監(jiān)喂好嗎？）
李大姐也跟著起哄，慈禧就訓她，你一個大姑娘跟著鬧什么，她們這是吃醋吧喇吧喇。


綜上所述，在《傾國傾城》二次修剪過程中戲份損失最多的是恬妮（李大姐），而后是張瑛（翁同龢）谷峰（李鴻章），三大主演蘆燕與狄姜各有剪損但并不嚴重。最倒霉的是陳萍（謹妃）唯一的一句臺詞也被剪掉了，我若是她找根猴皮筋兒，砸天映家的玻璃去，以后還怎么一塊玩耍？


兩年前，看了個叫《三千年后》的小視頻，著了魔似的想在電影院里看《傾國傾城》，跑到各大論壇嚷嚷，有人見我實在是瘋就潑冷水說，右派電影公司的片子大陸怎么會有呢？
怎么不會有呢？李翰祥《影海生涯》P570言之鑿鑿。
（以前也有藝專的同學，來信告訴我，《傾國傾城》在大陸放映的情況，起初我以為只是少數(shù)文藝界的人們看過，最多也不過是千把人而已，想不到有人告訴我最少要有幾十萬人看過。原來這部影片不僅在北京放過，也在上海放過，所以才有趙丹輾轉(zhuǎn)托人約我導演《李白與杜甫》的事。）
當年瞎嚷嚷時沒想過在大銀幕上竟能多看這么多段，更沒想過這片子能重見天日竟是因為百歲老人邵爵士千古。

從影院出來，討論著加長版之類，后面一位小哥或許是聽到了，跟基友神侃“這是導演的原意嗎？當年引進一定動過刀子。”
一個以十九世紀為背景的片子，能和我大黨國哪點兒過不去？受迫害妄想癥患者沒得醫(yī)了！
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