與成龍以往的作品不同，《英倫對決》雖然依舊貼滿“成龍式”標(biāo)簽，但如同他在訪問中說到的那樣，他一直在求新求變。因此，《英倫對決》確實(shí)讓我們看到了不一樣的成龍，再加上曾打造過經(jīng)典007系列導(dǎo)演馬丁·坎貝爾的執(zhí)導(dǎo)，讓成龍的這次嘗試變得穩(wěn)健、嫻熟。

在《英倫對決》中，成龍的求新主要表現(xiàn)在，首先是對于動作戲的處理，其次是表演層次上的拓寬，最后還有充滿智謀的心理刻畫。

觀眾已經(jīng)習(xí)慣了成龍的功夫喜劇式手法，那種充滿戲謔、討巧的打斗模式，會在不經(jīng)意間觸碰觀眾的笑點(diǎn)，不過這些動作戲顯然設(shè)計(jì)的成分會更明顯一些。但在《英倫對決》中，成龍的打戲更加符合自身年齡的限制性，以及主人公身陷困境的絕望感。

在電影中出現(xiàn)了肉搏，各種刀法以及槍戰(zhàn)戲。動作戲設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)是以人物解決生存問題為前提，講究在特殊環(huán)境下求生的緊張感。成龍這次在做減法，有意減少了花哨的動作，輔助更多的是寫實(shí)打法，比如野外的樹枝，生活場景中的道具都變成人物對抗的利器。為了符合關(guān)玉明年齡與身份的設(shè)定，《英倫對決》中的動作場面講究速戰(zhàn)速決，強(qiáng)調(diào)瞬間迅猛的爆發(fā)力，以及人物復(fù)仇的決心。

表演方面，可以說成龍出現(xiàn)的第一個場景就迅速將觀眾代入故事中。他一貫保持沉默，目光下視略帶憂傷，只有看到女兒時眼神中才會顯現(xiàn)出一絲愉悅。成龍很巧妙地將這種壓抑感貫穿影片始終，據(jù)了解，片場中的成龍也是少言寡語，為了進(jìn)入角色他在演戲之外也盡可能積攢情緒。

片中有一場戲看得人心酸，關(guān)玉明找到英國反恐部的警察，他在與黑人警察講話時，開始沒有流淚，在訴說冤情時，眼淚一點(diǎn)點(diǎn)流淌下來，然后又吞進(jìn)去。就是這個短暫的瞬間，流露出一個東方男人的隱忍與決絕，當(dāng)然，我們也看到了一位普通父親的痛苦。這也是成龍?jiān)凇队悓Q》中為觀眾展現(xiàn)出的另一種表演維度，他不再是那個行走江湖游刃有余的大哥，而是一個普通人關(guān)玉明，本片原定名字就是《普通人》。

其實(shí)講述暮年軍人拯救女兒的電影有很多，比如《颶風(fēng)營救》中的連姆·尼森，作為曾經(jīng)的高級特工布萊恩，雖然退休后變得很落魄，但依舊可以找到各種好友為其“解決問題”，相比之下《英倫對決》中失去所有親人的關(guān)玉明顯得勢單力薄，這也側(cè)面凸顯出他孤膽英雄的形象。雖然此前成龍也曾在《新警察故事》系列中展現(xiàn)出一種滄桑形象，但起碼還擁有一定身份感，但到了《英倫對決》他徹底放下這些“包袱”，將那種憂傷、悲情感演繹到極致。

在《英倫對決》中，成龍不僅改變了自己的動作戲設(shè)計(jì)，還改變了以一敵百的常規(guī)抗敵方式，片中的關(guān)玉明更多是以“逃亡”為主，而與成龍此前精通的“追擊”有天壤之別。就像《功夫瑜伽》中，成龍會尋找很多年輕演員與其一起完成花樣百出的動作戲，從而達(dá)到目不暇接，高潮迭起的娛樂感。

而在《英倫對決》中成龍表現(xiàn)出更多足智多謀的一面，他不再借助外力，而是靠思考解決問題，比如手工制造輕型炸彈；在暗處設(shè)置埋伏擊潰敵人。成龍勇敢摒棄了自己年輕時那股勇猛的沖勁，反而是真實(shí)地將垂老的身體擺在觀眾面前，此時他或許不再擁有火辣的身材，但絕對擁有性感的大腦。

成龍?jiān)凇队悓Q》中的努力與創(chuàng)新是觀眾有目共睹的，再加上馬丁·坎貝爾，這位老辣的犯罪懸疑片導(dǎo)演的保駕護(hù)航，其產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)非常強(qiáng)烈。

作為曾執(zhí)導(dǎo)《007：之黃金眼》、《007：大戰(zhàn)皇家賭場》、《佐羅的面具》等經(jīng)典影片的導(dǎo)演來說，馬丁·坎貝爾對于動作、犯罪類型的精準(zhǔn)呈現(xiàn)是有目共睹的。對于擅長功夫喜劇的成龍來說，馬丁·坎貝爾的加入彌補(bǔ)了他類型單一化的缺憾。

馬丁·坎貝爾在電影技術(shù)上的特殊追求成就了《英倫對決》。首先是對于特效的處理，在電影技術(shù)花樣翻新的當(dāng)下，坎貝爾依然堅(jiān)持使用實(shí)景拍攝，在《英倫對決》中CG鏡頭非常少，印象最深的是倫敦大橋上巴士爆炸戲，是真實(shí)拍攝完成的，攝制組為了控制現(xiàn)場，進(jìn)行了大量協(xié)調(diào)工作，申請了半年才敢付諸實(shí)施。

除了爆破特效還有化妝特效的高水平發(fā)揮，這點(diǎn)尤其表現(xiàn)在對成龍老年妝容的處理上。因?yàn)槌升埵潜汝P(guān)玉明的實(shí)際年齡顯年輕的，為了增添滄桑感，化妝師為成龍打造出逼真的眼袋、清晰的皺紋。

此外，本片配樂設(shè)計(jì)由克里夫·馬丁內(nèi)斯保駕護(hù)航，其配樂的《亡命駕駛》給人留下了深刻印象，他尤其癡迷于詭異的電子樂。在《英倫對決》中不僅出現(xiàn)了蕩氣回腸的悲愴音樂，還出現(xiàn)了營造緊張氣氛的暗黑電子樂，一方面，觀眾感受到了好萊塢大片般的質(zhì)感，另一方面，也感受到先鋒多變的音律。

總結(jié)來看，《英倫對決》不僅讓觀眾看到了不一樣的成龍，還看到了水準(zhǔn)高超、精致多變的電影制作團(tuán)隊(duì)，不僅讓人一飽眼福，還在走出電影院之后留有一絲回味。

這是個非常好的故事，關(guān)于愛爾蘭共和軍的背景網(wǎng)上有很多介紹了，我就另辟蹊徑和大家科普一下成龍扮演的關(guān)玉明的背景介紹，我看到豆瓣上有人說因?yàn)殛P(guān)玉明參與過越戰(zhàn)的背景，他很有可能是華裔美軍，其實(shí)是很多人不了解那段鮮有人知的歷史。

上世紀(jì)六十年代，越南北部的越共胡志明政權(quán)發(fā)動對法屬南越政權(quán)的戰(zhàn)爭，后來把美國人也拉扯進(jìn)來了，史稱“越戰(zhàn)”，其實(shí)那次戰(zhàn)爭背后還牽扯著社會主義和資本主義兩大陣營的對決，中國在前蘇聯(lián)的授意下派出軍事顧問團(tuán)暗中參與了這場戰(zhàn)爭，并最終幫助胡志明打退了美法聯(lián)軍，統(tǒng)一了越南。中國的這支部隊(duì)前身隸屬中原野戰(zhàn)軍，是陳庚將軍的部隊(duì)，當(dāng)時援助越南的大多是廣西和云南籍的士兵，在電影中關(guān)玉明就是廣西人，后來在戰(zhàn)役中，這支部隊(duì)傷亡很大，被俘虜很多人，只是在越戰(zhàn)結(jié)束后為了不影響國際形式（當(dāng)時中美兩國正在初步外交接觸），因此被俘的中國軍人并沒有被及時送回國，而是在當(dāng)?shù)匕差D下來，有的甚至和當(dāng)?shù)厝送ɑ樯印?/p>

七十年代末，在蘇聯(lián)的挑唆下中越關(guān)系突然緊張，隨后爆發(fā)了中越戰(zhàn)爭，那些當(dāng)年留下來部分中國軍人和當(dāng)?shù)厝A僑一起成為了越南民族主義者的眾矢之的，1976年在胡志明市爆發(fā)了大規(guī)模的反華暴動，當(dāng)?shù)厝A人死傷者無數(shù)，在這種形勢下，華人們開始自發(fā)組織逃離越南，1977年的十一月，有人組織搭乘漁船準(zhǔn)備逃走并偷渡新加坡，這場逃離規(guī)模很大，但極其悲壯，在逃離過程中漁船先遭到泰國海盜的洗劫（電影里有表現(xiàn)），后又因暴風(fēng)雨和海嘯使得逃跑的華人死傷慘重，最后到達(dá)馬六甲海域的只有幾條漁船，但因新加坡政府拒絕難民，使得船上的人無法下岸，后來糧食短缺和傳染病爆發(fā)，又死了好多難民，估計(jì)電影里面關(guān)玉明的妻子就是在這種環(huán)境下難產(chǎn)死的，后來國際難民組織呼吁世界各國接納這些華裔難民，但是全球只有一個挪威政府愿意接納他們，因此這些人被轉(zhuǎn)移到挪威才安定下來，之后新加坡政府出于國際壓力也承擔(dān)了一部分難民，此事件才結(jié)束，片子里的關(guān)玉明之后輾轉(zhuǎn)多年最終在英國落戶，其身世讓人唏噓。

其實(shí)這段歷史波瀾壯闊，華人命運(yùn)在歷史上始終磨難多舛，電影中北愛爾蘭民族獨(dú)立的故事讓這么一個同樣具有復(fù)雜背景的中國人來貫穿，其隱喻性也是不言而喻。

版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。

作者：小山

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看完《英倫對決》已是凌晨三點(diǎn)，我躺在床上發(fā)朋友圈，推薦此片，然后沉沉地睡去。

醒來是早上九點(diǎn)，打開手機(jī)，睡前發(fā)的朋友圈有留言，說這部片子看著無聊。我對著手機(jī)笑了笑，心想，這種非線性敘事的電影，肯定很多人都沒看慣。但無論怎樣，我很喜歡成龍這部電影，它再次打破成龍硬漢形象，甚至在電影里，他不是以主要角色出現(xiàn)，而是以配角穿插進(jìn)這部電影，電影的主題還是在寫政治斗爭。

我對這部電影叫好，還是覺得故事好。兩個小時里面要講的故事，不細(xì)數(shù)的話有以下幾條：整個故事的發(fā)生及破案過程（這是主線），成龍的家庭背景及出生，政府之間的斗爭、惡勢力根源以及中間各種博弈，此外還有男女之間的關(guān)系與各種計(jì)謀。在整個故事向前推進(jìn)的過程中，如何在2個小時密集講述如此復(fù)雜的故事。導(dǎo)演用了兩個方法，一是雙時間敘事手法，成龍一條線，政府一條線，這兩條線時而交叉，時而分開。這種講故事的方法，不僅在拍電影時用到，寫小說、新聞稿都會用到。當(dāng)然，不止這部電影中有，李安的《比利·林恩的中場休息》也是雙時間敘事手法。這種操作的好處是，看似一個故事，在固定的時間線內(nèi)，情節(jié)倍增，觀看時間成倍增長。所以觀者需要高度集中才能跟得上劇情。

采用雙時間線會把故事變得飽滿，更具體。有一個問題是如果要將的故事線太多，許多沒有沒辦法展開，這部電影里面涉及的人物和故事情節(jié)就是如此，所以需要再用一種方法講故事：通過演員的對話完整還原故事。單人物對話就交代了成龍的人物背景、爆炸事故的根源、為何會有這次爆炸等等，這些情節(jié)在電影里沒有拍，完全是靠著演員一句句臺詞說出來。好的臺詞和劇本就是這樣，人物除了在和電影角色說話，還要傳遞給觀眾相應(yīng)的信息，更要推動劇情向前發(fā)展。

寫到這里，差不多應(yīng)該能夠說明為什么這部電影好。不過，這還不夠，整部電影除密集式地講故事外，拍攝風(fēng)格也很穩(wěn)，那種冷峻中帶著肅殺的氣氛，空氣中的冰冷與人物的陰郁，憤恨交織在一起，才完美地詮釋了什么叫好的商業(yè)片。

不得不說，成龍這次轉(zhuǎn)型，是一次巨大的成功。我看完這部電影，第一個印象是，成龍老得剛好。雖然這不是他第一次演父親，但這次演得異常認(rèn)真，尤其是走路是那種蹣跚的老太，從背影看過去，那么蒼老。更別說到他這年紀(jì)，還能順著鐵桿從屋頂滑下來。在叢林里和特種兵打斗的時候來個鯉魚打挺（這情節(jié)有點(diǎn)兒假，雖然前面做過鋪墊）。這種勁頭，能做到的人真不多。

至于網(wǎng)絡(luò)上說，成龍這部電影的票房沒有國外高，我也只能呵呵，想想李安的片子票房不也是這樣嗎？絕大多數(shù)人對于一部電影的好壞并沒有自我認(rèn)知，完全在看得懂和看不懂這兩個檔次上去討論。這就像許多人在看一幅畫的時候，評判它的標(biāo)準(zhǔn)不是討論畫家在畫什么，為什么這么畫，你看見的為什么和我的不一樣等等，只是一個勁兒地想直達(dá)目的地。說到底，無論是看電影和看畫，那個目的地不過是次要地位，重要的是過程。心急火燎地干嘛呢。

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作者：小山

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文/列文

成龍和皮爾斯·布魯斯南主演的《英倫對決》馬上就要在國慶檔上映了，毒舌君首先想說，從個人角度來講，是非常喜歡《英倫對決》這部電影的，因?yàn)檫@部影片并非大家所熟悉的那種動作層面的“精彩”，而是劇情、角色、懸念層面的“牛逼”，在所有成龍電影中都堪稱是一個極為獨(dú)特的存在。

但毒舌君也隱隱感覺到，廣大普通觀眾也許對《英倫對決》懷有某種錯誤的期待，以為這又是一部打得有趣而熱鬧的成龍電影，甚至?xí)诖升埡推査鼓线@兩大巨星上演巔峰對決，再加上影片所采用的故事背景以及劇情深度，又大大超過了普通觀眾的知識儲備和審美偏好，所以——

《英倫對決》也許會成為“普通觀眾”的噩夢！說得更明白點(diǎn)，那就是《英倫對決》也許會讓很多觀眾“看不懂”，甚至?xí)蔀椤白铍y懂”的成龍電影！觀眾期待的《英倫對決》也許與影片呈現(xiàn)的真實(shí)樣貌會有相當(dāng)大的差距。

毒舌君之所以給大家提前預(yù)警，也是希望避免“普通觀眾”受到宣傳誤導(dǎo)，帶著錯誤的期待走進(jìn)影院進(jìn)而對影片產(chǎn)生不良觀感，同時希望通過這篇“映前預(yù)警”影評，幫助“普通觀眾”建立一個更加客觀理性的觀影心理，以便大家在觀影時能夠更好地欣賞成龍的這部劇情片佳作！

毒舌君之所以認(rèn)為普通觀眾會“看不懂”，首先在于影片的整個故事根本不是為中國觀眾而是為西方觀眾打造的，故事背景也超出了普通中國觀眾的知識儲備和關(guān)注范圍。

《英倫對決》的故事不是大家熟悉的成龍電影那種詼諧輕松的冒險(xiǎn)故事，而是建立在“北愛問題”這樣一個嚴(yán)肅深沉的政治歷史背景上。

說起“北愛”恐怕不少年輕人的第一反應(yīng)會是“北京愛情故事”，只有40歲以上的中老年人或是對世界政治與歷史有偏好的年輕人，才會明白這個“北愛”說的是“北愛爾蘭”，而“北愛爾蘭問題”簡單來說就是英國政府同北愛民族主義者“統(tǒng)獨(dú)之爭”的問題，在上世紀(jì)60年代到90年代曾經(jīng)持續(xù)爆發(fā)嚴(yán)重的暴力沖突、恐怖襲擊和流血傷亡，但隨著1998年北愛和平協(xié)議的簽署終于迎來和平。

也許常看《新聞聯(lián)播》的中老年觀眾，會對“北愛問題”留下記憶和印象。而自從和平協(xié)議簽署以來至今，“北愛問題”已經(jīng)迎來了長達(dá)20年的和平期，在新聞聯(lián)播里也早已不見蹤影了，所以新一代的年輕怎會對此有任何的認(rèn)知和了解？《英倫對決》改編自1992年出版的小說《中國佬》，如果這部影片出現(xiàn)在90年代正好應(yīng)景，但放在當(dāng)下這個時代，肯定會跟當(dāng)下觀眾產(chǎn)生“時代背景”方面的“代溝”。

而《英倫對決》故事正是建立在中國普通觀眾基本毫無認(rèn)知的這樣一個背景之上，而這種政治歷史背景之重要，跟影片的劇情、角色以及角色關(guān)系和行為邏輯，都有相當(dāng)大的影響和關(guān)聯(lián)，對影片背景毫無了解，你也許就搞不明白片中的角色身份是什么，彼此之間又是怎樣一種微妙的關(guān)系。

比如說，影片一開始，倫敦的一條街道發(fā)生炸彈襲擊，英國政府根據(jù)爆炸現(xiàn)場的證據(jù)馬上得知這是北愛爾蘭民族主義者發(fā)動的恐怖襲擊，你如果對“北愛問題”的歷史毫無了解，對當(dāng)年北愛民族主義者對英國發(fā)動恐怖炸彈襲擊的歷史毫無了解，你就不會明白片中的恐怖襲擊，對于英國政府和北愛當(dāng)局會是怎樣一種嚴(yán)重的政治危機(jī)，也無法真正理解皮爾斯·布魯斯南扮演的角色處于一種怎樣的政治危局之中，以及為何英國特種部隊(duì)對待北愛恐怖分子會如此冷酷和殘忍。

隨后，英國的女內(nèi)政部長打電話給皮爾斯·布魯斯南扮演的北愛第一副部長，要求他查出真兇，給英國以交代，而同時英國也會滿足他釋放北愛政治犯的條件。如果你不明白英國政府與北愛當(dāng)局的關(guān)系，你就不會懂得，英國女內(nèi)政部長跟皮爾斯·布魯斯南扮演的北愛第一副部長根本不是上下級的關(guān)系，而是一種既對立又合作的關(guān)系，女部長無法命令布魯斯南行事，而只能用政治壓力和政治利誘來讓他行事。

如果你對北愛的政治架構(gòu)沒有了解，看到皮爾斯·布魯斯南“第一副部長”的官銜都會瞬間蒙圈，“第一副部長”是個啥官？有多大權(quán)力？到底是哪個部的第一副部長？其實(shí)，北愛爾蘭行政當(dāng)局的最高領(lǐng)導(dǎo)就叫“部長”，而“第一副部長”就相當(dāng)于是北愛爾蘭的第二號實(shí)權(quán)大人物了。

接著，皮爾斯·布魯斯南扮演的副部長召集手下的政客開會追查兇手。這也需要你至少對北愛政治派別內(nèi)部也分鷹派和鴿派，具有這樣一個基礎(chǔ)認(rèn)知，才能看明白皮爾斯·布魯斯南扮演的副部長不僅跟英國政府立場有別，他作為鴿派，跟北愛內(nèi)部的鷹派也有既利用又對立的復(fù)雜政治關(guān)系，而這種復(fù)雜的政治關(guān)系，其實(shí)是貫穿整部影片的，跟片中許多角色的身世和立場都產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。而且《英倫對決》的角色之多、角色關(guān)系之復(fù)雜，也堪稱創(chuàng)造了“成龍電影”之最。如果你在觀影過程中，不能對這種劇情和角色的復(fù)雜關(guān)系有著細(xì)微而敏感的觀察和感悟，也就無法理解片中角色所堅(jiān)持的立場以及懸念反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)。

如果普通觀眾對“北愛問題”缺乏基本了解，甚至?xí)B成龍扮演角色的行為邏輯都看不明白。他在恐怖襲擊中痛失愛女，隨后他所做的事就是跟皮爾斯·布魯斯南扮演的副部長較上了勁，非得要人家交出兇手，還在人家辦公室制造炸彈襲擊進(jìn)行威脅，甚至當(dāng)皮爾斯·布魯斯南跑到鄉(xiāng)下農(nóng)場避風(fēng)頭，他還窮追不舍，繼續(xù)制造爆炸威脅。也許放在其他背景下，成龍這種行為簡直就是一根筋偏執(zhí)狂，憑什么他認(rèn)為皮爾斯·布魯斯南就一定知道恐怖襲擊的真相、一定跟恐怖襲擊有關(guān)的？但放在“北愛問題”這樣的背景下，恐怖分子是北愛人，而皮爾斯·布魯斯南是北愛政壇的大佬級人物，這樣的劇情和角色身份設(shè)定再跟歷史背景相疊加，成龍對他窮追不舍的行為就不完全是偏執(zhí)，而是具有一定程度合理性在其中了。

看了以上的內(nèi)容，大家可能會覺得毒舌君說“北愛”說得那么多，說成龍卻說得那么少。而這也正是毒舌君想強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，《英倫對決》也絕非大家印象中那種成龍貫穿全片、無所不在的電影，也絕非一部嚴(yán)重依賴成龍動作身手作為影片核心看點(diǎn)的電影，而是一部皮爾斯·布魯斯南主導(dǎo)的“政治線”，以及成龍主導(dǎo)的“復(fù)仇線”兩線并進(jìn)、同等重要的電影。成龍主要負(fù)責(zé)打戲的精彩，皮爾斯·布魯斯南主要負(fù)責(zé)文戲的精彩，而且，至少毒舌君認(rèn)為，《英倫對決》真正的精彩之處，主要是來自于劇情方面復(fù)雜與反轉(zhuǎn)的強(qiáng)大張力，以及“政治線”和“復(fù)仇線”兩線并進(jìn)、巧妙融合的精妙結(jié)構(gòu)，這才是影片真正令人贊賞的“牛逼”之處！此外，《英倫對決》也堪稱近幾年最好看的政治驚悚＋反恐片，而且不是《24小時》那種噱頭足熱鬧大級別的，而是《國土安全》那種嚴(yán)肅復(fù)雜深邃級別的！

所以，《英倫對決》絕對是一部“非典型”的“成龍電影”，毒舌君會用“牛逼”而不是“精彩”二字來形容這部電影，區(qū)別就在于以往成龍主演過的經(jīng)典影片例如《警察故事》、《飛鷹計(jì)劃》、《紅番區(qū)》、《十二生肖》之類的你可以用“精彩”來形容，而《英倫對決》的出色之處則完全不是這種“精彩”，既沒有成龍標(biāo)志性的搞笑打斗，也沒有什么驚險(xiǎn)的玩命動作，成龍和皮爾斯·布魯斯南兩大巨星也沒有太多面對面的交鋒和對決，而是另一種基于整部影片布局、劇情、角色、節(jié)奏和細(xì)節(jié)的劇情片維度的“牛逼”。甚至可以這么說，《英倫對決》是成龍大哥影片中前所未有的劇情佳作！在成龍大哥的片子里居然能看到“牛逼”的劇情和表演，想不到吧？呵呵！

說了這么多，毒舌君這篇“映前預(yù)警”影評主要想向大家強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：一是建議大家在觀影前，最好先上網(wǎng)對“北愛問題”的相關(guān)新聞、歷史和評論了解一番，才能在觀影過程中真正看懂這部電影的劇情和角色，看懂影片種種細(xì)微的妙處所在。二是不要對成龍的打戲抱有過高期望，雖說影片中成龍依然稱得上“打得精彩”，但在精彩程度以及打戲分量上，已經(jīng)不是你熟悉的經(jīng)典成龍電影的樣子了，反倒是成龍大哥的表演更值得關(guān)注。（文/列文）