突尼斯男孩帶著相機(jī)從巴黎回到他的家鄉(xiāng)，一個(gè)被盛夏的陽光寵愛著的南法。在那兒他曬足了熱情的陽光，遇到了美麗的度假女孩，親眼見證了母羊的分娩，出席了最棒的派對。曬得黝黑的胴體終日穿梭在沙灘、餐館和酒吧，夏天好似沒有盡頭。在這樣的季節(jié)，人們大膽親吻抱有好感的同性異性，和沙灘上相遇的陌生人來一場ONS，隨意的夏日戀情播撒在海邊，說來就來，也可以說走就走。Amin參與了這假期海邊發(fā)生的一切，卻又好像從始至終都游離在外，他用他的眼睛觀察著，再把他眼中的專屬于這個(gè)季節(jié)的生命力完全的呈現(xiàn)在我們面前。

在那光與影的誘惑之下，還需要去思考其他的事情嗎，快投身與夏天來一場盛大的愛戀。L’important c’est qu’on s’amuse bien.

我想起了去年短暫迷戀過的一個(gè)阿爾及利亞男孩，他叫Amine，相遇在離本片拍攝地不遠(yuǎn)的一個(gè)地中海城市，在某一個(gè)安靜燥熱的夏夜。

隨著回憶襲來的還有那種揮之不去的summertime sadness。

阿布戴·柯西胥繼《阿黛爾的生活》后拍了這部時(shí)間定于1994年8月的關(guān)于夏天的故事，片名《宿命，吾愛：第一部》，看完瞎扯一點(diǎn)。

這也許是柯西胥的關(guān)于青春的回憶，一點(diǎn)侯麥《夏天的故事》和《沙灘上的寶蓮》的感覺，人物間的對白兼具侯麥?zhǔn)降脑挵A和洪尚秀的尬聊，此外，除了場景中播放的音樂，配樂和前面兩位一樣也是完全的古典音樂。

但柯西胥的鏡頭風(fēng)格依然明顯，逆光、特寫、膠片質(zhì)感，開場那段大尺度的床戲，以及全片肆意掃射身體的特寫，這片好肉感。

他似乎也特別喜歡拍跳舞，完全不是歌舞片的路數(shù)，而是真實(shí)的在酒吧、迪場喝酒跳舞的人，特別是那段整整15分鐘復(fù)刻了90年代夜場的戲，對我這個(gè)曾浸淫跳舞夜場多年的人來說好有親切感。

法國人都是文藝青年，所以他們拍dj也是從文藝青年的角度，比如，米婭·漢森-洛夫拍的《伊甸園》，而這部關(guān)于返鄉(xiāng)、沙灘、假期的片也是文藝青年的角度。

那一場場男女間撩與被撩的戲，因?yàn)槟兄鞯娜嗽O(shè)變得有思辯的味道了，特別那場男主拍攝羊分娩的戲一下把這片帶進(jìn)錫蘭《野梨樹》的場景了，全世界拍作家電影的導(dǎo)演思考的問題都差不多。

好吧，片尾夕陽里的沙灘上，當(dāng)那首老歌《舊金山》想起時(shí)，我會(huì)等著看第二部的。

阿布戴·柯西胥對女性的肉體表現(xiàn)出一種異乎尋常的癡迷。拍攝肉體，令其發(fā)出聲音、讓它運(yùn)動(dòng)，釋放出內(nèi)心潛在的欲望……《阿黛爾的生活》安排了兩具女性軀體激烈的爭吵、來回的奔走和長時(shí)間的交合。

作為男性導(dǎo)演，此種姿態(tài)合乎常理。不尋常的地方在于柯西胥對女性肉體的癡迷沒有發(fā)展為一種迷戀，后者意味著一種目光的占有。肉體沒有為攝影機(jī)捕獲，肉體自然而然釋放自己，似乎被攝影機(jī)簡單“看”到。

阿布戴·柯西胥不占有肉體，相反，他像上世紀(jì)初的印象派畫家們，以攝影機(jī)代替畫筆描繪女性的肉體之美：散發(fā)著溫馨肉欲的年輕身體，捕捉無數(shù)稍縱即逝的姿態(tài)，如同雷諾阿畫筆下的浴女或德加的舞女。

浴女，是海浪里奔涌的身體，也是沙灘上姿態(tài)各異的身體；舞女，是酒吧里不停舞動(dòng)的身體……這些發(fā)聲軀體，不斷運(yùn)動(dòng)、不知疲倦，散發(fā)需要釋放的青春欲望。必須在綿長時(shí)間的顯影液中才能顯影出來。

阿布戴·柯西胥投射于女性肉體的目光，沒有絲毫獵奇的色彩。不是對他者的客觀觀察，也來自老者非目露溫情的注視。阿布戴·柯西胥的攝影機(jī)投射出一道初降人世的嬰孩目光，滿是未諳世事的純真與無知。

一方面剔除掉攝影機(jī)的機(jī)械性，逃離簡單的記錄；另一方面又不讓攝影機(jī)帶上獨(dú)屬于人的蕪雜經(jīng)驗(yàn)，逃離任何前見和經(jīng)驗(yàn)遮蔽。讓女性肉體處在創(chuàng)世之初的目光籠罩下，令肉體的本真狀態(tài)自然而然地顯現(xiàn)。

這種過程像是現(xiàn)象學(xué)的“還原”。首先是物像中的肉體褪掉遮蔽，裸露其身，這是“回歸肉體本身”；然后是攝影機(jī)退回到經(jīng)驗(yàn)之前的原初狀態(tài)，對先驗(yàn)還原的模擬。在此過程中，事物（肉體）得以真實(shí)地顯現(xiàn)。

這是《阿黛爾的生活》中兩具女性軀體的交合如此真實(shí)的原因，甚至讓我們感覺到欲望的萌動(dòng)；也是《宿命，吾愛：第一部》將其百般放大的目的：與海浪、性欲、舞蹈搏擊的肉體，只有姿態(tài)具有意義。

金棕櫚大導(dǎo)演阿布戴·柯西胥（Abdellatif Kechiche）在2013年風(fēng)光無限時(shí)的《阿黛爾的生活》后據(jù)說遭遇資金問題，以及一系列性侵控告，但似乎絲毫不影響他在新片中的發(fā)揮?！端廾?，吾愛》是他最新的野心計(jì)劃，分成三部分，這個(gè)第一部原本打算在2017年戛納首映，卻被法國電視臺(tái)下了禁令，之后轉(zhuǎn)戰(zhàn)威尼斯，雖然最終空手而歸，卻令我留下酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)。這部跟《阿黛爾的生活》如出一轍，片長近三個(gè)小時(shí)，但時(shí)空跨度卻不大，僅僅是發(fā)生在一個(gè)夏天的故事。導(dǎo)演用極其作者化的拍攝調(diào)度手法，將一段帶有宿命意味的美好回憶娓娓道來。 影片所展現(xiàn)的空間并不繁多，餐館、酒吧、沙灘這幾個(gè)重要的敘事場景反復(fù)出現(xiàn)，刻畫出南法地中海沿岸的美麗風(fēng)光、年輕男女的胴體，以及輕松休閑的度假氣氛，極具觀賞吸引力。敘事視點(diǎn)也頗為有趣，男主人公作為貫穿始終的角色，卻沒有經(jīng)常參與到敘事里，更多時(shí)作為一名旁觀者默默注視著周遭人物的情緒波動(dòng)，傾聽著他們的言語故事，而他深邃的眼神與他神秘害羞的個(gè)性保持著驚人的一致。這個(gè)視角產(chǎn)生一種主角無所不在的全知感，營造出文學(xué)作品中常見的回憶視點(diǎn)，私密而懷舊的意味不斷醞釀，而這種策略暗指片名里“宿命”的題旨。 劇本對白較多，涉及比較狗血八卦的人物關(guān)系，這種情節(jié)肥皂劇內(nèi)容卻在導(dǎo)演手中煥然一新。自然主義風(fēng)格的運(yùn)用，嫻熟的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)拍出靈動(dòng)的節(jié)奏感，行云流水的節(jié)奏畫面絲毫不讓觀眾陷入沉悶無聊之中。對話拍攝的鏡頭有意識(shí)地跟隨著觀眾的期待，同時(shí)給出重點(diǎn)人物的暗示，由始至終吸引著注意力。表面上是拍攝瑣碎的日常生活細(xì)節(jié)，暗地里卻有意表現(xiàn)出這種生活流里不起眼的閃光點(diǎn)，男女情動(dòng)的時(shí)刻，動(dòng)物分娩的過程，主角投射在女孩身上的期望，盡管最終卻與愛情擦身而過，卻不枉地留下一段值得回味的夏天記憶。 毫無疑問，柯西胥最拿手的要數(shù)拍攝跳舞場景，沙灘定情后的第一段酒吧舞蹈，異國風(fēng)情濃郁的北非音樂，加上女演員婀娜多姿的舞蹈，透過極其復(fù)雜調(diào)度和精準(zhǔn)的剪輯，鏡頭在多個(gè)拍攝對象里游弋，交待出不斷升溫的人際氣氛，而音樂與舞蹈碰撞出的視聽誘惑，則暗中契合著人物之間的欲望交流。最后壓軸長達(dá)10多分鐘的夜店戲份，更將這種手法發(fā)揮得淋漓盡致，鏡頭與音樂相得益彰，看似普通的夜場表演秀，實(shí)則令觀眾跟隨著男主角的暗中觀察視角，去發(fā)現(xiàn)并面對愛情中的宿命結(jié)局。永不停歇的派對音樂給觀眾帶來亢奮和眩暈感，而對不善言辭交際的男主角來說卻是一種漫長的終極考驗(yàn)。他無法鼓起勇氣示愛，直到見證兩位女主角在急促的音樂節(jié)奏扭動(dòng)身姿，最終擦出愛欲火花而融為一體的場面，男主角長久以來的期待隨著那個(gè)夏天假期的結(jié)束而化為泡影。

一直對柯西胥很感興趣，但了解不多。因?yàn)樗钠佣己荛L又找不到資源，很喜歡他的《阿黛拉的生活》，也是那部電影讓我知道這個(gè)導(dǎo)演。導(dǎo)演在拍這部《宿命，吾愛》的時(shí)候遇到了資金問題，以致于他需要賣掉《阿黛拉的生活》的金棕櫚獎(jiǎng)杯來籌集資金繼續(xù)這部片子。片子最后錯(cuò)過了戛納，我都很驚訝居然趕上了威尼斯，還以為這電影甚至有可能不了了之。

電影分為上下部，我也不知道豆瓣簡介上面的內(nèi)容跟電影有什么關(guān)系。電影其實(shí)就簡單的講述了一個(gè)巴黎生活的文藝青年回到家鄉(xiāng)小城跟親人朋友的相聚時(shí)光。

主人公一個(gè)住在巴黎辛苦打工，有自己的夢想-----電影。默默寫作，看大量別人覺得沉悶的電影，他想要拍電影，也經(jīng)常拿著相機(jī)去拍主題性的作品當(dāng)作練習(xí)、積累。他有自己的追求，或者說年輕的時(shí)候，他自己知道自己想要做的是什么。他還沒有太大的為生活所迫，所以雖然他一邊做著“雜事”，一邊也在為他的夢想做著積累及堅(jiān)持。

然后他回到了老家，一個(gè)美麗、陽光燦爛、夜生活豐富的海邊小城。然后電影就像“歐洲的度假電影”，悠長的假日、無聊的時(shí)光、金燦燦的沙灘、性感的比基尼、狂歡的派對。導(dǎo)演通過Amin和他表兄Tony對女人的態(tài)度及故事串起了一個(gè)個(gè)長長的對話、派對。就像所有的小城一樣，你在哪里喝酒都會(huì)碰到親戚、朋友、認(rèn)識(shí)的人，通過這些偶遇、搭訕，引出Amin的家人和朋友。整部電影里有很多場群戲，佩服導(dǎo)演的調(diào)度能力及對演員的把控能力，在這么多人的情況下，還能勾勒出每個(gè)人的不同鮮明個(gè)性。

回歸到本質(zhì)上，導(dǎo)演還是在拍《阿黛拉的生活》中的主題，不同文化階層對生活的理解的不同。但不像《阿黛拉的生活》里，戀人因?yàn)槲幕A層、生活情況的不同過了新鮮期后導(dǎo)致最后緊張的關(guān)系、分崩離析的境地。《宿命，吾愛：第一部》則沒有制造這樣的矛盾點(diǎn)，如果《阿黛拉的生活》表現(xiàn)了兩種不同文化階層的摩擦、碰撞，那《宿命，吾愛：第一部》則表現(xiàn)了兩種文化階層的冷靜分隔及緊密聯(lián)系。小鎮(zhèn)親友的生活和Amin的生活是完全不一樣的。小鎮(zhèn)親友的生活簡單、重復(fù)，為了生活而忙碌，為了打發(fā)時(shí)間而喝酒，為了欲求而搭訕；Amin的生活碌碌、在外表下有他真正的想要的，他沒有花費(fèi)那些閑暇時(shí)間。他更愿意去做些自己想做的事情，寫作、拍照、看電影。當(dāng)然他是他們的一份子，所以他在回到小城里的時(shí)候，也會(huì)聽媽媽的話，去外面呆著，去社交、喝酒，去融入他們，離開“黑暗的生活”。但他明白，他真正想要的是什么，所以他還會(huì)回巴黎。

而Amin也一直愛著小時(shí)候的愛人Ophélie，雖然由于時(shí)間、認(rèn)知的不同，讓他們在文化層面以致生活層面上不一樣了。但是Amin對Ophélie還是一樣的喜愛，他可以忽視她現(xiàn)在的生活、社交。對她保有期待，還是憧憬能夠跟她在一起。雖然我覺得就算一起了，就像《阿黛拉的生活》一樣，過了熱戀期，他們還是會(huì)遇到文化及生活上的差異所產(chǎn)生的問題。但是Amin就像對自己的理想保有期待一樣，對戀人也保有期待。他不會(huì)像表兄一樣濫情，沉迷于肉體；他會(huì)去接觸她們，不是用肉體而是用心靈去感知她們、認(rèn)識(shí)她們。第一個(gè)搭訕的女孩子Céline最后又被擄走，Amin被他的藝術(shù)氣質(zhì)所吸引，出于關(guān)心也出于不甘，所以他一直念念不舍的看著他，最后Amin也清楚Céline是什么樣的女孩子；Charlotte來找Tony碰了一鼻子灰，所以他陪著她，出于朋友之心；然后還有口述的那個(gè)俄羅斯女孩子，也是在那種情況下必須得送她會(huì)去酒店，而我相信最后他也沒有去她的酒店；以及最后一場夜店的戲，他的目光一直在Ophélie身上。仿佛他不是身處夜店里，而像一個(gè)幽魂、一個(gè)保護(hù)者，一直注視著她。他尋求的還是一種理想中的真愛，而不是濫情于各種各樣的肉體中。

導(dǎo)演每場戲?yàn)榍榫w的積累都保留得很長，我也很喜歡他通過這些這么長的對話、場景來描述出的情感關(guān)系、人物性格。里面的家庭關(guān)系，很有表現(xiàn)力，就像我們的大家庭，雖然文化不同，但是體現(xiàn)出來的親情關(guān)系，跟現(xiàn)實(shí)中我們體會(huì)到的一樣，當(dāng)然我們更內(nèi)斂，不像他們那么的外放。

我很喜歡這部電影里表現(xiàn)出來的人對理想、美好、初我的追求，以及對現(xiàn)實(shí)的家庭關(guān)系的融入。這部電影很貼近我自己的生活。那樣的夏天，就像大學(xué)的寒暑假，總是百無聊賴，夜晚總在十二點(diǎn)后開始看片要不就呆在外面跟家里許久未見的朋友喝酒，見到姑姑、表兄弟們也開心得跟什么似的，雖然我早已不是那個(gè)我，但在他們眼里，我還是那個(gè)小時(shí)候的我。