希林與杰羅，兩個(gè)人的婚姻，大概是年輕時(shí)激情迸發(fā)的產(chǎn)物。但是，現(xiàn)實(shí)的壓力，明顯超過了杰羅承受的極限，在一次犯錯(cuò)之后，倉(cāng)皇懦弱的他，逃離了現(xiàn)有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，讓到處躲藏的杰羅，終于不得不現(xiàn)身。 此時(shí)的他，對(duì)眼前的路，毫無頭緒。完全就是走一步看一步的狀態(tài)。 長(zhǎng)期習(xí)慣了的懦弱，讓他不愿意去面對(duì)自己的兩個(gè)孩子，甚至是不敢去面對(duì)。那是一種面對(duì)已知和未知同時(shí)存在時(shí)的慌亂。 在這種慌亂中，他機(jī)械地帶著兩個(gè)孩子開始轉(zhuǎn)悠。一邊想著怎么丟棄兩個(gè)孩子，一邊看著兩個(gè)孩子，又是帶著滿滿的不忍。

伊朗一向擅長(zhǎng)兒童電影，一部《小鞋子》到現(xiàn)在還是研究?jī)和娪暗谋乜从捌?。雖然電影是一部公路片，但是兒童在里面也起到了很大的推動(dòng)作用，公路片的表面，其實(shí)講述的是家庭的糾紛和愛情的悲劇。

男主是一個(gè)徹頭徹尾的“渣男”，他不負(fù)責(zé)任，冷血自私，既不是一個(gè)好丈夫，也不是一個(gè)好父親。但是，在帶著兩個(gè)“累贅”上路回家時(shí)，孩童的稚嫩可愛，一路上故人的重逢相遇，讓男主重新回想起了曾經(jīng)和妻子恩愛的往事。他不再厭煩兩個(gè)孩子，而是逐漸的接納，一點(diǎn)一點(diǎn)的找回自己的責(zé)任感。終于，在最后下車檢查時(shí)，男主意識(shí)到了作為父親的責(zé)任感，終于有了擔(dān)當(dāng)。

影片雖然只有短短的86分鐘，但劇情緊湊，高潮迭起。在狹小的空間里，將角色的情緒、情感的碰撞發(fā)揮的淋漓盡致，讓觀眾沉溺于劇情之中。

雖然電影算是一部公路片，但其中對(duì)愛情、家庭、親情的描述都切合實(shí)際，是一部短小精良佳片。

選取了部分問答貼上來，供大家討論學(xué)習(xí)

Q：孩子戲很難拍，你是怎么指導(dǎo)孩子演員的

A：我有很多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)，拍了35年孩子了。在選角的時(shí)候選聰明的孩子，就可以跟他們講故事

Q：導(dǎo)演即是導(dǎo)演，又是制片人。最后一個(gè)5分鐘鏡頭因?yàn)橛忻芏?，拍了三個(gè)星期。如何控制成本

A：我是一個(gè)為了藝術(shù)付出的導(dǎo)演，會(huì)不計(jì)成本的拍，所以我也不是特別有錢。我同時(shí)也是剪輯，所以我不會(huì)拍太多。資金方面我通過視頻平臺(tái)預(yù)付資金，用了70萬美元拍攝，導(dǎo)演費(fèi)沒有一分錢。

Q：結(jié)尾的戛然而止是后期剪的時(shí)候想到的，還是前期策劃的

A：是后期剪輯的。最后是兩個(gè)故事。1，男人被小孩叫下去救狐貍。這是我們都看見的表面2，這個(gè)男的之前撞人逃逸，現(xiàn)在沒逃，去幫助狐貍。這兩個(gè)場(chǎng)景是很像的。所以這這里停止。劇本原來寫，男子在夜色中一直走到黑.

Q：車在路上走是用航拍？為什么用這個(gè)鏡頭

A：你可以想像成孩子?jì)寢尩囊暯?，在看他們?/p>

Q：伊朗審查制度你怎么看？

A：伊朗不能有暴力在里面，之前謠傳中國(guó)審查制度很夸張，我來到中國(guó)了解后，發(fā)現(xiàn)并不是這樣。在審查制度之下，總有優(yōu)秀電影人能在規(guī)則下拍出好電影。

一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎(jiǎng)三項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)！

正如豆友影評(píng)的題目《爸爸回來了》，伊朗電影《夢(mèng)之城堡》以父親的回歸作為最為明顯的故事元素之一。在某種意義上，”爸爸回來了“并不是要重新回到妻子與孩子的身邊，將原本碎裂的家庭重新彌合，毋寧說，他的”歸來“帶有某種”掠奪“——將妻子的汽車開走并轉(zhuǎn)手賣掉。面對(duì)妻子姐姐苦苦的訴說，他顯得極其冷漠無情。他猶如一個(gè)來去匆匆的闖入者，當(dāng)妻子的姐姐和姐夫?qū)⒁浑p年幼的兒女強(qiáng)行送給他之后，他甚至一度想再次拋下孩子們獨(dú)自離開。尤其是當(dāng)他被迫帶著孩子們和他同居的女子一起開車上路之后，他曾經(jīng)殺人入獄，妻子為他還清所有賠償款，出獄后他卻開始新的生活，置妻子與孩子們于不顧的故事一一浮出水面之后，他的”回歸“反倒將他置于一個(gè)無情/負(fù)心之人的位置之上。當(dāng)然，這存在將影片的故事簡(jiǎn)化的危險(xiǎn)，在一定程度上，《夢(mèng)之城堡》繼承并展現(xiàn)了伊朗電影優(yōu)秀卓絕的敘事能力，中國(guó)的草蛇灰線伏脈千里在這部影片中被展現(xiàn)得淋漓盡致。一些不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)都有可能牽涉到整個(gè)故事所蘊(yùn)藏的巨大秘密。比如有豆友在分析中提到電影結(jié)尾，當(dāng)兒子阿里向父親坦誠(chéng)是自己偷偷給舅舅發(fā)了定位，然后才有兩個(gè)舅舅和姨夫驅(qū)車追趕上他們，痛打父親的場(chǎng)景，父親不經(jīng)意地說，你真像你媽媽，當(dāng)年她也發(fā)過定位。這里的”像“不僅僅指的是偷偷發(fā)送定位這一行為，可能還指涉的是將他都置于危境的結(jié)果。這也許才是他在出獄之后不愿回歸家庭的重要原因，就是他不愿意原諒妻子當(dāng)年偷偷發(fā)送定位一事。而在明知道他出獄后不愿回來?yè)?dān)負(fù)起丈夫和父親職責(zé)，妻子依然在死前，將出售自己心臟款項(xiàng)的受益人指定為丈夫，這是否也如同豆友所分析的，是妻子對(duì)當(dāng)年偷偷發(fā)送定位事件的某種愧疚？總之，這部伊朗影片將伊朗電影卓越的講述故事的能力發(fā)揮得淋漓盡致。對(duì)家庭婚姻故事的講述始終張弛有致，并保有某種內(nèi)在的張力，這也是伊朗電影的優(yōu)良傳統(tǒng)。

對(duì)于父親而言，”回歸“到孩子們身邊并非出于他的主觀意圖，更與承擔(dān)作為父親的責(zé)任與義務(wù)無關(guān)。正如前面我們所說，他的”回歸“是某種攜帶利益的匆匆而來又要匆匆而去，之所以帶著一雙兒女開車上路純屬被迫無奈?？稍诮酉聛淼摹痹诼飞稀皡s再次呈現(xiàn)了公路電影一以貫之的功能：治愈創(chuàng)傷或者心靈救贖。在男主人公身上，這兩點(diǎn)都存在。正是一路上與孩子們貌似漫不經(jīng)心的交談，觸動(dòng)了他對(duì)妻子并未忘懷的情感，這也是與他同居女子的發(fā)現(xiàn)。故事的高潮是驅(qū)車追上并截停他們后，妻子的兩個(gè)兄弟對(duì)其大打出手。在這場(chǎng)戲中，再次將男主人公置于一個(gè)無情無意負(fù)心漢的位置之上。在影片的結(jié)尾，他心平氣和地對(duì)兒子說，你跟你媽媽很像，當(dāng)年她也發(fā)過定位，這個(gè)時(shí)候他也許已經(jīng)放下或打開了對(duì)妻子一直耿耿于懷的某一心結(jié)，他已經(jīng)接受這一雙兒女，要承擔(dān)起作為父親的責(zé)任。

對(duì)于妻子而言，她始終只是被談?wù)摰膶?duì)象，并未在影片中正式出場(chǎng)。最后我們?cè)谟捌兄浪呀?jīng)過世。對(duì)于這樣一個(gè)缺席的角色，卻起到了一種非常特別的效果：”缺席的在場(chǎng)“。一方面，當(dāng)人們談起她的時(shí)候，是以她的堅(jiān)強(qiáng)、她所背負(fù)起的對(duì)一雙兒女的責(zé)任、她對(duì)丈夫殺人后果的承擔(dān)，昭示出丈夫的冷漠無情與不負(fù)責(zé)任。另一方面，她的缺席卻似乎是一種被放逐。正是她的不在場(chǎng)，使兒子阿里與父親之間形成了一次情感的認(rèn)同。當(dāng)結(jié)尾兒子告訴父親他不會(huì)再看到舅舅們的時(shí)候，那是一種對(duì)父親被舅舅追打行為的不認(rèn)可，更是對(duì)父親的一種從心底的認(rèn)同：”這是我的父親！“于是，父親的形象被重新型塑，父親的權(quán)威被重新確認(rèn)。在這個(gè)意義上而言，對(duì)小阿里而言，這個(gè)短暫的旅程，成為一次”因父之名“的心靈之旅。

1、人物設(shè)置： 影片中的男主人公是一個(gè)復(fù)雜的人物，介于愛恨之間，介于善惡之間，需要一層一層剝離后才能看到人物的全貌。

2、情感設(shè)置： 影片的情感是節(jié)制/控制的。節(jié)制/控制控制的反而是更難的。（塔爾科夫斯基也持這種觀點(diǎn)）

3、兒童戲的指導(dǎo)： 兒童戲的拍攝更多的是要依靠在前期選角的時(shí)候就選擇可以出戲的小孩子。

4、非職業(yè)演員的表演： 在拍攝現(xiàn)場(chǎng)給予充分的肯定，甚至不惜“指桑罵槐”地指責(zé)攝影師，以給非職業(yè)演員建立自信和適應(yīng)新環(huán)境的時(shí)間。最終他們會(huì)表演的很棒。

5、結(jié)尾的設(shè)置： “戛然而止”的結(jié)尾很吸引人。導(dǎo)演前期并非有意如此設(shè)置，而是在剪輯時(shí)覺得故事在此處已經(jīng)講完，繼續(xù)的話只會(huì)畫蛇添足，所以是在剪輯臺(tái)上重新決定的這個(gè)結(jié)局。（劇本原來的結(jié)局：男子在夜色中一直走到黑處盡頭）

6、片尾的“昏”（帶密度拍攝）的攝制問題： 片中5min左右的呈現(xiàn)，導(dǎo)演花了3個(gè)星期拍攝。

7、導(dǎo)演的同時(shí)也是制片人，在片場(chǎng)的平衡問題： 導(dǎo)演自身并不平衡這個(gè)問題，只是作為導(dǎo)演的他，不計(jì)成本的拍，而作為制片人的他并沒有給導(dǎo)演支付一分錢導(dǎo)演費(fèi)。

8、影片資金來源問題： 影片通過預(yù)售各平臺(tái)的播映版權(quán)來取得預(yù)收款，以此作為影片的制作資金。

9、影片成本問題： 該影片的制作成本70萬美元左右。

10、片中的唯一航拍鏡頭的用意： 導(dǎo)演并未直接回答這一問題，而是讓學(xué)生回答，并最終借用了學(xué)生的回答：死去的媽媽的視角，在看他們（父親與兩個(gè)孩子的關(guān)系趨向緩和）。

11、臺(tái)詞問題： 影片中的臺(tái)詞很多很長(zhǎng)，但是是劇情所需，并不是可說可不說的廢話。（電影中不是臺(tái)詞越少越好，而是不需要的臺(tái)詞越好越好）

12、人物關(guān)系設(shè)置： 影片中的人物關(guān)系是一層一層透露給觀眾的，而不是直接一上來就交待徹底。父親與姨母 → 父親與子女 → 父親與現(xiàn)任妻子 → 父親與岳父/小舅子，以及一直存在與言語(yǔ)/臺(tái)詞中的父親與前妻的關(guān)系

13、“車”的設(shè)置： 影片中的戲劇空間——車，即使封閉的又不是封閉的。透過車窗，可以看大來往的車輛，說明它與社會(huì)發(fā)生著關(guān)系，但同時(shí)，車本身就是一個(gè)私人的空間。所以車的本身就帶有著戲劇沖突。 另外，車在影片中，女兒一直稱呼其為“公司”（女兒稱自己是公關(guān)，哥哥負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)），說明車更像一個(gè)家庭，這家庭中的每個(gè)人都對(duì)其有權(quán)利。（女兒：“我只允許爸爸開這個(gè)車”）（學(xué)生回答的“媽媽留給孩子的夢(mèng)之城堡”是屬于過度解讀。但同時(shí)也從接受角度給出了一種現(xiàn)象的啟示）

14、與《小王子》的關(guān)系： 影片中“羊”、“花”、“水彩”等設(shè)置是對(duì)《小王子》的映射。

15、影片的源頭： 影片的靈感來源于導(dǎo)演看到的一個(gè)畫面，而這個(gè)畫面給他留下了深刻的印象（影片拍攝前的七八年）?；诖耍瑢?dǎo)演想要寫一個(gè)故事，一個(gè)劇本，從而有了這部電影。（導(dǎo)演：一個(gè)在加油站看到的瞬間）

16、以小見大： 影片從一個(gè)簡(jiǎn)單的故事出發(fā)，舉重若輕地呈現(xiàn)了伊朗社會(huì)的風(fēng)貌。以小見大更有力量。

17、影片表達(dá)社會(huì)性： 不要為了社會(huì)性而社會(huì)性，即不要為了去寫社會(huì)問題而寫社會(huì)問題。（導(dǎo)演說）“找到故事的唯一性是最重要的，就是那些畫面的不可遺忘瞬間，社會(huì)性對(duì)于一個(gè)有關(guān)照的作者，其實(shí)會(huì)自動(dòng)加入進(jìn)來?！?/p>

18、審查制度對(duì)導(dǎo)演的束縛： 審查制度對(duì)導(dǎo)演其實(shí)并不能構(gòu)成束縛。伊朗的審查制度只是因?yàn)橐恍┳诮虇栴}可能會(huì)出現(xiàn)一些暴力鏡頭不能在影片中呈現(xiàn)什么的，但導(dǎo)演總能找到適合的表達(dá)方式來表達(dá)他想要表達(dá)的東西。

19、“伴侶”的設(shè)置： 男主人公的“伴侶”走了以后并沒有再重新出現(xiàn)。導(dǎo)演的考慮是：將兩場(chǎng)愛情（男主人公與前妻、男主人公與“伴侶”）進(jìn)行并置，進(jìn)行一個(gè)比較?！鞍閭H”和男方關(guān)系是契約型，再次出現(xiàn)和不出現(xiàn)都很正常。