希林與杰羅，兩個人的婚姻，大概是年輕時激情迸發(fā)的產(chǎn)物。但是，現(xiàn)實的壓力，明顯超過了杰羅承受的極限，在一次犯錯之后，倉皇懦弱的他，逃離了現(xiàn)有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，讓到處躲藏的杰羅，終于不得不現(xiàn)身。 此時的他，對眼前的路，毫無頭緒。完全就是走一步看一步的狀態(tài)。 長期習(xí)慣了的懦弱，讓他不愿意去面對自己的兩個孩子，甚至是不敢去面對。那是一種面對已知和未知同時存在時的慌亂。 在這種慌亂中，他機械地帶著兩個孩子開始轉(zhuǎn)悠。一邊想著怎么丟棄兩個孩子，一邊看著兩個孩子，又是帶著滿滿的不忍。

伊朗一向擅長兒童電影，一部《小鞋子》到現(xiàn)在還是研究兒童電影的必看影片。雖然電影是一部公路片，但是兒童在里面也起到了很大的推動作用，公路片的表面，其實講述的是家庭的糾紛和愛情的悲劇。

男主是一個徹頭徹尾的“渣男”，他不負責(zé)任，冷血自私，既不是一個好丈夫，也不是一個好父親。但是，在帶著兩個“累贅”上路回家時，孩童的稚嫩可愛，一路上故人的重逢相遇，讓男主重新回想起了曾經(jīng)和妻子恩愛的往事。他不再厭煩兩個孩子，而是逐漸的接納，一點一點的找回自己的責(zé)任感。終于，在最后下車檢查時，男主意識到了作為父親的責(zé)任感，終于有了擔當。

影片雖然只有短短的86分鐘，但劇情緊湊，高潮迭起。在狹小的空間里，將角色的情緒、情感的碰撞發(fā)揮的淋漓盡致，讓觀眾沉溺于劇情之中。

雖然電影算是一部公路片，但其中對愛情、家庭、親情的描述都切合實際，是一部短小精良佳片。

選取了部分問答貼上來，供大家討論學(xué)習(xí)

Q：孩子戲很難拍，你是怎么指導(dǎo)孩子演員的

A：我有很多年的拍攝經(jīng)驗，拍了35年孩子了。在選角的時候選聰明的孩子，就可以跟他們講故事

Q：導(dǎo)演即是導(dǎo)演，又是制片人。最后一個5分鐘鏡頭因為有密度，拍了三個星期。如何控制成本

A：我是一個為了藝術(shù)付出的導(dǎo)演，會不計成本的拍，所以我也不是特別有錢。我同時也是剪輯，所以我不會拍太多。資金方面我通過視頻平臺預(yù)付資金，用了70萬美元拍攝，導(dǎo)演費沒有一分錢。

Q：結(jié)尾的戛然而止是后期剪的時候想到的，還是前期策劃的

A：是后期剪輯的。最后是兩個故事。1，男人被小孩叫下去救狐貍。這是我們都看見的表面2，這個男的之前撞人逃逸，現(xiàn)在沒逃，去幫助狐貍。這兩個場景是很像的。所以這這里停止。劇本原來寫，男子在夜色中一直走到黑.

Q：車在路上走是用航拍？為什么用這個鏡頭

A：你可以想像成孩子媽媽的視角，在看他們。

Q：伊朗審查制度你怎么看？

A：伊朗不能有暴力在里面，之前謠傳中國審查制度很夸張，我來到中國了解后，發(fā)現(xiàn)并不是這樣。在審查制度之下，總有優(yōu)秀電影人能在規(guī)則下拍出好電影。

一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！一部伊朗電影的影像傳統(tǒng)，為什么這部影片能拿走今年金爵獎三項重磅大獎！

正如豆友影評的題目《爸爸回來了》，伊朗電影《夢之城堡》以父親的回歸作為最為明顯的故事元素之一。在某種意義上，”爸爸回來了“并不是要重新回到妻子與孩子的身邊，將原本碎裂的家庭重新彌合，毋寧說，他的”歸來“帶有某種”掠奪“——將妻子的汽車開走并轉(zhuǎn)手賣掉。面對妻子姐姐苦苦的訴說，他顯得極其冷漠無情。他猶如一個來去匆匆的闖入者，當妻子的姐姐和姐夫?qū)⒁浑p年幼的兒女強行送給他之后，他甚至一度想再次拋下孩子們獨自離開。尤其是當他被迫帶著孩子們和他同居的女子一起開車上路之后，他曾經(jīng)殺人入獄，妻子為他還清所有賠償款，出獄后他卻開始新的生活，置妻子與孩子們于不顧的故事一一浮出水面之后，他的”回歸“反倒將他置于一個無情/負心之人的位置之上。當然，這存在將影片的故事簡化的危險，在一定程度上，《夢之城堡》繼承并展現(xiàn)了伊朗電影優(yōu)秀卓絕的敘事能力，中國的草蛇灰線伏脈千里在這部影片中被展現(xiàn)得淋漓盡致。一些不經(jīng)意的小細節(jié)都有可能牽涉到整個故事所蘊藏的巨大秘密。比如有豆友在分析中提到電影結(jié)尾，當兒子阿里向父親坦誠是自己偷偷給舅舅發(fā)了定位，然后才有兩個舅舅和姨夫驅(qū)車追趕上他們，痛打父親的場景，父親不經(jīng)意地說，你真像你媽媽，當年她也發(fā)過定位。這里的”像“不僅僅指的是偷偷發(fā)送定位這一行為，可能還指涉的是將他都置于危境的結(jié)果。這也許才是他在出獄之后不愿回歸家庭的重要原因，就是他不愿意原諒妻子當年偷偷發(fā)送定位一事。而在明知道他出獄后不愿回來擔負起丈夫和父親職責(zé)，妻子依然在死前，將出售自己心臟款項的受益人指定為丈夫，這是否也如同豆友所分析的，是妻子對當年偷偷發(fā)送定位事件的某種愧疚？總之，這部伊朗影片將伊朗電影卓越的講述故事的能力發(fā)揮得淋漓盡致。對家庭婚姻故事的講述始終張弛有致，并保有某種內(nèi)在的張力，這也是伊朗電影的優(yōu)良傳統(tǒng)。

對于父親而言，”回歸“到孩子們身邊并非出于他的主觀意圖，更與承擔作為父親的責(zé)任與義務(wù)無關(guān)。正如前面我們所說，他的”回歸“是某種攜帶利益的匆匆而來又要匆匆而去，之所以帶著一雙兒女開車上路純屬被迫無奈?？稍诮酉聛淼摹痹诼飞稀皡s再次呈現(xiàn)了公路電影一以貫之的功能：治愈創(chuàng)傷或者心靈救贖。在男主人公身上，這兩點都存在。正是一路上與孩子們貌似漫不經(jīng)心的交談，觸動了他對妻子并未忘懷的情感，這也是與他同居女子的發(fā)現(xiàn)。故事的高潮是驅(qū)車追上并截停他們后，妻子的兩個兄弟對其大打出手。在這場戲中，再次將男主人公置于一個無情無意負心漢的位置之上。在影片的結(jié)尾，他心平氣和地對兒子說，你跟你媽媽很像，當年她也發(fā)過定位，這個時候他也許已經(jīng)放下或打開了對妻子一直耿耿于懷的某一心結(jié)，他已經(jīng)接受這一雙兒女，要承擔起作為父親的責(zé)任。

對于妻子而言，她始終只是被談?wù)摰膶ο?，并未在影片中正式出場。最后我們在影片中知道她已?jīng)過世。對于這樣一個缺席的角色，卻起到了一種非常特別的效果：”缺席的在場“。一方面，當人們談起她的時候，是以她的堅強、她所背負起的對一雙兒女的責(zé)任、她對丈夫殺人后果的承擔，昭示出丈夫的冷漠無情與不負責(zé)任。另一方面，她的缺席卻似乎是一種被放逐。正是她的不在場，使兒子阿里與父親之間形成了一次情感的認同。當結(jié)尾兒子告訴父親他不會再看到舅舅們的時候，那是一種對父親被舅舅追打行為的不認可，更是對父親的一種從心底的認同：”這是我的父親！“于是，父親的形象被重新型塑，父親的權(quán)威被重新確認。在這個意義上而言，對小阿里而言，這個短暫的旅程，成為一次”因父之名“的心靈之旅。

1、人物設(shè)置： 影片中的男主人公是一個復(fù)雜的人物，介于愛恨之間，介于善惡之間，需要一層一層剝離后才能看到人物的全貌。

2、情感設(shè)置： 影片的情感是節(jié)制/控制的。節(jié)制/控制控制的反而是更難的。（塔爾科夫斯基也持這種觀點）

3、兒童戲的指導(dǎo)： 兒童戲的拍攝更多的是要依靠在前期選角的時候就選擇可以出戲的小孩子。

4、非職業(yè)演員的表演： 在拍攝現(xiàn)場給予充分的肯定，甚至不惜“指桑罵槐”地指責(zé)攝影師，以給非職業(yè)演員建立自信和適應(yīng)新環(huán)境的時間。最終他們會表演的很棒。

5、結(jié)尾的設(shè)置： “戛然而止”的結(jié)尾很吸引人。導(dǎo)演前期并非有意如此設(shè)置，而是在剪輯時覺得故事在此處已經(jīng)講完，繼續(xù)的話只會畫蛇添足，所以是在剪輯臺上重新決定的這個結(jié)局。（劇本原來的結(jié)局：男子在夜色中一直走到黑處盡頭）

6、片尾的“昏”（帶密度拍攝）的攝制問題： 片中5min左右的呈現(xiàn)，導(dǎo)演花了3個星期拍攝。

7、導(dǎo)演的同時也是制片人，在片場的平衡問題： 導(dǎo)演自身并不平衡這個問題，只是作為導(dǎo)演的他，不計成本的拍，而作為制片人的他并沒有給導(dǎo)演支付一分錢導(dǎo)演費。

8、影片資金來源問題： 影片通過預(yù)售各平臺的播映版權(quán)來取得預(yù)收款，以此作為影片的制作資金。

9、影片成本問題： 該影片的制作成本70萬美元左右。

10、片中的唯一航拍鏡頭的用意： 導(dǎo)演并未直接回答這一問題，而是讓學(xué)生回答，并最終借用了學(xué)生的回答：死去的媽媽的視角，在看他們（父親與兩個孩子的關(guān)系趨向緩和）。

11、臺詞問題： 影片中的臺詞很多很長，但是是劇情所需，并不是可說可不說的廢話。（電影中不是臺詞越少越好，而是不需要的臺詞越好越好）

12、人物關(guān)系設(shè)置： 影片中的人物關(guān)系是一層一層透露給觀眾的，而不是直接一上來就交待徹底。父親與姨母 → 父親與子女 → 父親與現(xiàn)任妻子 → 父親與岳父/小舅子，以及一直存在與言語/臺詞中的父親與前妻的關(guān)系

13、“車”的設(shè)置： 影片中的戲劇空間——車，即使封閉的又不是封閉的。透過車窗，可以看大來往的車輛，說明它與社會發(fā)生著關(guān)系，但同時，車本身就是一個私人的空間。所以車的本身就帶有著戲劇沖突。 另外，車在影片中，女兒一直稱呼其為“公司”（女兒稱自己是公關(guān)，哥哥負責(zé)財務(wù)），說明車更像一個家庭，這家庭中的每個人都對其有權(quán)利。（女兒：“我只允許爸爸開這個車”）（學(xué)生回答的“媽媽留給孩子的夢之城堡”是屬于過度解讀。但同時也從接受角度給出了一種現(xiàn)象的啟示）

14、與《小王子》的關(guān)系： 影片中“羊”、“花”、“水彩”等設(shè)置是對《小王子》的映射。

15、影片的源頭： 影片的靈感來源于導(dǎo)演看到的一個畫面，而這個畫面給他留下了深刻的印象（影片拍攝前的七八年）?；诖?，導(dǎo)演想要寫一個故事，一個劇本，從而有了這部電影。（導(dǎo)演：一個在加油站看到的瞬間）

16、以小見大： 影片從一個簡單的故事出發(fā)，舉重若輕地呈現(xiàn)了伊朗社會的風(fēng)貌。以小見大更有力量。

17、影片表達社會性： 不要為了社會性而社會性，即不要為了去寫社會問題而寫社會問題。（導(dǎo)演說）“找到故事的唯一性是最重要的，就是那些畫面的不可遺忘瞬間，社會性對于一個有關(guān)照的作者，其實會自動加入進來。”

18、審查制度對導(dǎo)演的束縛： 審查制度對導(dǎo)演其實并不能構(gòu)成束縛。伊朗的審查制度只是因為一些宗教問題可能會出現(xiàn)一些暴力鏡頭不能在影片中呈現(xiàn)什么的，但導(dǎo)演總能找到適合的表達方式來表達他想要表達的東西。

19、“伴侶”的設(shè)置： 男主人公的“伴侶”走了以后并沒有再重新出現(xiàn)。導(dǎo)演的考慮是：將兩場愛情（男主人公與前妻、男主人公與“伴侶”）進行并置，進行一個比較?！鞍閭H”和男方關(guān)系是契約型，再次出現(xiàn)和不出現(xiàn)都很正常。