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1 ) 我對《紅胡子》的五點看法（短評又盛不下了）
1.《紅胡子》就是黑澤明版本的日式“怪談”故事集，凸顯了其“哀吾民之多艱”的悲憫情懷。
2.黑澤明骨子里應(yīng)該是托爾斯泰式而非陀思妥耶夫斯基式的民族文化“旗艦”，即看起來拍的都是日本的故事，但其憑借形式及創(chuàng)作心態(tài)卻多以西方為尺度，就像影片里的“紅胡子”，看似傳統(tǒng)鄉(xiāng)醫(yī)，但心態(tài)與理念上卻更加接近現(xiàn)代西醫(yī)。
3.余華的創(chuàng)作一定一定受到過黑澤明《紅胡子》的影響：“喊井”之于《許三觀賣血記》，“一女二夫”之于《文城》。
4.小女孩真的是“天使”一般的存在，影片中兩處使我頭皮發(fā)麻通身戰(zhàn)栗：小女孩的“哭聲”和替小老鼠“喊井”。
5.《紅胡子》文本的原創(chuàng)性極強，而后來也果真被拍成了“迷你劇”，重點是其“病例”人物的典型選取體現(xiàn)了“我們時代的神經(jīng)癥人格”癥候群，極具現(xiàn)代性意義，相當(dāng)敏銳而超前，對表現(xiàn)現(xiàn)代化前夜日本底層民生群像的捕捉刻畫令人著迷。
2 ) 人間英雄
《紅胡子》并不是黑澤明和三船敏郎合作過的作品里最宏大的一部，但他表達(dá)的情感卻是最深沉的——人性中最珍貴，最柔軟的點——善良。
這么寫出來看上去有點矯情，雞湯那股味撲面而來，但我實在是不知道該用什么樣的詞匯來描述了。再華麗的辭藻抵不過真誠的一顆心。
可可愛愛的鐵漢柔情
40歲以后的三船感覺和他30+的時候氣質(zhì)不太相同，雖然也可能是因為人到中年發(fā)福導(dǎo)致面相慈祥了許多。
40以前的三船動若瘋狗（并無貶義，看看《七武士》里的菊千代大人吧hhh），但從《用心棒》，《椿三十郎》，再到《紅胡子》，三船敏郎真的是靜若處子，動若脫兔（雖然這個短語好像不是形容演技的，但就這意思吧）。
2015年三船的紀(jì)錄片《三船敏郎：最后的武士》里，斯皮爾伯格說，“很多人試圖模仿三船敏郎，尤其是當(dāng)他們要演繹那些沉默寡言的強人時，但沒人能模仿他?！笨慈捌诘淖髌窌r我還沒有這種感覺，即便《蜘蛛巢城》中他那種野心、慌張、瘋癲、恐懼讓我如癡如醉。但看了《紅胡子》之后，我感受到了三船敏郎獨一無二的魅力。他適合這樣的角色，最起碼我更喜歡他詮釋這樣的角色，感覺他和角色真的合二為一了。
紅胡子是個糙漢，從外表到語言習(xí)慣到揍人的帥氣程度，是個完完全全的糙漢。
所以當(dāng)這個糙漢流露出溫情時，他會尷尬，他會有手足無措的小動作，看起來真是可愛極了。
第一個讓我覺得可愛的細(xì)節(jié)是，在保本被瘋女子襲擊暈倒之后，紅胡子照顧他，與他溝通的時候差點就給他擦了眼淚。可惜，在ooc的邊緣試探了一下糙老爺們就去擤鼻涕了（攤手）那個小尷尬又好像無事發(fā)生的樣子真的太可愛了！
還有細(xì)心的糙漢。正枝來找保本的時候小豐也在，紅胡子在旁觀兩個人說話的時候也關(guān)注了小姑娘的心情，后來也去告訴了保本小姑娘對他的情愫。
然后就是將近結(jié)尾的時候了。婚禮前保本一連串關(guān)于不想當(dāng)有錢的大夫要像他一樣給窮人治病的時候，紅胡子尬咳，真的太尬了。結(jié)尾保本對他愛豆紅胡子一通吹捧，紅胡子：我不是我沒有別瞎說啊，我就是個卑鄙小人。那個手足無措的小樣子真的可愛，還有最后被夸順毛了，默認(rèn)接受了，“哼”了一聲，真的卡哇伊~
嗯，是只日常炸毛不理人的大緬因貓了?。ㄍ炅诉@濾鏡是不是太重了orz
總結(jié)一下，紅胡子首先是個巨佬，要不然他也不能成功從有錢人和官僚那里搞（騙）錢，也不能從x院里把小姑娘帶走全身而退；
其次，他是一個善良的巨佬，他看得到人的苦難，人的需求，還有本人可能都沒有意識到的善意。他給人治病，也是醫(yī)心。
他還是一個愿意為了自己的病人低頭的巨佬。脾氣大，驕傲，是有本事的人的一貫附屬屬性。但他為了自己的病人，為了被勒令關(guān)閉的門診，可以“吼著說出，‘請再行行好’”（b站字幕，真的好戳我……）。
這樣的糙漢，這樣的鐵漢柔情，這樣的巨佬，真的可愛！
人間疾苦
影片讓保本高材生體恤了一波人間疾苦，成為懸壺濟世的大夫，看到需要他幫助的人。
我本人對佐八的故事不太感興趣，悲苦的愛情把我看困了……后半段小女孩的故事則讓我唏噓不已。
也是小女孩演得太好了，一個身心受創(chuàng)遭受ptsd的孩子，慢慢打開自己，接受別人，甚至最終把光明帶給更多的人。她的變化，和與她朝夕相處的保本的變化是很令人觸動的。從一個孩子的應(yīng)激表現(xiàn)，就能看到她遭受過多少的苦難，又有多少人苛責(zé)于她。這時候愿意去相信她的這一舉動，就很令人感動。
后面窮苦的小男孩出現(xiàn)，小男孩演的也好棒，尤其是告別的那一幕，令人心疼。但他作為一個被保護者，讓小女孩一夜之間成長起來了。
這些窮苦人的故事，最跌宕起伏，最扣人心弦，但沒有人去關(guān)心。但這家診所，這些醫(yī)生，愿意去用心看他們，看見人生百態(tài)，向苦苦掙扎的人們伸出援手，傳播光明。
總結(jié)一下，電影敘事的口吻很緩和，讓那些苦難，和苦難中的善良，一點一點映入人心。電影看完之后，感覺得到惆悵，也感覺得到溫暖。
and，黑澤明和三船敏郎，yyds！
3 ) 黑澤明的慈悲之作！
紅胡子智勇雙全、不畏強權(quán)憐惜窮人、以身作則感動保本，保本感動otoyo，otoyo感動幫傭。。。
onoyo屢次打翻藥水，終于被壞孩子和保本的耐心所感動，對小小偷chobo產(chǎn)生深切同情，后與幫傭?qū)状舐暫艉癱hobo還魂感天動地！chobo吐出毒藥，會沒事的，看似神奇迷信，實則是導(dǎo)演的慈悲！
貧窮是罪，病在身病在心。如果說紅胡子這樣的醫(yī)生難得一見，可片中種種因為貧窮無法正常治療的病例卻比比皆是。黑澤明導(dǎo)演從電影中反映出對貧苦之人深刻的同情和憐惜。
打傷妓院打手給他們治療，還說醫(yī)生不能打架，很有喜劇效果。這在黑澤明一貫嚴(yán)肅的電影中并不多見。
雖然三個小時，如果能耐心看，故事情節(jié)十分細(xì)膩感人。注意人物禮節(jié)、行動及手型等，不難發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)安排相當(dāng)周到。吃飯情節(jié)及構(gòu)圖前后照應(yīng)，人物心里想法卻產(chǎn)生完全反轉(zhuǎn)變化，給觀眾更加鮮明震撼！黑澤明導(dǎo)演一向以構(gòu)圖完美著稱，該片絕不例外。
4 ) 我看《紅胡子》
《紅胡子》仍然是黑澤明與三船敏郎這對黃金搭擋共同的作品。我相信如果沒有黑澤明，三船敏郎可能僅僅是一個比較平凡的演員，三船敏郎在電影中的表現(xiàn)往往并不是最閃亮的。但是一個導(dǎo)演的才華的能量，卻完全可以使一個演員發(fā)揮出可能的最高表演水平，而導(dǎo)演的作用之一，就是用他的藝術(shù)手法，讓演員進(jìn)入忘我的表演境界。三船敏郎之所以成為了日本電影中的三船敏郎，極大的程度上，依靠的是黑澤明高明的對電影藝術(shù)的理解基礎(chǔ)上的恒久的動力支持。
用我們通常習(xí)慣的語言來說，這部電影講述的是窮苦的人們所受的創(chuàng)傷與他們身上表現(xiàn)出的那種閃光的人的精神。三船敏郎飾演的外號叫紅胡子的醫(yī)生，是一個醫(yī)院的負(fù)責(zé)人，在這所醫(yī)院里，他盡全力醫(yī)治那些困苦中的人，不僅是肉體上的創(chuàng)傷，而更多的，是那種精神上造成的傷害。貫穿這個故事的線索的，是一個年輕的自命不凡的實習(xí)醫(yī)生，從最初對紅胡子的看不起，一心想要給他難堪開始，逐漸看到在這個醫(yī)院里發(fā)生的那些病人身上感動人的精神，并在這個過程中與紅胡子相互理解，從誤解到追隨，決定放棄自己原本想要成為將軍的醫(yī)生的自私理想，走上了追隨紅胡子的道路。
這樣的情節(jié)我們似乎在無數(shù)的地方已經(jīng)看過，一點也不新鮮。但在這部長達(dá)三個小時的黑白電影里，黑澤明用他高超的電影表現(xiàn)藝術(shù)，講述了感人至深的故事。我至為驚奇的一點是，在黑澤明的電影中，每一個演員都不多余，無論主角配角，都在為這個故事的發(fā)展以及意義的延伸起著一種合力的作用。在這部電影里，具有最精彩演出的并非是三船敏郎飾演的紅胡子，也不是那個年輕的實習(xí)醫(yī)生，而是那些做為配角，被紅胡子醫(yī)治的不幸的人。無論是那個在童年時受到性傷害，而決意報復(fù)男人的女人，還是那個不顧自己病重，為其他人做事的失去妻子的男人，還有那個從妓院里救出的、著墨最多的不幸的孤女，表演均非常生動感人。特別是年輕的實習(xí)醫(yī)生與孤女相互照顧那一場戲，非常感人至深，當(dāng)我看到孤女用乞討到的錢，給實習(xí)醫(yī)生買那個碗的時候，眼睛不禁濕潤起來。這樣的表演真切自然，水到渠成，小女孩將一個深受心靈創(chuàng)傷的不幸者，演得入木三分。而這部電影也不僅僅是一部讓人總是掉淚的電影，黑澤明總能在舉重若輕中，在困苦的人生中，注入松馳的歡笑，那幾個飾演幫工的婦女，雖然戲分不多，但都在短短的幾個境頭中，個性鮮明地展現(xiàn)，她們相互取笑的那幾個境頭又能讓人開懷大笑。高明的黑澤明沒有將這個電影拍成那種瓊瑤影視式的哭哭啼啼的膚淺電影，而是在讓觀眾在一步一步的情節(jié)推進(jìn)中情不自禁地被吸引，并且進(jìn)入一種嚴(yán)肅的思考，他又在其中穿插了節(jié)奏明快健康的、讓人開懷大笑的一些情節(jié)，由精彩的演員對白與歡快的節(jié)奏表現(xiàn)，真可謂讓人又喜又悲，難以忘懷。其實在這部電影中，紅胡子著墨的地方并不多，黑澤明用了一種襯托的手法，通過幾個典型的病例，讓這些患者的表演來刻化出紅胡子的人道主義精神，并最終給了這個電影一個光明的未來，年輕的實習(xí)醫(yī)生也在紅胡子的人格感召下，改變了人生道路。
在這部電影里，黑澤明較為注重地表現(xiàn)了時代壓迫下弱勢群體的命運，通過紅胡子這樣一個人物，寄托了深深的人道主義的思索與關(guān)懷。而較少在光影境頭剪輯上花功夫。但是仍然能看出黑澤明慣用的那種全景式攝影手法，黑澤明雖然在他的電影中一直喜歡同時用三架攝影機從不同的角度拍攝一個場面，而使電影的無論是空間感或時間感都更為真實與視角上的諸多變化，但黑澤明同樣并沒有忽視刻化人物性格的面部特寫，而且運用得非常自如，再加上演員的精彩表演，造就出了一部無論是在思想性上，還是藝術(shù)性上，都絕對能稱得上是杰出的電影。
對于黑澤明的電影，我總是覺得我所能表達(dá)出的，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能說是他的全部。但我高興的是，不斷地試圖通過他那些漂亮的電影，去一點一點理解黑澤明，是那樣艱巨、那樣愉快、那樣美好的一個過程。
2006、4、3
5 ) 赤ひげ簡評
6 ) 《紅胡子》：我們沒有諾亞方舟
黑澤明先生在改編《紅胡子》劇本的時候無可救藥地喜歡上了這個故事，并且非常認(rèn)真地說道“我想制造一些我的觀眾真正想看的東西，一些非常壯觀的東西，以至于觀眾不能不目瞪口呆地看著它們”。他當(dāng)然做到了這點，甚至看完電影后你會覺得《紅胡子》遠(yuǎn)超出了黑澤明自己的預(yù)期。這部電影不但讓觀眾目瞪口呆地“看到”了壯觀的東西，更讓人看到了“電影天皇”的真正偉大之處。
同樣是成長故事，但《紅胡子》并不像《姿三四郎》一樣過多關(guān)注個人心境和技能的提升，而是始終保持著一幅俯瞰眾生的悲憫姿態(tài)。加山雄三飾演的年輕醫(yī)生更多的是以一個見證者的目光去目睹那些壯觀的東西。
之所以稱之為壯觀，是因為電影的故事背景地雖然是個小鎮(zhèn)，但卻幾乎包羅了整個世間的慘劇，直若一幅人間煉獄圖。就如年輕醫(yī)生剛進(jìn)醫(yī)療所時他的前輩描述的那樣“這里可真艱苦......病人都是滿身跳蚤和虱子，全身膿包，臭氣可聞”，有什么比專門救助最底層窮苦百姓的醫(yī)療所更能見識到人間痛楚的呢。
必須要承認(rèn)的是這世間的大多數(shù)慘劇不是發(fā)生在羅密歐和茱麗葉那樣的貴族身上，而是專門留給了這些窮人?？峙录由叫廴栽诤髞砼c師傅紅胡子聊天的時候痛心疾首，說自己是下流的家伙，是因為他見過了祿助和佐八的死亡，也知道了他們各自的慘劇。這已經(jīng)不是一個成長那么簡單的問題。想起以前聽過的一句話，大意是我在哀傷自己無法買到那雙美麗鞋子的時候，卻發(fā)現(xiàn)有人失去了雙腳。只有真正目睹了世間的苦難，才能明白自己的幸福和幼稚，也會對整個世界產(chǎn)生更加現(xiàn)實更加悲憫的看法。
佛說眾生皆苦，《紅胡子》里的妻離子散、逼良為娼、靈魂扭曲、人性變質(zhì)（因為窮苦）、死亡、病痛摧殘等等沒有一樣不是人間悲劇。面對苦難，佛會慈悲地勸誡眾生向善，忍受磨難，償還業(yè)債以求早日超脫。但黑澤明不是佛，他只是個凡人，當(dāng)然他不是個懦弱悲觀的凡人，所以《紅胡子》不會像地攤報紙一樣去哭訴悲慘，也不會單純讓觀眾去目睹傷痛，而是擺出一份積極的姿態(tài)來讓觀眾感受到希望。
紅胡子醫(yī)生給人的感覺很像魯迅，電影中有一幕非常動人，當(dāng)看到自己的病人飽受疾病折磨的時候，他痛苦而憤怒的說道“是貧窮！”，如此一針見血的批判并非是因為黑澤明操之過急，先給紅胡子醫(yī)生套上個階級斗士的大帽子，而是因為他一生都在救助窮苦人，見到了太多太多的不幸，同時他也會去給貴族看病，目睹了他們的奢侈腐敗，試問一個游走于社會兩端的家伙，又怎能不對災(zāi)難有過于深刻的認(rèn)識。
聽他說出這句臺詞的時候，完全能體會到當(dāng)年魯迅先生一怒之下棄醫(yī)從文的心境，畢竟當(dāng)一個一心救人的醫(yī)生意識到自己的局限和無力時，那種絕望的痛苦是無法言說的。相信先生當(dāng)時應(yīng)該比紅胡子更加痛苦吧，畢竟紅胡子只是看到了社會的不公，而魯迅先生則是看到了國人無知麻木的精神。
紅胡子是電影中最具光芒的人物，盡管他表情嚴(yán)肅、不茍言笑，還常常去欺詐貴族，但他的身上無疑閃爍著最厚重的人性之光。他無私地救助窮人，無論他們多么“臟”、多么“困苦”，都會伸出援手。并且已經(jīng)從治病到了拯救心理創(chuàng)傷的地步。很感動的是紅胡子喂小豐喝藥的片段，一次次的被打翻湯藥，但他表現(xiàn)出常人不可能擁有的耐心和愛心，那明顯不是單純?nèi)ブ委焸L(fēng)，而是在安撫小豐飽受摧殘的心。
最令人欣慰的是紅胡子散發(fā)著一種“善”的力量，并且他會用自己的善行去感染別人，最明顯的例子莫過于加山雄三。在喂小豐喝粥時，被打翻湯碗之后他哀傷地對小豐說“你本來是個好孩子”，顯然此時的他已經(jīng)跟紅胡子一樣真正明白了底層百姓的傷痛，才會那樣難過?？上驳氖羌t胡子這種“善”的力量并非只是感染了某個人，而是呈鏈形傳播，像后來的小豐、女護士們、乃至是加山雄三的未婚妻都成了“善”的下一個傳播者。
這就是黑澤明的態(tài)度，苦海無邊，即使認(rèn)識到自己的渺小，完全改變不了現(xiàn)實，但也可以用善的力量去緩解痛苦。真善美本來就是世間最偉大的力量，黑澤明表明自己的這種積極姿態(tài)，也說明他正是身兼這些美德的偉大之人，就如紅胡子、加山、祿助、佐八、小豐......
可悲的是《紅胡子》里那些發(fā)生在日本舊時代的人間慘劇至今仍能常常在國內(nèi)的報紙上出現(xiàn)，比如全家人因為貧窮而一起服藥自殺的慘案。但我們在現(xiàn)實中很難聽說有紅胡子那樣的醫(yī)生，頂多報紙上會寫著某醫(yī)生急救時先檢查病人錢包。禮壞樂崩、物欲橫流、自私冷漠早已是這個時代已經(jīng)說老了的詞語。
有時候就在想如果真的世界末日了，就算是建成了諾亞方舟又能如何呢？沒有信仰、沒有道德、沒處尋覓真善美，同樣見不到希望。因為你不可能指望著那些能上船的家伙們身上具有什么美德，《2012》中真正高尚的是那個留下來的總統(tǒng)。
更何況我們沒有諾亞方舟，可能有我們這些凡人也不可能知道吧，但可以確定紅胡子的醫(yī)療所只存在于電影中。
正經(jīng)地說，我覺得廚娘們的仁心最觸動我；不正經(jīng)地說：片子中的白學(xué)場景也很有趣。另外，我還想說一點為什么要在電影院看劇情片：片中有一處場景，豐子故意打翻了保本的碗，保本痛苦地扭過身去落淚。影院中一陣笑聲——笑保本突然如同被欺負(fù)的小姑娘一般竟然落下男兒淚；但在接下來的一秒，保本說：“可憐的小姑娘，竟被折磨成這樣?！彼⒉皇窃跒樽约何?，而是在同情豐子的心病。一種巨大的人道關(guān)懷和悲天憫人的氣氛瞬間籠罩了整個觀眾席，觀眾們立刻停止了笑聲。這是獨自一人在家對著電腦無法獲取的觀演體驗。
意不在醫(yī)者圣手，在仁心；不在救治身體，在救苦救難。通過門診與出診，看遍世間悲苦，救不得所有，能救一個便是一個。黑澤明就是那個不厭其煩一勺一勺給時代和社會喂藥的人，只是他不需要像魯迅棄醫(yī)從文，他的電影所產(chǎn)生的“藥效”更大。他通過7歲的小老鼠描繪出的那個理想世界把我聽哭了，后來他在自己的《夢》中用絢麗的彩色將它繪制了出來（小老鼠的演員也出演了夢）。只是你不得不感慨唏噓，就在這部電影拍完后，黑澤明本人經(jīng)歷了怎樣的人生磨難，以及現(xiàn)在還有多少人會看他的電影。井口喚魂的鏡頭，人間映照地獄。心存大愛的黑澤明，擔(dān)得起電影天皇的稱號。公子哥保本與紅胡子，星二代加山雄三與三船敏郎，銀幕內(nèi)外的小小互文。
1三船敏郎真是個了不起的演員，看他演的每個角色都會讓人忘了三船敏郎這個人 2偉大的odyssey，每個章節(jié)都充滿了辛辣和悲憫 3“貧窮和疾病都是政治問題” @中國電影資料館藝術(shù)影院小西天店
滿分五星的話，我要給六星。生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得，人生苦者皆陣列在前。站在地獄門前，唯有最悲觀之人閱盡百態(tài)，方知何為救助何為解脫。最后的黑澤明的三船敏郎，從始至終眼中噙著淚光，或是悲憫、或是憤怒、或是不舍、或是離愁，都記錄在最后的黑白影像之中。
影，門，窗，橫移，縱深，分割，配樂（節(jié)奏），后景跑動的人（社會環(huán)境），天氣（風(fēng)，雪），兩人、三人、多人時人物的站位，能學(xué)的太多了。
原來是一部黑澤明集大成的博愛之作，醫(yī)百病觀民間之苦救體治心，大夫會武術(shù)根本擋不住然后還能幫你驗傷。直面感受死亡認(rèn)知生命意義，摒棄過去悔恨救贖獲得新生成長，罪不因人而是環(huán)境。依舊一老一少雙男主搭配有傳承以及必不可少的團結(jié)，甚至還拉來了小津宇宙的嫁女專業(yè)戶笠智眾。前半段入戲較慢，對山崎努真是偏愛加了那么多戲。后半段小女孩出現(xiàn)完全值個五星，井下那一個鏡頭簡直太棒了。資料館2K修復(fù)版。
無所不能的與無能為力的醫(yī)生
亂世醫(yī)俠少，懸壺濟世忙。鐵面紅胡子，行善熱心腸。窮年憂黎元，悲憫渡世殤。日影執(zhí)牛者，還得看天皇。
黑澤天皇此生最后的一部黑白電影，同時也是三船演技巔峰的告別作。在之前拍了不少帶有娛樂性的大作之后，黑澤明終于又回歸了嚴(yán)肅話題，進(jìn)行著強烈的人道主義宣揚，在這部電影之中，可以感受到大悲與大愛，從絕望中找到希望，樹立了美好的人格，人文關(guān)懷色彩很濃。在此之后，天皇告別黑白世界，也告別了同創(chuàng)輝煌的三船敏郎，開始了新的旅程。
學(xué)醫(yī)也救不了日本人。紅胡子心里一清二楚，依然頂著惡醫(yī)名聲我行我素；忍不住身體力行教導(dǎo)后生，看后生放棄唾手可得的榮華追隨自己反而連聲怒斥；對丑惡的成年人不假辭色，對乖僻的少女心事溫柔包容。成長型的后生也很有意思，本質(zhì)哭包，首尾倒也又臭又硬。說不出這片子1/10的可愛，要是能改成展現(xiàn)醫(yī)館眾生相的tv動畫單元劇，希望紅胡子是賢雄的聲音（夢里什么都有。18.11.25 @中國電影資料館
情節(jié)夠國內(nèi)導(dǎo)演導(dǎo)出十個電影了
《我不是藥神》有句臺詞“其實只有一種病，窮?。 ? 《紅胡子》里醫(yī)生：“病人無錢看病，貧窮是政治問題，政客們又為此做了什么?”兩句話對《藥神》揣著明白裝糊涂的問題發(fā)出錐心質(zhì)問。相比之下，大陸現(xiàn)在的現(xiàn)實電影倒更像是在與政府完成一場宣傳話語的合謀。
充滿悲天憫人情懷的一部電影，有許多非常震撼的生與死的描述，可以說是一出浮世紀(jì)實。好的電影或者書可以改變?nèi)?，我相信紅胡子就是這樣的電影。該片對治療中二病療效顯著，就像三船所笑的，他不是病了，只是看到了太多人間真相嚇住了 XD
東方哲思與師徒關(guān)系，杜琪峰應(yīng)該多看看紅胡子，別老看七武士
黑澤明的人道主義幫助農(nóng)民、同情窮人，卻并不憐憫女人?！噶_生門」里遭辱的妻子拍得如紅顏禍水，「亂」里被殺父奪城的夫人刻畫得陰狠毒辣，「蜘蛛巢城」里妻子是丈夫弒君的原因，其他片子里女人不是懵懂無知就是累贅到底，到了「紅胡子」童年遭男人侵犯而發(fā)瘋的女人被“很多女人都遭遇過”一句帶過。
好爽一片，就是小故事有股知音味兒……最喜歡佐八那段，由于承受了不配得到的幸福而選擇死亡。印象最深的臺詞是“粥和糖不一樣”?！静实绑抑潜?，連黑澤明電影里嫁女兒也要拉嫁女專業(yè)戶出場??
★★★★☆ 有多牛逼不用說了，男主和小丫頭談了這么久戀愛最后還是和門當(dāng)戶對的姑娘結(jié)婚了也太真實了吧。
男主角被瘋女人誘惑那一場戲，畫面切換到全身，構(gòu)圖是一人在左一人在右，中間的蠟燭表示危險的臨界點，也是制造人物陰影和全場氛圍的絕佳設(shè)置。劇本里沒有這么寫，可是就因為這個蠟燭，整場引誘戲的張力十足。不愧是大師，細(xì)節(jié)之處見功力。
#資料館留影##黑澤明回顧展#這大概是心中最有感覺與共鳴的一部澤皇佳作了。近三個半小時的篇幅卻不會有冗長之感，醫(yī)者仁心，三船的紅胡子更是能文能武扶世濟民，四個病人四段高光人生。尤喜最后一個小男孩偷粥的故事，看的一直淚目，不被善待的善良的少女，可愛的少年心，他來與心上人訣別，不忘說句“讓我再多看你一眼”。澤皇的少年心和悲憫之心盡覽無遺。
短暫的「休憩」過后，每個鏡頭都在突破我的心防。如果說前兩個小時情緒還處于難以進(jìn)入的狀態(tài)，那么最后一小時整個人都被吸進(jìn)銀幕了——仿佛自己也受盡悲苦又被全然撫慰。所有對人間懷抱惡意的人都袒露出內(nèi)心最真實、最柔軟的一面，原以為的冗長的鋪墊開始展現(xiàn)出創(chuàng)作者的良苦用心。醫(yī)者仁心，此言不虛。每部黑澤明散場后就立馬決定將來要拉片，因為初看根本來不及仔細(xì)咀嚼視聽的偉大。說一個印象深刻的鏡頭：五個女工對著水井吶喊，為“小老鼠”招魂，攝影機向井底快速下?lián)u仿佛跟隨喊聲的傳遞。我被這個鏡頭的表現(xiàn)力驚呆了，以至于想不到最后它會如何結(jié)束——最后畫面停留在井底水面的倒影上，是那五張滿含深情的臉，然后一滴水落下，攪亂水面的平靜，那應(yīng)該是一滴淚。之前不知道自己的共情能力如此滿溢，后來明白其實是導(dǎo)演的移情做得出色。