油膩膩的畫面讓你以為進入了一個學校食堂里半年沒有打掃過的廚房。這棟樓每間房子都性格怪異，貌似都有電視機，但是一棟樓只有一根天線，公用的。電視有節(jié)目，每天的報紙有一個重要題目就是預告當天的電視節(jié)目，當然都是以前的錄像，黑白的默片。
這里的人沒有娛樂，當然，如果你把做愛和自殺也算娛樂的話，那娛樂也只剩這一點了。孩子們還是很快樂的，快樂來自模仿和戲弄成年人：關于那兩個孩子的第一個鏡頭是模仿大人吸煙，最后一個鏡頭是模仿主人公彈琴，不知道這算不算一種對變化的暗示或明示？并且?guī)磉@變化的，是男主人公和他們自己的心。
     如果這部電影有社會的存在的話，那也只存在于郵遞員、出租車司機等聯(lián)絡這棟樓與社會的人的口中和報紙里。可以猜想，這并不是集權社會，但實際上權利是被集中到某種意識里面的：對異端的痛恨和懲罰，例如那個對胖胖鼠老哥開槍的那個偵探。
    記得剛開始不久肉店老板問出租車司機，城里情況怎樣，司機說很糟糕，在配制下人們只能吃皮鞋。他們沒辦法，要等東西再長出來。肉店老板說他們不會再長出來了，就像頭發(fā)也不會再長出來了。說完，他拍了拍司機的禿頭。及至后來的老鼠黨對玉米的狂熱，都能從這些影子中猜想社會本身。
     吃種子的孬種。這是肉店老板（以后簡稱肉板）對老鼠黨（我給他們起的名字）的稱呼。他們穿著橡膠大衣住在下水道里，電影里稱他們?yōu)槎囱ㄈ耍?，孬種嗎？貌似，無法接受吃人的事實，可能來自自己的懦弱，也有可能來自對人性的保留，其實，這種情況下要保留人性是需要勇氣的，畢竟住在洞穴里沒有娛樂，包括做愛和自殺。你沒有機會做愛，也不會有自殺的動機。
     電影是一貫的熱內(nèi)風格，比如自殺女人的失敗是各種偶然性事件的耦合，不由得讓人想起童夢驚魂夜里那個女孩的眼淚讓整座城市能源系統(tǒng)崩潰。小孩的惡作劇，就像艾米麗對付那個可惡的水果店老板。當相比艾米麗，這部電影更像童夢驚魂夜，相同的油膩，如果說艾米麗是綠色加橙色的話，這部電影就是徹底的醬油顏色，甚至還有一股臭雞蛋味，至于那是什么顏色，各位自己去廚房角落看看。
各種惡心的因素混合起來竟然是部優(yōu)秀的電影，也不會太奇怪，某些電影好看得很霸道，例如殺死比爾，或者藍色大門，好看得如此正統(tǒng)，那是主菜，這部電影則是臭豆腐，惡心，但很久不看的話會很想念的。
     曾看到某個個影評寫的黑暗夜鬼可能就是老鼠黨，人家才不黑暗那，一點就可以證明：肉板的情婦被綁到下水道里時，那群可愛的老鼠僅僅嚴肅地討論了一下性別問題，都沒有碰她的下半身，這個時候你會笑：起碼碰了上半身。不，這里我要為他們辯解一下，那雖然帶有性騷擾的成分，但更多的是玩笑，你要知道，當你跟一群男人在下水道里生活n久，只吃玉米，只穿不透氣的橡膠衣，而且肯定也n久沒有做愛了，這時在你面前出現(xiàn)一個大膽狂暴切手無寸鐵的漂亮小妞時，你僅僅剪開綁她的繩子，吻了她一下，解釋說：怕我再不回來（當時任務重?。?。這是什么一種精神?。。?！不過不管是什么精神，絕對不是共產(chǎn)主義精神。
     總的來說，我喜歡下水道里兄弟似的生活，友誼和自由，可能缺一點愛情，不過，都沒有嘗試愛情如此長的時間了，還是可以克服的。
看得匆忙。有不明白的地方：做電話筒的兩個哥們怎么打起來了，沒有看懂，那個女人為什么自殺，也不太明白。
     不過，有一點，當人們打開電視看男主人公n年前拍的小丑表演時全忘記了生活的無趣和悲慘，即便他們都在被生活/制度或者別的什么強奸。他們吃人時沒有人性，他們的狀態(tài)也值得同情，他們害怕，也在恐嚇別人，但在這個時候他們都變成了小孩。另一個場景一閃而過：1984里那群被剝奪自由又愚蠢，那群把強奸當順奸的人在仇恨周中，如果我們忘記他們的所做所為，只考慮他們的心情時，是否和住在這棟樓里的人們一樣呢？
      這個時候如果是個憤青的話肯定想喚醒他們，然而喚醒意味著忍受隨之而來的痛苦（老鼠黨）－起碼是物質上的痛苦。是否要喚醒呢？尼奧面對那些被當作電池的“活人”的時候，肯定也很猶豫吧。
如果是我來選擇，我要做憤青。

轉眼已是公元2003年，正是歲末年初之際，兩年前的此時，媒體上關于世紀末的話題仍是鋪天蓋地。這個伴隨著西歷紀元而來的末世概念，對國人本來無甚意義，但說得多了，倒也煞有介事，記得當時街巷中不僅有許多神秘的傳聞，似乎空氣中都彌漫著一股令人惶恐的末世氣味?？墒鞘兰o末究竟是怎么回事，沒有基督教傳統(tǒng)和文化想象的中國人，其實也不明究里，畢竟隔著遠比一個大洋遠的文化距離，說來說去，只是拾西方人的牙慧而已，心理上恐怕也不會真把某個年份當回事。六道輪回，循環(huán)往復，哪一年不是一樣的苦海沉浮，反正是一樣的苦，心早已疲怠了，最多為超生多想想地獄道、修羅道罷了，誰當真會去管什么西方人的世紀末災難是怎樣的一幅恐怖圖景。就這樣，兩年后的今天，等我不期然遇見了兩個西人的末世想象形諸于影像的東西，牽強地想到了些關于末世拯救的意思，悚然一驚，原來常懷這樣的末世之恐，是有助于人自省并懂得愛和珍惜的。

這兩個想象，就是上世紀末的兩部電影，法國人的《熟食店》和德國人的《圖瓦盧》。我機緣湊巧，在兩個晚上一前一后看了它們，還巧的是，它們不僅有相似的風格、意旨，也有相似的譯名：《黑店狂想曲》和《浮世狂想曲》。想象狂放，有趣瘋狂，翻譯難得地恰切。

兩個故事的發(fā)生背景、時間均語焉不詳，這倒正合人們的心理預期：末世悄悄逼近，誰也不知它在哪個時辰、哪個地方就會像一片烏鴉云陣突然降臨，當你意識到的時候，已是如影隨形，甩也甩不掉。

熟食店大概位于城鄉(xiāng)結合部的一棟公寓樓的一層，店主兼屠夫強悍有力、生氣勃勃，樓上的住戶臉色陰沉、目光閃爍而犀利，彼此似乎保守著一個心照不宣的秘密。外面的世界死氣沉沉，糧食嚴重饋乏，實行嚴格的配給制，有的人已經(jīng)不堪忍受，轉到地下像老鼠一樣地生活，報紙上稱他們?yōu)榭植赖亩囱ㄈ恕巧系淖暨€算幸運，他們靠救世主般的屠夫和他經(jīng)營有方的熟食店，還可以勉強果腹。隨著馬戲團小丑路易斯的入住，以及屠夫的女兒茱莉和他相愛，秘密漸漸從漫天的濃霧中顯露出猙獰面目：公寓里的住戶之所以相安無事，活到今天，全是因為靠宰殺外來的無辜者，吃他們的肉才熬了過來。現(xiàn)在，路易斯成了下一個可憐的待宰羔羊，被愛情喚醒的茱莉決心不顧一切地保護他……

故事和主題其實不算新鮮：愛的力量終將救人于罪。吸引人的是它講述的方法和天馬行空的想象力，而怪誕的想象又建立在黑色現(xiàn)實的基礎之上：一邊是荒唐可笑的細節(jié)，比如音樂的節(jié)奏、編織的節(jié)奏、粉刷的節(jié)奏和做愛時身體抽搐的節(jié)奏奇妙地共鳴共諧，有自殺強迫癥的女人費盡心思設計機關卻總也死不了，由于被殘酷放大的人性黑暗和陰郁詭異的氛圍及夸張表演、變形鏡頭的反差所形成的張力，使電影在表現(xiàn)嚴肅主題的程中始終不乏黑色喜劇的色彩。一邊是當代社會充滿寓意的荒誕人生，看似黑白分明，實際價值倒置，一片荒蕪。城里的人無法生活，千方百計逃離，狀如避難所的熟食店卻是貨真價食的吃人黑店；表面上公寓里的人相親相愛、彬彬有禮，緊要關頭則搶奪、傾軋，甚至把自己的母親推上砧板；地面上的人視洞穴人為寇仇、強盜，反而是他們肯為救素不相識的地面人犧牲性命；整個公寓里最弱小又最善良的兩個人，一個是馬戲團小丑，一個是天生弱視的姑娘。

所有背景隱去，世界只剩一個孤島，整棟公寓樓孤伶伶地立在永不消散的大霧里，愁云慘淡，燈光迷離，血盆大口在黑暗中張開，只待將人和血帶肉生生吞下，及至吞下整個世界。

圖瓦盧的故事總算讓我們稍稍瞥見了外部的世界。不看倒好，尚余著一分霧里看花的想象，一看之下，除了廢墟還是廢墟，海里僅剩的一條船也是將沉未沉，即將沒頂。說是挪亞方舟吧，那浴室已搖搖欲墜，像安東穿著充氣衣服的爺爺拼命強撐著弱不禁風的身體，安東不僅要一次次動了惻隱收留那些無產(chǎn)無業(yè)的老人歇腳避雨，還要制造虛假的繁榮討爺爺開心。世界早已荒蕪，隆隆的雷聲逼近，這一棟危樓又能苦撐多久？還好，在毀滅前一秒，安東和艾娃終于主動逃離，開動了駛向夢幻之島圖瓦盧的航船。

如果說《熟食店》展現(xiàn)了世紀末的荒誕，那么《圖瓦盧》里的人和世界則顯得更為瘋癲，所有人都形體丑陋，動作夸張，但不像前者正常表象之下潛藏著極度的瘋狂和非理性，他們不正常的舉止下卻都有其可愛的一面，對同類的善意關懷，對美好生活孩子氣的執(zhí)著。艾娃的父親固執(zhí)地把自己綁在門板上，要和被炸的大廈同歸于盡，你可以笑他是個瘋子，但你也不會不為他生出一絲尊敬，他的死也極富喜劇性。與《熟食店》不同，《圖瓦盧》變形、夸大的喜劇效果更明快一些，顯然導演是不想讓我們把目光停留在當下的悲傷中，而要投向光芒微弱的未來。當然，所有不正常人里面也鶴立雞群般站著一個正常人，安東的哥哥，雖然粗魯卻直言真相，善于經(jīng)營，不動感情——很可惜，到頭來觀眾卻發(fā)現(xiàn)他只是為了自己，從不會為別人著想，即使是他的爺爺和弟弟。這世上的價值觀也不可避免地顛倒了。

這是個怎樣瘋狂的末世圖景？外邊淫雨連天，斷壁殘垣，毀滅的聲音愈來愈近，內(nèi)里混亂壞敗，善意欺騙弄得自己精疲力竭、心力焦瘁?？此评硇缘男蜗?，最是無情殘忍。所以夢想才是唯一的拯救。

熟食店是個象征，猶如即將沒頂?shù)氖澜缒呛诎档闹行?，要掙脫它，只有徹底摧毀，然后用愛來重建。結尾兩個小孩和一對戀人分別在屋頂上忘情地演奏著音樂，天空仍然陰霾，但總算有了久違的安寧。

到處漏水的浴室是不堪重負的虛假安慰，砂石之上的美麗謊言，把善良的人緊緊束縛，還受制于人。尋找真正的安慰，莫如毅然推倒，翩然遠行，踏上通向圖瓦盧的夢想之旅。

有意思的是導演的價值觀，兩部電影里的主角都是奇丑的男性。《熟食店》里的路易斯不僅面貌丑陋，而且本來就是馬戲團里娛人的小丑，他善良、勇敢、有擔當，擔負著喚醒愛與拯救的責任，最后也得到了愛。在《圖瓦盧》里，我又見到了卡拉克斯鏡頭下的奇丑無比的丹尼斯?拉萬，為了保護過去而疲于奔命，怯懦又滿懷憧憬，當他終于穿上鞋子沖進從不敢涉足的世界，就不但從哥哥那里搶回了愛情，也完成了自我的拯救。以丑男作為拯救者，演員形象本身就在顛覆這個不正常世界里我們早就習已為常的價值觀。

末世真像電影里這樣嗎？固然殘酷，但首先我得承認兩部電影拍得有趣，瘋狂、荒謬卻讓人開心，并不只有害怕。比起一慣不愿驚嚇觀眾的美國電影人，他們《七宗罪》里現(xiàn)實如地獄的絕望，歐洲人的末世想象反而讓人覺得希望猶存。作為電影，難得的是它有思想又好看，妙趣橫生，在末世圖景中，還有愛情和笑聲。

這部片子是從新巴洛克電影中演化出來的異數(shù),一個怪誕的夢境。1991年問世時，引起法國影壇一片驚喜。

       影片的故事在一個沒有國家沒有時間的詭秘荒誕世界中進行。從一開始，它就震住了觀眾。畫面是一個腦滿腸肥的黑心屠夫，如同庖丁解牛一樣舞動著明晃晃的切肉刀。
       一個狂想的電影，從表現(xiàn)主義到詩意現(xiàn)實主義，到科幻片的各種成分的配方，使得《黑店狂想曲》如同一杯混合著條理和放縱的法式雞尾酒。

       片子里洋溢著一股暗涌的恐怖氣氛。泛黃的色調，破敗的大樓，所有的一切都有異于常規(guī)，每一間屋子中都有欲望的陷阱。底樓有吃蝸牛青蛙生存的人，上面有整天以各種方式自殺的女人，還有等著吃人肉的一家四口，有兇殘的屠夫和妖艷的妻子，只有屠夫的女兒似乎良心未泯，那是因為她遇到了愛情。

       愛情的那一頭是一個從遠方慕名而來的男子，他的存在最終導致了這個黑暗世界的徹底崩潰。導演在刻意營造那種詭異恐怖氣氛的同時不忘放進一顆閃著光的種子，在這個男子身上注入了許多的溫情和勇敢，通過愛情的美好喚醒另一顆不曾死去的靈魂，于是這個原本黑暗荒謬的世界就有了被顛覆的理由。

       影片中還有一群生活在地下的“夜鬼”似的人，和地上同類相殘的人相互映襯，分不清孰是孰非，混亂靡爛的糾纏在一起讓人不寒而栗。想起村上春樹的世界中也常常會有“夜鬼”的影子，暗藏在地鐵的軌道中伺機捕捉夜行孤獨的人?；蛟S“夜鬼“的存在是人所有潛藏惡欲的具象表現(xiàn)吧，有時候連我們自己都不能意識到自己的可怕，幸好還有那善良的一面，還有愛情，友誼，音樂，關懷，安慰。


       說到音樂，在這部影片中也被賦予了特別的使命。愛情的展開是他們坐在一起安寧的彈奏，女的拉大提琴，男的拉鋸琴，相得益彰的和諧。而最后的最后還是他們坐在樓頂?shù)钠脚_上拉琴，我們聽見了琴聲，看見了希望和光明，還有幸存的孩子一臉無辜天真的凝望。

       整部影片充分展示了導演對鏡頭的駕馭能力，甚至配樂，剪切都極具功力。有一些非常經(jīng)典的片斷成為后來許多導演模仿的源頭。比如影片中同一時空的穿插切換，做愛的時候震動的韻律被導演設計成鐘擺的動蕩，油漆工的來回粉刷，老太太打毛衣的針線節(jié)奏，女子拉提琴的緩急有序，一切都保持相同的韻律節(jié)奏。當高潮來臨時，所有的人都似乎爆發(fā)般的瘋狂，然后一切沉寂，鏡頭毫不拖泥帶水換到另一個場景，看的人卻還不能從剛才的節(jié)奏中掙脫出來。

之前一直認為這是jeunet得處女作 但剛查了一下之前還拍過幾個小作品 那就算做是成名作吧 總體來說是值得推薦的好片子

jeunet在早期作品里就把他那怪誕幽默的氣質展現(xiàn)的淋漓盡致 片子看到一半的時候自己拿他和Tim Burtun小小的意淫了一下 覺著jeunet在技巧和孩子氣上上是要高出一籌的

黑色童話式的大背景下，小成本也出彩兒，小成本也魔幻。整個片子除了地下水道的幾場戲之外全部都集中在那座破樓里 鏡頭的角度都快被他用盡了 從不讓人覺著單調和枯燥 加上那可愛的黃了吧唧的調色 讓人看著興趣盎然的 再加上jeunet的小惡趣味，肉店老板做愛時的那場戲笑噴我了，彈簧聲，大提琴聲，敲打聲，車輪打氣聲，簡直就是交響樂啊~~~~~~

說到jeunet就不能不說他那獨特的角色個性設定上，他的片子從沒有“普通人”，每個角色都神經(jīng)兮兮的，有外遇的自殺狂，肉嘟嘟的黑店老板，一臉喪像的玩具工人，紅衣放蕩星座女，吃蝸牛養(yǎng)青蛙的大叔?？创蠹业姆磻?，貌似總有一個是你喜歡的。這也和他的選角有關系，感覺他對那種大皰眼兒演員情有獨鐘吧，也可能是廣角鏡頭的關系，人臉都是畸形的~

剛想說自己對童話式的片子有獨特的偏愛，特別是畸形的童話，殘忍且直白的，孩子有時候就是這樣的，很殘忍，很天真，不管什么分寸。最后一場戲里，兩個孩子坐在房頂上 不遠處是小兩口一起演奏那音樂 天第一次晴了 乳白泛黃的天 那一刻是那么美

但又想起自己很喜歡《迷失東京》，這片子算是現(xiàn)實主義吧？？那就算是大愛吧...

是不是只有法國人能在黑暗怪誕的影片主題下拍出那么多浪漫的溫暖感覺？

一直無法忘記那段彈簧床的曼舞，彈簧的吱吱聲配合著音樂的節(jié)奏，聲音有那么一點曖昧的味道。兩人表情嚴肅姿勢搞笑還伴著些優(yōu)雅的感覺。

眼睛姑娘的餅干，精美的茶具，打碎后又隨手拿出一模一樣的花瓶重新擺上，所有那些甜蜜的女兒心事……


電影很cult，情節(jié)很溫柔~~

　　頂著恐怖片的大名，實際上并非恐怖片，說它是懲惡揚善的童話更妥帖些。因不喜歡惡心的場景而怕看恐怖片，為恐怖而恐怖的通常都只惡心不恐怖，那是我最不喜的。而童話里，最不喜歡的便是公主王子的故事，當男主人公換成一個其貌不揚的小丑，女主人公則脫了眼鏡什么眼看不清，故事便于我有了些吸引力。

　　黑色幽默，一種帶有悲劇色彩的變態(tài)喜劇，因其對現(xiàn)實世界的反諷常常被分析被透析，我常常不能把它看作一個大整合，偏偏樂于沉浸在各個片斷單元中。

　　每個角落都少不了調皮的小孩，無論怎樣黑暗的是世界都會因為他們的存在而明亮起來。今天光明磊落的孩子撿起地上大人扔下的煙蒂，明天他們會成為那同樣陰暗自私的大人。
　　孩子看到煙蒂那種善良的眼神很容易讓我的心情暗下去。
 
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