(含劇情，未看的請(qǐng)不要看，快D走！)

我可以告訴大家我恐懼成龍的程度，就像在街上看到比貓還大的老鼠，腳步停止，臉容僵硬，然後連頭都不懂得轉(zhuǎn)，直直的盯著牠，五秒後狂奔大逃。與P到Element看，超級(jí)大院，但也有95%左右的入座率，即是說(shuō)即使超大螢?zāi)蝗藗冞B第二行都照買(mǎi)，港片復(fù)蘇，實(shí)在不好意思告訴別人我曾經(jīng)問(wèn)道：《開(kāi)心直航》有七點(diǎn)幾場(chǎng)嗎？


但無(wú)疑《新宿事件》拍得相當(dāng)不錯(cuò)，抽象點(diǎn)說(shuō)，有氣魄！無(wú)聊點(diǎn)說(shuō)：好睇。初時(shí)看劇情簡(jiǎn)介：中國(guó)民工偷渡到日本，在社會(huì)掙扎求存，後來(lái)參與黑社會(huì)活動(dòng)逐漸「上位」。心想電影橋段不正正是《尋找他鄉(xiāng)的故事》暴力版?？墒请娪搬岫伪娊巧?yàn)樯钋闆r改善而逐漸扭曲，徐靜蕾這黑邦老大老婆突然觀音上身，苦口婆心道：「人，要滿足??！」她反過(guò)來(lái)懷念東北簡(jiǎn)單生活，及後新宿儼如圍城，人格崩潰，不但是團(tuán)結(jié)的他鄉(xiāng)人，還是你謀我算的本土日本人都變得瘋狂。只有成龍這好好先生還義氣凜然，受了范冰冰一巴掌還力撐兄弟，在黑夜裡義無(wú)反顧。


重點(diǎn)也就在這裡，導(dǎo)演編劇對(duì)成龍的好人形象反諷相當(dāng)明顯，對(duì)他那種追求團(tuán)結(jié)、一廂情願(yuàn)為人好的愚蠢的不屑程度甚至蓋過(guò)兩大主角死去的格式煽情。甚麼「中國(guó)人不打中國(guó)人」、「同舟共濟(jì)」、「推己及人」的所謂道德智慧，在這裡都被錢(qián)嘉樂(lè)快刀一擊，魂飛魄散——這倒夠痛快。我倒覺(jué)得在人性刻劃和節(jié)奏處理，《新宿事件》才算是爾冬陞的成熟之作。在我來(lái)看，最好看有兩幕，一是天津栗子車(chē)，真是太溫暖了；二是黑幫攻城，光影剪接緊貼黑澤明。


演員方面，成龍硬要做好好先生卻被導(dǎo)演暗裡反諷，倒可以原諒其在電影說(shuō)道理的節(jié)奏和賣(mài)洗頭水廣告一樣；兩大女角都算稱職，吳彥祖的角色發(fā)揮空間大，而且他對(duì)角色心理掌握到位，然而他在我心中，是一個(gè)徹底的「英文人」，要演一個(gè)大陸仔，依然還是太格格不入了。搶?xiě)虻?，還是林雪。最後還要呼籲一聲：不要怕成龍，去看吧！

“三分天注定，七分靠打拼，愛(ài)拼才會(huì)贏”，這首歌名叫《愛(ài)拼才會(huì)贏》，后來(lái)香港亞視的連續(xù)劇《我來(lái)自潮州》主題曲便是用了這個(gè)旋律。而那首《我來(lái)自潮州》，在蒙特利爾的華僑社團(tuán)聚會(huì)上已經(jīng)不知聽(tīng)了多少遍了，聽(tīng)的耳朵都生繭了...

在定居海外之前，我的確對(duì)中國(guó)人形象的理解比較單一化，并認(rèn)為自己與大部分中國(guó)人一樣并無(wú)差別。然而，隨著我逐漸在海外接觸了一陣子華人社會(huì)，我發(fā)現(xiàn)我徹底錯(cuò)了。不僅在一些行為舉止上有差別，而且差別很大。當(dāng)然，蒙城的華人社團(tuán)以做正當(dāng)生意為主，華人黑社會(huì)團(tuán)體主要聚集在英語(yǔ)城市。7年來(lái)從報(bào)紙新聞上也陸陸續(xù)續(xù)聽(tīng)說(shuō)過(guò)很多外省的華人被殺害事件，令我驚訝的是，作案者往往都是華人自己。

在中國(guó)一無(wú)所有，所以偷渡到外國(guó)，然后打黑工，這樣的現(xiàn)象在國(guó)外司空見(jiàn)慣，甚至我有一個(gè)遠(yuǎn)房親戚全家都在紐約打黑工。然而，這么做的不光是中國(guó)人，其實(shí)在美國(guó)打黑工更多的是墨西哥人，因?yàn)殡x的近，方便偷渡。按照同一個(gè)思路分析，偷渡到日本的最多的就是中國(guó)人了，因?yàn)橐彩请x的近。

如果于生活所迫，去別國(guó)闖蕩碰碰運(yùn)氣，這也算是一條道路。但是到了該國(guó)，人也是有選擇權(quán)的。是選擇一條艱苦但坦蕩的路，還是選擇一條看似捷便但卻需要出賣(mài)良心的路，就要看自己了。我知道一些在華埠打黑工的人，他們生活的很艱難，沒(méi)有合法身份，艱苦勞作但工資少的可憐，不過(guò)他們至少是在憑自己的力氣去攢錢(qián)維生。雖然艱苦，但他們坦坦蕩蕩，花著自己的血汗錢(qián)，也心安理得。然而有些人卻為了金錢(qián)出賣(mài)自己良心，更有甚者出賣(mài)同胞，走上一條不歸路?？v有金錢(qián)跑車(chē)，也永遠(yuǎn)改變不了給人當(dāng)狗的命運(yùn)，到頭來(lái)也是改變不了刀口舔血的生活，這樣的日子，又有何意義？

先前說(shuō)的那首《我來(lái)自潮州》，本來(lái)是歌頌潮州人的奮斗史的，在本片中卻有不同的味道。平日里說(shuō)的好聽(tīng)，什么義氣，什么兄弟情，片尾在利益面前，還不是有難各自飛。香港人說(shuō)自己最講義氣，可以為兄弟豁出命，可一聽(tīng)別人斷他財(cái)路，他便毫不分說(shuō)持刀殺死自己的華人同胞兄弟。想想也對(duì)，那首歌叫《我來(lái)自潮州》，而不是《我來(lái)自中國(guó)》，首先就把自己狹義化了。片中提到，在日本，中國(guó)人按照家鄉(xiāng)不同也分成眾多幫派，而且互相殘殺爭(zhēng)地盤(pán)，而日本人就像看狗打架那樣看戲。老華僑與日本黑幫勾結(jié)，門(mén)口立起“華人不得入內(nèi)”的牌子。我想這些雖有夸張之處，但應(yīng)該是以客觀事實(shí)為原型。

所以，潮州人有潮州人的一套，香港人有香港人的一套，福建人有福建人的一套，當(dāng)然還有頗具“皇協(xié)軍”嘴臉的臺(tái)南人。這下熱鬧了，互相爭(zhēng)奪地盤(pán)殘殺異己，不亦樂(lè)乎?；畹牡唾v無(wú)所謂，放棄自尊無(wú)所謂，讓日本人看戲也無(wú)所謂，重要的是每天能吃上飽飯，能賭上幾把麻將，能泡上幾個(gè)女人。

那么，尊嚴(yán)何在？做人若無(wú)尊嚴(yán)，與禽獸何異？當(dāng)然，有的人會(huì)說(shuō)，他們這是貧窮沒(méi)辦法，處于同樣情況下，你也會(huì)這么做。

貧窮只是托詞，貧窮不代表不能活的有自尊。自尊不是用金錢(qián)買(mǎi)來(lái)的，也不需要你用金錢(qián)去維護(hù)，自尊是發(fā)自人內(nèi)心的一種覺(jué)悟。可惜，有些人卻要反其道而行之，把尊嚴(yán)出賣(mài)，去換取金錢(qián)。金錢(qián)本就如流水，是流動(dòng)物。自尊一旦失去，要想找回卻無(wú)比困難。

實(shí)際的例子也有多，接觸過(guò)海外華人社會(huì)各個(gè)角落的人將發(fā)現(xiàn)也有很多人在外國(guó)并沒(méi)有放棄尊嚴(yán)，而是以自己的力量在正道上奮斗，無(wú)愧于心。有些外國(guó)人會(huì)歧視中國(guó)人，但中國(guó)人更應(yīng)該有自己的尊嚴(yán)，更應(yīng)該團(tuán)結(jié)?？捎行┩麉s不同，對(duì)外國(guó)人一味點(diǎn)頭哈腰，下賤的活著，然后反過(guò)頭來(lái)就歧視并欺壓別的同胞。與其說(shuō)被外國(guó)人歧視，倒不如說(shuō)是中國(guó)人歧視中國(guó)人更合適。

哦對(duì)了，我忘記了，很多在海外的華人并無(wú)“國(guó)”與民族的概念，只有地區(qū)的概念。今天一個(gè)“我來(lái)自潮州”，明天又一個(gè)“我來(lái)自福建”，后天再來(lái)一個(gè)“我來(lái)自香港”，反正大家都是不同地方的人，似乎也就沒(méi)必要互相尊重了。更不用說(shuō)，在此之前，他們?cè)绨炎约旱淖饑?yán)給出賣(mài)了。

P.S 蒙城華人社團(tuán)很少做不正當(dāng)生意，但不團(tuán)結(jié)也是由來(lái)已久。如蒙城唐人街的文化宮，由政府出部分資金加華人社團(tuán)和湊資金完成。當(dāng)時(shí)定案的時(shí)候，各社團(tuán)積極響應(yīng)。但樓蓋好了，該還貸款了，卻為份額爭(zhēng)執(zhí)不休，至今還未還清。

話說(shuō)我老媽是福清來(lái)的，福清恐怕是全國(guó)偷渡最猖獗的地頭了吧。他們?nèi)鍘缀趺考叶加型刀扇丝?。但我從小都沒(méi)有意識(shí)到那是偷渡。為什么呢？因?yàn)樗行麄髻Y料或是電影上都把偷渡描繪得血淋淋的，而在我外婆家的村子，則從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這回事兒。所有偷渡的都過(guò)得很好，也賺了錢(qián)回來(lái)，村里房子一棟一棟蓋起來(lái)，把人安全送到目的國(guó)是蛇頭的基本責(zé)任，一旦出事，他們是收不到錢(qián)的。就算被抓，外國(guó)的警察也非常禮遇，最后不過(guò)是被遣送回來(lái)，下次再偷渡去別的國(guó)家就是了。所以我從沒(méi)把這些跟宣傳資料里的偷渡聯(lián)系在一起，直到某人做了個(gè)偷渡研究，我才恍然大悟，原來(lái)我認(rèn)識(shí)那么多偷渡客?。∠耔F頭那樣，要?dú)⒌暨吘拍艽钌贤刀纱?，我只能說(shuō)，大哥，您被坑了！找蛇頭得來(lái)福建啊，服務(wù)一流！

第一次看到這樣的成龍。雖然他之前就有濃烈的大哥風(fēng)范，但在這里，雖然不是功夫很厲害的武林高手，卻更加讓人感受到他內(nèi)心的強(qiáng)大溫暖。成龍有一個(gè)我很喜歡的表情，第一次注意到是在《特務(wù)迷城》里，他抱著徐若瑄的尸體到處求救，悲傷、迷惑、惶急，雖然他都是用差不多的表情，但每次看到還是覺(jué)得很受感染。

我們中國(guó)人就是敢于去到陌生的地方，而且無(wú)論到了什么地方都可以扎根生存下去。有時(shí)候?yàn)榱松孀鲆恍┦虑橐部梢岳斫?。但有的東西是碰不得的。鐵頭好像一直是仁義無(wú)敵的好人，但他開(kāi)啟了不該開(kāi)啟的門(mén)，“是你把鬼放出來(lái)的”阿杰的話一點(diǎn)沒(méi)有錯(cuò)。而他自己居然還懵懂無(wú)知地問(wèn)“我們算不算黑社會(huì)？”要嘛不做，要做就做絕，偏偏鐵頭一面借助了黑幫的勢(shì)力讓兄弟們過(guò)上好日子，一面還想著要做正當(dāng)生意，事發(fā)后居然又想犧牲自己挽救大局，怎么面面俱到呢？唉，悲劇??！

吳彥祖在這部里屬于對(duì)情節(jié)發(fā)展非常重要的超級(jí)倒霉蛋。我看完大為扼腕，覺(jué)得小吳同學(xué)好好一個(gè)帥哥就給毀成這樣了。老公卻說(shuō)他覺(jué)得小吳同學(xué)的氣質(zhì)演這樣的角色剛剛好。想想看，也對(duì)哦，吳彥祖已經(jīng)陰柔了好久了，是有點(diǎn)容易讓人欺負(fù)的類(lèi)型。

看那個(gè)被鐵頭救過(guò)的警察非常眼熟，想了半天，kao，不就是《交響情人夢(mèng)》里面那個(gè)搞笑又猥瑣的外國(guó)老頭子嗎？

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客?？退浪l(xiāng)誰(shuí)人祭


看完片子后發(fā)現(xiàn)，從頭到尾沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)一次成龍經(jīng)典的武打鏡頭，這顯然是刻意為之。從來(lái)不用替身，所有危險(xiǎn)鏡頭都親力親為，在絕大多數(shù)影片中都一直以一種誠(chéng)懇、善良、耿直的形象出鏡，算是一種本色出演吧。而觀眾都是喜新厭舊的，也許正因如此，有些人早已看膩了成龍的這種形象，所以在《新宿事件》中，成龍依舊扮演了一個(gè)“一心為別人著想，哪怕?tīng)奚约阂矡o(wú)所謂”的濫好人。只不過(guò)，一個(gè)此等形象、農(nóng)民出身、且不會(huì)半點(diǎn)武功的人，卻誤打誤撞當(dāng)上了新宿某黑幫的大哥，實(shí)在讓人有點(diǎn)難以接受。

確實(shí)，現(xiàn)在這樣的濫好人已經(jīng)不多了，在中國(guó)更如鳳毛麟角一般稀少。有歷史原因，教育原因，也有政策原因……在現(xiàn)實(shí)的壓迫下，一部分或快或慢地變成了社會(huì)人，即遵循“社會(huì)規(guī)則”游戲的人——以現(xiàn)實(shí)利益為權(quán)衡，衡量一切，衡量友情、愛(ài)情甚至親情。人們犧牲道德和對(duì)痛苦的感受來(lái)?yè)Q取利益，美其名曰“為了真正的自由、為了更好地生活”，殊不知在奮斗過(guò)程中，隨著個(gè)人財(cái)富的增加，自己也會(huì)失去一些真正寶貴的東西。一切，都是公平的。

鐵頭出身在一個(gè)偏遠(yuǎn)農(nóng)村，如果從之后的新宿城市人的角度看，開(kāi)著拖拉機(jī)的他生活貧困且極度乏味單調(diào)，但對(duì)那時(shí)的他而言，每天和家人、朋友，和那些孩子在一起是那樣快樂(lè)，簡(jiǎn)陋的住所、骯臟的廁所、沒(méi)有山珍海味的粗糧都是習(xí)以為常的東西，更何況還有一個(gè)“老相好”陪伴在他身邊。

直到有一天，他身邊的女孩看到了冰箱、洗衣機(jī)這些東西后，知道了世界并不是只由農(nóng)田、黃土、成片的樹(shù)林、大山和雞鳴狗叫組成的，外面的世界有很多新奇有趣的東西。女孩說(shuō)，我要出去打工，等掙了錢(qián)，會(huì)回來(lái)找你的。男孩說(shuō)，別去，外面的世界有燈紅酒綠，出去了你就會(huì)變的。女孩堅(jiān)定地說(shuō)不會(huì)，男孩堅(jiān)定地說(shuō)會(huì)，兩個(gè)人就這么爭(zhēng)論了好久，好久……


事實(shí)證明，女孩說(shuō)錯(cuò)了，但女孩卻找到了她層夢(mèng)寐以求的東西，甚至比她原先所想到的還要好很多：別墅，名車(chē)，名貴衣物和飾品，完全不用擔(dān)心食品和水會(huì)不衛(wèi)生、各類(lèi)產(chǎn)品造假等問(wèn)題的日本式生活，有個(gè)有權(quán)有勢(shì)、很帥且非常疼愛(ài)她的老公，還有個(gè)可愛(ài)的女兒。這一切，宛若夢(mèng)境，卻是不折不扣的現(xiàn)實(shí)。

男孩說(shuō)對(duì)了，他真的失去了女孩。為了尋找初戀情人，他鼓起勇氣不遠(yuǎn)萬(wàn)里偷渡到日本后，面對(duì)完全陌生的文化，無(wú)法交流的語(yǔ)言，艱難地邊打工邊尋找著記憶中的那個(gè)“她”。


二人歷經(jīng)苦難的重逢，卻代表著新的別離。大山里曾經(jīng)兩情相悅的年輕情侶，就這么變成了生活中的兩個(gè)現(xiàn)實(shí)的成年人。對(duì)各自的變化感到驚訝、無(wú)奈之后，僅僅數(shù)秒鐘就默然接受，這是成熟的做法但也是一種悲哀，一種徹底埋葬了年輕純真與浪漫的悲哀。鐵頭已經(jīng)不可能不顧一切對(duì)女孩大喊“我愛(ài)你”了，也不可能不顧一切要去找另一個(gè)男人單挑，那些都是只屬于年輕人的浪漫，而他們已不再年輕。

人，由于環(huán)境的改變，究竟可以成什么呢。一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民，從他偷渡到日本海岸，迫于無(wú)奈失手扎傷日本警察的那一刻起，就徹底改變了。而他自身卻對(duì)這種改變一無(wú)所知。初到日本的時(shí)候，他天真地以為自己可以按照以前的生活方式生存下去，老老實(shí)實(shí)、本本分分地做事、做人。但現(xiàn)實(shí)很快告訴他，“你不可以這樣”。于是，他就變了。從融入周?chē)A人的生活，做一些不難么光彩的事情起，漸漸賺到原始資本，到被迫為了身邊伙伴和自己的利益抗?fàn)?，再到舉刀殺人，他的一系列變化是那么快，但在這部電影有限的時(shí)間內(nèi)顯然難以細(xì)細(xì)鋪敘雜陳。

在夢(mèng)里，他懷念以前的土路、小河、路邊的楊樹(shù)和那輛拖拉機(jī)。在他打拼出一片天下的時(shí)候，由于不懂得管理把一切都交給他人而給日后的變故早早埋下禍根，他自己卻只是“去做一點(diǎn)自己喜歡做的事情”，和麗麗一起在日本的土地上開(kāi)著拖拉機(jī)的時(shí)候是那么的快樂(lè)，一如當(dāng)年那個(gè)和“老相好”并肩走在田埂上，嬉笑著，打鬧著，無(wú)憂無(wú)慮的農(nóng)村少年……而次時(shí)的他，上已是身負(fù)命案的黑幫分子之一。

鐵頭從被擁戴到眾叛親離，看上去似乎是一種命中注定的事情。看著前面一群偷渡的中國(guó)人圍坐在簡(jiǎn)陋的日式木屋里歡聲笑語(yǔ)吃餃子，我猜測(cè)結(jié)局一定會(huì)很悲慘，但沒(méi)想到會(huì)那么慘……


直到坐上黑幫老大的位置，他還恍若置身夢(mèng)中，他常常忘記曾做過(guò)那些自己良心原本不會(huì)答應(yīng)的事情，常常忘記自己親手殺過(guò)人，以為靠著“摒棄地域仇視觀念、與人為善、自己人不要欺負(fù)自己人、大家都不容易，要團(tuán)結(jié)”等簡(jiǎn)單美好的想法就能很好地發(fā)展下去。但一個(gè)個(gè)沒(méi)受過(guò)太多教育的人，不懂得人心、不懂得經(jīng)營(yíng)、管理，更不懂得學(xué)習(xí)和吸收，他可以靠著一顆正直和替別人著想的心獲得大家的擁戴，打天下；卻無(wú)法靠著這顆心坐天下。在一片腥風(fēng)血雨中，被卷入這條不歸路的每一個(gè)人都在不停拼殺，沒(méi)人能夠停下來(lái)——有人為了自己拼殺；有人為了兄弟拼殺；有人為了家庭拼殺；有人為了野心拼殺；有人為了錢(qián)可以對(duì)身邊的兄弟拔刀相向；善與惡的界限在站著的人和倒下的人之間顯得徹底蒼白、可笑，人世間最真摯的情感，以及最原始的本性竟仿佛在這些黑幫之間體現(xiàn)得淋漓盡致。

舊秩序不斷被破壞，新秩序不斷建立，有的人拼命在這洪流中努力以求出人頭地；有的人自以為控制一切卻不知自己也是棋子；有的人身心疲憊卻無(wú)力脫身；有的人麻木絕望只待死亡來(lái)臨；而有的人作為真正的管理者，默默控制著這一切——正如那個(gè)老爺子所說(shuō)的，“死んだ人間に価値はない”/死去的人沒(méi)有價(jià)值，所以，三合會(huì)經(jīng)歷了接二連三的巨變，無(wú)論中國(guó)人還是日本人，沖在前面打拼的年輕人一個(gè)個(gè)都倒下了，滿身鮮血毫無(wú)意義地死去了，而幕后的那幾位老爺子依然可以一如既往，在舒適安全的環(huán)境下，心無(wú)旁騖、慢悠悠地品著用清泉水泡制的高檔茶或日本酒。


而鐵頭，對(duì)日本而言他始終是個(gè)“外鄉(xiāng)人”，正如我國(guó)絕大多數(shù)城市看待外來(lái)人口的態(tài)度。有一些本質(zhì)的東西，并不會(huì)隨著人素質(zhì)的提升而有所改變。一個(gè)地方的原住民，是很容易仇視外來(lái)人的，很多時(shí)候仇恨和愛(ài)情一樣，并不需要任何理由，就可以產(chǎn)生刻骨銘心的仇恨，這仇恨可以不斷傳遞給其他人，傳遞給下一代，而且被不斷增幅、擴(kuò)大，直至沖突、廝殺。這一切，是非?？膳碌?。作為一個(gè)原本不受歡迎的外來(lái)人，鐵頭迫于生計(jì)做了一些為人所不齒的事情，直至犯罪。最悲哀的是，眼看著他墮落，卻幾乎沒(méi)有任何人同情他、幫助他，曾經(jīng)一起打拼的伙伴們一個(gè)個(gè)背離，在他良心發(fā)現(xiàn)的時(shí)候女朋友也離開(kāi)他，而唯一不把他當(dāng)做“低素質(zhì)的外地人”來(lái)看待，甚至想幫助他、拉他一把的，竟然是那個(gè)一直想抓他的日本警察。

這是一個(gè)不折不扣的國(guó)際玩笑，卻讓人笑不出來(lái)，因?yàn)槟愫苋菀装堰@兩個(gè)人物對(duì)號(hào)入座想象成我國(guó)到城市打工的農(nóng)村人，和愿意不戴有色眼鏡看待農(nóng)村人的城市人。這本身，又是另一個(gè)都市童話了。但現(xiàn)實(shí)版的童話總有著極其悲慘的結(jié)局。作為日本人，一開(kāi)始就自謙地說(shuō)“學(xué)過(guò)中文，但中文不好”的警察一直都能聽(tīng)懂鐵頭說(shuō)的中文，但在鐵頭臨終時(shí)，用盡最后的力氣說(shuō)出的那句“我們……大家不欠大家”卻沒(méi)能聽(tīng)懂，他只能大聲問(wèn)鐵頭到底說(shuō)了什么，也許他一生都無(wú)法明白這個(gè)中國(guó)人最后說(shuō)了什么話。作為中國(guó)人，漂洋過(guò)海來(lái)到日本的鐵頭，無(wú)論他是始終自欺欺人還是最終承認(rèn)；無(wú)論他對(duì)老鄉(xiāng)的仗義之情、對(duì)兩個(gè)女人的愛(ài)，還是那悔之晚矣的良心發(fā)現(xiàn)，都無(wú)法彌補(bǔ)他犯下的重重罪惡。最終，真的再?zèng)]有任何人能夠救他。對(duì)于一個(gè)淳樸的農(nóng)村人而言那種死法太過(guò)凄慘，但對(duì)于那樣一個(gè)新宿的黑幫老大而言，尸體順著陰暗骯臟的下水道像垃圾一樣隨波飄走，無(wú)人傷悲無(wú)人悼念，也許才是一種死得其所。

感覺(jué)導(dǎo)演在片子里想說(shuō)的話太多。無(wú)奈片長(zhǎng)有限，很多東西都沒(méi)法清楚地表達(dá)出來(lái)……



說(shuō)來(lái)湊巧，不久前我去了一趟日本，雖然對(duì)這個(gè)充滿宅人和情色文化的國(guó)度了解不多，但也總算踏上過(guò)這片土地。如前文所提到過(guò)的，日本幾乎沒(méi)有假貨假幣甚至假藥假酒等以人性換財(cái)富的東西；絕大部分地方的自來(lái)水非常干凈可以直接飲用；所有窗口行業(yè)的服務(wù)人員都禮貌備至且始終面帶職業(yè)性微笑；從小學(xué)開(kāi)始嚴(yán)格而力求讓學(xué)生獨(dú)立的教育方式讓日本人在外表上看起來(lái)彬彬有禮；幾乎從不亂扔垃圾在公共場(chǎng)合也不大聲喧嘩（一些非主流除外）；汽車(chē)絕對(duì)遵守交通規(guī)則且極少鳴笛，更多時(shí)候是減速甚至停下等行人經(jīng)過(guò)。而東京市政·府的大樓完全開(kāi)放，百姓和游客可以隨時(shí)上到50層觀賞東京的風(fēng)景，而不像北京市政·府那般戒備森嚴(yán)，一般人沒(méi)有完備的手續(xù)根本不可能進(jìn)入。……從表面上看，這個(gè)國(guó)家的人民有著很高素質(zhì)，環(huán)境也治理得井井有條。

在日本，從先進(jìn)科技到一些小的專利發(fā)明，很多東西都被率先應(yīng)用到民生方面，單這一點(diǎn)中國(guó)已比日本差了很遠(yuǎn)，更不用說(shuō)環(huán)境、個(gè)體和整體素質(zhì)、以及秩序方面的差異。一切點(diǎn)滴細(xì)節(jié)說(shuō)明，日本繁華、富裕、科技先進(jìn)，但并非一部分人想象的那種天堂。

浮華背后隱藏的東西，在哪里都是一樣的——

貧困：簡(jiǎn)陋到幾乎要散架的、由破木板堆砌成的二層小閣樓靜靜地立在小巷深處；
骯臟：個(gè)別不起眼的地方也有未分類(lèi)的垃圾胡亂堆在一起；
罪惡：由黑幫控制的紅燈區(qū)；以及橫濱唐人街街頭，那塊相當(dāng)刺眼的告示板，上面密密麻麻貼滿了殺人犯的通緝令：有拐騙蘿莉的，有奸殺少女的，以及其他各種殺人潛逃的……

至于黑幫，如片中所述，日本現(xiàn)在的黑幫社團(tuán)大多是合法的，而且他們更明白該如何長(zhǎng)久發(fā)展。收保護(hù)費(fèi)卻不會(huì)把那些小店老板壓榨到走投無(wú)路；面對(duì)毫無(wú)瓜葛的普通民眾他們甚至?xí)褡h員一樣以尊重和彬彬有禮的態(tài)度對(duì)待。需要說(shuō)明的一個(gè)特征是，日本人普遍好靜，所以在澡堂中黑幫會(huì)指責(zé)中國(guó)人過(guò)于喧嘩，所以簡(jiǎn)陋木屋的房主才會(huì)扯下平日彬彬有禮的面具而怒不可遏地斥責(zé)中國(guó)租客過(guò)于吵鬧。黑幫內(nèi)部有嚴(yán)格的的部門(mén)分類(lèi)和不同分工，也有繁瑣的幫規(guī)律例對(duì)手下的年輕人進(jìn)行約束。（一個(gè)細(xì)節(jié)，片中黑幫討論分工時(shí)在屏幕上出現(xiàn)的店鋪名單寫(xiě)的基本都是色情服務(wù)業(yè)的店，其中甚至包括“EVA1號(hào)店”、“EVA2號(hào)店”和其他女仆店）所以，片中對(duì)日本黑社會(huì)的描寫(xiě)還是比較得當(dāng)?shù)摹Ｄ切├洗髲埧陂]口團(tuán)結(jié)，重視和睦發(fā)展等并不是導(dǎo)演憑空捏造出來(lái)的情節(jié)。在我看來(lái)，我更喜歡這種黑社會(huì)分子一個(gè)接一個(gè)背叛、然后死亡的描寫(xiě)方式，這比那種把黑道分子美化成義結(jié)金蘭的好兄弟要美好得多，至少很多孩子在看了之后多少會(huì)覺(jué)得“干黑道的話不是被背叛就是要死”，這比看完《古惑仔》之后覺(jué)得“帥呆了、酷斃了，老子也要背刀砍人去當(dāng)老大”要好太多。這也許這是成龍的目的之一吧。人命生來(lái)就不是等價(jià)的，但很多東西其實(shí)本質(zhì)上是公平的。想要獲取什么，就要放棄一些重要的東西來(lái)交換。而如果愿意放棄一些看似華麗的東西，有時(shí)候真的就能得到更寶貴的事物。很多人都如同浮士德一般，與魔鬼做著交易，或快樂(lè)或痛苦地生活著，但目的都是一樣的，每個(gè)人都想追求幸福，并且擁有追求幸福的權(quán)利。


在片尾只有簡(jiǎn)單的一句話：“90年代初期，中國(guó)偷渡潮開(kāi)始。隨著經(jīng)濟(jì)騰飛，千禧年后逐漸放緩”。

日本確實(shí)有很多值得學(xué)習(xí)的東西，這個(gè)國(guó)家就是通過(guò)不斷學(xué)習(xí)、吸收，從一個(gè)沒(méi)有文字、只會(huì)把中國(guó)贈(zèng)與的布料在中間剪一個(gè)洞，兩邊對(duì)折后直接套在身上并稱之為“和服”的奴隸制國(guó)家，吸收了遣唐使和遣隋使帶回來(lái)的先進(jìn)東西，不斷學(xué)習(xí)、自強(qiáng)，發(fā)展到曾經(jīng)大舉侵略中國(guó)、幾乎占據(jù)了大半中國(guó)的帝國(guó)主義國(guó)家；再發(fā)展到今天這個(gè)看上去有著先進(jìn)文化、文明禮儀和干凈環(huán)境的、位居世界前列的資本主義國(guó)家。中國(guó)發(fā)展得很快，雖然我們?yōu)榱私?jīng)濟(jì)發(fā)展速度犧牲了很多東西，但中國(guó)也確實(shí)在做著很多努力，在努力改變。食品安全、公民基本權(quán)利維護(hù)、福利待遇、生活環(huán)境、腐敗、錢(qián)權(quán)交易（同日本的黑金政治）等等都不是一朝一夕就可以改變的，也許還需要50年、80年，也許在我們有生之年都無(wú)法看到。但這并不是我們逃避、墮落和懦弱的理由。落后就要挨打這個(gè)道理沒(méi)變，變的是，我們從80年代只知道眼饞“外國(guó)的月亮總比中國(guó)圓”到90年代慢慢懂得，應(yīng)該去學(xué)習(xí)外國(guó)月亮為什么圓，如何才能讓中國(guó)的月亮也圓起來(lái)。而在二十一世紀(jì)，讓人百感交集的2008年中國(guó)經(jīng)歷了太多事情：年初的冰雪災(zāi)害，五月的大地震災(zāi)難，八月的奧運(yùn)盛事，以及席卷世界的金融危機(jī)。災(zāi)難中，在應(yīng)急預(yù)案、人員及物資調(diào)配、秩序保證、衛(wèi)生醫(yī)療、解決住所及消息傳播和應(yīng)對(duì)國(guó)內(nèi)外媒體輿論等方面，中國(guó)表現(xiàn)出的應(yīng)變能力令世界先進(jìn)國(guó)家均刮目相看。迫切等待解決的問(wèn)題依然有很多，但我們的祖國(guó)，已經(jīng)成長(zhǎng)了許多許多。

扯遠(yuǎn)了。說(shuō)回來(lái)，成龍本身拒絕改變中國(guó)國(guó)籍，而他的兒子也將很多人羨慕不已的美國(guó)國(guó)籍改為中國(guó)國(guó)籍。從這件事上，希望更多人能看到的，并不是“只有富裕到一定程度的人才能擁有自由”這樣的東西。如果只是用“民族自豪感”之類(lèi)的詞語(yǔ)解釋顯然又太過(guò)片面……那是更深厚、更有歷史底蘊(yùn)，銘刻在我們血脈之中，生生不息流淌了幾千年的東西。那些，是身為一個(gè)中國(guó)人最寶貴的財(cái)富。也是我們?nèi)蘸竺鎸?duì)各種危機(jī)作出正確應(yīng)變，以及正常發(fā)展所需的根基。

作為新宿黑社會(huì)大哥的那個(gè)中國(guó)人死了。不過(guò)，就算遠(yuǎn)隔重洋，那個(gè)出身農(nóng)村的鐵頭，也終能魂歸故里吧。就和無(wú)數(shù)偷渡他國(guó)流浪打工的華人一樣，也許隨著時(shí)間的經(jīng)過(guò)，所有人都會(huì)把他們逐漸遺忘，但在他們的故鄉(xiāng)，也許會(huì)有一座飽經(jīng)歲月侵蝕的小小墳冢上，刻著他們的名字……

        電影《竊聽(tīng)風(fēng)云》能夠在內(nèi)地公映全靠了爾冬升的提攜。據(jù)這部影片的導(dǎo)演莊文強(qiáng)和麥兆輝講，他們最初寫(xiě)成的劇本沒(méi)有通過(guò)廣電總局的審查，壓了很長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法拍攝，最終靠爾冬升對(duì)劇本進(jìn)行了調(diào)整，這才通過(guò)了審查。之后爾冬升又為他們找來(lái)了資金，敲定了演員，在他的幫助下，影片順利上映，當(dāng)然，片子的制片人自然非爾冬升莫屬了。

    我說(shuō)這件事兒就是想說(shuō)爾冬升對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)環(huán)境十分熟悉，清楚怎樣操作能夠讓影片在內(nèi)地上映。而他的力作《新宿事件》卻未能在內(nèi)地公映，試想一個(gè)如此熟悉體制的人的作品沒(méi)有進(jìn)入體制，說(shuō)明了什么？非不能也，實(shí)不為也。爾冬升的不妥協(xié)，恰恰表明了他對(duì)這部電影的重視，他不想因?yàn)橄蝮w制妥協(xié)而讓電影的品質(zhì)被損害，用他自己的話說(shuō)，“通不過(guò)，也不能去糊弄人。”

    要說(shuō)這部電影，開(kāi)始確實(shí)給了我史詩(shī)片的期待，無(wú)論是去東北拍攝的故事背景，還是描繪華人在日本底層的現(xiàn)狀，甚至單單是海灘登陸的那個(gè)鏡頭，都表明這是一部有野心的電影，它正在按部就班的展開(kāi)一幅宏大的畫(huà)卷。按我當(dāng)時(shí)的憧憬，這部電影時(shí)間應(yīng)該在3個(gè)小時(shí)以上，用一個(gè)小時(shí)或者更多的時(shí)間描繪一下華人的生存狀態(tài)，再用一個(gè)小時(shí)描述成龍扮演的鐵頭是如何艱難上位的，再花一個(gè)小時(shí)演繹他是怎樣走向毀滅的。而且這個(gè)過(guò)程一定要沉得住氣，氣氛再蕭殺一點(diǎn)，人物再?gòu)?fù)雜一點(diǎn)，敘事再舒緩一點(diǎn)，然后我們可以大膽地宣布，中國(guó)版的黑幫史詩(shī)誕生了。

    然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的，影片到底沒(méi)沉住氣，越發(fā)展月倉(cāng)促，最終落了個(gè)虎頭蛇尾。成龍的上位太速度了，昨天，決定不能再受欺負(fù)了；今天，干掉兩個(gè)日本老大；明天，自己的幫派組成了。我感覺(jué)這事兒就這么簡(jiǎn)單粗暴，哪有什么結(jié)丹期、元嬰期，直接從凡夫俗子就立地飛升了。然后所有的劇情都開(kāi)始加速，最后，這個(gè)有著史詩(shī)片開(kāi)局的電影，泯然于眾多香港黑幫片之中，無(wú)法自拔了。咱們就不和美國(guó)那些黑幫史詩(shī)相提并論了，即便是和同題材的日本電影，比如《燕尾蝶》，比如《不夜城》都不能相比。

    這種情況吧，你說(shuō)是爾冬升才氣不夠？也有這方面的因素。按照李海鵬的話來(lái)說(shuō)，小說(shuō)家里面，有的人的才氣只能維持一部短篇小說(shuō)，有的人是中篇，有的人是長(zhǎng)篇，能在一部長(zhǎng)篇小說(shuō)里面始終保持一個(gè)高水平的作家，那就是才華橫溢了，比如馬爾克斯。李海鵬說(shuō)，馬爾克斯一根寒毛之不巨，也比當(dāng)代中國(guó)作家腰之最巨，還巨。我覺(jué)得電影導(dǎo)演也是這樣，也許很多導(dǎo)演都能夠拍攝諸如《奪寶奇兵》這樣的冒險(xiǎn)電影或者《群尸玩過(guò)界》這樣的僵尸片，但是能夠操刀《辛德勒名單》或者《魔戒》這樣的史詩(shī)片的導(dǎo)演就不多了，而各種類(lèi)型片都能玩轉(zhuǎn)的導(dǎo)演就更是鳳毛麟角了。爾冬升顯然還做不到這些，就難免出現(xiàn)眼高手低的尷尬。有影迷期待《新宿事件》的3個(gè)小時(shí)導(dǎo)演剪輯版，我不抱期望，不會(huì)有太大改善。

    其實(shí)，這不單單是爾冬升的問(wèn)題，而是香港電影人的通病，他們一貫嚴(yán)肅不起來(lái)，宏大不起來(lái)，他們的優(yōu)勢(shì)在于尖銳，在于娛樂(lè)，在娛樂(lè)中尖銳。現(xiàn)在的問(wèn)題是，體制不允許他們尖銳，而很多香港導(dǎo)演又去追求宏大去了，于是有了《投名狀》、于是有了《畫(huà)皮》、于是有了《七劍》、于是有了《赤壁》，顯然都不成功。爾冬升說(shuō)，不久，香港電影就會(huì)死去，是呀，在妥協(xié)和宏大之后，香港電影喪失了她的特質(zhì)，又如何生存？如今就剩下執(zhí)拗的杜琪峰還在尖銳著，不妥協(xié)著，然而孤掌難鳴。