(含劇情，未看的請不要看，快D走！)

我可以告訴大家我恐懼成龍的程度，就像在街上看到比貓還大的老鼠，腳步停止，臉容僵硬，然後連頭都不懂得轉(zhuǎn)，直直的盯著牠，五秒後狂奔大逃。與P到Element看，超級大院，但也有95%左右的入座率，即是說即使超大螢?zāi)蝗藗冞B第二行都照買，港片復(fù)蘇，實在不好意思告訴別人我曾經(jīng)問道：《開心直航》有七點幾場嗎？


但無疑《新宿事件》拍得相當(dāng)不錯，抽象點說，有氣魄！無聊點說：好睇。初時看劇情簡介：中國民工偷渡到日本，在社會掙扎求存，後來參與黑社會活動逐漸「上位」。心想電影橋段不正正是《尋找他鄉(xiāng)的故事》暴力版?？墒请娪搬岫伪娊巧驗樯钋闆r改善而逐漸扭曲，徐靜蕾這黑邦老大老婆突然觀音上身，苦口婆心道：「人，要滿足?。　顾催^來懷念東北簡單生活，及後新宿儼如圍城，人格崩潰，不但是團結(jié)的他鄉(xiāng)人，還是你謀我算的本土日本人都變得瘋狂。只有成龍這好好先生還義氣凜然，受了范冰冰一巴掌還力撐兄弟，在黑夜裡義無反顧。


重點也就在這裡，導(dǎo)演編劇對成龍的好人形象反諷相當(dāng)明顯，對他那種追求團結(jié)、一廂情願為人好的愚蠢的不屑程度甚至蓋過兩大主角死去的格式煽情。甚麼「中國人不打中國人」、「同舟共濟」、「推己及人」的所謂道德智慧，在這裡都被錢嘉樂快刀一擊，魂飛魄散——這倒夠痛快。我倒覺得在人性刻劃和節(jié)奏處理，《新宿事件》才算是爾冬陞的成熟之作。在我來看，最好看有兩幕，一是天津栗子車，真是太溫暖了；二是黑幫攻城，光影剪接緊貼黑澤明。


演員方面，成龍硬要做好好先生卻被導(dǎo)演暗裡反諷，倒可以原諒其在電影說道理的節(jié)奏和賣洗頭水廣告一樣；兩大女角都算稱職，吳彥祖的角色發(fā)揮空間大，而且他對角色心理掌握到位，然而他在我心中，是一個徹底的「英文人」，要演一個大陸仔，依然還是太格格不入了。搶戲的，還是林雪。最後還要呼籲一聲：不要怕成龍，去看吧！

“三分天注定，七分靠打拼，愛拼才會贏”，這首歌名叫《愛拼才會贏》，后來香港亞視的連續(xù)劇《我來自潮州》主題曲便是用了這個旋律。而那首《我來自潮州》，在蒙特利爾的華僑社團聚會上已經(jīng)不知聽了多少遍了，聽的耳朵都生繭了...

在定居海外之前，我的確對中國人形象的理解比較單一化，并認(rèn)為自己與大部分中國人一樣并無差別。然而，隨著我逐漸在海外接觸了一陣子華人社會，我發(fā)現(xiàn)我徹底錯了。不僅在一些行為舉止上有差別，而且差別很大。當(dāng)然，蒙城的華人社團以做正當(dāng)生意為主，華人黑社會團體主要聚集在英語城市。7年來從報紙新聞上也陸陸續(xù)續(xù)聽說過很多外省的華人被殺害事件，令我驚訝的是，作案者往往都是華人自己。

在中國一無所有，所以偷渡到外國，然后打黑工，這樣的現(xiàn)象在國外司空見慣，甚至我有一個遠(yuǎn)房親戚全家都在紐約打黑工。然而，這么做的不光是中國人，其實在美國打黑工更多的是墨西哥人，因為離的近，方便偷渡。按照同一個思路分析，偷渡到日本的最多的就是中國人了，因為也是離的近。

如果于生活所迫，去別國闖蕩碰碰運氣，這也算是一條道路。但是到了該國，人也是有選擇權(quán)的。是選擇一條艱苦但坦蕩的路，還是選擇一條看似捷便但卻需要出賣良心的路，就要看自己了。我知道一些在華埠打黑工的人，他們生活的很艱難，沒有合法身份，艱苦勞作但工資少的可憐，不過他們至少是在憑自己的力氣去攢錢維生。雖然艱苦，但他們坦坦蕩蕩，花著自己的血汗錢，也心安理得。然而有些人卻為了金錢出賣自己良心，更有甚者出賣同胞，走上一條不歸路?？v有金錢跑車，也永遠(yuǎn)改變不了給人當(dāng)狗的命運，到頭來也是改變不了刀口舔血的生活，這樣的日子，又有何意義？

先前說的那首《我來自潮州》，本來是歌頌潮州人的奮斗史的，在本片中卻有不同的味道。平日里說的好聽，什么義氣，什么兄弟情，片尾在利益面前，還不是有難各自飛。香港人說自己最講義氣，可以為兄弟豁出命，可一聽別人斷他財路，他便毫不分說持刀殺死自己的華人同胞兄弟。想想也對，那首歌叫《我來自潮州》，而不是《我來自中國》，首先就把自己狹義化了。片中提到，在日本，中國人按照家鄉(xiāng)不同也分成眾多幫派，而且互相殘殺爭地盤，而日本人就像看狗打架那樣看戲。老華僑與日本黑幫勾結(jié)，門口立起“華人不得入內(nèi)”的牌子。我想這些雖有夸張之處，但應(yīng)該是以客觀事實為原型。

所以，潮州人有潮州人的一套，香港人有香港人的一套，福建人有福建人的一套，當(dāng)然還有頗具“皇協(xié)軍”嘴臉的臺南人。這下熱鬧了，互相爭奪地盤殘殺異己，不亦樂乎?；畹牡唾v無所謂，放棄自尊無所謂，讓日本人看戲也無所謂，重要的是每天能吃上飽飯，能賭上幾把麻將，能泡上幾個女人。

那么，尊嚴(yán)何在？做人若無尊嚴(yán)，與禽獸何異？當(dāng)然，有的人會說，他們這是貧窮沒辦法，處于同樣情況下，你也會這么做。

貧窮只是托詞，貧窮不代表不能活的有自尊。自尊不是用金錢買來的，也不需要你用金錢去維護(hù)，自尊是發(fā)自人內(nèi)心的一種覺悟?？上?，有些人卻要反其道而行之，把尊嚴(yán)出賣，去換取金錢。金錢本就如流水，是流動物。自尊一旦失去，要想找回卻無比困難。

實際的例子也有多，接觸過海外華人社會各個角落的人將發(fā)現(xiàn)也有很多人在外國并沒有放棄尊嚴(yán)，而是以自己的力量在正道上奮斗，無愧于心。有些外國人會歧視中國人，但中國人更應(yīng)該有自己的尊嚴(yán)，更應(yīng)該團結(jié)?？捎行┩麉s不同，對外國人一味點頭哈腰，下賤的活著，然后反過頭來就歧視并欺壓別的同胞。與其說被外國人歧視，倒不如說是中國人歧視中國人更合適。

哦對了，我忘記了，很多在海外的華人并無“國”與民族的概念，只有地區(qū)的概念。今天一個“我來自潮州”，明天又一個“我來自福建”，后天再來一個“我來自香港”，反正大家都是不同地方的人，似乎也就沒必要互相尊重了。更不用說，在此之前，他們早把自己的尊嚴(yán)給出賣了。

P.S 蒙城華人社團很少做不正當(dāng)生意，但不團結(jié)也是由來已久。如蒙城唐人街的文化宮，由政府出部分資金加華人社團和湊資金完成。當(dāng)時定案的時候，各社團積極響應(yīng)。但樓蓋好了，該還貸款了，卻為份額爭執(zhí)不休，至今還未還清。

話說我老媽是福清來的，福清恐怕是全國偷渡最猖獗的地頭了吧。他們?nèi)鍘缀趺考叶加型刀扇丝凇５覐男《紱]有意識到那是偷渡。為什么呢？因為所有宣傳資料或是電影上都把偷渡描繪得血淋淋的，而在我外婆家的村子，則從來沒有聽過這回事兒。所有偷渡的都過得很好，也賺了錢回來，村里房子一棟一棟蓋起來，把人安全送到目的國是蛇頭的基本責(zé)任，一旦出事，他們是收不到錢的。就算被抓，外國的警察也非常禮遇，最后不過是被遣送回來，下次再偷渡去別的國家就是了。所以我從沒把這些跟宣傳資料里的偷渡聯(lián)系在一起，直到某人做了個偷渡研究，我才恍然大悟，原來我認(rèn)識那么多偷渡客?。∠耔F頭那樣，要殺掉邊警才能搭上偷渡船的，我只能說，大哥，您被坑了！找蛇頭得來福建啊，服務(wù)一流！

第一次看到這樣的成龍。雖然他之前就有濃烈的大哥風(fēng)范，但在這里，雖然不是功夫很厲害的武林高手，卻更加讓人感受到他內(nèi)心的強大溫暖。成龍有一個我很喜歡的表情，第一次注意到是在《特務(wù)迷城》里，他抱著徐若瑄的尸體到處求救，悲傷、迷惑、惶急，雖然他都是用差不多的表情，但每次看到還是覺得很受感染。

我們中國人就是敢于去到陌生的地方，而且無論到了什么地方都可以扎根生存下去。有時候為了生存做一些事情也可以理解。但有的東西是碰不得的。鐵頭好像一直是仁義無敵的好人，但他開啟了不該開啟的門，“是你把鬼放出來的”阿杰的話一點沒有錯。而他自己居然還懵懂無知地問“我們算不算黑社會？”要嘛不做，要做就做絕，偏偏鐵頭一面借助了黑幫的勢力讓兄弟們過上好日子，一面還想著要做正當(dāng)生意，事發(fā)后居然又想犧牲自己挽救大局，怎么面面俱到呢？唉，悲劇啊！

吳彥祖在這部里屬于對情節(jié)發(fā)展非常重要的超級倒霉蛋。我看完大為扼腕，覺得小吳同學(xué)好好一個帥哥就給毀成這樣了。老公卻說他覺得小吳同學(xué)的氣質(zhì)演這樣的角色剛剛好。想想看，也對哦，吳彥祖已經(jīng)陰柔了好久了，是有點容易讓人欺負(fù)的類型。

看那個被鐵頭救過的警察非常眼熟，想了半天，kao，不就是《交響情人夢》里面那個搞笑又猥瑣的外國老頭子嗎？

獨在異鄉(xiāng)為異客?？退浪l(xiāng)誰人祭


看完片子后發(fā)現(xiàn)，從頭到尾沒有出現(xiàn)過一次成龍經(jīng)典的武打鏡頭，這顯然是刻意為之。從來不用替身，所有危險鏡頭都親力親為，在絕大多數(shù)影片中都一直以一種誠懇、善良、耿直的形象出鏡，算是一種本色出演吧。而觀眾都是喜新厭舊的，也許正因如此，有些人早已看膩了成龍的這種形象，所以在《新宿事件》中，成龍依舊扮演了一個“一心為別人著想，哪怕犧牲自己也無所謂”的濫好人。只不過，一個此等形象、農(nóng)民出身、且不會半點武功的人，卻誤打誤撞當(dāng)上了新宿某黑幫的大哥，實在讓人有點難以接受。

確實，現(xiàn)在這樣的濫好人已經(jīng)不多了，在中國更如鳳毛麟角一般稀少。有歷史原因，教育原因，也有政策原因……在現(xiàn)實的壓迫下，一部分或快或慢地變成了社會人，即遵循“社會規(guī)則”游戲的人——以現(xiàn)實利益為權(quán)衡，衡量一切，衡量友情、愛情甚至親情。人們犧牲道德和對痛苦的感受來換取利益，美其名曰“為了真正的自由、為了更好地生活”，殊不知在奮斗過程中，隨著個人財富的增加，自己也會失去一些真正寶貴的東西。一切，都是公平的。

鐵頭出身在一個偏遠(yuǎn)農(nóng)村，如果從之后的新宿城市人的角度看，開著拖拉機的他生活貧困且極度乏味單調(diào)，但對那時的他而言，每天和家人、朋友，和那些孩子在一起是那樣快樂，簡陋的住所、骯臟的廁所、沒有山珍海味的粗糧都是習(xí)以為常的東西，更何況還有一個“老相好”陪伴在他身邊。

直到有一天，他身邊的女孩看到了冰箱、洗衣機這些東西后，知道了世界并不是只由農(nóng)田、黃土、成片的樹林、大山和雞鳴狗叫組成的，外面的世界有很多新奇有趣的東西。女孩說，我要出去打工，等掙了錢，會回來找你的。男孩說，別去，外面的世界有燈紅酒綠，出去了你就會變的。女孩堅定地說不會，男孩堅定地說會，兩個人就這么爭論了好久，好久……


事實證明，女孩說錯了，但女孩卻找到了她層夢寐以求的東西，甚至比她原先所想到的還要好很多：別墅，名車，名貴衣物和飾品，完全不用擔(dān)心食品和水會不衛(wèi)生、各類產(chǎn)品造假等問題的日本式生活，有個有權(quán)有勢、很帥且非常疼愛她的老公，還有個可愛的女兒。這一切，宛若夢境，卻是不折不扣的現(xiàn)實。

男孩說對了，他真的失去了女孩。為了尋找初戀情人，他鼓起勇氣不遠(yuǎn)萬里偷渡到日本后，面對完全陌生的文化，無法交流的語言，艱難地邊打工邊尋找著記憶中的那個“她”。


二人歷經(jīng)苦難的重逢，卻代表著新的別離。大山里曾經(jīng)兩情相悅的年輕情侶，就這么變成了生活中的兩個現(xiàn)實的成年人。對各自的變化感到驚訝、無奈之后，僅僅數(shù)秒鐘就默然接受，這是成熟的做法但也是一種悲哀，一種徹底埋葬了年輕純真與浪漫的悲哀。鐵頭已經(jīng)不可能不顧一切對女孩大喊“我愛你”了，也不可能不顧一切要去找另一個男人單挑，那些都是只屬于年輕人的浪漫，而他們已不再年輕。

人，由于環(huán)境的改變，究竟可以成什么呢。一個樸實的農(nóng)民，從他偷渡到日本海岸，迫于無奈失手扎傷日本警察的那一刻起，就徹底改變了。而他自身卻對這種改變一無所知。初到日本的時候，他天真地以為自己可以按照以前的生活方式生存下去，老老實實、本本分分地做事、做人。但現(xiàn)實很快告訴他，“你不可以這樣”。于是，他就變了。從融入周圍華人的生活，做一些不難么光彩的事情起，漸漸賺到原始資本，到被迫為了身邊伙伴和自己的利益抗?fàn)?，再到舉刀殺人，他的一系列變化是那么快，但在這部電影有限的時間內(nèi)顯然難以細(xì)細(xì)鋪敘雜陳。

在夢里，他懷念以前的土路、小河、路邊的楊樹和那輛拖拉機。在他打拼出一片天下的時候，由于不懂得管理把一切都交給他人而給日后的變故早早埋下禍根，他自己卻只是“去做一點自己喜歡做的事情”，和麗麗一起在日本的土地上開著拖拉機的時候是那么的快樂，一如當(dāng)年那個和“老相好”并肩走在田埂上，嬉笑著，打鬧著，無憂無慮的農(nóng)村少年……而次時的他，上已是身負(fù)命案的黑幫分子之一。

鐵頭從被擁戴到眾叛親離，看上去似乎是一種命中注定的事情?？粗懊嬉蝗和刀傻闹袊藝诤喡娜帐侥疚堇餁g聲笑語吃餃子，我猜測結(jié)局一定會很悲慘，但沒想到會那么慘……


直到坐上黑幫老大的位置，他還恍若置身夢中，他常常忘記曾做過那些自己良心原本不會答應(yīng)的事情，常常忘記自己親手殺過人，以為靠著“摒棄地域仇視觀念、與人為善、自己人不要欺負(fù)自己人、大家都不容易，要團結(jié)”等簡單美好的想法就能很好地發(fā)展下去。但一個個沒受過太多教育的人，不懂得人心、不懂得經(jīng)營、管理，更不懂得學(xué)習(xí)和吸收，他可以靠著一顆正直和替別人著想的心獲得大家的擁戴，打天下；卻無法靠著這顆心坐天下。在一片腥風(fēng)血雨中，被卷入這條不歸路的每一個人都在不停拼殺，沒人能夠停下來——有人為了自己拼殺；有人為了兄弟拼殺；有人為了家庭拼殺；有人為了野心拼殺；有人為了錢可以對身邊的兄弟拔刀相向；善與惡的界限在站著的人和倒下的人之間顯得徹底蒼白、可笑，人世間最真摯的情感，以及最原始的本性竟仿佛在這些黑幫之間體現(xiàn)得淋漓盡致。

舊秩序不斷被破壞，新秩序不斷建立，有的人拼命在這洪流中努力以求出人頭地；有的人自以為控制一切卻不知自己也是棋子；有的人身心疲憊卻無力脫身；有的人麻木絕望只待死亡來臨；而有的人作為真正的管理者，默默控制著這一切——正如那個老爺子所說的，“死んだ人間に価値はない”/死去的人沒有價值，所以，三合會經(jīng)歷了接二連三的巨變，無論中國人還是日本人，沖在前面打拼的年輕人一個個都倒下了，滿身鮮血毫無意義地死去了，而幕后的那幾位老爺子依然可以一如既往，在舒適安全的環(huán)境下，心無旁騖、慢悠悠地品著用清泉水泡制的高檔茶或日本酒。


而鐵頭，對日本而言他始終是個“外鄉(xiāng)人”，正如我國絕大多數(shù)城市看待外來人口的態(tài)度。有一些本質(zhì)的東西，并不會隨著人素質(zhì)的提升而有所改變。一個地方的原住民，是很容易仇視外來人的，很多時候仇恨和愛情一樣，并不需要任何理由，就可以產(chǎn)生刻骨銘心的仇恨，這仇恨可以不斷傳遞給其他人，傳遞給下一代，而且被不斷增幅、擴大，直至沖突、廝殺。這一切，是非?？膳碌?。作為一個原本不受歡迎的外來人，鐵頭迫于生計做了一些為人所不齒的事情，直至犯罪。最悲哀的是，眼看著他墮落，卻幾乎沒有任何人同情他、幫助他，曾經(jīng)一起打拼的伙伴們一個個背離，在他良心發(fā)現(xiàn)的時候女朋友也離開他，而唯一不把他當(dāng)做“低素質(zhì)的外地人”來看待，甚至想幫助他、拉他一把的，竟然是那個一直想抓他的日本警察。

這是一個不折不扣的國際玩笑，卻讓人笑不出來，因為你很容易把這兩個人物對號入座想象成我國到城市打工的農(nóng)村人，和愿意不戴有色眼鏡看待農(nóng)村人的城市人。這本身，又是另一個都市童話了。但現(xiàn)實版的童話總有著極其悲慘的結(jié)局。作為日本人，一開始就自謙地說“學(xué)過中文，但中文不好”的警察一直都能聽懂鐵頭說的中文，但在鐵頭臨終時，用盡最后的力氣說出的那句“我們……大家不欠大家”卻沒能聽懂，他只能大聲問鐵頭到底說了什么，也許他一生都無法明白這個中國人最后說了什么話。作為中國人，漂洋過海來到日本的鐵頭，無論他是始終自欺欺人還是最終承認(rèn)；無論他對老鄉(xiāng)的仗義之情、對兩個女人的愛，還是那悔之晚矣的良心發(fā)現(xiàn)，都無法彌補他犯下的重重罪惡。最終，真的再沒有任何人能夠救他。對于一個淳樸的農(nóng)村人而言那種死法太過凄慘，但對于那樣一個新宿的黑幫老大而言，尸體順著陰暗骯臟的下水道像垃圾一樣隨波飄走，無人傷悲無人悼念，也許才是一種死得其所。

感覺導(dǎo)演在片子里想說的話太多。無奈片長有限，很多東西都沒法清楚地表達(dá)出來……



說來湊巧，不久前我去了一趟日本，雖然對這個充滿宅人和情色文化的國度了解不多，但也總算踏上過這片土地。如前文所提到過的，日本幾乎沒有假貨假幣甚至假藥假酒等以人性換財富的東西；絕大部分地方的自來水非常干凈可以直接飲用；所有窗口行業(yè)的服務(wù)人員都禮貌備至且始終面帶職業(yè)性微笑；從小學(xué)開始嚴(yán)格而力求讓學(xué)生獨立的教育方式讓日本人在外表上看起來彬彬有禮；幾乎從不亂扔垃圾在公共場合也不大聲喧嘩（一些非主流除外）；汽車絕對遵守交通規(guī)則且極少鳴笛，更多時候是減速甚至停下等行人經(jīng)過。而東京市政·府的大樓完全開放，百姓和游客可以隨時上到50層觀賞東京的風(fēng)景，而不像北京市政·府那般戒備森嚴(yán)，一般人沒有完備的手續(xù)根本不可能進(jìn)入?！瓘谋砻嫔峡?，這個國家的人民有著很高素質(zhì)，環(huán)境也治理得井井有條。

在日本，從先進(jìn)科技到一些小的專利發(fā)明，很多東西都被率先應(yīng)用到民生方面，單這一點中國已比日本差了很遠(yuǎn)，更不用說環(huán)境、個體和整體素質(zhì)、以及秩序方面的差異。一切點滴細(xì)節(jié)說明，日本繁華、富裕、科技先進(jìn)，但并非一部分人想象的那種天堂。

浮華背后隱藏的東西，在哪里都是一樣的——

貧困：簡陋到幾乎要散架的、由破木板堆砌成的二層小閣樓靜靜地立在小巷深處；
骯臟：個別不起眼的地方也有未分類的垃圾胡亂堆在一起；
罪惡：由黑幫控制的紅燈區(qū)；以及橫濱唐人街街頭，那塊相當(dāng)刺眼的告示板，上面密密麻麻貼滿了殺人犯的通緝令：有拐騙蘿莉的，有奸殺少女的，以及其他各種殺人潛逃的……

至于黑幫，如片中所述，日本現(xiàn)在的黑幫社團大多是合法的，而且他們更明白該如何長久發(fā)展。收保護(hù)費卻不會把那些小店老板壓榨到走投無路；面對毫無瓜葛的普通民眾他們甚至?xí)褡h員一樣以尊重和彬彬有禮的態(tài)度對待。需要說明的一個特征是，日本人普遍好靜，所以在澡堂中黑幫會指責(zé)中國人過于喧嘩，所以簡陋木屋的房主才會扯下平日彬彬有禮的面具而怒不可遏地斥責(zé)中國租客過于吵鬧。黑幫內(nèi)部有嚴(yán)格的的部門分類和不同分工，也有繁瑣的幫規(guī)律例對手下的年輕人進(jìn)行約束。（一個細(xì)節(jié)，片中黑幫討論分工時在屏幕上出現(xiàn)的店鋪名單寫的基本都是色情服務(wù)業(yè)的店，其中甚至包括“EVA1號店”、“EVA2號店”和其他女仆店）所以，片中對日本黑社會的描寫還是比較得當(dāng)?shù)?。那些老大張口閉口團結(jié)，重視和睦發(fā)展等并不是導(dǎo)演憑空捏造出來的情節(jié)。在我看來，我更喜歡這種黑社會分子一個接一個背叛、然后死亡的描寫方式，這比那種把黑道分子美化成義結(jié)金蘭的好兄弟要美好得多，至少很多孩子在看了之后多少會覺得“干黑道的話不是被背叛就是要死”，這比看完《古惑仔》之后覺得“帥呆了、酷斃了，老子也要背刀砍人去當(dāng)老大”要好太多。這也許這是成龍的目的之一吧。人命生來就不是等價的，但很多東西其實本質(zhì)上是公平的。想要獲取什么，就要放棄一些重要的東西來交換。而如果愿意放棄一些看似華麗的東西，有時候真的就能得到更寶貴的事物。很多人都如同浮士德一般，與魔鬼做著交易，或快樂或痛苦地生活著，但目的都是一樣的，每個人都想追求幸福，并且擁有追求幸福的權(quán)利。


在片尾只有簡單的一句話：“90年代初期，中國偷渡潮開始。隨著經(jīng)濟騰飛，千禧年后逐漸放緩”。

日本確實有很多值得學(xué)習(xí)的東西，這個國家就是通過不斷學(xué)習(xí)、吸收，從一個沒有文字、只會把中國贈與的布料在中間剪一個洞，兩邊對折后直接套在身上并稱之為“和服”的奴隸制國家，吸收了遣唐使和遣隋使帶回來的先進(jìn)東西，不斷學(xué)習(xí)、自強，發(fā)展到曾經(jīng)大舉侵略中國、幾乎占據(jù)了大半中國的帝國主義國家；再發(fā)展到今天這個看上去有著先進(jìn)文化、文明禮儀和干凈環(huán)境的、位居世界前列的資本主義國家。中國發(fā)展得很快，雖然我們?yōu)榱私?jīng)濟發(fā)展速度犧牲了很多東西，但中國也確實在做著很多努力，在努力改變。食品安全、公民基本權(quán)利維護(hù)、福利待遇、生活環(huán)境、腐敗、錢權(quán)交易（同日本的黑金政治）等等都不是一朝一夕就可以改變的，也許還需要50年、80年，也許在我們有生之年都無法看到。但這并不是我們逃避、墮落和懦弱的理由。落后就要挨打這個道理沒變，變的是，我們從80年代只知道眼饞“外國的月亮總比中國圓”到90年代慢慢懂得，應(yīng)該去學(xué)習(xí)外國月亮為什么圓，如何才能讓中國的月亮也圓起來。而在二十一世紀(jì)，讓人百感交集的2008年中國經(jīng)歷了太多事情：年初的冰雪災(zāi)害，五月的大地震災(zāi)難，八月的奧運盛事，以及席卷世界的金融危機。災(zāi)難中，在應(yīng)急預(yù)案、人員及物資調(diào)配、秩序保證、衛(wèi)生醫(yī)療、解決住所及消息傳播和應(yīng)對國內(nèi)外媒體輿論等方面，中國表現(xiàn)出的應(yīng)變能力令世界先進(jìn)國家均刮目相看。迫切等待解決的問題依然有很多，但我們的祖國，已經(jīng)成長了許多許多。

扯遠(yuǎn)了。說回來，成龍本身拒絕改變中國國籍，而他的兒子也將很多人羨慕不已的美國國籍改為中國國籍。從這件事上，希望更多人能看到的，并不是“只有富裕到一定程度的人才能擁有自由”這樣的東西。如果只是用“民族自豪感”之類的詞語解釋顯然又太過片面……那是更深厚、更有歷史底蘊，銘刻在我們血脈之中，生生不息流淌了幾千年的東西。那些，是身為一個中國人最寶貴的財富。也是我們?nèi)蘸竺鎸Ω鞣N危機作出正確應(yīng)變，以及正常發(fā)展所需的根基。

作為新宿黑社會大哥的那個中國人死了。不過，就算遠(yuǎn)隔重洋，那個出身農(nóng)村的鐵頭，也終能魂歸故里吧。就和無數(shù)偷渡他國流浪打工的華人一樣，也許隨著時間的經(jīng)過，所有人都會把他們逐漸遺忘，但在他們的故鄉(xiāng)，也許會有一座飽經(jīng)歲月侵蝕的小小墳冢上，刻著他們的名字……

        電影《竊聽風(fēng)云》能夠在內(nèi)地公映全靠了爾冬升的提攜。據(jù)這部影片的導(dǎo)演莊文強和麥兆輝講，他們最初寫成的劇本沒有通過廣電總局的審查，壓了很長時間無法拍攝，最終靠爾冬升對劇本進(jìn)行了調(diào)整，這才通過了審查。之后爾冬升又為他們找來了資金，敲定了演員，在他的幫助下，影片順利上映，當(dāng)然，片子的制片人自然非爾冬升莫屬了。

    我說這件事兒就是想說爾冬升對內(nèi)地市場環(huán)境十分熟悉，清楚怎樣操作能夠讓影片在內(nèi)地上映。而他的力作《新宿事件》卻未能在內(nèi)地公映，試想一個如此熟悉體制的人的作品沒有進(jìn)入體制，說明了什么？非不能也，實不為也。爾冬升的不妥協(xié)，恰恰表明了他對這部電影的重視，他不想因為向體制妥協(xié)而讓電影的品質(zhì)被損害，用他自己的話說，“通不過，也不能去糊弄人。”

    要說這部電影，開始確實給了我史詩片的期待，無論是去東北拍攝的故事背景，還是描繪華人在日本底層的現(xiàn)狀，甚至單單是海灘登陸的那個鏡頭，都表明這是一部有野心的電影，它正在按部就班的展開一幅宏大的畫卷。按我當(dāng)時的憧憬，這部電影時間應(yīng)該在3個小時以上，用一個小時或者更多的時間描繪一下華人的生存狀態(tài)，再用一個小時描述成龍扮演的鐵頭是如何艱難上位的，再花一個小時演繹他是怎樣走向毀滅的。而且這個過程一定要沉得住氣，氣氛再蕭殺一點，人物再復(fù)雜一點，敘事再舒緩一點，然后我們可以大膽地宣布，中國版的黑幫史詩誕生了。

    然而現(xiàn)實是殘酷的，影片到底沒沉住氣，越發(fā)展月倉促，最終落了個虎頭蛇尾。成龍的上位太速度了，昨天，決定不能再受欺負(fù)了；今天，干掉兩個日本老大；明天，自己的幫派組成了。我感覺這事兒就這么簡單粗暴，哪有什么結(jié)丹期、元嬰期，直接從凡夫俗子就立地飛升了。然后所有的劇情都開始加速，最后，這個有著史詩片開局的電影，泯然于眾多香港黑幫片之中，無法自拔了。咱們就不和美國那些黑幫史詩相提并論了，即便是和同題材的日本電影，比如《燕尾蝶》，比如《不夜城》都不能相比。

    這種情況吧，你說是爾冬升才氣不夠？也有這方面的因素。按照李海鵬的話來說，小說家里面，有的人的才氣只能維持一部短篇小說，有的人是中篇，有的人是長篇，能在一部長篇小說里面始終保持一個高水平的作家，那就是才華橫溢了，比如馬爾克斯。李海鵬說，馬爾克斯一根寒毛之不巨，也比當(dāng)代中國作家腰之最巨，還巨。我覺得電影導(dǎo)演也是這樣，也許很多導(dǎo)演都能夠拍攝諸如《奪寶奇兵》這樣的冒險電影或者《群尸玩過界》這樣的僵尸片，但是能夠操刀《辛德勒名單》或者《魔戒》這樣的史詩片的導(dǎo)演就不多了，而各種類型片都能玩轉(zhuǎn)的導(dǎo)演就更是鳳毛麟角了。爾冬升顯然還做不到這些，就難免出現(xiàn)眼高手低的尷尬。有影迷期待《新宿事件》的3個小時導(dǎo)演剪輯版，我不抱期望，不會有太大改善。

    其實，這不單單是爾冬升的問題，而是香港電影人的通病，他們一貫嚴(yán)肅不起來，宏大不起來，他們的優(yōu)勢在于尖銳，在于娛樂，在娛樂中尖銳。現(xiàn)在的問題是，體制不允許他們尖銳，而很多香港導(dǎo)演又去追求宏大去了，于是有了《投名狀》、于是有了《畫皮》、于是有了《七劍》、于是有了《赤壁》，顯然都不成功。爾冬升說，不久，香港電影就會死去，是呀，在妥協(xié)和宏大之后，香港電影喪失了她的特質(zhì)，又如何生存？如今就剩下執(zhí)拗的杜琪峰還在尖銳著，不妥協(xié)著，然而孤掌難鳴。