單純的已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出視覺上的震撼，更多的是心靈上的沖擊！
不懂什么用光運(yùn)鏡，光是表演足矣震撼人心，任達(dá)華、胡軍、譚耀文等一線實(shí)力派一如既往的不負(fù)期望，而謝霆鋒已經(jīng)從以前的稚嫩耍帥蛻變的成熟有余，余文樂還是稍欠一點(diǎn)火候，但誠意在里邊！影片主旨重在闡述一線消防員們?yōu)榱寺男斜Ｗo(hù)人民生命財(cái)產(chǎn)安全的使命所作出的重大犧牲，以此向全世界的消防員們致敬！
視覺音效方面做的非常到位，使觀眾很有代入感，那種展示在銀幕上的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)所帶來的震撼真的難以言喻，尤其是深入火場(chǎng)濃煙四起的時(shí)候，配上音效各種瘆人！影片的唯一缺點(diǎn)就是前面各個(gè)角色的感情鋪墊少了些……
我們的消防安保主管當(dāng)了五年的消防兵，跟我們說，見過很多死人，有的就燒成小半截了，大多數(shù)人不是被燒死都是被熏死的，著火以后進(jìn)入火場(chǎng)連五個(gè)手指都看不到，產(chǎn)生的煙霧各種有毒氣體吸入人氣后直接把你的肺、呼吸道氣管給腐蝕爛了！網(wǎng)上數(shù)據(jù)也顯示，火災(zāi)中98%的遇難者是被煙霧熏死的！
最后告訴你一招很實(shí)用的：如果在樓道內(nèi)遇著搶劫千萬不要喊救命，喊救命估計(jì)沒幾個(gè)人出來，要喊就死命的喊"著火了！快跑??！"，不能說百分之百，百分之九十肯定連褲子都沒穿就跑了出來……

 一連幾個(gè)月在中港兩地先後上過《掃毒》、《風(fēng)暴》，然後是這部《救火英雄》，都錄得不錯(cuò)的票房，但實(shí)際上三者都有通病。誇張失實(shí)、煽情、空口講白話的兄弟情，顯得有點(diǎn)審美疲勞之外，更加對(duì)香港電影有點(diǎn)失望，不論是新手還是老手，對(duì)感情的演繹是如此兒戲，對(duì)男性的情誼是如此的拖拉與婆媽?？v使三者的劇情均不一樣，但觀眾的眼透視到的是這些香港電影的論述能力病入膏肓，證實(shí)患上「語癌」。

  《救火英雄》雖然與前兩者在題材上不同，但實(shí)則意義卻有異曲同工之處，《掃毒》不離三兄弟，《救》起初的目的也是以三個(gè)青年人為基礎(chǔ)，同樣也是三個(gè)只能活一個(gè)的結(jié)尾，兩部電影同樣都是有關(guān)犧牲精神、兄弟間的情感角力與信任危機(jī)，而透過一宗事故把他們的命運(yùn)改寫。只是換湯不換藥，由毒品、由大佬化為大火與濃煙，警察換成消防員罷了。至於《風(fēng)暴》與《救火英雄》的關(guān)係就可謂是相輔相成，兩者都徹底玩殘香港，一個(gè)玩佔(zhàn)領(lǐng)中環(huán)，猶如外星人侵襲地球的爆破，一個(gè)玩佔(zhàn)領(lǐng)電廠，危城恐慌，突然驚覺原來香港很危險(xiǎn)。但更加危險(xiǎn)的不是電影本身的內(nèi)容，而是為了遷就合拍片與進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)的制度，香港的影人著重浮誇、用一些華而不實(shí)的技術(shù)修飾電影，而不是腳踏實(shí)地做好一件事。這才是最讓人感到接近無限的失望。即使票房高又如何，那種香港情懷、香港的味道都已經(jīng)「被消失」。

  講到有關(guān)消防題材的香港電影，真正的就只有一部。又到翻舊帳的時(shí)間，回到一九九六的《十萬火急》，杜琪峰用了一百萬拍攝，他講到拍攝的時(shí)候是用真正的石油氣爆炸，演員與攝影師身處的環(huán)境也實(shí)在很危險(xiǎn)?！妒f火急》至今絕對(duì)是消防類型片的始祖，同樣它是優(yōu)秀的，不只是它是屬於香港的，而是它是實(shí)在的講述消防員的工作，從游繩救人到滅火都有他們的身影。而片中也側(cè)寫了消防員的家庭生活，其中一點(diǎn)要講的是劉青雲(yún)與李若彤的感情線，似有還無又一見鍾情。同時(shí)，杜琪峰也有先見之明，戲中有女消防隊(duì)長的出現(xiàn)，講到女生的不安。

  而彭氏兄弟的《逃出生天》，只能夠稱得上是偽裝的電影，香港人裝成廣州人，成為廣州消防隊(duì)的宣傳片，更敗筆的是電影裡愚弄觀眾，當(dāng)消防員的家屬會(huì)身處火海，而消防員的妻子則會(huì)埋怨丈夫不先去拯救她。而《逃》片最重心的命題不是以救火為先，而是賣弄那些的技術(shù)，天秤、水底拍攝，十分的鋪張。

  到郭子健的《救火英雄》，至少有一點(diǎn)比《逃》優(yōu)勝的是回歸到香港的消防局內(nèi)，穿上香港消防員的制服、看到香港的消防車，總算是有一點(diǎn)「港味」。但這種「港味」也只是表面的，戲裡那種不切實(shí)際的「末日想像」命題顯得大並且不合理，由獨(dú)立的消防員到電廠人員的層遞關(guān)係也是兒戲，演員都是過客而已。香港電影的「港味」建構(gòu)主要是在香港的街景、建築物、文化，但在這部電影卻把城市抽乾，看不到香港的本位與文化，只有為誇大而誇大，為遷就劇情而顯出的沙石與接駁。其中一個(gè)敗筆之處與《逃出生天》同出一徹，記住別當(dāng)消防員的家屬。故意要拍出一幕強(qiáng)加又俗套的親情。而事實(shí)上，這部電影的接連「死亡」也與《風(fēng)暴》很相似，在一個(gè)團(tuán)隊(duì)裡就只有一個(gè)人可以活著，其餘的必須死。這種的「死亡風(fēng)潮」十足「馬上瘋」，一個(gè)一個(gè)的死亡就像玩電子遊戲似的。

  死也不是問題。但有必連死也文藝化嗎？難道是「死了都要愛」上身？連死亡也一下子變得華麗了。這種外加的處理手法表面上是內(nèi)心戲、獨(dú)腳戲，但這種玩法難免是有點(diǎn)裝扮。這種「英雄」電影最主要的應(yīng)該是要強(qiáng)調(diào)男人的「艱險(xiǎn)我奮進(jìn)」，文藝的戲法還是放在文藝電影，詠嘆調(diào)還是省下來吧，倒不如多用眼神、動(dòng)作交待手足之情。

  這部電影的男人認(rèn)真有問題，首先男人們的關(guān)係未能疏理得好，在拯救的大前題下還在考量兄弟之間的心事，在重大事情發(fā)生之時(shí)仍然糾結(jié)在私人事情上，到底是團(tuán)體重要還是個(gè)人的英雄主義重要？消防員工作以外的事情單單以一些沒整理過的鏡頭交待就算，感情與工作的衝突沒有很明確的展示出來，事實(shí)上那些婆婆媽媽的兒女私情戲份，直接刪掉就是，既然沒法連貫，就不用節(jié)外生枝，製造煽情。男人的電影也要有男人味，男人的本質(zhì)根本不需要花巧的包裝，不需要著重浪漫化。同樣也不需要把男人的情義與香港的命脈牽扯在一起，這不是製造「人民英雄」的形象，而是對(duì)香港超人的想像，實(shí)在沒有這個(gè)必要。

  在電影裡，郭子健告訴大家消防員最怕的是煙，而這重?zé)煵恢皇腔饒?chǎng)裡的煙，更是心裡的煙，既要戰(zhàn)勝心魔又是戰(zhàn)勝火災(zāi)，有雙重意義。論娛樂性的話，《救火英雄》具備年輕偶像的元素，也有到位的特效，在某程度上也很有錢途的。但要知道一個(gè)故事的藍(lán)本才是最基本的，消防電影是災(zāi)難片，不是恐怖片也不是科幻電影，描述救災(zāi)的場(chǎng)面與人與事才是正經(jīng)事。對(duì)於香港電影，更重要的是不需要討好任何人，即使有創(chuàng)意也要弄清自己的目標(biāo)，香港需要的是有自己想法的電影，而不是從內(nèi)到外「毀掉」香港的東西。創(chuàng)作人也要治療一下「語癌」，煽情狗血、硬加的元素真是讓人看得很辛苦。

文/Dorothy

好吧，昨天剛看完，就來這里看了一下評(píng)論，發(fā)現(xiàn)一片大好，還有人說攢了大半年的溢美之詞原來是留給這部片子的！實(shí)在不敢茍同?。?br>
看這部電影完全是沖著題材和演員去的，這兩星也是給演員和題材的
對(duì)電影本身我是硬著頭皮看完的.

下面純屬吐槽電影本身，演員和題材我都很喜歡：

編劇導(dǎo)演你能告訴我整個(gè)消防局沒人了嗎？一個(gè)新報(bào)到的老消防員和一個(gè)無任何經(jīng)驗(yàn)的新消防員居然在火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)來回穿梭，比訓(xùn)練有素的消防員還牛逼.有點(diǎn)常識(shí)好不.就算是一個(gè)老消防員那還是個(gè)退役9年重操就業(yè)而且還有心理陰影的，你能設(shè)置的在牛逼點(diǎn)不？還別說真還有更牛逼的，影片最后他居然還給現(xiàn)場(chǎng)指揮官一個(gè)大大的忠告，就因?yàn)檫@個(gè)忠告，他理所當(dāng)然的克服了心里障礙.小BOSS逆襲？是不是正好可以升個(gè)區(qū)長當(dāng)當(dāng)了！

編劇導(dǎo)演人物的對(duì)話能不能正常點(diǎn)，順暢點(diǎn)，別搞的那么突兀.安志杰和謝霆鋒見面就無厘頭的針鋒相對(duì)，人家謝啥話都沒說，安就說每次都搞他，想他死.也真神了，他們兩個(gè)隨便扯兩下，他就死了.我就想問安死的意義在哪里，就為了讓謝接管現(xiàn)場(chǎng)？可下面的劇情完全不是謝如何牛逼的指揮現(xiàn)場(chǎng)，取得勝利呀！I服了YOU 還有余文樂要去救他兒子和謝霆鋒說的那句話 “森，森，我兒子真的在里面，你讓我試試，我覺得可以進(jìn)去”說這句話的時(shí)候你前面好歹給句鋪墊啊，之前和謝的對(duì)話沒有任何和他兒子有關(guān)的話.360度旋轉(zhuǎn)就是這么牛逼！

 最后再吐槽一個(gè)

編劇導(dǎo)演看過電影之后我完全不知道這是一個(gè)什么題材的電影了...
謝穿梭與濃煙之中的瀟灑與飄逸（你是救人呢，還是?？崮?？），舍己為人的大無畏精神（有必要嗎，你是為失手害死安和被女票拋棄覺得活的沒意思了想去陪他們的吧。），任與謝與余與陳之間的纏綿故事（大哥，這是在救火，救人，你那么纏綿，香港人民知道嗎？）
現(xiàn)實(shí)中的救火英雄那么多，你拍之前就不能去好好學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)嗎？媒體上報(bào)道的消防員拎著著火的煤氣罐轉(zhuǎn)身就跑不是很好的題材嗎？

最不能忍受的還是常識(shí)性問題，電廠爆炸了，全香港都停電了，你能告訴我那門禁你是怎么用卡刷開的嗎？
不好意思說好了最后一條，一不小心沒忍住又多加了一條.莫怪！

好了，就說這么多吧.

第一次寫這東西，太粗糙，將就點(diǎn)看吧！不對(duì)的地方，請(qǐng)指正，包涵.

文/牧嘎

2013年進(jìn)影院看的最后一部電影是《風(fēng)暴》，而2014年進(jìn)影院看的第一部片子是《救火英雄》，1314的特殊觀影還是獻(xiàn)給了港片，真是情有獨(dú)鐘。郭子健的《救火英雄》有著像他的《打擂臺(tái)》一樣的藝術(shù)情懷，繼續(xù)傳承著那種不做作的釋懷，那種只出現(xiàn)在香港電影里甚解風(fēng)情的釋懷。尤其電影的結(jié)尾，像極了王家衛(wèi)的慢鏡頭風(fēng)格?？烧科忧熬哦蝿∏槎际且钥旃?jié)奏的形式在發(fā)展，如此慢鏡頭的結(jié)尾看著不但不反胃，反而倍感激情。就好比一列高速運(yùn)行的地鐵車在即將到達(dá)終點(diǎn)時(shí)能一厘不差的停在停車線上一般。

片子的劇情簡(jiǎn)單，一場(chǎng)場(chǎng)緊湊靈活的戲在人物的流動(dòng)中顯得格外逼真。有大場(chǎng)面的爆破及救火場(chǎng)面，特技逼真的濃煙滾滾讓《救火英雄》里的那個(gè)世界伸手不見五指，似乎那一群困在濃煙世界里的人群上都在進(jìn)行著艱難的自我贖救。那一種對(duì)生命的敬畏，對(duì)術(shù)業(yè)的專攻，對(duì)團(tuán)隊(duì)精神的高追求，一副副扣人心弦的畫面總是帶著一種意味深長的情懷。

濃煙里的摸爬滾打中揭示著一層層布滿灰塵的人性觀，內(nèi)心世界的濃煙比現(xiàn)實(shí)世界的濃煙更恐怖，一個(gè)人內(nèi)心的災(zāi)難可能導(dǎo)致一個(gè)美好世界的崩塌，這點(diǎn)從謝霆鋒飾演的男一號(hào)身上看的尤為明顯，整部電影里的人物中僅有男一號(hào)有著優(yōu)柔寡斷的內(nèi)心性情，像一股濃煙時(shí)刻沉淀在他的內(nèi)心世界一般，任其切斯底里的哭泣也無法消散。而從其他人物內(nèi)心世界可以看到明顯的好與壞的區(qū)別，有踩著“兄弟”往上爬的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，有渾然傻氣的“扛把子”，有電話不斷的真摯愛情等等，這些看似簡(jiǎn)單的人物塑造，卻始終綁在了一根人性“主軸”上，那就是圍繞著謝霆鋒飾演的男一號(hào)在活躍著。

看去，其實(shí)這一場(chǎng)濃煙滾滾的大火就是男一號(hào)濃霧般內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。電影在詮釋人物情懷上的宗旨便是一種思考人性之后的自我贖救。

這是屬于男一號(hào)的一場(chǎng)自我贖救的內(nèi)心戰(zhàn)。每一個(gè)人物都是他內(nèi)心情感的分支線。有職場(chǎng)的失利，對(duì)愛情的刻意躲避，對(duì)兄弟的愧疚，尤其對(duì)自我的不敢跨越。影片中除了男一號(hào)本身其他的人物形象塑造的可謂極其簡(jiǎn)單，甚至可以說毫無特點(diǎn)，但每一個(gè)人物都為豐富影片的人性世界作出了必要的價(jià)值，人物處理的干凈利落，不庸俗不做作。

影片格局巧妙，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，配樂驚艷，搭配極具畫面感的劇情，視聽效果甚好。有大部分的緊張激烈，亦有小部分的安靜從容，有人性的不斷叩問，亦有人心的溫純感人，有英雄，亦有思考者。謝霆鋒一直在進(jìn)步，這比在《線人》里的演技更純熟精彩?！毒然鹩⑿邸肥且徊坎徽鄄豢鄣目平唐碾娪耙婚_始劇情就牽動(dòng)著內(nèi)心的思考，濃霧般的世界里，人性有著諸多的棱角，如何去磨合，總要結(jié)合現(xiàn)實(shí)去揣摩，去思考，去解決。就像影片最后的那一個(gè)亮的鮮明的結(jié)尾一樣，處之坦然的吐出那一口看似落定的濃煙，吹散內(nèi)心的煙霧繚繞。也請(qǐng)記住影片里的那句獨(dú)白：總會(huì)見到光明。

看過許久，初時(shí)躍躍欲試要寫些什么，甚至連標(biāo)題都已早早定好?，F(xiàn)在看來這名字中二得很，不過總歸是當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)反映，便不改了。

一直未曾動(dòng)筆是因?yàn)轭H為喜歡此劇，作為Nic的真愛路人甚至覺得金像有望，奈何提名寥寥捧獲寥寥，終歸澆熄了當(dāng)初蠢蠢欲動(dòng)的一腔熱血，而這篇早該截稿的影評(píng)也一直延宕至今。時(shí)值歲末，這樁心事，也就不留著跨年了。

時(shí)隔一年有余，最深刻的印象是——這是一部不一樣的消防題材電影。不同于其他類似題材影視劇聚焦于火場(chǎng)救援的緊張激烈驚心動(dòng)魄，本片卻更多著墨于“心火”，而火場(chǎng)也從情節(jié)展開的最關(guān)鍵平臺(tái)，變成了“心魔”的具象。在這部電影里，對(duì)“人性”這種“物”的層面上的探討，要重于對(duì)“救火”這種“事”的方向上的論述。

如果說同類型的其他電影是“熱烈緊湊”，那這部電影的氣質(zhì)就是“詭異綿長”。確如豆瓣網(wǎng)友的評(píng)價(jià)——從不知道消防片還能拍出鬼片的氛圍，可戳中我的，或許正是這樣奇詭的獨(dú)特。<圖片2>

影片開頭是濃煙滾滾的長鏡頭+悠長而詭異的詠嘆調(diào)，當(dāng)時(shí)獨(dú)自去的影院、又因著是工作日舉座寥寥，委實(shí)被嚇了一跳?，F(xiàn)在想來，這應(yīng)該就是本片壓抑基調(diào)的第一個(gè)預(yù)示吧。類似的長鏡頭、詠嘆調(diào)和低沉的旁白貫穿全劇，時(shí)不時(shí)就會(huì)冒出來撩撥我脆弱的神經(jīng)?；仡^想來，這樣的設(shè)置對(duì)于明確基調(diào)、烘托氛圍而言著實(shí)大有作用。

而低沉壓抑的，卻遠(yuǎn)不止色調(diào)。


首先是主角的人設(shè)：謝霆鋒飾演的阿森并非一般意義上的完美男主——他有（強(qiáng)烈的）上進(jìn)心和仕宦意（話說一般這種人不是做不了主角的嗎2333），卻于升遷途中幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)郁郁不得志；余文樂飾演的阿邦屬于港片比較常見的路數(shù)——講義氣、灑脫率性、勇于承擔(dān)。這樣的兩個(gè)人與昔年好友而今上司——更精于升官一途的阿輝（安志杰飾演）之間，自然有種種暗流洶涌。影片的第一個(gè)情節(jié)是一次救援后的問責(zé)，阿邦主動(dòng)承擔(dān)了全部責(zé)任與升職漸行漸遠(yuǎn)，而阿森在猶豫糾結(jié)后，或許出于不辜負(fù)好友好意的考慮，或許是對(duì)升職的渴望戰(zhàn)勝了義氣和擔(dān)當(dāng)。無論如何，他并沒有站出來與好友共同擔(dān)責(zé)。奈何事與愿違——他面對(duì)的是一紙“調(diào)任令”而非“升職令”。

雖可以理解也十分常見，但男主角總歸是一個(gè)不同以往的、第一個(gè)情節(jié)就點(diǎn)出了他的強(qiáng)烈欲望和“道德污點(diǎn)”，而且之后由于和阿輝的爭(zhēng)執(zhí)間接導(dǎo)致了昔年知交的喪命（不過我堅(jiān)持認(rèn)為阿森對(duì)此沒有責(zé)任）這對(duì)于“主角道德潔癖癥”患者的我而言，真的是一處從開篇就一直不尷不尬卻不舒服的存在。乃至最后阿森做出自我犧牲的抉擇時(shí)，雖然明知這屬于“為死而死”自己找死，是為了讓Nic有機(jī)會(huì)在粉塵繚繞中好好地抽根煙耍個(gè)帥；即便知道這個(gè)情節(jié)不合理且沒必要，但仍舊讓我長出一口氣，對(duì)于有些偏執(zhí)的我而言，或許只有這樣，才算是這個(gè)人物最徹徹底底的“洗白”與救贖。


此外還有很戳中卻又細(xì)思恐極的一個(gè)設(shè)定——消防員在高溫空氣稀薄能見度極低的環(huán)境下，所要克服的最大困難是自己的心理障礙。那些痛徹心扉此生再不愿憶及的片段，會(huì)在一定場(chǎng)景的觸發(fā)下閃回。由于這個(gè)設(shè)定，很多人物的性格經(jīng)歷被巧妙地展現(xiàn)了出來，不落俗套地豐滿了角色，同時(shí)·也不出所料地貢獻(xiàn)了一些亮點(diǎn)和淚點(diǎn)。

破除心魔的過程是無疑是壓抑而揪心的，但對(duì)有些痼疾而言，破局的唯一方法，就是再次入局。


還有就是同行者的死亡，和無時(shí)無刻不罩在頭上的被困者死亡威脅（尤其被困者中還有阿邦的女兒）。從阿輝的意外墜亡，到任達(dá)華飾演的老消防員的殉職，乃至最終阿森反鎖房門在煙霧繚繞中走向終結(jié)的畫面。那些曾經(jīng)鮮活的生命，都變成了阿邦抱著女兒劫后余生時(shí)手中拿著的消防頭盔。


這些與色調(diào)配樂打光鏡頭共同營造了一個(gè)詭譎可畏的火場(chǎng)，所有為了拯救其他人的性命主動(dòng)踏入此間的人，無論最后出來與否，都是英雄。

向所有消防員致敬！




厚顏無恥的分割線
歡迎關(guān)注筆者微信公眾號(hào)——混吃等死不想死

掃碼沒什么驚喜...也沒驚嚇...嗯就醬。

點(diǎn)煙時(shí)候的歌：David Gilmour - Je Crois Entendre Encore

中間圣誕歌曲：Oh Holy Night - Tony Tsang

近年的港片，很少能夠看到不浪費(fèi)錢的電影。
在豆瓣搜索《救火英雄》的時(shí)候，并沒有太多期望。一群帥哥“人”字型站開，我能想到的就是導(dǎo)演試圖通過刺激觀眾荷爾蒙分泌，從而讓豆瓣的“大尾巴狼”打高分，才湊到這樣的組合。最多就是霆鋒帶著各種口味的爺們兒脫個(gè)精光，露出八塊腹肌和令人腎上腺素上升的肱二頭肌，再找個(gè)把妹子來段深吻。
但，7.5的評(píng)分還是讓我們抱著賭一把的心情棄了女文青的《等風(fēng)來》來看《救火英雄》。
坐在電影院中的半小時(shí)后就發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演用心的講了故事，演員安插精準(zhǔn)?；秀遍g，情節(jié)讓我無法自拔。
電影并不深?yuàn)W，沒有包袱。郭子健通過各種一連串的事情，將兩個(gè)道理。1.救火？救人？究竟是不是用一命換一命？！
2.不作，就不會(huì)死；作，就一定會(huì)死。
電影中一次一次的寄予第一個(gè)問題否定的答案，但又一次次上演著一命換一命的場(chǎng)景。編劇擺脫對(duì)于人性沉重的思考，而是盡量向我們展示“消防員”這群特殊人群面臨火場(chǎng)時(shí)的一種執(zhí)念。營救過程中的執(zhí)念。
大局，現(xiàn)實(shí)。可能對(duì)于消防員來說，抉擇是最痛苦和最沉重的。向前，向后，一念間生死兩茫茫。而能夠決定這樣做的，有時(shí)不能靠組織，靠得僅僅是執(zhí)念。
阿森矛盾，阿葉城府，阿潮簡(jiǎn)單，海洋執(zhí)著……每個(gè)人都是平日生活中的典型人格。導(dǎo)演并沒有指正誰對(duì)誰錯(cuò)，就像開始的時(shí)候，并沒有對(duì)于三個(gè)人對(duì)待事物不同的角度寄予一個(gè)評(píng)判。
故事從阿葉同阿森之間的間隙推進(jìn)到火場(chǎng)。之后，阿葉終于首先開始“作”，告訴大家，太傲嬌+想太多+用古龍水是容易作死的。他不帶護(hù)具不帶BI只身進(jìn)入火場(chǎng)只為了一時(shí)意氣討個(gè)說法，于是他摔下去死了。
在阿森死后，發(fā)電廠的老板開始更用力的作——重新開電閘。在大家都不像開電閘，他非要開電閘的循環(huán)中。終于他被毒氣彈毒死了。
最后是阿森，他真的放不下，但他好想簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。他不懂什么是大局更不懂自己該用什么代價(jià)去救人，最后他選擇犧牲自己救贖他人。
PS：結(jié)尾的RAP真的是。。。靈異的存在，不過很好聽。全劇的插曲還是相當(dāng)贊的。