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1 ) "薄荷糖"：看見未來
韓國導(dǎo)演李滄東的早期作品《薄荷糖》即是這樣一部通俗易懂的電影。它從一個自殺邊緣的中年男子臨死前一秒起開始倒帶，一步退一步地分析這一復(fù)雜的、極令人厭惡的性格的成因，直到讓我們看到命運之錘砸下之前他臉上的陽光。
只有當人生一直走下坡路時，這種敘事才有意義，因為沒有人愿意對著成功問出"為什么"的問題。成功永遠是日復(fù)一日的添磚加瓦，失敗則往往是多米諾骨牌。因此人們總想知道，毀掉整個長城的第一張是怎么倒的。
《薄荷糖》讓人想起許多同樣逆時序的劇作，比如品特的“Betrayal”，特別是桑德海姆的音樂劇"Merrily We Roll Along"。品特劇的成功也許得益于他題材之小以及整個氣氛的間離，而桑劇的失敗則令人思考，劇作這一體裁是否對于描述整個人生這么大的內(nèi)容過于緊巴巴了一些。
這也是《薄荷糖》的核心問題之一：盡管它比"Merrily"在細節(jié)上出色不少，但它依然沒有辦法徹底解決其連續(xù)性的問題。二十年的時間跨度被濃縮進七個時間點里，絕大多數(shù)的日子被丟進了幕間的轉(zhuǎn)換。因此我們看到的場景有時一針見血，有時則過分的戲劇化。這正是試圖把整個人生的逐步轉(zhuǎn)變壓縮在幾個小站里來體現(xiàn)所必然導(dǎo)致的結(jié)果。
電影的另一個問題在于平衡性的偏移。這個人的一生是如此慘然，回溯的一路都充滿了憤世嫉俗、悔恨與折磨，直到最后一幕里我們才得以一睹他幸福時的樣子。但如我們所知，他美好的愿景在剛偏離軌道之初就被他親手殺死了。從槍響那一刻起他就已經(jīng)成了祥子式的行尸走肉，那么他之后的人生對于我們又有何意義呢？
單個人的經(jīng)歷總和社會國家時代的發(fā)展緊密相連，本片為這個人設(shè)定了一條重要的背景副線，我在本片里就頭一次了解了韓國艱難的民主進程。但問題在于，影片是否在暗示社會的高壓才是他整個失敗人生的誘因？我相信李滄東不是在借這個人的經(jīng)歷來矛頭直指時代和歷史，但過度的留白和失衡的劇情比重讓這兩條線的結(jié)合變得不再緊密。
但《薄荷糖》依舊是部引人入勝的情節(jié)劇，其功臣首先是李滄東對場面的指導(dǎo)，流暢而重點突出的長鏡頭和構(gòu)圖加強了沖突和對比，讓片子看上去極具電影性；薛景求的表演無可挑剔，他在這個幾乎馬拉松一樣的任務(wù)里演出了人物各個階段的欲望與悔恨，讓觀眾幾乎理解了一個完全無法理解的角色。
在影片的最后一幕里，男主角有了一次deja vu的經(jīng)歷。但顯然被照亮的不是他的記憶，而是他模模糊糊的未來。這種看見未來感是影片里最動人的詩意，要比薄荷糖這一定情信物感人的多。"薄荷糖"是電影的題目，卻不是電影的主導(dǎo)動機。它是本片密密麻麻的細節(jié)中的一個，也許是最甜蜜、最連貫的那個，卻也不比別個更能代表這個人的一輩子。在我看來，這部電影亦可叫做"照相機"、"瘸腿"或者"警察暴力"。
影片的主導(dǎo)動機毋庸置疑是時間本身，嗚呼，我猜這詞做標題還是不夠catchy。
2 ) 沒有回程的人生
本片主人公金永浩在片中，以倒敘的方式展現(xiàn)了他的幾段人生，金融危機后的顛沛流離；金融泡沫中的意氣風(fēng)發(fā)；警察生涯中的飛揚跋扈；軍旅歲月里的迷茫困頓，再到“最后”，人生開始的地方，年輕的他與一個女孩情義綿綿。如果是一個通常的順序的形式，那么從劇情上，這是一個簡單的人生夢想破滅的故事，但是李滄東來了一手連續(xù)倒敘，讓故事就不那么簡單了，何況本片不只是形式上有噱頭那么簡單，導(dǎo)演更在細節(jié)上展現(xiàn)著自己的功力。
在本片中，導(dǎo)演一直在制造著一種懸念，從開頭金永浩尋死開始，就留下了他為什么要自殺的懸疑，表明上看金融危機導(dǎo)致傾家蕩產(chǎn)是個原因，但是又留下一個照相機的線索，讓人猜疑。接著，在金融泡沫中，他顯的不可一世，脾氣暴躁，這邊才將偷情的妻子和其情人爆打一頓，那邊就馬上去跟自己的情人幽會，這樣的暴虐性格也讓人對其過去有了興趣，何況片中他還遇到一對他畏畏嗦嗦的人，這就更讓人很自然的繼續(xù)隨著他的經(jīng)歷回溯。接著我們知道了他曾經(jīng)是一個警察，在韓國民主運動中，對犯人殘酷的虐待，而同時回憶昔日戀情時又一臉純真，這樣的對比顯然有更復(fù)雜的過去，還有他與昔日情人的再會，那么冷淡，那么意猶未盡，只有舊愛留下的相機還作為舊日戀情的余跡，而這相機也呼應(yīng)了本片開始時讓金永浩展開人生回憶的相機。究竟是什么造就了這矛盾的性格，一邊深情，一邊殘酷，時間繼續(xù)倒轉(zhuǎn)，我們看到了一個兵營的新兵，帶著一年青澀，在殘酷的環(huán)境下不知所措，就是這個叫金永浩的新兵，在一次行動中，帶著善意要掩護一個少女回家，卻無意中釀成大錯，面對少女的尸體，他的那份絕望那樣痛徹心扉，也讓他開始后來的性格分裂似的人生。
李滄東在金永浩每段人生的回溯時，都以飛馳的列車作為導(dǎo)引，這是個有趣的帶入，當飛馳的列車向?qū)に赖慕鹩篮岂倎頃r，剎那間卻是人生的回顧。而結(jié)束人生的列車是現(xiàn)實的，倒轉(zhuǎn)人生的列車是虛幻的，人生是條單行道，只能向前，無法向后。那殘酷絕望的今天，與無法再回的昨天的青春的強烈對比給人無限唏噓感。本片從敘事方式上看，表面上只是一個倒敘而已，但是導(dǎo)演讓這幾個環(huán)節(jié)銜接緊密，期間又不斷引發(fā)懸念，以不同階段人物性格的反差來造成充滿張力的戲劇效果，讓這段人生的敘述顯得雖并沒有他的另一部作品《綠洲》看著那么揪心，但是正是在平緩中，由故事自殺的最高潮，向表面的最平淡的青春開始的地方進發(fā)，對觀眾心靈的沖擊卻漸漸達到高潮，這樣的敘事手法結(jié)合細微的細節(jié)處理展現(xiàn)了李滄東不凡的功力。
在片末，導(dǎo)演將金永浩的故事定格在他即將踏上社會的時刻，我們看到幾個青年，在河邊草地上快樂的歌唱，看上去傻傻的單純，呆呆的青澀，金永浩和一位少女開始生情，當他們歌唱的時候互相偷看時，可曾想到，這純真的愛是金永浩人生路上最后的一份單純，今后他將以可怕的速度“成熟”，拋卻曾經(jīng)攝影的夢想，走向不歸的人生。而巧合的是，他最青春的那片草地，就是他最后走過的草地，走過這片承載過美麗憧憬的草地，他走上鐵路橋，任列車駛來，在“我要回去”的狂呼中結(jié)束人生。隨著這段人生，李滄東也順帶著回顧了下韓國現(xiàn)代史，在各個階段，我們發(fā)現(xiàn)金永浩的人生也很可能是那個大時代背景下很多人的命運，他們呼喚公平，他們互相爭斗，他們在繁榮的經(jīng)濟中暴富風(fēng)光，又在蕭條的世道下無力生存，這是“馬后炮”式的回顧，也是導(dǎo)演充滿人文關(guān)懷的反思，在歷史大流中，我們的人生該如何前行？被歷史洪流挾裹我們又有多少自主的選擇？我們只能邊走邊想，永遠不能回頭，但是我想保留些曾經(jīng)激勵自己前行的單純力量，讓自己在艱難時期避開死亡的列車，應(yīng)該算是一種可行的寄托。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/46ff6bd0eb6f7c89a1ec9c2f.html
3 ) 我是顫抖著點的三星，如果可以我想給一星
嚴謹?shù)箶?，類型化的倒退的火車片段穿插?br>因為男主角錯殺了一個生命，所以他就拒絕了美好的初戀。用此來自暴自棄？發(fā)泄心中的憤怒和悲涼？
并且娶一個不愛的女人，拖沓過生活，濫交，殘暴？毀了自己還得再多拖幾個人？
我還是不懂，為毛好看？
我在漫長的倒敘里等了又等，我不懂他為毛會自殺，要是他真的決意墮落，他完全有扭曲的心和手段，再戰(zhàn)人間！
如果他真的純真像倒敘到結(jié)尾對著一朵花落淚的程度，他就應(yīng)該在誤殺那少女的時候就飲彈自絕。
偏偏又茍且偷生，偏偏又不善待那么豐盛的生命時光……
開篇說的對，他確實想回去。干的事太二逼，每一件。
推薦我的人說，你不懂那細膩的感情和脆弱的心靈。
我主要是覺得這樣自怨自艾的茍且，太令人憤怒了，這種懦弱是對自己的自私和別人的摧殘。
我說如果我是男主角，我肯定每一個選擇都跟他截然不同。
當然，人大多時候是這樣的，做了婊子又想立牌坊。
而主角就被命運強奸了一次，于是就開始做妓女，后來還當媽媽桑，當?shù)眠€有模有樣。最后可能因為妓院破產(chǎn)，所以成了乞丐。
這樣的人格，實在令人不齒。遭遇除了第一次被強，剩下的有什么值得同情的？？
而電影就拍了這樣一個故事。如論他手法細膩還是別的什么，不求他弘揚什么真善美，但是總得說點有意思的……看一個二逼自殘并且殘別人……真的就那么有意思么？
4 ) 2019 HKIFF映后談採訪整理
這部電影本身對我來說有不一樣的影響和意義，第一次觀看是2014年在學(xué)校課堂上，老師放映了30分鐘的電影片段，我一開始覺得沉悶無聊，過了10分鐘之後完全入戲?；厝チ⒖滔螺d，深夜觀看完整部電影，眼淚無法停止。
認識李滄東是由《密陽》開始，那是我在大學(xué)二年級的時候和朋友們一起看的，一幫無事青年，沒事總逃課聚集在家中，用投影儀播放著各種經(jīng)典影片，看完片我們總會有一番爭論，這是也算是最棒的大學(xué)回憶了。
這次十分幸運，可以在4年后，于電影院重新看《薄荷糖》，展映結(jié)束，李滄東上臺進行映后會談。除了偷拍之外，我進行了一些即時紀錄，採訪內(nèi)容很多實料，希望能幫大家從導(dǎo)演角度來解讀此片，在此分享了~
1. 關(guān)於主題
李滄東關(guān)於薄荷糖的解釋，99年很多人幻想未來會是怎樣的，他想拍一部電影講述時間，和觀眾溝通，他認為，未來是由現(xiàn)在組成的，現(xiàn)在是由過去組成的。所以他拍了一部倒敘的電影。
2. 主持人：為什麼要用flashback倒敘的結(jié)構(gòu)？
李滄東：時間的意義是什麼？時間是一個結(jié)果，在結(jié)果發(fā)生之前，是有原因的。 他覺得用倒敘的方法，會讓大家明白，原因更加清楚，會讓大家引發(fā)思考，如果他過去不這麼做，會有什 麼的新的結(jié)果呢？
3. 《薄荷糖》的啟發(fā)是怎麼來的？
李滄東：他有受到一本書的《追憶似水年華》的影響，書裡面是蛋糕，透過生活裡一個瑣碎的小物件，會有影響。
4. 主持人：電影裡有提到一些政治事件，為何添加在電影中？
李滄東：這是部1999年的作品，電影裡面的跨度是20年，電影終結(jié)是1979年，是韓國電影一個重要時刻，統(tǒng)治韓國的軍事獨裁者--樸正熙死了之後，也終結(jié)了一個長達二十幾年的獨裁政權(quán)。當時的人知道這個消息後，大家認為國家有了新的希望，迎來新的未來。他覺得需要刻畫這段歷史，1979年的時候，男主角思想十分的單純，就像普遍大眾。一路發(fā)展到1999年之後，中間韓國發(fā)生了很多動盪事件，比如1987年的“學(xué)生運動”，中間韓國經(jīng)濟起飛，也經(jīng)歷了1997年的金融風(fēng)暴。韓國社會上發(fā)生了許多動蕩的事件。導(dǎo)演希望通過一個微細、很平凡的人物的角度，來看這些年發(fā)生的事件。
至於導(dǎo)演本人當年在做什麼呢？舉一個例子，“光州運動”發(fā)生的時候，導(dǎo)演就是一個大學(xué)生。他上學(xué)的時候發(fā)現(xiàn)學(xué)校停課，他去朋友家過夜，大家都很不安和緊張，第二日，大家聽說很多“光州事件”的消息，他本人受到很大的衝擊，所以他想在電影裡面表達出這件事。
5. 主持人：《BURNING》最近上映，導(dǎo)演很多時候會提到憤怒，是電影裡表達的主題。其實我覺得“憤怒”這個主題，是貫穿導(dǎo)演很多部戲的。關(guān)於一個個人和歷史的洪流，或者說，一個很龐大的社會體制之間的衝突，各種NEOGITATION。我覺得導(dǎo)演很神奇的地方，是你的電影總是很平靜很溫和，總是這種時候打動觀眾。比如《薄荷糖》裡面很多例子，女主給男主相機，男主送女主走的時候，男主離開腳一瘸一拐的離開。表面上看是一個很簡單的分別場面，但是那個相機，或者為什麼男主的腳一瘸一拐？原來因為軍政府正壓學(xué)生的時代，男主的腳受過槍傷。好多這麼意味。想問，導(dǎo)演想表達的憤怒是如何與畫面的平靜之間調(diào)和？
李滄東：導(dǎo)演總是很想知道大家看自己戲的態(tài)度是怎樣的？比如希區(qū)柯克拍一個人的最刺激的，最有趣的生活。很多好萊塢電影都是拍最戲劇性的拍出來，他自己不是這麼想的。他覺得很多瑣碎和微細的事情，對一個角色和生命來講，是很有意思的。這些事會反映到一個角色的憤怒、傷感等情緒，他覺得，通過一個微細的動作來表達角色的內(nèi)心感受，導(dǎo)演認為觀眾是能感受得到的。
6. 主持人：每一個章節(jié)，都用到了火車和路軌，導(dǎo)演不如講講火車在電影裡的意義？
李滄東：男主角每次經(jīng)歷人生裡面很大的衝擊，都會在火車旁，所以火車在電影裡面有一個很強的象徵意義。導(dǎo)演構(gòu)思的時候思考，因為電影本身都是一段時間，那他怎樣用畫面來交代時間？當發(fā)生了一些事，時間過去了，他覺得火車是一個很好、合適的載體?；疖囀且粋€Running Time其實大家都是在一個running time裡面體演主角的人生。他覺得火車本身就是和電影相關(guān)，比如大家都知道，世界上第一部電影是盧米埃爾兄弟的《火車進站》，所以火車和電影是息息相關(guān)的。
主持人：剛剛導(dǎo)演都提到，構(gòu)思這個故事的時候，講主角回溯自己的人生，重新看過，會不會有另外一條路？我覺得，火車都有這個意味，有如路軌、軌跡這樣。
李滄東：這是有關(guān)選擇的，每個人的不同選擇，都會對人生帶來不一樣的變化。舉個例子，比如男主角最尾的時候，他誤殺了女學(xué)生，這不是男主的主觀選擇，他不想殺那個女學(xué)生，但是沒辦法，真是一個意外。但是為什麼會發(fā)生這件事？為什麼會有這個錯?其實背後也都牽涉到了很多選擇在裡面。他想講的是，透過幻想這個動作，一些看起來很細小的場面，將會對人生帶來一個很的變化。所以導(dǎo)演很希望，讓年輕觀眾，其實你的人生可以怎麼選擇呢？
7. 主持人：導(dǎo)演曾經(jīng)是一個作家，所以當他構(gòu)思很多動作和情節(jié)上，總有很多呼應(yīng)的地方。不如講講《綠洲》，導(dǎo)演的手法主要是寫實主意，女主是反映了那副畫的樹影，她又喜歡光，她看到很多美麗的幻象，導(dǎo)演怎麼樣想到這個對比？這是導(dǎo)演電影裡，唯一的超現(xiàn)實的時刻。
李滄東：綠洲是沙漠裡面的，可以融洽生命的生存空間，他的幻想是來自不一樣的原因，因為這些人的生活裡受到了欺淩，他這段幻想不是一般裡面看到的，他覺得對於這些人達到幻想的內(nèi)容，是不可能的。所以意義不同，雖然是幻想，但其實是我們?nèi)粘Ｉ钪心芸吹降臇|西。
8. 主持人：導(dǎo)演怎樣刻畫女性角色？
李滄東：覺得男女主角是沒分別的，導(dǎo)演不Buy男導(dǎo)演就只瞭解男人怎麼想的。創(chuàng)作人有責(zé)任知道男性和女性怎麼想的，他主要關(guān)注一個人的內(nèi)心世界，不分男女老少。他覺得女性角色比男性角色有點有趣，女性對經(jīng)歷痛苦比較敏銳，女性對人際關(guān)係風(fēng)波也比較敏感。導(dǎo)演認為拍女性角色比較有趣。
9. 觀眾問答環(huán)節(jié)：
我的問題：為什麼導(dǎo)演在《BURNING》裡面強調(diào)人物的階層差異，這是村上春樹原著裡面沒有的元素？
李滄東：村上春樹的小說裡面最關(guān)注的一點是，我要不要燒掉那個倉房？導(dǎo)演覺得小說裡沒有強調(diào)社會的不一樣，但是導(dǎo)演覺得，世界才是最大的謎。我們經(jīng)歷的事件怎樣構(gòu)成這個謎題，我們面對的問題，是電影裡看到的問題，這些不單單是在韓國發(fā)生的事。他想講現(xiàn)代社會上發(fā)生的事件對於年輕人的影響。導(dǎo)演不太講太多，他怕很多人還沒看過《BURNING》。
5 ) 人生是美麗的
又想起了那些韓國片，無論是拍愛情的，親情的，懸疑的，總有那么幾部讓人心不塞的片子。我反復(fù)看了最多遍的，是李滄東99年的《薄荷糖》。
《薄荷糖》其實是并不復(fù)雜的一個故事，說的是一個男人的一生，從美滿，到絕望，最后像海子一樣，在火車軌上結(jié)束了自己的性命?！痘钪氛f的也是人的故事，但韓國人做事真的充滿情調(diào)，《活著》的赤裸裸的悲劇讓人心頭沉重，《薄荷糖》用的是段落倒敘敘事，開頭便是男主角金永浩參加同學(xué)聚會后失落的走上火車軌道，沖著駛來的火車大喊的鏡頭?；疖噹ё吡怂男悦砸偟侥康牡?。之后的七個片段，火車開始倒行，就像《返老還童》里的鐘一樣，我看到了金永浩緩慢的一生。
雖然不是第一次看到亂敘的片子，和《低俗小說》不一樣的是，這樣的敘事帶來的不是驚喜，是深刻。金永浩，李滄東在影片里把它朔造得及其分裂，溫柔粗暴，濃烈孤僻，敏感又單純。我們看到的不是編劇或者導(dǎo)演寫出的這個人的未來，而是他早就存在的，就在我們身旁的人的前生。噢，有時會恍然大悟，原來我變成今天這樣，都是我自己的問題。是什么改變了我們呢，環(huán)境，人，還是社會。在第一段里，失魂落魄的金永浩花光所有積蓄買了一把手槍，本想自殺，但始終下不了手。他在漏雨的房間里看著手槍癡癡的笑，這樣死去太不值得了，他這樣想，一定要從毀掉了他人生中的人之間選一個，殺了他，再共赴黃泉。但那個人到底是誰呢？是讓他的血汗錢變成廢紙的證劵公司的職員么？還是那些謀取暴利的高利貸，又或者是騙了自己所有信譽與投資的合伙人？還有給自己帶過帽子的離了婚的老婆。天，毀了人生的人真是太多了，到底殺誰才好。
最終還是只殺死了自己。從1979年到1999年。二十年里，可以看到年輕時服兵役的金永浩，參加作戰(zhàn)慌亂不已的金永浩，剛?cè)刖犕L(fēng)四面的金永浩，辭職經(jīng)商滿面假笑的金永浩，抓奸在床時憤怒的金永浩，與職員出軌時輕浮的金永浩?；蛟S就這么簡單，也這么像阿甘，韓國的歷史也隨著金永浩的命運跌宕起伏著。79年“漢城之春”，金永浩與夜校同學(xué)郊游，1980年光州事件金永浩應(yīng)征入伍。87年漢城改憲大游行，拷打追捕異議人士，一邊扇著嫌犯的耳光，一邊溫柔的詢問：“不好受吧？”，88年漢城奧運會，全斗煥下臺，金永浩開始準備辭職經(jīng)商，97年亞洲金融風(fēng)暴，金永浩最終破產(chǎn)，落魄街頭。99年，夜校同學(xué)二十周年聚會，金永浩在聚會上默默的走上火車軌，沖著四周大喊大叫?；疖囎蚕蛩且豢蹋麑χR頭的臺詞是“我要回去”
關(guān)于片名，薄荷糖是片子里的一個道具，金永浩在服兵役時，初戀女友在糖廠上班，在每封信中都會寄一顆給他，金永浩為了收藏這些糖，挨了教官不少揍。后來因為光州事件里一個小姑娘的死亡，他卻拒絕了初戀女友，也可能是金永浩原本美滿生活的轉(zhuǎn)折。最后金永浩自殺前見到了這個初戀女友，女友已經(jīng)結(jié)婚并有了孩子，但
卻因病癱瘓在床，不久人世。金永浩將薄荷糖遞給已說不出話睜不開眼的初戀女友，輕輕的述說了當年薄荷糖對他的意義。但后來已然全無意義了。金永浩在與自己公司的小職員偷情時，職員要喂他吃薄荷糖，金永浩卻用很嫌棄的表情拒絕了，不過最后還是吃下去，也不知有沒有想起什么。薄荷糖總是清涼的，對暴躁的心，也是能安撫一會的吧。
影片的結(jié)尾，1979年春，郊游的人們在草地上唱著歌，金永浩拿到了初戀的第一顆薄荷糖，然后人們圍著圈坐下來，開始唱歌。
一首77年的歌，歌名是? ???（我該怎么辦）：
“
我該怎么辦呢，你拋下我的話
不行，真的不行，請你不要離開我，有什么無法告訴我的苦衷嗎
曾那樣親切的你，曾那樣溫柔的你，怎么能那么無情
無法相信，你會舍我而去 我不要信，你跟我說再見
”
金永浩走到一旁躺下，在群山里又落淚了。
雖然你還是拋下了，但我還要繼續(xù)生活。
就像是片里第三段的幕起：
“一九九四年夏，人生是美麗的”
allen gao
14.4.4
6 ) 薄荷糖——一朵時代的Rosebud
從薄荷糖被踩碎開始，金永浩的人格和生命走向了湮滅。歷史浪潮中的個人命運在李滄東詩性的敘事與鏡頭下格外具有悲劇性。
正向的時間，倒敘的電影，金永浩的人生逐漸走向混沌，我們最后卻看到了他曾經(jīng)純潔的時光?！澳氵€相信人生是美好的嗎？”倒敘無意展現(xiàn)悲劇，對已逝美好的追憶更加讓人唏噓。他對風(fēng)景的déjà vu或許在自己的時間里添加了宿命的成分，20年后回到那里，依舊是同樣的山澗與火車轟鳴，但已不再是一個開端，而是一場終結(jié)。
“我想回去”，回到和初戀情人對視的瞬間，回到參軍時收集她給他寄的薄荷糖的時候，回到躺在橋下舉目所見為陽光的時刻。但逝者如斯，人生進程的無序，社會對人的改變，終將糖與初戀般美妙的生活撕得粉碎。這些回不去的美好，是金永浩的Rosebud，也是一代淹沒在時代巨浪下的小人物的“玫瑰花蕾”。
光州事件是韓國之殤，也是韓國電影永遠不會繞過的話題。他在鎮(zhèn)壓學(xué)生運動的過程中射殺了一名手無寸鐵的女學(xué)生后，這本是一個意外，時代卻開始在他身上烙下最壞的烙印。經(jīng)過教官和退伍后警察前輩的再次扭曲后，他變得神經(jīng)質(zhì)，暴怒，暴力，因為愧疚而用殘忍的方式拒絕初戀的愛，曾經(jīng)溫和的他也學(xué)會了暴力逼供將犯人打到大便失禁，對同事與家人冷漠、施暴，在外偷情。李滄東是一個儒雅的詩人，但他這些敘事性鏡頭卻具有如此破壞性，如此冷血，如同寫出了浸滿了血的詩句。
在一次執(zhí)行任務(wù)中與酒館女孩的邂逅與偷情，讓他顯現(xiàn)出對于初戀殘留的愛意，和有一些人性溫度的善意。細膩的配樂之后，金永浩呼喚著初戀名字，伴隨著他的啜泣和女孩感同身受的啼哭，“你不要再說了，我理解你的心情，我一直希望，你能夠幸?！保说谋嘣诖讼嗤?，與此相伴的還有夜晚一直不停息的雨水。這也是這部電影里我最喜歡的片段，文學(xué)化的處理下，氛圍顯得如此靜謐，溫柔卻又讓人痛苦。不管女孩怎么讓他將自己想象成初戀，她都無法替代那個美好的存在。第二天，他甚至都沒有主動抓嫌犯，隨后，他也不再是警察了。
命運一次次改變著他在社會上的角色。做了小生意的他娶了自己不愛的妻子，與妻子孩子顯得過分地疏離，親自捉奸卻在同一天晚上與秘書偷情。就算秘書很漂亮，喂給他的薄荷糖卻也不會再是同樣的滋味，空虛苦悶襲上心頭，一切都和自己的本心背道而馳卻也無能為力?！八苤挠?，我也在淋，我看著的雨，她也在看著”的這種感覺，與其說是懷念，不如說是內(nèi)心深處的祭奠。
生意破產(chǎn)，妻離子散，似乎卡佛小說里落魄的小人物的遭遇他都經(jīng)歷了個遍，于是準備走上結(jié)束自己生命的路，卻意外地與初戀相遇。初戀與薄荷糖，又在他的生命中出現(xiàn)了，但是在他生命的盡頭前，也是在她的生命盡頭前，命運在近乎瘋狂地諷刺。不過躺在病床上失去意識的她的淚水也是冷酷的現(xiàn)實面前的一絲余溫，一種微弱的反抗。最終，人生定格在對永遠不會再現(xiàn)的美好的癲狂呼喊之中。
火車，是時代，是命運，也是時光，沒有任何感情色彩。倒放的列車將人生片段連接，火車可以銘刻年輕的時光，可以見證將學(xué)生射殺，可以記錄與初戀在火車門口離別，可以在經(jīng)過時讓他與秘書做愛戛然而止，可以與看初戀給自己相機底片嚎然大哭的他擦肩而過，也可以駛過絕望的靈魂與肉體。
在絕望的碾壓下，回憶這樣的Rosebud是一件尤其殘忍的事情。
#重看#我的人生是怎樣一步一步毀滅的。倒敘式結(jié)構(gòu)并非全然刻意炫技，而是一種深挖的懸疑，一定會有深層的病因?qū)е聫母永镄酄€，于是在敘事閉合回環(huán)處看到政治氣候與體制鉗固是如何將一個曾充滿理想和純真的鮮活個體碾磨到腐爛破滅，「薄荷糖」見證了整個人生走向最黑深處；更是韓國二十年間的編年史，隱約可見某種暴戾自毀式的國民情緒，個人在時代車輪被碾成齏粉，光/州事件的延宕回聲穿越了歷史的迷障?？迲K的兩幕：來到她的家鄉(xiāng)，經(jīng)歷同一場雨，以她之名呼喚著身旁的陌生人，用破碎的悔意和懷念埋葬自己；青春作伴的野餐，他們滿懷憧憬著仰望天空，“我不相信你能猜對我們的結(jié)局”——“我不相信天是藍的，我不相信雷的回聲，我不相信夢是假的?！?/p>
這完全是一部對?？隆稓w訓(xùn)與懲罰》的致敬，主人公由權(quán)利極端分化的軍營到社會的普通人，再到施行凌駕于肢體權(quán)利之上的殘暴警察，再到一無所有窮漢。社會啊就是一個巨大，有嚴格紀律的機器，人在怎么折騰都得歸訓(xùn)于這種制度，不管主人公在怎么慘，都不可能歸結(jié)為命運，他只是一只迷失在權(quán)利階級里的盲獸
第一次這樣看完《薄荷糖》你只能知道所有一切的原因，李滄東真正偉大之處是當你在腦里重新回想一遍的時候，才發(fā)現(xiàn)人生竟然是這樣慢慢變成你完全想象不到的模樣。
感覺如《詩》，李滄東的特質(zhì)也很明顯。 七個片段，男人的一生。我們是如何一點點丟掉善良和本真，如何一點點學(xué)著面對殘忍和殘忍。 那一刻，是長大。已經(jīng)成人何其悲哀的現(xiàn)實。
極好的文本，極好的表演。李滄東對于男權(quán)社會有著極為精準透徹的拆解?！氨『商恰奔仁侵复质潜扔?，也許每個男性在踏入社會之前都是一顆清新的薄荷糖，但是進入社會后，也就是影片中薄荷糖從飯盒里掉落、被踩碎開始，男性最終在男權(quán)機器的塑造下終于成了男權(quán)社會所定義的“男人”——成了手上的一把屎。李滄東把男權(quán)機器的塑形分為了三個階段：軍中的權(quán)力霸凌、政府的特權(quán)享受、資本的私有物化，三階段過后，男性徹底與男權(quán)社會結(jié)為一體。亞洲金融風(fēng)暴的來襲，既是對男權(quán)社會的打擊，亦是對連為一體的男性個體的摧毀?；剡^頭來才終于意識到自己從一顆薄荷糖變成了一坨屎的男人，身在男權(quán)秩序之中但毫無反抗之力，最終祈求于時間的憐憫，于是有了《薄荷糖》，不如說影片本身就是一種懺悔式的想象。
無論是從體量上還是內(nèi)容上講，大概都是韓國的霸王別姬吧。結(jié)構(gòu)實在是太有意思了，如果完全正敘倒也可以，但就是缺了這種“揭示”的味道。誰能想到層層性格外殼被剝離之后，里面竟然是那么鮮活、那么純潔、那么善良的一顆跳動的心臟！如果警察政府把人變成魔，經(jīng)濟又把人變成鬼，那么什么能讓人成為人呢
Intro to Korean Films的課上看的，老師講解時說的演員羅馬音名字，看豆瓣才后知后覺發(fā)現(xiàn)是薛景求。好帥…后來老師放光州事件的紀錄片，大家鬧哄哄的，一向溫和的老師暫停，嚴肅的說“希望你們能夠把他們（紀錄片當時的韓國人們）當成你們的父母兄弟姐妹，認真地觀看?！?/p>
結(jié)尾時男主人公那張對著春光流下幸福的淚水的臉，有一種在記憶中未曾微弱下來的光澤感。因為之前有太多罪惡與創(chuàng)傷已經(jīng)被剝離過了。像一株老筍，把堅韌枯皮一層一層地剝，直到剩下最里面的那顆新芽。它明亮脆弱得近乎像一束光芒。它是電影終結(jié)時的那張臉。
4.5。相比看《芳華》的我們，我覺得還是看《薄荷糖》的他們會更幸福一點。傷口誰都有，但有人在釋放中留下傷痕，有人扭捏著整出了疤。（21.1.12追加：有關(guān)“人生就是一場巨大的后知后覺”。）
5.0 我覺得李滄東的幾部電影裡面這一部是最好的一開始我認為綠洲更棒 但實際上卻是這部最感動我 向後跑的人 向前進的火車 後退的時間 所有細節(jié)，將結(jié)局推向一個點。
所有東雅人看完要哭泣的水平，國家的暴力碾壓過個人，暴力創(chuàng)傷里夾縫生存的暴民，只擁有暴力的語言，毀了他人生的混蛋到底是誰
這個倒敘結(jié)構(gòu)太贊了（尤其再加上這個倒開的火車）！一層一層深挖好似心理分析，挖到最后竟然是光州事件！馬上片子變五星啊。
一部屬于社會雄性的電影：光州事件展示了政治驅(qū)策對天性與夢想的絞殺，誤殺女孩意味著體制中不經(jīng)意或不得不犯下的罪孽。我們在腹黑無際的名利場中笑里藏刀割腥啖膻，為達目標不斷擴張手段與代價的疆域。如果無力或無心于拷問與反思，美好的事物將被我們親手戕害殆盡！此時此心，得見此片，此生幸甚！
幻肢：失去四肢的人所產(chǎn)生的幻覺，就像失去的四肢依然附著在軀干上。——這便是李滄東的無情之處，那些永久的殘缺，是哪怕倒帶放送都無法追回的。殘忍的是時間，也是自我。
李滄東代表作。影片展現(xiàn)了一個純真善良的文藝青年由于社會的戕害和性格弱點墮落至暴虐冷漠并走向毀滅的過程。橫跨20年的純倒敘片段，留白與呼應(yīng)恰到好處，當時間和記憶如倒著行駛的火車從絕望回溯至希望，心酸也變成了痛徹心扉的淚水。薛景求的演技驚為天人，哀婉配樂和長鏡頭都做到了極致。（9.5/10）【2021.6.13.SIFF大光明 4K修復(fù)三刷】依然有不少新發(fā)現(xiàn)，動人性亦不曾減少。每句歌詞亦都有所指涉，與人物經(jīng)歷及對命運的詰問相契合。各種細節(jié)上的呼應(yīng)，實在精妙，包括手的意象。許多地方既有現(xiàn)實性，也都可以讀解為象征或隱喻，貫穿始終每段形式各異的火車與薄荷糖無需贅言，騎自行車繞圈和受傷的腿腳都意味深長。除火車倒行的過渡段落外均無畫外配樂。最后的定格+漸強的火車聲，你甚至可以將全片讀解為一種瀕死體驗或死前的腦內(nèi)小劇場。
李滄東，你是位真正的詩人
倒敘真是一種悲傷的結(jié)構(gòu)。
痛苦像刀一樣殘暴冰冷，一刀刀狠狠捅在你的心上，捅在你的肉上，捅得你一次又一次趔趄蜷伏下去無法起身。有的人因所經(jīng)受的痛苦逐漸慈悲，有的人則被痛苦教訓(xùn)成一條惡狗或變異為一撮病毒。有的人在凌虐之下與上帝決裂,有的人最終妥協(xié)與生活和解.李滄東借金永浩之口一遍遍質(zhì)問：你,真的覺得,人生美好嗎？
1.他是多么溫柔的一個人啊，溫柔到不愿自己沾上血腥和污穢的手染指于她，溫柔到會因為美好的心情而落淚；2.什么人生啊、愛情啊，通通在鐵軌上被碾得粉碎；3.后半程看得好壓抑，男主演技太厲害；4.灑落的薄荷糖，被士兵踩碎，那或許也是我心碎的聲音。
用一個人的一生反映韓國近代社會二十年的變遷。薛景求真是個好演員，看得人撕心裂肺的，一段段倒敘不覺得老套反而格外難受。人的命運到底會不會因為一個瞬間而徹底改變呢，就像火車軌道的岔路？終于看到對胃口的韓片了，整體的文學(xué)氣質(zhì)真是必須贊