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劇照
詳細(xì)劇情
1999年春天，對(duì)生活絕望的中年男子金永浩（薛景求飾），落魄地參與了同學(xué)會(huì)，他神經(jīng)質(zhì)般哭叫，并在高架橋上面對(duì)迎面而來(lái)的火車(chē)嘶喊：我要回去！
火車(chē)帶著記憶倒走，三天前的金永浩已然崩潰，欲尋了斷，但是被神秘人物叫去見(jiàn)一個(gè)人；再之后是1994年，他生活放蕩，對(duì)妻子（金麗珍飾）冷若冰霜又出手大打；1987年身為警察的他，手段兇悍；1984年、1980年一直到1978年，直到第7個(gè)片段通過(guò)初戀情人（文素利飾）以及“薄荷糖”這一點(diǎn)題信物，影片才給出是什么碾壓過(guò)主人公的生命，粉碎其美好的答案。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) "薄荷糖"：看見(jiàn)未來(lái)
韓國(guó)導(dǎo)演李滄東的早期作品《薄荷糖》即是這樣一部通俗易懂的電影。它從一個(gè)自殺邊緣的中年男子臨死前一秒起開(kāi)始倒帶，一步退一步地分析這一復(fù)雜的、極令人厭惡的性格的成因，直到讓我們看到命運(yùn)之錘砸下之前他臉上的陽(yáng)光。
只有當(dāng)人生一直走下坡路時(shí)，這種敘事才有意義，因?yàn)闆](méi)有人愿意對(duì)著成功問(wèn)出"為什么"的問(wèn)題。成功永遠(yuǎn)是日復(fù)一日的添磚加瓦，失敗則往往是多米諾骨牌。因此人們總想知道，毀掉整個(gè)長(zhǎng)城的第一張是怎么倒的。
《薄荷糖》讓人想起許多同樣逆時(shí)序的劇作，比如品特的“Betrayal”，特別是桑德海姆的音樂(lè)劇"Merrily We Roll Along"。品特劇的成功也許得益于他題材之小以及整個(gè)氣氛的間離，而桑劇的失敗則令人思考，劇作這一體裁是否對(duì)于描述整個(gè)人生這么大的內(nèi)容過(guò)于緊巴巴了一些。
這也是《薄荷糖》的核心問(wèn)題之一：盡管它比"Merrily"在細(xì)節(jié)上出色不少，但它依然沒(méi)有辦法徹底解決其連續(xù)性的問(wèn)題。二十年的時(shí)間跨度被濃縮進(jìn)七個(gè)時(shí)間點(diǎn)里，絕大多數(shù)的日子被丟進(jìn)了幕間的轉(zhuǎn)換。因此我們看到的場(chǎng)景有時(shí)一針見(jiàn)血，有時(shí)則過(guò)分的戲劇化。這正是試圖把整個(gè)人生的逐步轉(zhuǎn)變壓縮在幾個(gè)小站里來(lái)體現(xiàn)所必然導(dǎo)致的結(jié)果。
電影的另一個(gè)問(wèn)題在于平衡性的偏移。這個(gè)人的一生是如此慘然，回溯的一路都充滿(mǎn)了憤世嫉俗、悔恨與折磨，直到最后一幕里我們才得以一睹他幸福時(shí)的樣子。但如我們所知，他美好的愿景在剛偏離軌道之初就被他親手殺死了。從槍響那一刻起他就已經(jīng)成了祥子式的行尸走肉，那么他之后的人生對(duì)于我們又有何意義呢？
單個(gè)人的經(jīng)歷總和社會(huì)國(guó)家時(shí)代的發(fā)展緊密相連，本片為這個(gè)人設(shè)定了一條重要的背景副線(xiàn)，我在本片里就頭一次了解了韓國(guó)艱難的民主進(jìn)程。但問(wèn)題在于，影片是否在暗示社會(huì)的高壓才是他整個(gè)失敗人生的誘因？我相信李滄東不是在借這個(gè)人的經(jīng)歷來(lái)矛頭直指時(shí)代和歷史，但過(guò)度的留白和失衡的劇情比重讓這兩條線(xiàn)的結(jié)合變得不再緊密。
但《薄荷糖》依舊是部引人入勝的情節(jié)劇，其功臣首先是李滄東對(duì)場(chǎng)面的指導(dǎo)，流暢而重點(diǎn)突出的長(zhǎng)鏡頭和構(gòu)圖加強(qiáng)了沖突和對(duì)比，讓片子看上去極具電影性；薛景求的表演無(wú)可挑剔，他在這個(gè)幾乎馬拉松一樣的任務(wù)里演出了人物各個(gè)階段的欲望與悔恨，讓觀(guān)眾幾乎理解了一個(gè)完全無(wú)法理解的角色。
在影片的最后一幕里，男主角有了一次deja vu的經(jīng)歷。但顯然被照亮的不是他的記憶，而是他模模糊糊的未來(lái)。這種看見(jiàn)未來(lái)感是影片里最動(dòng)人的詩(shī)意，要比薄荷糖這一定情信物感人的多。"薄荷糖"是電影的題目，卻不是電影的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。它是本片密密麻麻的細(xì)節(jié)中的一個(gè)，也許是最甜蜜、最連貫的那個(gè)，卻也不比別個(gè)更能代表這個(gè)人的一輩子。在我看來(lái)，這部電影亦可叫做"照相機(jī)"、"瘸腿"或者"警察暴力"。
影片的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)毋庸置疑是時(shí)間本身，嗚呼，我猜這詞做標(biāo)題還是不夠catchy。
2 ) 沒(méi)有回程的人生
本片主人公金永浩在片中，以倒敘的方式展現(xiàn)了他的幾段人生，金融危機(jī)后的顛沛流離；金融泡沫中的意氣風(fēng)發(fā)；警察生涯中的飛揚(yáng)跋扈；軍旅歲月里的迷茫困頓，再到“最后”，人生開(kāi)始的地方，年輕的他與一個(gè)女孩情義綿綿。如果是一個(gè)通常的順序的形式，那么從劇情上，這是一個(gè)簡(jiǎn)單的人生夢(mèng)想破滅的故事，但是李滄東來(lái)了一手連續(xù)倒敘，讓故事就不那么簡(jiǎn)單了，何況本片不只是形式上有噱頭那么簡(jiǎn)單，導(dǎo)演更在細(xì)節(jié)上展現(xiàn)著自己的功力。
在本片中，導(dǎo)演一直在制造著一種懸念，從開(kāi)頭金永浩尋死開(kāi)始，就留下了他為什么要自殺的懸疑，表明上看金融危機(jī)導(dǎo)致傾家蕩產(chǎn)是個(gè)原因，但是又留下一個(gè)照相機(jī)的線(xiàn)索，讓人猜疑。接著，在金融泡沫中，他顯的不可一世，脾氣暴躁，這邊才將偷情的妻子和其情人爆打一頓，那邊就馬上去跟自己的情人幽會(huì)，這樣的暴虐性格也讓人對(duì)其過(guò)去有了興趣，何況片中他還遇到一對(duì)他畏畏嗦嗦的人，這就更讓人很自然的繼續(xù)隨著他的經(jīng)歷回溯。接著我們知道了他曾經(jīng)是一個(gè)警察，在韓國(guó)民主運(yùn)動(dòng)中，對(duì)犯人殘酷的虐待，而同時(shí)回憶昔日戀情時(shí)又一臉純真，這樣的對(duì)比顯然有更復(fù)雜的過(guò)去，還有他與昔日情人的再會(huì)，那么冷淡，那么意猶未盡，只有舊愛(ài)留下的相機(jī)還作為舊日戀情的余跡，而這相機(jī)也呼應(yīng)了本片開(kāi)始時(shí)讓金永浩展開(kāi)人生回憶的相機(jī)。究竟是什么造就了這矛盾的性格，一邊深情，一邊殘酷，時(shí)間繼續(xù)倒轉(zhuǎn)，我們看到了一個(gè)兵營(yíng)的新兵，帶著一年青澀，在殘酷的環(huán)境下不知所措，就是這個(gè)叫金永浩的新兵，在一次行動(dòng)中，帶著善意要掩護(hù)一個(gè)少女回家，卻無(wú)意中釀成大錯(cuò)，面對(duì)少女的尸體，他的那份絕望那樣痛徹心扉，也讓他開(kāi)始后來(lái)的性格分裂似的人生。
李滄東在金永浩每段人生的回溯時(shí)，都以飛馳的列車(chē)作為導(dǎo)引，這是個(gè)有趣的帶入，當(dāng)飛馳的列車(chē)向?qū)に赖慕鹩篮岂倎?lái)時(shí)，剎那間卻是人生的回顧。而結(jié)束人生的列車(chē)是現(xiàn)實(shí)的，倒轉(zhuǎn)人生的列車(chē)是虛幻的，人生是條單行道，只能向前，無(wú)法向后。那殘酷絕望的今天，與無(wú)法再回的昨天的青春的強(qiáng)烈對(duì)比給人無(wú)限唏噓感。本片從敘事方式上看，表面上只是一個(gè)倒敘而已，但是導(dǎo)演讓這幾個(gè)環(huán)節(jié)銜接緊密，期間又不斷引發(fā)懸念，以不同階段人物性格的反差來(lái)造成充滿(mǎn)張力的戲劇效果，讓這段人生的敘述顯得雖并沒(méi)有他的另一部作品《綠洲》看著那么揪心，但是正是在平緩中，由故事自殺的最高潮，向表面的最平淡的青春開(kāi)始的地方進(jìn)發(fā)，對(duì)觀(guān)眾心靈的沖擊卻漸漸達(dá)到高潮，這樣的敘事手法結(jié)合細(xì)微的細(xì)節(jié)處理展現(xiàn)了李滄東不凡的功力。
在片末，導(dǎo)演將金永浩的故事定格在他即將踏上社會(huì)的時(shí)刻，我們看到幾個(gè)青年，在河邊草地上快樂(lè)的歌唱，看上去傻傻的單純，呆呆的青澀，金永浩和一位少女開(kāi)始生情，當(dāng)他們歌唱的時(shí)候互相偷看時(shí)，可曾想到，這純真的愛(ài)是金永浩人生路上最后的一份單純，今后他將以可怕的速度“成熟”，拋卻曾經(jīng)攝影的夢(mèng)想，走向不歸的人生。而巧合的是，他最青春的那片草地，就是他最后走過(guò)的草地，走過(guò)這片承載過(guò)美麗憧憬的草地，他走上鐵路橋，任列車(chē)駛來(lái)，在“我要回去”的狂呼中結(jié)束人生。隨著這段人生，李滄東也順帶著回顧了下韓國(guó)現(xiàn)代史，在各個(gè)階段，我們發(fā)現(xiàn)金永浩的人生也很可能是那個(gè)大時(shí)代背景下很多人的命運(yùn)，他們呼喚公平，他們互相爭(zhēng)斗，他們?cè)诜睒s的經(jīng)濟(jì)中暴富風(fēng)光，又在蕭條的世道下無(wú)力生存，這是“馬后炮”式的回顧，也是導(dǎo)演充滿(mǎn)人文關(guān)懷的反思，在歷史大流中，我們的人生該如何前行？被歷史洪流挾裹我們又有多少自主的選擇？我們只能邊走邊想，永遠(yuǎn)不能回頭，但是我想保留些曾經(jīng)激勵(lì)自己前行的單純力量，讓自己在艱難時(shí)期避開(kāi)死亡的列車(chē)，應(yīng)該算是一種可行的寄托。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/46ff6bd0eb6f7c89a1ec9c2f.html
3 ) 我是顫抖著點(diǎn)的三星，如果可以我想給一星
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)箶ⅲ?lèi)型化的倒退的火車(chē)片段穿插。
因?yàn)槟兄鹘清e(cuò)殺了一個(gè)生命，所以他就拒絕了美好的初戀。用此來(lái)自暴自棄？發(fā)泄心中的憤怒和悲涼？
并且娶一個(gè)不愛(ài)的女人，拖沓過(guò)生活，濫交，殘暴？毀了自己還得再多拖幾個(gè)人？
我還是不懂，為毛好看？
我在漫長(zhǎng)的倒敘里等了又等，我不懂他為毛會(huì)自殺，要是他真的決意墮落，他完全有扭曲的心和手段，再戰(zhàn)人間！
如果他真的純真像倒敘到結(jié)尾對(duì)著一朵花落淚的程度，他就應(yīng)該在誤殺那少女的時(shí)候就飲彈自絕。
偏偏又茍且偷生，偏偏又不善待那么豐盛的生命時(shí)光……
開(kāi)篇說(shuō)的對(duì)，他確實(shí)想回去。干的事太二逼，每一件。
推薦我的人說(shuō)，你不懂那細(xì)膩的感情和脆弱的心靈。
我主要是覺(jué)得這樣自怨自艾的茍且，太令人憤怒了，這種懦弱是對(duì)自己的自私和別人的摧殘。
我說(shuō)如果我是男主角，我肯定每一個(gè)選擇都跟他截然不同。
當(dāng)然，人大多時(shí)候是這樣的，做了婊子又想立牌坊。
而主角就被命運(yùn)強(qiáng)奸了一次，于是就開(kāi)始做妓女，后來(lái)還當(dāng)媽媽桑，當(dāng)?shù)眠€有模有樣。最后可能因?yàn)榧嗽浩飘a(chǎn)，所以成了乞丐。
這樣的人格，實(shí)在令人不齒。遭遇除了第一次被強(qiáng)，剩下的有什么值得同情的？？
而電影就拍了這樣一個(gè)故事。如論他手法細(xì)膩還是別的什么，不求他弘揚(yáng)什么真善美，但是總得說(shuō)點(diǎn)有意思的……看一個(gè)二逼自殘并且殘別人……真的就那么有意思么？
4 ) 2019 HKIFF映后談採(cǎi)訪(fǎng)整理
這部電影本身對(duì)我來(lái)說(shuō)有不一樣的影響和意義，第一次觀(guān)看是2014年在學(xué)校課堂上，老師放映了30分鐘的電影片段，我一開(kāi)始覺(jué)得沉悶無(wú)聊，過(guò)了10分鐘之後完全入戲?；厝チ⒖滔螺d，深夜觀(guān)看完整部電影，眼淚無(wú)法停止。
認(rèn)識(shí)李滄東是由《密陽(yáng)》開(kāi)始，那是我在大學(xué)二年級(jí)的時(shí)候和朋友們一起看的，一幫無(wú)事青年，沒(méi)事總逃課聚集在家中，用投影儀播放著各種經(jīng)典影片，看完片我們總會(huì)有一番爭(zhēng)論，這是也算是最棒的大學(xué)回憶了。
這次十分幸運(yùn)，可以在4年后，于電影院重新看《薄荷糖》，展映結(jié)束，李滄東上臺(tái)進(jìn)行映后會(huì)談。除了偷拍之外，我進(jìn)行了一些即時(shí)紀(jì)錄，採(cǎi)訪(fǎng)內(nèi)容很多實(shí)料，希望能幫大家從導(dǎo)演角度來(lái)解讀此片，在此分享了~
1. 關(guān)於主題
李滄東關(guān)於薄荷糖的解釋?zhuān)?9年很多人幻想未來(lái)會(huì)是怎樣的，他想拍一部電影講述時(shí)間，和觀(guān)眾溝通，他認(rèn)為，未來(lái)是由現(xiàn)在組成的，現(xiàn)在是由過(guò)去組成的。所以他拍了一部倒敘的電影。
2. 主持人：為什麼要用flashback倒敘的結(jié)構(gòu)？
李滄東：時(shí)間的意義是什麼？時(shí)間是一個(gè)結(jié)果，在結(jié)果發(fā)生之前，是有原因的。 他覺(jué)得用倒敘的方法，會(huì)讓大家明白，原因更加清楚，會(huì)讓大家引發(fā)思考，如果他過(guò)去不這麼做，會(huì)有什 麼的新的結(jié)果呢？
3. 《薄荷糖》的啟發(fā)是怎麼來(lái)的？
李滄東：他有受到一本書(shū)的《追憶似水年華》的影響，書(shū)裡面是蛋糕，透過(guò)生活裡一個(gè)瑣碎的小物件，會(huì)有影響。
4. 主持人：電影裡有提到一些政治事件，為何添加在電影中？
李滄東：這是部1999年的作品，電影裡面的跨度是20年，電影終結(jié)是1979年，是韓國(guó)電影一個(gè)重要時(shí)刻，統(tǒng)治韓國(guó)的軍事獨(dú)裁者--樸正熙死了之後，也終結(jié)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)二十幾年的獨(dú)裁政權(quán)。當(dāng)時(shí)的人知道這個(gè)消息後，大家認(rèn)為國(guó)家有了新的希望，迎來(lái)新的未來(lái)。他覺(jué)得需要刻畫(huà)這段歷史，1979年的時(shí)候，男主角思想十分的單純，就像普遍大眾。一路發(fā)展到1999年之後，中間韓國(guó)發(fā)生了很多動(dòng)盪事件，比如1987年的“學(xué)生運(yùn)動(dòng)”，中間韓國(guó)經(jīng)濟(jì)起飛，也經(jīng)歷了1997年的金融風(fēng)暴。韓國(guó)社會(huì)上發(fā)生了許多動(dòng)蕩的事件。導(dǎo)演希望通過(guò)一個(gè)微細(xì)、很平凡的人物的角度，來(lái)看這些年發(fā)生的事件。
至於導(dǎo)演本人當(dāng)年在做什麼呢？舉一個(gè)例子，“光州運(yùn)動(dòng)”發(fā)生的時(shí)候，導(dǎo)演就是一個(gè)大學(xué)生。他上學(xué)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)學(xué)校停課，他去朋友家過(guò)夜，大家都很不安和緊張，第二日，大家聽(tīng)說(shuō)很多“光州事件”的消息，他本人受到很大的衝擊，所以他想在電影裡面表達(dá)出這件事。
5. 主持人：《BURNING》最近上映，導(dǎo)演很多時(shí)候會(huì)提到憤怒，是電影裡表達(dá)的主題。其實(shí)我覺(jué)得“憤怒”這個(gè)主題，是貫穿導(dǎo)演很多部戲的。關(guān)於一個(gè)個(gè)人和歷史的洪流，或者說(shuō)，一個(gè)很龐大的社會(huì)體制之間的衝突，各種NEOGITATION。我覺(jué)得導(dǎo)演很神奇的地方，是你的電影總是很平靜很溫和，總是這種時(shí)候打動(dòng)觀(guān)眾。比如《薄荷糖》裡面很多例子，女主給男主相機(jī)，男主送女主走的時(shí)候，男主離開(kāi)腳一瘸一拐的離開(kāi)。表面上看是一個(gè)很簡(jiǎn)單的分別場(chǎng)面，但是那個(gè)相機(jī)，或者為什麼男主的腳一瘸一拐？原來(lái)因?yàn)檐娬龎簩W(xué)生的時(shí)代，男主的腳受過(guò)槍傷。好多這麼意味。想問(wèn)，導(dǎo)演想表達(dá)的憤怒是如何與畫(huà)面的平靜之間調(diào)和？
李滄東：導(dǎo)演總是很想知道大家看自己戲的態(tài)度是怎樣的？比如希區(qū)柯克拍一個(gè)人的最刺激的，最有趣的生活。很多好萊塢電影都是拍最戲劇性的拍出來(lái)，他自己不是這麼想的。他覺(jué)得很多瑣碎和微細(xì)的事情，對(duì)一個(gè)角色和生命來(lái)講，是很有意思的。這些事會(huì)反映到一個(gè)角色的憤怒、傷感等情緒，他覺(jué)得，通過(guò)一個(gè)微細(xì)的動(dòng)作來(lái)表達(dá)角色的內(nèi)心感受，導(dǎo)演認(rèn)為觀(guān)眾是能感受得到的。
6. 主持人：每一個(gè)章節(jié)，都用到了火車(chē)和路軌，導(dǎo)演不如講講火車(chē)在電影裡的意義？
李滄東：男主角每次經(jīng)歷人生裡面很大的衝擊，都會(huì)在火車(chē)旁，所以火車(chē)在電影裡面有一個(gè)很強(qiáng)的象徵意義。導(dǎo)演構(gòu)思的時(shí)候思考，因?yàn)殡娪氨旧矶际且欢螘r(shí)間，那他怎樣用畫(huà)面來(lái)交代時(shí)間？當(dāng)發(fā)生了一些事，時(shí)間過(guò)去了，他覺(jué)得火車(chē)是一個(gè)很好、合適的載體。火車(chē)是一個(gè)Running Time其實(shí)大家都是在一個(gè)running time裡面體演主角的人生。他覺(jué)得火車(chē)本身就是和電影相關(guān)，比如大家都知道，世界上第一部電影是盧米埃爾兄弟的《火車(chē)進(jìn)站》，所以火車(chē)和電影是息息相關(guān)的。
主持人：剛剛導(dǎo)演都提到，構(gòu)思這個(gè)故事的時(shí)候，講主角回溯自己的人生，重新看過(guò)，會(huì)不會(huì)有另外一條路？我覺(jué)得，火車(chē)都有這個(gè)意味，有如路軌、軌跡這樣。
李滄東：這是有關(guān)選擇的，每個(gè)人的不同選擇，都會(huì)對(duì)人生帶來(lái)不一樣的變化。舉個(gè)例子，比如男主角最尾的時(shí)候，他誤殺了女學(xué)生，這不是男主的主觀(guān)選擇，他不想殺那個(gè)女學(xué)生，但是沒(méi)辦法，真是一個(gè)意外。但是為什麼會(huì)發(fā)生這件事？為什麼會(huì)有這個(gè)錯(cuò)?其實(shí)背後也都牽涉到了很多選擇在裡面。他想講的是，透過(guò)幻想這個(gè)動(dòng)作，一些看起來(lái)很細(xì)小的場(chǎng)面，將會(huì)對(duì)人生帶來(lái)一個(gè)很的變化。所以導(dǎo)演很希望，讓年輕觀(guān)眾，其實(shí)你的人生可以怎麼選擇呢？
7. 主持人：導(dǎo)演曾經(jīng)是一個(gè)作家，所以當(dāng)他構(gòu)思很多動(dòng)作和情節(jié)上，總有很多呼應(yīng)的地方。不如講講《綠洲》，導(dǎo)演的手法主要是寫(xiě)實(shí)主意，女主是反映了那副畫(huà)的樹(shù)影，她又喜歡光，她看到很多美麗的幻象，導(dǎo)演怎麼樣想到這個(gè)對(duì)比？這是導(dǎo)演電影裡，唯一的超現(xiàn)實(shí)的時(shí)刻。
李滄東：綠洲是沙漠裡面的，可以融洽生命的生存空間，他的幻想是來(lái)自不一樣的原因，因?yàn)檫@些人的生活裡受到了欺淩，他這段幻想不是一般裡面看到的，他覺(jué)得對(duì)於這些人達(dá)到幻想的內(nèi)容，是不可能的。所以意義不同，雖然是幻想，但其實(shí)是我們?nèi)粘Ｉ钪心芸吹降臇|西。
8. 主持人：導(dǎo)演怎樣刻畫(huà)女性角色？
李滄東：覺(jué)得男女主角是沒(méi)分別的，導(dǎo)演不Buy男導(dǎo)演就只瞭解男人怎麼想的。創(chuàng)作人有責(zé)任知道男性和女性怎麼想的，他主要關(guān)注一個(gè)人的內(nèi)心世界，不分男女老少。他覺(jué)得女性角色比男性角色有點(diǎn)有趣，女性對(duì)經(jīng)歷痛苦比較敏銳，女性對(duì)人際關(guān)係風(fēng)波也比較敏感。導(dǎo)演認(rèn)為拍女性角色比較有趣。
9. 觀(guān)眾問(wèn)答環(huán)節(jié)：
我的問(wèn)題：為什麼導(dǎo)演在《BURNING》裡面強(qiáng)調(diào)人物的階層差異，這是村上春樹(shù)原著裡面沒(méi)有的元素？
李滄東：村上春樹(shù)的小說(shuō)裡面最關(guān)注的一點(diǎn)是，我要不要燒掉那個(gè)倉(cāng)房？導(dǎo)演覺(jué)得小說(shuō)裡沒(méi)有強(qiáng)調(diào)社會(huì)的不一樣，但是導(dǎo)演覺(jué)得，世界才是最大的謎。我們經(jīng)歷的事件怎樣構(gòu)成這個(gè)謎題，我們面對(duì)的問(wèn)題，是電影裡看到的問(wèn)題，這些不單單是在韓國(guó)發(fā)生的事。他想講現(xiàn)代社會(huì)上發(fā)生的事件對(duì)於年輕人的影響。導(dǎo)演不太講太多，他怕很多人還沒(méi)看過(guò)《BURNING》。
5 ) 人生是美麗的
又想起了那些韓國(guó)片，無(wú)論是拍愛(ài)情的，親情的，懸疑的，總有那么幾部讓人心不塞的片子。我反復(fù)看了最多遍的，是李滄東99年的《薄荷糖》。
《薄荷糖》其實(shí)是并不復(fù)雜的一個(gè)故事，說(shuō)的是一個(gè)男人的一生，從美滿(mǎn)，到絕望，最后像海子一樣，在火車(chē)軌上結(jié)束了自己的性命。《活著》說(shuō)的也是人的故事，但韓國(guó)人做事真的充滿(mǎn)情調(diào)，《活著》的赤裸裸的悲劇讓人心頭沉重，《薄荷糖》用的是段落倒敘敘事，開(kāi)頭便是男主角金永浩參加同學(xué)聚會(huì)后失落的走上火車(chē)軌道，沖著駛來(lái)的火車(chē)大喊的鏡頭?；疖?chē)帶走了他的性命，仍要駛到目的地。之后的七個(gè)片段，火車(chē)開(kāi)始倒行，就像《返老還童》里的鐘一樣，我看到了金永浩緩慢的一生。
雖然不是第一次看到亂敘的片子，和《低俗小說(shuō)》不一樣的是，這樣的敘事帶來(lái)的不是驚喜，是深刻。金永浩，李滄東在影片里把它朔造得及其分裂，溫柔粗暴，濃烈孤僻，敏感又單純。我們看到的不是編劇或者導(dǎo)演寫(xiě)出的這個(gè)人的未來(lái)，而是他早就存在的，就在我們身旁的人的前生。噢，有時(shí)會(huì)恍然大悟，原來(lái)我變成今天這樣，都是我自己的問(wèn)題。是什么改變了我們呢，環(huán)境，人，還是社會(huì)。在第一段里，失魂落魄的金永浩花光所有積蓄買(mǎi)了一把手槍?zhuān)鞠胱詺ⅲ冀K下不了手。他在漏雨的房間里看著手槍癡癡的笑，這樣死去太不值得了，他這樣想，一定要從毀掉了他人生中的人之間選一個(gè)，殺了他，再共赴黃泉。但那個(gè)人到底是誰(shuí)呢？是讓他的血汗錢(qián)變成廢紙的證劵公司的職員么？還是那些謀取暴利的高利貸，又或者是騙了自己所有信譽(yù)與投資的合伙人？還有給自己帶過(guò)帽子的離了婚的老婆。天，毀了人生的人真是太多了，到底殺誰(shuí)才好。
最終還是只殺死了自己。從1979年到1999年。二十年里，可以看到年輕時(shí)服兵役的金永浩，參加作戰(zhàn)慌亂不已的金永浩，剛?cè)刖?duì)威風(fēng)四面的金永浩，辭職經(jīng)商滿(mǎn)面假笑的金永浩，抓奸在床時(shí)憤怒的金永浩，與職員出軌時(shí)輕浮的金永浩。或許就這么簡(jiǎn)單，也這么像阿甘，韓國(guó)的歷史也隨著金永浩的命運(yùn)跌宕起伏著。79年“漢城之春”，金永浩與夜校同學(xué)郊游，1980年光州事件金永浩應(yīng)征入伍。87年漢城改憲大游行，拷打追捕異議人士，一邊扇著嫌犯的耳光，一邊溫柔的詢(xún)問(wèn)：“不好受吧？”，88年漢城奧運(yùn)會(huì)，全斗煥下臺(tái)，金永浩開(kāi)始準(zhǔn)備辭職經(jīng)商，97年亞洲金融風(fēng)暴，金永浩最終破產(chǎn)，落魄街頭。99年，夜校同學(xué)二十周年聚會(huì)，金永浩在聚會(huì)上默默的走上火車(chē)軌，沖著四周大喊大叫?；疖?chē)撞向他那一刻，他對(duì)著鏡頭的臺(tái)詞是“我要回去”
關(guān)于片名，薄荷糖是片子里的一個(gè)道具，金永浩在服兵役時(shí)，初戀女友在糖廠(chǎng)上班，在每封信中都會(huì)寄一顆給他，金永浩為了收藏這些糖，挨了教官不少揍。后來(lái)因?yàn)楣庵菔录镆粋€(gè)小姑娘的死亡，他卻拒絕了初戀女友，也可能是金永浩原本美滿(mǎn)生活的轉(zhuǎn)折。最后金永浩自殺前見(jiàn)到了這個(gè)初戀女友，女友已經(jīng)結(jié)婚并有了孩子，但
卻因病癱瘓?jiān)诖玻痪萌耸?。金永浩將薄荷糖遞給已說(shuō)不出話(huà)睜不開(kāi)眼的初戀女友，輕輕的述說(shuō)了當(dāng)年薄荷糖對(duì)他的意義。但后來(lái)已然全無(wú)意義了。金永浩在與自己公司的小職員偷情時(shí)，職員要喂他吃薄荷糖，金永浩卻用很嫌棄的表情拒絕了，不過(guò)最后還是吃下去，也不知有沒(méi)有想起什么。薄荷糖總是清涼的，對(duì)暴躁的心，也是能安撫一會(huì)的吧。
影片的結(jié)尾，1979年春，郊游的人們?cè)诓莸厣铣?，金永浩拿到了初戀的第一顆薄荷糖，然后人們圍著圈坐下來(lái)，開(kāi)始唱歌。
一首77年的歌，歌名是? ???（我該怎么辦）：
“
我該怎么辦呢，你拋下我的話(huà)
不行，真的不行，請(qǐng)你不要離開(kāi)我，有什么無(wú)法告訴我的苦衷嗎
曾那樣親切的你，曾那樣溫柔的你，怎么能那么無(wú)情
無(wú)法相信，你會(huì)舍我而去 我不要信，你跟我說(shuō)再見(jiàn)
”
金永浩走到一旁躺下，在群山里又落淚了。
雖然你還是拋下了，但我還要繼續(xù)生活。
就像是片里第三段的幕起：
“一九九四年夏，人生是美麗的”
allen gao
14.4.4
6 ) 薄荷糖——一朵時(shí)代的Rosebud
從薄荷糖被踩碎開(kāi)始，金永浩的人格和生命走向了湮滅。歷史浪潮中的個(gè)人命運(yùn)在李滄東詩(shī)性的敘事與鏡頭下格外具有悲劇性。
正向的時(shí)間，倒敘的電影，金永浩的人生逐漸走向混沌，我們最后卻看到了他曾經(jīng)純潔的時(shí)光?！澳氵€相信人生是美好的嗎？”倒敘無(wú)意展現(xiàn)悲劇，對(duì)已逝美好的追憶更加讓人唏噓。他對(duì)風(fēng)景的déjà vu或許在自己的時(shí)間里添加了宿命的成分，20年后回到那里，依舊是同樣的山澗與火車(chē)轟鳴，但已不再是一個(gè)開(kāi)端，而是一場(chǎng)終結(jié)。
“我想回去”，回到和初戀情人對(duì)視的瞬間，回到參軍時(shí)收集她給他寄的薄荷糖的時(shí)候，回到躺在橋下舉目所見(jiàn)為陽(yáng)光的時(shí)刻。但逝者如斯，人生進(jìn)程的無(wú)序，社會(huì)對(duì)人的改變，終將糖與初戀般美妙的生活撕得粉碎。這些回不去的美好，是金永浩的Rosebud，也是一代淹沒(méi)在時(shí)代巨浪下的小人物的“玫瑰花蕾”。
光州事件是韓國(guó)之殤，也是韓國(guó)電影永遠(yuǎn)不會(huì)繞過(guò)的話(huà)題。他在鎮(zhèn)壓學(xué)生運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中射殺了一名手無(wú)寸鐵的女學(xué)生后，這本是一個(gè)意外，時(shí)代卻開(kāi)始在他身上烙下最壞的烙印。經(jīng)過(guò)教官和退伍后警察前輩的再次扭曲后，他變得神經(jīng)質(zhì)，暴怒，暴力，因?yàn)槔⒕味脷埲痰姆绞骄芙^初戀的愛(ài)，曾經(jīng)溫和的他也學(xué)會(huì)了暴力逼供將犯人打到大便失禁，對(duì)同事與家人冷漠、施暴，在外偷情。李滄東是一個(gè)儒雅的詩(shī)人，但他這些敘事性鏡頭卻具有如此破壞性，如此冷血，如同寫(xiě)出了浸滿(mǎn)了血的詩(shī)句。
在一次執(zhí)行任務(wù)中與酒館女孩的邂逅與偷情，讓他顯現(xiàn)出對(duì)于初戀殘留的愛(ài)意，和有一些人性溫度的善意。細(xì)膩的配樂(lè)之后，金永浩呼喚著初戀名字，伴隨著他的啜泣和女孩感同身受的啼哭，“你不要再說(shuō)了，我理解你的心情，我一直希望，你能夠幸?！?，人的悲苦在此相通，與此相伴的還有夜晚一直不停息的雨水。這也是這部電影里我最喜歡的片段，文學(xué)化的處理下，氛圍顯得如此靜謐，溫柔卻又讓人痛苦。不管女孩怎么讓他將自己想象成初戀，她都無(wú)法替代那個(gè)美好的存在。第二天，他甚至都沒(méi)有主動(dòng)抓嫌犯，隨后，他也不再是警察了。
命運(yùn)一次次改變著他在社會(huì)上的角色。做了小生意的他娶了自己不愛(ài)的妻子，與妻子孩子顯得過(guò)分地疏離，親自捉奸卻在同一天晚上與秘書(shū)偷情。就算秘書(shū)很漂亮，喂給他的薄荷糖卻也不會(huì)再是同樣的滋味，空虛苦悶襲上心頭，一切都和自己的本心背道而馳卻也無(wú)能為力?！八苤挠辏乙苍诹?，我看著的雨，她也在看著”的這種感覺(jué)，與其說(shuō)是懷念，不如說(shuō)是內(nèi)心深處的祭奠。
生意破產(chǎn)，妻離子散，似乎卡佛小說(shuō)里落魄的小人物的遭遇他都經(jīng)歷了個(gè)遍，于是準(zhǔn)備走上結(jié)束自己生命的路，卻意外地與初戀相遇。初戀與薄荷糖，又在他的生命中出現(xiàn)了，但是在他生命的盡頭前，也是在她的生命盡頭前，命運(yùn)在近乎瘋狂地諷刺。不過(guò)躺在病床上失去意識(shí)的她的淚水也是冷酷的現(xiàn)實(shí)面前的一絲余溫，一種微弱的反抗。最終，人生定格在對(duì)永遠(yuǎn)不會(huì)再現(xiàn)的美好的癲狂呼喊之中。
火車(chē)，是時(shí)代，是命運(yùn)，也是時(shí)光，沒(méi)有任何感情色彩。倒放的列車(chē)將人生片段連接，火車(chē)可以銘刻年輕的時(shí)光，可以見(jiàn)證將學(xué)生射殺，可以記錄與初戀在火車(chē)門(mén)口離別，可以在經(jīng)過(guò)時(shí)讓他與秘書(shū)做愛(ài)戛然而止，可以與看初戀給自己相機(jī)底片嚎然大哭的他擦肩而過(guò)，也可以駛過(guò)絕望的靈魂與肉體。
在絕望的碾壓下，回憶這樣的Rosebud是一件尤其殘忍的事情。
#重看#我的人生是怎樣一步一步毀滅的。倒敘式結(jié)構(gòu)并非全然刻意炫技，而是一種深挖的懸疑，一定會(huì)有深層的病因?qū)е聫母永镄酄€，于是在敘事閉合回環(huán)處看到政治氣候與體制鉗固是如何將一個(gè)曾充滿(mǎn)理想和純真的鮮活個(gè)體碾磨到腐爛破滅，「薄荷糖」見(jiàn)證了整個(gè)人生走向最黑深處；更是韓國(guó)二十年間的編年史，隱約可見(jiàn)某種暴戾自毀式的國(guó)民情緒，個(gè)人在時(shí)代車(chē)輪被碾成齏粉，光/州事件的延宕回聲穿越了歷史的迷障?？迲K的兩幕：來(lái)到她的家鄉(xiāng)，經(jīng)歷同一場(chǎng)雨，以她之名呼喚著身旁的陌生人，用破碎的悔意和懷念埋葬自己；青春作伴的野餐，他們滿(mǎn)懷憧憬著仰望天空，“我不相信你能猜對(duì)我們的結(jié)局”——“我不相信天是藍(lán)的，我不相信雷的回聲，我不相信夢(mèng)是假的?！?/p>
這完全是一部對(duì)?？隆稓w訓(xùn)與懲罰》的致敬，主人公由權(quán)利極端分化的軍營(yíng)到社會(huì)的普通人，再到施行凌駕于肢體權(quán)利之上的殘暴警察，再到一無(wú)所有窮漢。社會(huì)啊就是一個(gè)巨大，有嚴(yán)格紀(jì)律的機(jī)器，人在怎么折騰都得歸訓(xùn)于這種制度，不管主人公在怎么慘，都不可能歸結(jié)為命運(yùn)，他只是一只迷失在權(quán)利階級(jí)里的盲獸
第一次這樣看完《薄荷糖》你只能知道所有一切的原因，李滄東真正偉大之處是當(dāng)你在腦里重新回想一遍的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)人生竟然是這樣慢慢變成你完全想象不到的模樣。
感覺(jué)如《詩(shī)》，李滄東的特質(zhì)也很明顯。 七個(gè)片段，男人的一生。我們是如何一點(diǎn)點(diǎn)丟掉善良和本真，如何一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)著面對(duì)殘忍和殘忍。 那一刻，是長(zhǎng)大。已經(jīng)成人何其悲哀的現(xiàn)實(shí)。
極好的文本，極好的表演。李滄東對(duì)于男權(quán)社會(huì)有著極為精準(zhǔn)透徹的拆解?！氨『商恰奔仁侵复质潜扔鳎苍S每個(gè)男性在踏入社會(huì)之前都是一顆清新的薄荷糖，但是進(jìn)入社會(huì)后，也就是影片中薄荷糖從飯盒里掉落、被踩碎開(kāi)始，男性最終在男權(quán)機(jī)器的塑造下終于成了男權(quán)社會(huì)所定義的“男人”——成了手上的一把屎。李滄東把男權(quán)機(jī)器的塑形分為了三個(gè)階段：軍中的權(quán)力霸凌、政府的特權(quán)享受、資本的私有物化，三階段過(guò)后，男性徹底與男權(quán)社會(huì)結(jié)為一體。亞洲金融風(fēng)暴的來(lái)襲，既是對(duì)男權(quán)社會(huì)的打擊，亦是對(duì)連為一體的男性個(gè)體的摧毀?；剡^(guò)頭來(lái)才終于意識(shí)到自己從一顆薄荷糖變成了一坨屎的男人，身在男權(quán)秩序之中但毫無(wú)反抗之力，最終祈求于時(shí)間的憐憫，于是有了《薄荷糖》，不如說(shuō)影片本身就是一種懺悔式的想象。
無(wú)論是從體量上還是內(nèi)容上講，大概都是韓國(guó)的霸王別姬吧。結(jié)構(gòu)實(shí)在是太有意思了，如果完全正敘倒也可以，但就是缺了這種“揭示”的味道。誰(shuí)能想到層層性格外殼被剝離之后，里面竟然是那么鮮活、那么純潔、那么善良的一顆跳動(dòng)的心臟！如果警察政府把人變成魔，經(jīng)濟(jì)又把人變成鬼，那么什么能讓人成為人呢
Intro to Korean Films的課上看的，老師講解時(shí)說(shuō)的演員羅馬音名字，看豆瓣才后知后覺(jué)發(fā)現(xiàn)是薛景求。好帥…后來(lái)老師放光州事件的紀(jì)錄片，大家鬧哄哄的，一向溫和的老師暫停，嚴(yán)肅的說(shuō)“希望你們能夠把他們（紀(jì)錄片當(dāng)時(shí)的韓國(guó)人們）當(dāng)成你們的父母兄弟姐妹，認(rèn)真地觀(guān)看。”
結(jié)尾時(shí)男主人公那張對(duì)著春光流下幸福的淚水的臉，有一種在記憶中未曾微弱下來(lái)的光澤感。因?yàn)橹坝刑嘧飷号c創(chuàng)傷已經(jīng)被剝離過(guò)了。像一株老筍，把堅(jiān)韌枯皮一層一層地剝，直到剩下最里面的那顆新芽。它明亮脆弱得近乎像一束光芒。它是電影終結(jié)時(shí)的那張臉。
4.5。相比看《芳華》的我們，我覺(jué)得還是看《薄荷糖》的他們會(huì)更幸福一點(diǎn)。傷口誰(shuí)都有，但有人在釋放中留下傷痕，有人扭捏著整出了疤。（21.1.12追加：有關(guān)“人生就是一場(chǎng)巨大的后知后覺(jué)”。）
5.0 我覺(jué)得李滄東的幾部電影裡面這一部是最好的一開(kāi)始我認(rèn)為綠洲更棒 但實(shí)際上卻是這部最感動(dòng)我 向後跑的人 向前進(jìn)的火車(chē) 後退的時(shí)間 所有細(xì)節(jié)，將結(jié)局推向一個(gè)點(diǎn)。
所有東雅人看完要哭泣的水平，國(guó)家的暴力碾壓過(guò)個(gè)人，暴力創(chuàng)傷里夾縫生存的暴民，只擁有暴力的語(yǔ)言，毀了他人生的混蛋到底是誰(shuí)
這個(gè)倒敘結(jié)構(gòu)太贊了（尤其再加上這個(gè)倒開(kāi)的火車(chē)）！一層一層深挖好似心理分析，挖到最后竟然是光州事件！馬上片子變五星啊。
一部屬于社會(huì)雄性的電影：光州事件展示了政治驅(qū)策對(duì)天性與夢(mèng)想的絞殺，誤殺女孩意味著體制中不經(jīng)意或不得不犯下的罪孽。我們?cè)诟购跓o(wú)際的名利場(chǎng)中笑里藏刀割腥啖膻，為達(dá)目標(biāo)不斷擴(kuò)張手段與代價(jià)的疆域。如果無(wú)力或無(wú)心于拷問(wèn)與反思，美好的事物將被我們親手戕害殆盡！此時(shí)此心，得見(jiàn)此片，此生幸甚！
幻肢：失去四肢的人所產(chǎn)生的幻覺(jué)，就像失去的四肢依然附著在軀干上。——這便是李滄東的無(wú)情之處，那些永久的殘缺，是哪怕倒帶放送都無(wú)法追回的。殘忍的是時(shí)間，也是自我。
李滄東代表作。影片展現(xiàn)了一個(gè)純真善良的文藝青年由于社會(huì)的戕害和性格弱點(diǎn)墮落至暴虐冷漠并走向毀滅的過(guò)程。橫跨20年的純倒敘片段，留白與呼應(yīng)恰到好處，當(dāng)時(shí)間和記憶如倒著行駛的火車(chē)從絕望回溯至希望，心酸也變成了痛徹心扉的淚水。薛景求的演技驚為天人，哀婉配樂(lè)和長(zhǎng)鏡頭都做到了極致。（9.5/10）【2021.6.13.SIFF大光明 4K修復(fù)三刷】依然有不少新發(fā)現(xiàn)，動(dòng)人性亦不曾減少。每句歌詞亦都有所指涉，與人物經(jīng)歷及對(duì)命運(yùn)的詰問(wèn)相契合。各種細(xì)節(jié)上的呼應(yīng)，實(shí)在精妙，包括手的意象。許多地方既有現(xiàn)實(shí)性，也都可以讀解為象征或隱喻，貫穿始終每段形式各異的火車(chē)與薄荷糖無(wú)需贅言，騎自行車(chē)?yán)@圈和受傷的腿腳都意味深長(zhǎng)。除火車(chē)倒行的過(guò)渡段落外均無(wú)畫(huà)外配樂(lè)。最后的定格+漸強(qiáng)的火車(chē)聲，你甚至可以將全片讀解為一種瀕死體驗(yàn)或死前的腦內(nèi)小劇場(chǎng)。
李滄東，你是位真正的詩(shī)人
倒敘真是一種悲傷的結(jié)構(gòu)。
痛苦像刀一樣殘暴冰冷，一刀刀狠狠捅在你的心上，捅在你的肉上，捅得你一次又一次趔趄蜷伏下去無(wú)法起身。有的人因所經(jīng)受的痛苦逐漸慈悲，有的人則被痛苦教訓(xùn)成一條惡狗或變異為一撮病毒。有的人在凌虐之下與上帝決裂,有的人最終妥協(xié)與生活和解.李滄東借金永浩之口一遍遍質(zhì)問(wèn)：你,真的覺(jué)得,人生美好嗎？
1.他是多么溫柔的一個(gè)人啊，溫柔到不愿自己沾上血腥和污穢的手染指于她，溫柔到會(huì)因?yàn)槊篮玫男那槎錅I；2.什么人生啊、愛(ài)情啊，通通在鐵軌上被碾得粉碎；3.后半程看得好壓抑，男主演技太厲害；4.灑落的薄荷糖，被士兵踩碎，那或許也是我心碎的聲音。
用一個(gè)人的一生反映韓國(guó)近代社會(huì)二十年的變遷。薛景求真是個(gè)好演員，看得人撕心裂肺的，一段段倒敘不覺(jué)得老套反而格外難受。人的命運(yùn)到底會(huì)不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)瞬間而徹底改變呢，就像火車(chē)軌道的岔路？終于看到對(duì)胃口的韓片了，整體的文學(xué)氣質(zhì)真是必須贊