純路人，最近看了一場半個小時(shí)左右的線下陳劍瑩導(dǎo)演作品集的放映，五十的票價(jià)，本懷著欣賞和長見識的眼光去參加的放映，結(jié)束后我開始懷念起三十塊錢能買到的一個半小時(shí)的電影票。

疊個甲，導(dǎo)演加油，希望能拍出更成熟的作品。

寫了也算“比較多”的字?jǐn)?shù)，批評是希望有進(jìn)步，仍抱有期望，而不是無腦黑和亂噴之下的不成熟的情緒宣泄，請理智看待。

補(bǔ)充一下，這篇短評是標(biāo)題黨，有些以偏概全和陰陽怪氣，而且對學(xué)院派的定義相當(dāng)淺薄，在這里道個歉，想了解學(xué)院派的朋友可以去了解下美術(shù)史上的學(xué)院派，這里就不多做解釋啦。

故事的背景是隕石撞擊地球引發(fā)海底火山噴發(fā)，一座江邊小鎮(zhèn)隨時(shí)有被海水倒灌的危險(xiǎn)，人們紛紛逃離，由姚安娜飾演的念念在臨行前一天，決定跟兒時(shí)好友告別，以她的視角去講述這座城市記憶中的故事，她的角色放在城市接近于局外人，卻又是當(dāng)事人的客觀位置上，使城市曾經(jīng)的樣子漸漸清晰起來。這樣的講述方式更具有引導(dǎo)性，使觀眾跟隨故事發(fā)展去了解全貌，引人入勝。

導(dǎo)演試圖利用飄渺的線索，創(chuàng)造和重建過去，她認(rèn)為那些被遺忘的空間與渺小的人類也許可以以另一種形式永恒共存。

電影的中文標(biāo)題《海邊升起一座懸崖》來自波德萊爾的《惡之花》：“我的愛深沉和緩有如大海，朝著她升起一如攀上她的懸崖”。這里的愛可以展現(xiàn)的是對記憶中城市，人，故事的愛，而當(dāng)自然變化的時(shí)候，人類最后時(shí)刻能抓住的僅僅是回憶而已。

這也是主角念念名字的來源，念念不忘的念念。

短片的拍攝極具導(dǎo)演個人風(fēng)格，在柔和卻又清冷的色調(diào)中，主要是利用不同層次藍(lán)色和綠色，運(yùn)用水和玻璃的元素去營造了一種超現(xiàn)實(shí)感，再加入合適的構(gòu)圖，使得畫面舒適中又帶有末日型的疏離感。尤其是在拍攝落水的鏡頭中，一改正常落水拍攝水下鏡頭的邏輯，陳劍瑩導(dǎo)演將畫面拉回到對城市的回憶中，呼應(yīng)短片主題對“記憶”的表達(dá)。所以在結(jié)尾處，當(dāng)警告響起“潮水來了，請大家遠(yuǎn)離岸邊”，念念朝著岸邊走去，和城市記憶融為一體。

一個短片大可不必糾結(jié)邏輯

我看到了充斥歲月痕跡長滿植物的建筑里突然爬升的電梯，看到如畫的潺潺流水和遠(yuǎn)方拔地而起的煙囪，這些細(xì)膩矛盾具有沖撞的的創(chuàng)意聯(lián)想都恰似迷茫而矛盾中的我們。

這種氛圍在傳遞，在叩問，你究竟要什么，留住什么，又為了什么而勇敢，什么都沒說，卻又什么都說了。留白是中國人擅長的東方美學(xué)技巧，溫潤而凜冽，而超現(xiàn)實(shí)的架空卻是西方自由主義下的烏托邦的產(chǎn)物，但這兩者揉合在一起卻并不覺得違和，因?yàn)槊篮透袆雍蛺鄱际枪餐ǖ摹?/p>

如今的影視內(nèi)容大多都很缺乏氛圍感，而導(dǎo)演用她創(chuàng)意的構(gòu)想，將美術(shù)、音樂、攝影充分發(fā)揮到了極致，將它們集中滲透輸出了屬于Story腦海中海邊升起一座懸崖，詩歌、超現(xiàn)實(shí)、女孩、告別、不易察覺的掙扎、悲憫、樂觀

也許海邊不是常見文藝“直男”“直女”會特別青睞的片子，覺得其玄虛無輯，但應(yīng)該會是不善表達(dá)卻能引起某種情緒共鳴的短片

首先是敘事，淡化戲劇性的處理不可避免會讓一些觀眾感到厭惡，但該片本意在“傳情達(dá)意”而非刻畫動作性的矛盾。而深挖其中的矛盾沖突有以下幾個，一是“歸來者”與“元故鄉(xiāng)”的矛盾——許多少小離家的人長大后再回到出生地時(shí)，和故鄉(xiāng)的疏離與鏈接容易令其產(chǎn)生不適感與歸屬感的并置。片中的念念就是這樣的人，從外再回到故鄉(xiāng)時(shí)卻面臨著又要離去的現(xiàn)狀，“元故鄉(xiāng)”的缺失使得對自我身份認(rèn)知的障礙開始顯現(xiàn)。二是“自然物”與“人造物”的矛盾——長在房屋里的植物與撲面而來的潮水等“自然物”看似“戰(zhàn)勝”了環(huán)境，實(shí)則三峽工程這個“人造巨物”正在悄然長大，而它的用途正是“利用自然物”。以及， 這種以小切口展現(xiàn)個人心理與時(shí)代樣態(tài)的短片確實(shí)很適合學(xué)生或小成本拍攝。

鏡頭語言讓這個看似現(xiàn)實(shí)主義的題材變得十分夢幻。通過軌道而建立起的運(yùn)動長鏡頭譜成這首悵然的詩。如念念走進(jìn)天天的舊房時(shí)，鏡頭從背跟再下?lián)u，最后落幅則在念念腳下的草。切下一個鏡頭，以這些草為前景做右移鏡頭展現(xiàn)二人的空間關(guān)系。此類自然元素的運(yùn)動和運(yùn)動鏡頭結(jié)合在一起帶有強(qiáng)烈的”塔氏風(fēng)格”。此外，還有念念拿著金魚走進(jìn)帶有藍(lán)色玻璃的樓層時(shí)，人物出畫，鏡頭展現(xiàn)環(huán)境并來到落幅，人物再入畫，這一個長鏡頭在東方美學(xué)氣韻之下又無意中展現(xiàn)出某種“大他者的凝視”，即萬事萬物都在宇宙、天命的“凝視之下”，這萬事萬物如某個具體的人，如人造巨物三峽工程，如人類的情感，如金魚這類小動物等等。

安哲的電影中構(gòu)建了一個充滿哲理的詩性世界，而時(shí)間與歷史，流浪與尋覓是其重要母題。《海邊》也有異曲同工之感。中國電影中關(guān)于“末世題材”的電影較少，因其現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)讓末世并不易于呈現(xiàn)于銀幕之上。而該片對空間的塑造成功地勾勒出這種“末世感”。如在構(gòu)圖上，宜賓的地貌和重慶較為相像，導(dǎo)演將巨型橋墩作為前景，并把人放在遠(yuǎn)景的景深處，此類的大量框架式構(gòu)圖傳達(dá)出人在一些自然或非自然的力量前的渺小。此外，在影片倒數(shù)第二幕，念念的母親喊念念該走了，在念念和母親中間橫亙著一條河，此時(shí)河中有人竟在游泳。這一處“閑筆”還挺喜歡的，既是自然、三峽工程、人的互文，也代表著貪戀故土的群體正在對這個空間施以最后一瞥。

當(dāng)然缺點(diǎn)也很明顯，如簡介即影片，是沒有意外的“好”。以及演員表演和臺詞確實(shí)拉胯，雖然戛納聽不懂中文但是演員真有點(diǎn)面癱的我說。從《水下美人魚》到《海邊》能明顯的看到導(dǎo)演的進(jìn)步，期待一個下一部。

近幾年來看過的最令我反胃的玩意。作為四川地區(qū)的居民，感覺到自己的語言和鄉(xiāng)土被一個老鴇裝扮成了妓女，賣給歐洲人?？斩吹摹皵z影作品集”；各種“獲獎”元素的拼貼畫。讓我想明白了為什么少數(shù)族裔會對“文化挪用”如此唾棄；在這幫玩資本人脈背景的人眼里，我們視為珍寶的精神文化只是他們踩著向上走的工具。我喜歡賈樟柯和畢贛，喜歡他們對鄉(xiāng)土的表達(dá)，相較之下，高下立判。奉勸該片導(dǎo)演，作為一個電影工作者，至少要做到誠實(shí)。

故作高深實(shí)際沒什么思想深度；

導(dǎo)演野心很大但是很抱歉沒有才華就是沒有才華，學(xué)院派打造氛圍氣質(zhì)很在行，但是無劇情類的文藝片至少先做到畢贛再說吧；對導(dǎo)演打造的情緒無法共鳴，太空洞了；

抱歉我無法看在金棕櫚之類的光環(huán)下說出哪怕一點(diǎn)點(diǎn)好話，因?yàn)檫@對太多無錢無勢的超有才華但暫時(shí)還沒有機(jī)會的導(dǎo)演太不公平了