血?dú)饽行缘逆?zhèn)魂鈴

    不少人拿《槍火》與《放逐》相提并論，甚至粗暴地認(rèn)為《放逐》即是《槍火2》。誠然，兩部作品中重復(fù)出現(xiàn)的諸多元素，確實(shí)有讓人將它們干脆混為一談的沖動(dòng)：精準(zhǔn)又冷酷的手槍射擊、綻放在人物身上的暴力血霧、男人兄弟間默契的合作，還有男人對(duì)游戲與女性的把玩與追求。然而僅僅因?yàn)檫@些元素而將兩部電影解釋為杜Sir的重復(fù)表達(dá)未免太過偏頗?！稑尰稹放臄z于1999年，而《放逐》拍攝于2006。這間隔的七年間，杜Sir還拍攝過《PTU》，《大塊頭有大智慧》，《大事件》，《柔道龍虎榜》，以及在其個(gè)人事業(yè)中及其有分量的《黑社會(huì)1,2》（《黑社會(huì)2》同樣成于2006年，電影中的大背景與《放逐》中近乎一致：中國趕走了香港與澳門的殖民統(tǒng)治者，香港與澳門就要“回到母親的懷抱”）。杜Sir從未停止探尋自己的邊界，在《PTU》與《大事件》中的獨(dú)特拍攝手段就可見一斑：前者全部在夜間拍攝，整個(gè)電影更是架空虛構(gòu)了一個(gè)結(jié)構(gòu)滿足于劇情需要的九龍區(qū)；而后者開篇6分47秒的長鏡頭為人津津樂道。既然是不停前進(jìn)的杜Sir，為何要在七年之后重新重復(fù)自己對(duì)男性氣概的解讀呢？其實(shí)，兩部電影中截然不同的結(jié)局，可以看做是杜Sir在不同時(shí)代下，對(duì)男性氣質(zhì)結(jié)局的思考?！稑尰稹分?，五人組成的男性兄弟團(tuán)體，經(jīng)歷來自女性的威脅，最終化險(xiǎn)為夷，血性仍得以延續(xù)。而《放逐》里的男人們，僅僅因?yàn)楹妥械娜⑵奚?，快意恩仇的血?dú)饽行宰罱K只定格成為一張泛黃的照片。從影片開篇就出現(xiàn)于背景音中，最終貫穿始末的鈴鐺聲，竟然是血?dú)饽行詡兊逆?zhèn)魂鈴。

    其實(shí)，這種對(duì)男性血?dú)饨Y(jié)局的思考，從影片的英譯名中也能窺探出一二。銀河映像的大多數(shù)影片英譯名都頗耐人尋味：從早先的《一個(gè)字頭的誕生》（《Too Many Ways To Be No.1》），到《槍火》（《The Mission》），再到《大事件》（《Breaking News》）。然而這一部《放逐》，竟然只是簡簡單單的《Exiled》。與其他能直接在電影中看到名字的意向不同，這一部《放逐》，除了一開始就是處于放逐狀態(tài)的和仔以外，還有什么是被放逐的呢？在我看來，杜Sir用張弛有度，極其工整的鏡頭語言，講述了時(shí)代背景下男性氣質(zhì)被放逐的一出陽剛悲劇。而杜Sir電影魅力的意象，在這個(gè)過程中，也一再被巧妙地、耐人尋味地重復(fù)。（以下內(nèi)容大量劇透）

第一段落：五兄弟的第一次交鋒與化解
    開篇即是火與肥波，泰與貓，兩伙人對(duì)處決和仔問題的對(duì)峙。聊聊數(shù)語即將所有人物關(guān)系全數(shù)交代完畢。期間亦奠定了整部影片一直重復(fù)的基調(diào)。泰主動(dòng)與前來執(zhí)行任務(wù)的火分享了雪茄，而在隨后的段落中，他們心照不宣地分享食物與酒；五人面對(duì)即將到來的槍戰(zhàn)沉默不語，和仔展示了自己使用的左輪手槍，隨后另外兩人退出彈夾中多余的子彈，使剩下的子彈數(shù)量同樣是六發(fā)；面對(duì)還有三天就退休、得過且過的警探，貓用一只易拉罐玩游戲般地將其趕走；最終五人坐下來默契又利落地完成搬家與做飯，期間除了兩三句逗笑的戲言，所有男人都默然地享受彼此感應(yīng)的血?dú)馀c默契。這種親密簡直同情人無異。甚至，超過了情人，五人變成了一個(gè)身體。唯一格格不入的是僅有的女人：和仔的老婆。她完全鬧不明白發(fā)生了什么事情。實(shí)際上，使得和仔、火、與泰三人停止槍戰(zhàn)的也是因?yàn)楹妥械睦掀诺某霈F(xiàn)：她開始哺乳餓壞了的嬰兒。僵持的三人中，火的槍內(nèi)還有子彈，和的子彈全部射完，泰只剩下飛刀。火不是真正地想殺死和，所以他遲遲沒有開槍。而最終使他放棄殺和的念頭，是因?yàn)楹妥欣掀诺囊痪湓挘骸癇aby肚餓”。高度僵持的狀態(tài)是因?yàn)榕詺赓|(zhì)的出現(xiàn)而消解的。而晚飯中，她略帶停頓的、憂心忡忡的吃飯動(dòng)作，變成了五人接下來命運(yùn)的某種征兆：即將到來的，令四人不知所措的境遇。

第二段落：兄弟們的敘舊與夜談
    與兄弟們分享酒之后，他們坐下來商量解決的方法。和提出在與大飛派來的火解決恩怨之前，需要先為妻兒籌一筆錢。而在此段中，和與妻子的互動(dòng)亦是頗讓人玩味。妻子同和的兄弟求情告敗，為了排解心中恐懼她開始大口地喝酒。但和平靜地陪著孩子，他為自己的孩子戴上了一串鈴鐺——這個(gè)必將日后成為最沉重負(fù)擔(dān)的小飾物。此時(shí)兩人男性與女性氣質(zhì)已經(jīng)發(fā)生某種程度的轉(zhuǎn)換：和的妻子選擇了一種男性化的排解方式，而和選擇了更加女性化的方式。兩人對(duì)此次劇變的應(yīng)對(duì)方式也預(yù)示了他們后面不同的行動(dòng)。

第三段落：確定籌錢任務(wù)
    兩條線索在謝夫的酒店交織起來。此處亦是杜Sir電影中常用的戲劇性運(yùn)用。大飛派人去殺和，但和又同兄弟們一起接下了大飛發(fā)出的，殺蛋卷強(qiáng)的任務(wù)。實(shí)際上，同后面的劇情聯(lián)系起來，此處是四條線索的交織。另外兩條分別是：觀音山劫金的伏筆，以及，最終女性氣質(zhì)的完全勝利。住在謝夫酒店的妓女，冷眼旁觀對(duì)面的男人們忙亂的兩邊斡旋，悠然漠視這一切蠅營狗茍，仿佛早已知道最終勝利的人會(huì)是她一般。
    杜Sir表現(xiàn)謝夫同五兄弟說明觀音山運(yùn)金這一信息時(shí)（29’43’’開始），運(yùn)用了一個(gè)非常緩慢的推鏡（1’50’’）。五兄弟猶如五尊靜止的雕像，只有謝夫一人游走于五人之間，慢慢吐露出關(guān)鍵的信息。鏡頭緩慢地、難以讓人察覺地逼近在考量眼前形式的五人，看似靜止鏡頭的鏡頭中，緊繃的戲曲張力不斷積蓄，也必然預(yù)示著后續(xù)觀音山劫金的重要地位。

第四段落：鴨涌河餐廳一戰(zhàn)
    盛開的血霧、無需事先協(xié)商的配合、恰到好處的拔刀相助與相互照應(yīng)、狂拽到鬼神慟哭的靜止射擊，此處不過是五兄弟又一場(chǎng)默契秀。整場(chǎng)槍戰(zhàn)下來，和說過一句話：干掉大飛。他仍想得是執(zhí)行任務(wù)失敗的火的下場(chǎng)。泰說的話是：收錢先。他的目的是干掉目標(biāo)保證和的利益。而火中彈之后（著避彈衣所以沒有受重傷），整個(gè)人失去判斷力只能事后收尾。
    貓?jiān)俅斡靡桌迖樛肆司?。然而，以往能重?fù)使用的手段這次不再奏效了。之前，卡車不能發(fā)動(dòng)的時(shí)候，幾兄弟下車推車，簡直就是《槍火》中，幾個(gè)冷峻殺手踢紙團(tuán)的游戲翻版。而這次，游戲不能解決眼前的棘手狀況了。也是第一次，幾人開始問“去哪兒？”
    至此開始，所有人均被放逐。不得再回幫派一步。電影名字涉及到的意向在此得到歸化，名字與實(shí)質(zhì)內(nèi)容達(dá)成了統(tǒng)一。對(duì)于方向的詰問，之后在四兄弟的對(duì)話中被反復(fù)提及。只有已經(jīng)熟悉了被放逐狀態(tài)的和仔一人目標(biāo)明確：“回家”。其他人多少失去了往日的冷靜，泰沖著火大吼發(fā)火。他在關(guān)鍵時(shí)刻迷失掉方向，是造成和重傷的原因之一。

第五段落：黑市診所的遭遇戰(zhàn)
    杜Sir中意的“無巧不成書”的戲劇性處理方式：兩伙人在火并負(fù)傷之后竟然先后到同一家黑市診所尋求救治。狹窄樓房內(nèi)的惡戰(zhàn)一觸即發(fā)。滿房間懸掛的帷幔激化了槍戰(zhàn)的對(duì)抗程度，而帷幔的飄飛又讓整個(gè)混亂的槍戰(zhàn)戲彌漫出一種優(yōu)雅的、絕望的浪漫氣息——同濺起的血霧相得益彰。這一段戲總是讓我想起《柔道龍虎榜》中，四張臺(tái)的談判崩壞后，滿屋亂飛的桌椅板凳，與角色們有條不紊的過肩摔。亂世之中英雄們自有沉著應(yīng)對(duì)之法，這又讓人不由得想起杜Sir不離身的雪茄。
    和仔在此一戰(zhàn)徹底殞命。死因是醫(yī)生家窗口懸掛的風(fēng)鈴。他在恍惚中以為回到了自己孩子的身邊。他不由自主地離開了為他舍身戰(zhàn)斗的兄弟們。歸根究底，和仔身上女性氣質(zhì)的崛起才是他丟掉性命的最根本原因。
    四人將和仔的尸體送回他家中。和仔的老婆又采取了男性化的行動(dòng)來應(yīng)對(duì)和仔的死：她對(duì)著和仔生前的兄弟們開槍。在槍殺他們失敗之后，燒掉了和仔的尸體，踏上復(fù)仇的路。她甚至沒怎么猶豫就放棄了傳統(tǒng)女性應(yīng)對(duì)亡夫的行動(dòng)：帶著孤兒一道殉情。和仔身上男女氣質(zhì)的混雜讓他丟掉了性命，而和仔老婆身上男女氣質(zhì)的混雜，為接下來四人的命運(yùn)也埋下了隱患。她為了尋找出逃的四人，自己落入大飛的魔爪。

第六段落：觀音山劫金
    出逃的四人手忙腳亂地應(yīng)付著自身的放逐狀態(tài)。最終把前路交給了手邊的銅板。然而意識(shí)到時(shí)，四人已經(jīng)行至觀音山下。運(yùn)金的車隊(duì)如臨大敵地從眼前經(jīng)過。肥波是唯一一個(gè)聽從自己江湖本性的人：他率先掏出了槍，準(zhǔn)備大干一場(chǎng)。而剩下的三人仍把劫金與否，交給了硬幣。硬幣給出了否定答案，于是四人又踏上漫無目的的放逐之路。
然而，短短數(shù)分鐘之后，他們就介入了另一伙劫金隊(duì)伍與運(yùn)金隊(duì)伍的槍戰(zhàn)。任賢齊扮演的押運(yùn)隊(duì)長沉著地，甚至是享受地戰(zhàn)斗著。他好整以暇地抽著煙，條斯慢理地為步槍填充子彈，信心十足地一槍消滅一個(gè)劫匪。躲在草叢中的貓甚至抑制不住地為他的槍法喝彩，最終還不顧暴露自己的危險(xiǎn)，用鏡子反射陽光指引他干掉敵人。最終，五人達(dá)成最終的和解，一起帶著金跑路。他們甚至還分享了煙，就如同第一次因?yàn)楹途奂瘯r(shí)做的一樣。
    任賢齊扮演的警司在此一役中的表現(xiàn)陽剛又帥氣得讓人無法忽視。面對(duì)自己兄弟們對(duì)這個(gè)突然出現(xiàn)的游俠表現(xiàn)出的敵對(duì)狀態(tài)，火第一次采取了放逐途中的主動(dòng)行動(dòng)，他出來調(diào)停，并且規(guī)勸警司同他的兄弟們一起攜金跑路。
    接下來的旅程中沒人再問去哪里了。甚至兄弟幾人開始愜意地做起了白日夢(mèng)。四人說出了他們拿到劫金的報(bào)酬之后會(huì)實(shí)現(xiàn)的愿望。四人的愿望均不相同——當(dāng)然會(huì)不同。但不禁讓人從他們的愿望重新審視四人的性格，甚至，不禁讓人猜想：他們不過是同一個(gè)人，扮演者一個(gè)人性格中不同的四個(gè)方面。泰的愿望是吃喝玩樂，他代表著忠義與直覺?；鸬脑竿侨ツ顣?，他代表的是責(zé)任與方向，他亦是從頭到尾擲硬幣決定方向的人。肥波的愿望是成立小家庭，但是不排除自己尋花問柳的可能，他代表的是人的動(dòng)物本能與欲望——他也是直接掏槍準(zhǔn)備劫金的人。貓的愿望是開槍店，他代表的是技能與俠義——會(huì)為槍法歡呼，會(huì)與英雄惺惺相惜。而任賢齊扮演的游俠角色，莫不如說是四人最羨慕的角色。四兄弟笑鬧的同時(shí)，他靜靜地吹奏著口琴。他沒有被放逐，是他主動(dòng)放逐了纏繞他的世俗?；饘?duì)警司伸出橄欖枝，一方面是理智的回歸，讓他做出最理智的行動(dòng)，另一方面，他是否也在警司身上看到了驍勇善戰(zhàn)的和的身影呢？
    然而，大飛不會(huì)輕易放過他們。他挾持和的老婆，強(qiáng)迫他們返回謝夫的酒店。而這次，面對(duì)去或不去的選擇題，火直接丟掉硬幣，不再糾結(jié)。他，不，他們重新回到堅(jiān)毅果敢的游俠。他們的精神放逐至此宣告結(jié)束——以放逐自己的生命為代價(jià)。

第七段落：女性氣質(zhì)的最終勝利
    四人重回謝夫的酒店，豪氣干云地分享酒，不屑一顧地嘲笑對(duì)方的埋伏，再旁若無人地玩起拍照的游戲。最終沉著地面對(duì)和老婆的復(fù)仇，默然地面對(duì)她懷中嬰兒腳上的鈴鐺響——他們血性生命的鎮(zhèn)魂鈴。
    值得注意的是，作為反派的大飛，出場(chǎng)時(shí)手中拿著易拉罐軟飲料，兄弟四人拿的是烈酒。而槍戰(zhàn)開始前，四兄弟拿擲向他們的易拉罐提起了足球，并在最終易拉罐落地前結(jié)束了戰(zhàn)斗——仍是游戲。
    最終收?qǐng)龅娜?，是一直躲在一旁的妓女。她最終拿走了戰(zhàn)利品——觀音山劫得的金塊。血?dú)饽行粤粝掠螒虻募o(jì)念品——照片之后，魂歸西天；笑到最后的是心安理得的游走于男性之間隨時(shí)準(zhǔn)備漁翁得利的女性。實(shí)際上，這是她影片中第二次笑到最后了，前一次她在混亂中奪走了醫(yī)生賺得的醫(yī)藥費(fèi)，而后者在混亂中死去。


    當(dāng)然，阿和的老婆也活了下來。至此，電影里面那些血?dú)獾哪腥藗兌妓廊チ?，而女人們都活了下來。再回到電影的名字，被放逐的，豈不就是血?dú)饽行詡兊纳鼏?？為何時(shí)過境遷，《槍火》里那些堅(jiān)韌又懂得變通的男人這次沒能幸存下來？謝夫在旅館中，倒是有意無意間給出了這個(gè)答案：現(xiàn)在外面亂糟糟，改朝換代……杜Sir是有意無意給出的這個(gè)大背景嗎？事實(shí)是，杜Sir在其他作品中（《黑社會(huì)2》）也設(shè)置了過這個(gè)大背。作為一個(gè)對(duì)著香港社會(huì)與文化有著深切情感的香港人，在整個(gè)香港都在思考香港回歸之后香港所要面對(duì)的變化，杜琪峰不可能沒有自己的理解。而在這一部《放逐》中，地點(diǎn)雖然放在了澳門，但由“回歸”引發(fā)的社會(huì)與思想的劇變，與香港的情況可以說是異曲同工。而杜琪峰最終思考的結(jié)果就是：代表老香港的幫派血?dú)饽猩娜姼矝]，而女性與母性的全面勝利。

    但這僅僅只是對(duì)香港文化中幫派的思考，或是對(duì)香港電影的思考，亦或者，是對(duì)香港命運(yùn)思考的結(jié)論呢？我們就不得而知了。但最終，電影中留下來的男性們的默契的血?dú)?，那是杜Sir與香港無法放逐的魅力。

《放逐》里四個(gè)槍手替任賢齊打跑搶匪時(shí)，任賢齊想去撿起掉在地上的手槍，被槍手中槍法最好那位一槍一槍地將地上的手槍打走位，讓任賢齊幾次彎腰都撿不到，看上去，他永遠(yuǎn)也撿不了。的確，最后一槍響起，那手槍被打進(jìn)了水池，任賢齊只好作罷。
哈，看到這里我笑了，我想起了《黃昏雙鏢客》。
鏢客里是這樣的，克林特伊斯特伍德扮演的無名小子與李范克里夫扮演的少校來了一場(chǎng)搞笑的對(duì)峙，無名小子先是一槍將少校頭上的帽子打在地上，少校彎腰去撿，無名小子又是一槍把帽子打走，少校又去撿，如此反復(fù)，少校不放棄，直到無名小子將子彈射完，少校才撿起他那頂可憐的已經(jīng)漏風(fēng)的帽子。（這個(gè)情節(jié)非常精彩，我只描繪了與《放逐》相似的一點(diǎn)，其他更好玩）
二者共同處，沒有一句對(duì)白，全靠動(dòng)作來表達(dá)幽默。看上去挺挑釁，但其實(shí)觀眾們都知道這只是小小的好玩的游戲，不會(huì)往更大的沖突上去猜。但《黃昏雙鏢客》顯然把這出戲看得更重，配上無敵的配樂，更讓人過目不忘。

《放逐》里四個(gè)槍手拿下黃金與任賢齊后，開心地在夜色中嬉鬧，任賢齊獨(dú)坐一邊，吹著口琴，看著這四個(gè)家伙，有同樂，也有距離。
《日落黃沙》中，兩個(gè)老匪徒臥在篝火旁談心，團(tuán)隊(duì)中最年青的那個(gè)匪徒獨(dú)坐一旁，彈著吉它，哼唱謡民。年青人是墨西哥人，他與幾個(gè)美國老匪徒內(nèi)心有很大不同，正是他的存在指引著日落黃沙整個(gè)電影的走向。

《放逐》里四個(gè)槍手傳著一瓶酒，你一口我一口喝光，很男人，很義氣。有錢大家賺，有飯大家吃的感覺。
《日落黃沙》中，六個(gè)匪徒也是傳著一瓶酒喝，但最滑稽的那個(gè)家伙一直眼巴巴地盼著酒瓶快到他手，可最后他得到酒瓶時(shí)，里面已經(jīng)空空如也。哈哈哈哈，我與劇中其他人物一樣，開心地笑了。這種男性間的小惡作劇其實(shí)在我們生活中常有，你沒不曾捉弄他人或被捉弄嗎？

《放逐》里四個(gè)槍手為了救回同事的女人與孩子，帶著黃金直赴黑幫老巢。最后玉石俱焚，同歸于盡。
《日落黃沙》中，四個(gè)匪徒為了搭救落入墨西哥軍閥手里的年青同伴，義無返顧，帶著金幣，走向200人的軍營。結(jié)局可想而知。


《放逐》我經(jīng)?？矗TU以為，就這部看得最多了，或許比PTU更多。因?yàn)槲姨貏e喜歡西部片，看到老杜拿經(jīng)典西部片來玩，我很開心。事實(shí)上，《放逐》的主題就很西部，很蒼涼，四個(gè)槍手的處境，用《日落黃沙》的另一譯名來講，非常貼切----《流寇志》。片中槍手們，與老板徹底翻了臉，還被老板追殺，走投無路。談到未來打算，特別是身上拿不出幾張鈔票時(shí)，這四個(gè)人真是無比落寞啊。再看《放逐》的某張海報(bào)，西部味道就更直接了，幾個(gè)槍手一字排開，色調(diào)是黃昏的，失意的。劇中他們選擇了勇敢無畏，為了情義，更是為了尊嚴(yán)。象個(gè)童話一樣。我喜歡這個(gè)童話。

　　
　　老杜一般來講主要拍攝兩種類型的電影，一種是劉德華主演的電影，另一種是不是劉德華主演的電影。前一種基本上沒有什么觀賞價(jià)值，而后一種必看無疑。當(dāng)然，在后一種類型中可能還有一些魚目混珠的爛片，大家不必抬杠，對(duì)我認(rèn)為必看無疑的電影心領(lǐng)神會(huì)就可以了。本片就屬于后一種必看無疑的電影。

（有朋友說我的文章很垃圾，令人鄙視，我是個(gè)偽文青，我虛心受教，把所有的垃圾文章統(tǒng)統(tǒng)刪除，就留下我認(rèn)為唯一還算說對(duì)了的，有價(jià)值的一段吧。。。惡心到你們，實(shí)在是抱歉。。。）
　　

《槍火》的續(xù)集，本人對(duì)于前作的喜愛程度也不亞于這部。兩部影片都是獨(dú)特的杜氏電影，看慣了黑幫仇殺、奪地爭(zhēng)盤，像這種別開生面的電影，簡直讓人有種澎湃涌動(dòng)的欲望。
這部電影的橋段，每個(gè)點(diǎn)都讓人覺得漂亮，故事看似沒有主線，好像想到哪里說到哪里一樣隨性，但是隨行之中，卻讓你覺得相當(dāng)?shù)倪^癮，劇情過癮，演員演得過癮，我看得也相當(dāng)過癮，看完還覺得心里癢癢，那種氛圍烘托得特別的出彩，是其他電影讓你無法感受到的，開頭是中間是連結(jié)尾都是，無處不特別，無處不杜琪峰。
看過的非常好看得一定要看的兩部電影，一部槍火、一部放逐。

  曾經(jīng)有人問我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問我，那是和誰的約會(huì)啊。

  我說，是和我自己。




  當(dāng)你還是一個(gè)少年，你的夢(mèng)想便是將來成為一個(gè)硬漢，或者說，成為一個(gè)爺們吧。

  像小馬哥，像羅伯特德尼羅，像馬修，像克林特伊斯特伍德，像所有的沉默的酷酷的老男人們。

  然后有一天，當(dāng)你不再少年，當(dāng)所有你曾經(jīng)相信的重情義輕生死慢慢變得有如生活本身一樣脆弱，當(dāng)你不再躲在街角偷偷注視那個(gè)姑娘，當(dāng)你所有沸騰過的熱血都已冷卻。

  你才發(fā)現(xiàn)，你并非一個(gè)硬漢，你背叛了你的少年，擊碎你的夢(mèng)的并非是他媽的現(xiàn)實(shí)，而是你自己。

  因?yàn)椋@并非是一個(gè)硬漢的年代，或者說，那些關(guān)于硬朗男人們的傳說，真的像你我記憶中一般真切嗎？



  然后那天，不再相信硬漢不再相信小馬不再相信風(fēng)衣相信傳說的我，呆呆地看完了一部老男人的電影，但最后的那張照片飄落在地，所有的一切的過往在我腦中煙花般綻放。

  去他媽的所有的所謂俗套所謂的不合理所謂的矯情所謂的做作，當(dāng)吳鎮(zhèn)宇笑著關(guān)上大門，當(dāng)黃秋生微笑著說那就這樣，當(dāng)那個(gè)啤酒罐飛在空中，當(dāng)槍聲響起又沉默，當(dāng)男人站起來又倒下。

  于是，你又回到了少年。

  起碼在一瞬間，你丟失的夢(mèng)又回來了。

  你想起來那一年，你握著拳，看著小馬哥猛地掉轉(zhuǎn)船頭，在槍林彈雨中殺回來。

  然后一瞬間，你忽然想像他一樣大聲喊出來，我發(fā)誓，再也不讓別人用槍指著我的頭！


  你忽然想讓一切都去他媽的，你想披上你的風(fēng)衣，用盡你的快意恩仇。



  然后，你又回到了現(xiàn)實(shí)。

  你本想成為一個(gè)硬漢。

  結(jié)果你卻有了現(xiàn)在。

  你忽然那么感傷。

  感傷那無法改變的過去。


  
  多謝杜琪峰，他用一部電影，讓我回到了少年。

  原來那年，我真的曾經(jīng)想成為一個(gè)硬漢。


  曾經(jīng)有人問我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問我，那是和誰的約會(huì)啊。

  我說，是和我自己。