看了“放逐” 。自“阿郎的故事” 以來(lái)，我一直是杜琪峰的粉絲，當(dāng)然他也拍過(guò)很多爛片，我看來(lái)要?dú)v數(shù)一下老杜的功過(guò)了：

“天若有情” 系列，很不感冒；

去年的“賊公賊婆” ，故事講得個(gè)七零八落。

“龍城正月”得了很多獎(jiǎng)，但我一點(diǎn)不喜歡，因?yàn)樗茏鲎鳌?-老杜的電影，一旦“導(dǎo)演”意識(shí)過(guò)于膨脹，就容易犯做作的毛病，人人耍狠擺pose，反倒不如放下身段，拍個(gè)—

“嚦咕嚦咕新年財(cái)”這樣的喜劇出來(lái)的效果好。

“大塊頭有大智慧”：從創(chuàng)意上看時(shí)是非常有潛力的，但非要牽強(qiáng)的跟禪悟扯上關(guān)系，后半部簡(jiǎn)直沒(méi)法看。

“PTU”, 也是相當(dāng)愛(ài)?？岬钠?，但是實(shí)在是耍得比較成功，于是真的很酷，屬于我喜歡的片子：)

“大事件”，故事和人物都不錯(cuò)，就是中間節(jié)奏壞掉了，從開頭一直保持的緊張感在影片中部突然莫明其妙的松懈掉了，很可惜，到了結(jié)尾20分鐘才又拾起來(lái)。但是里面還是有幾個(gè)很令人難忘的地方，比如陳慧琳飾演的那個(gè)女警，一直覺(jué)得她冷酷無(wú)情，可是到最后歹徒的槍指著她的頭時(shí)，她無(wú)愧于自己那種職業(yè)冷血的鎮(zhèn)靜而拒絕投降，又有一種略微出神的落寞，的確是相當(dāng)有力地撞了一下我的心神：)

“暗戰(zhàn)”1和2。很不錯(cuò)的片子，雖然并非沒(méi)有缺點(diǎn)。而且我覺(jué)得是暗戰(zhàn)開創(chuàng)了一種雙雄對(duì)峙的結(jié)構(gòu)模式，在當(dāng)時(shí)就有一批片子跟風(fēng)，沉寂下去后終于又在03年以“無(wú)間道”的面目再度出現(xiàn)，帶動(dòng)了又一批跟隨者。所有這些電影，我都叫它們“暗戰(zhàn)”。

“審死官”，很好看的喜劇，周星星和梅艷芳主演。個(gè)方面表現(xiàn)都不錯(cuò)。

 --看到這些片子都是他老人家拍出來(lái)的，的確有些驚人。其實(shí)他還有”瘦身男女“，”東方三俠“等許多幾乎人人看過(guò)的作品，說(shuō)“幾乎”：是因?yàn)槲覜](méi)看過(guò)，所以就不妄加評(píng)論了。此外他還是83版射雕導(dǎo)演組的成員。老杜是很商業(yè)性的導(dǎo)演。這個(gè)論斷很多人會(huì)有誤解。那么我來(lái)多說(shuō)兩句：能拍好商業(yè)片，就比大部分拍“藝術(shù)片”的導(dǎo)演強(qiáng)不知多少倍了，而不是相反。

 最后終于說(shuō)到“槍火” ：一直以來(lái)我心目中的經(jīng)典之作。當(dāng)?shù)弥胺胖稹笔恰皹尰鸬摹袄m(xù)集”，我當(dāng)然馬上找來(lái)看！

 首先強(qiáng)烈鄙視和抗議廣電局亂改香港電影，這部片子的開頭的結(jié)尾有兩個(gè)愚蠢到家的字幕就是他們的手筆。徹底把故事扭得面目全非。不知什么時(shí)候可以看到原版的。

 拋開開頭和結(jié)尾來(lái)看“放逐” 。閃光點(diǎn)，一如既往，是老杜的場(chǎng)面調(diào)度。看老杜的槍戰(zhàn)群戲的確是一種享受，完全和別人不同，他從容，暴力，優(yōu)美，灑脫，而且非常有章法，還溶入戲劇情景。從開始時(shí)在張家輝家里的“以槍聲問(wèn)候”，到圣誕餐廳里的多方匯聚；再到非法醫(yī)生家里的變起迭頃，節(jié)奏有如起伏跌宕的樂(lè)章，靜時(shí)若處子，動(dòng)時(shí)如脫兔。但是，老杜怕是有點(diǎn)自戀過(guò)頭，這一招在影片中反復(fù)玩了又玩，以至于后來(lái)某一場(chǎng)相當(dāng)壯觀的槍戰(zhàn)戲時(shí)我都開始走神了。

 演員都是最棒的：吳鎮(zhèn)宇，黃秋生，張家輝。。。事實(shí)上，跟“槍火” 的陣容相比，只少了呂頌賢。可惜啊，聽說(shuō)陣容和“槍火”幾乎一樣時(shí)，我第一個(gè)想起的就是呂頌賢，他在槍火里是唯一不扮酷的人：別人都拿著架子，只有他見了人就友善的打招呼，別人給張冷臉，他自己笑笑也不在意；老大的年輕妻子總是勾引老大的手下，吳鎮(zhèn)宇就知道利害，早早躲開不干，可呂頌賢就是個(gè)正常的年輕人，無(wú)可躲避的墜入情網(wǎng)?？墒且惨?yàn)檫@樣，當(dāng)老大要大家殺了他時(shí)，那些兄弟們才不肯下手的吧！呂頌賢是被低估的好演員，完全把這個(gè)角色的光彩在不經(jīng)意間發(fā)揮出來(lái)，十分跳脫！

“槍火”里另一個(gè)表現(xiàn)極好的人是吳鎮(zhèn)宇，他的境遇比較好，沒(méi)被埋沒(méi)。都說(shuō)梁朝偉是得獎(jiǎng)專業(yè)戶，那年的金馬獎(jiǎng)，吳鎮(zhèn)宇卻擊敗大熱門梁朝偉(<<花樣年華>>)而奪得金馬影帝。“槍火”里主演5人，戲份平均，金馬獎(jiǎng)評(píng)委給吳鎮(zhèn)宇的評(píng)語(yǔ)是：“雖是五分之一，但眼神讓他一下就跳出來(lái)?！?br>
 這次在“放逐”里增加了張家輝。早年在“天下無(wú)敵-勝者為王”里看到張家輝時(shí)就“驚艷”，--和別的人一起待在一個(gè)鏡頭里，并沒(méi)占據(jù)最有利位置，這個(gè)長(zhǎng)相最矬的人，竟然當(dāng)時(shí)就令我覺(jué)得他前途無(wú)量。后來(lái)證明我眼力還是比較準(zhǔn)滴：) 這次張家輝在“放逐”中表現(xiàn)尚可，表演比較干凈，但沒(méi)什么可圈點(diǎn)之處。其他的諸人：從吳鎮(zhèn)宇到黃秋生，都還帶著他們本身特有的魅力，但也都特愛(ài)擺pose, 扮酷過(guò)頭，是個(gè)C+到B-的位置。

 女主角演員好有來(lái)頭：何超儀，澳門賭王何鴻燊之女，竟成為演員方面最大的驚喜！身穿邋遢的主婦蓬裙，懷抱嬰兒身處陋室，仍然可以看出那張臉龐隱藏的美麗--不是一覽無(wú)余的那種美，而是讓人聯(lián)想起凱特-布蘭切特的那種回味良久的美。看來(lái)混血兒就是不一樣：P 演技也出乎意料的好，當(dāng)然，初次觸電的人能有此表現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)是導(dǎo)演老杜的功勞吧。

 說(shuō)了這么多都是說(shuō)場(chǎng)面和演員，因?yàn)閳?chǎng)面和演員是“放逐”最大的優(yōu)點(diǎn)。說(shuō)到故事，和“槍火”非常雷同，而完全沒(méi)有” 槍火“的簡(jiǎn)潔；而且情節(jié)多有破綻和牽強(qiáng)之處，還有很多一廂情愿的天真。說(shuō)到人物，失去了“槍火”的自然，利落，有力，時(shí)時(shí)讓我有“浪費(fèi)了好演員”之嘆。

 我想大概老杜和我一樣，太愛(ài)“槍火”了，忍不住自己拍了個(gè)remake, 向早年自己的得意之作脫帽致敬。唉，致敬這種事，還是留給別人來(lái)做比較好。

       第一次看《放逐》我高二，昨晚又看了一遍，記不清這是第幾次看了，每次看都會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的東西。這些年杜琪峰的電影重看次數(shù)最多的是《PTU》、《槍火》和《放逐》。我覺(jué)得這幾部片子是杜氏風(fēng)格最濃郁的，也是最有代表性的。杜琪峰系列的電影最好不要割裂來(lái)看，許多片子里都會(huì)出現(xiàn)相同的元素，比如硬幣，墨鏡。
    《黑社會(huì)》問(wèn)：“愛(ài)兄弟還是愛(ài)黃金？”《放逐》無(wú)疑給出了最好的回答。一噸黃金有多重？很重，很重，但比起兄弟間的情意，男人間的義氣又算得了什么？《放逐》拍的很爺們，在這個(gè)偽娘橫行的年代，還有多少人能理解那種為了兄弟遺孀舍棄一噸黃金的豪邁？
    談?wù)勥@部片子吧。一貫的簡(jiǎn)約，含蓄的風(fēng)格，如同古龍的小說(shuō)。杜琪峰的故事也許不是最好的，但他講的故事卻是最精彩的。布景，光線，燈光，運(yùn)鏡，都給人賞心悅目的感覺(jué)。故事的節(jié)奏沒(méi)有《槍火》那么緊張，前半段似乎都是在鋪墊，到阿和的死，故事才峰回路轉(zhuǎn)，四人觀音山槍戰(zhàn)才把故事推進(jìn)高潮，順便說(shuō)一下，任賢齊叼著香煙和劫匪槍戰(zhàn)的動(dòng)作太帥了，不慌不忙的上子彈，拉槍栓，瞄準(zhǔn)，射擊，讓人完全感覺(jué)不到他是出于劣勢(shì)，大有泰山崩于前而色不變的架勢(shì)，這可能也是四人欣賞他的原因。四人本可以等他被他被劫匪干掉以后再出手，但他們并沒(méi)有這樣做，而是選擇跟他并肩作戰(zhàn)，這可能就是惺惺相惜，識(shí)英雄重英雄。
     謝夫的旅館在影片中是一個(gè)亮點(diǎn)，在外面看這是哥特式風(fēng)格的旅館，可里面卻給人陰暗，邋遢的感覺(jué)。從外面看這個(gè)旅館似乎有很多房間，而里面導(dǎo)演運(yùn)用光線和燈光，讓人覺(jué)得這個(gè)旅館只有謝夫跑來(lái)跑去的兩間房。而謝夫這個(gè)人物也很有意思，大抵就是古龍小說(shuō)江湖百曉生似的人物，他貪婪，狡猾，唯利是圖，和陳雅倫演的那個(gè)妓女是同一類人物，而他們?cè)谟捌衅鸬降恼欠匆r的作用，用他們的貪婪，不講道義來(lái)反襯四人的重義輕利。不過(guò)在旅館的布置上有個(gè)小小的瑕疵，最后他們談判的時(shí)候有一幅壁畫掛歪了，不過(guò)無(wú)傷大雅。
     我朋友看的時(shí)候問(wèn)為什么大飛不肯放過(guò)黃秋生，其實(shí)這個(gè)在《槍火》里任達(dá)華就解釋過(guò)了：“搞定他，不然以后沒(méi)人會(huì)怕我們?！边@就是黑社會(huì)的生存法則，要時(shí)刻保持威信，對(duì)于不聽話的小弟只有死，不然以后小弟都不聽話了。
     在這部電影里出現(xiàn)了許多杜琪峰慣用的元素。比如墨鏡，黃秋生死的時(shí)候都要把墨鏡戴好，《復(fù)仇》里黃秋生從樓上跳下重重的跌倒在地爬起來(lái)第一件事也是把墨鏡戴好。還有林雪的硬幣，在《暗戰(zhàn)2》里也用到過(guò)，兩枚硬幣的結(jié)局是一樣的，《暗戰(zhàn)2》里林雪把它投進(jìn)了募捐箱，《放逐》里黃秋生用力的把它砸進(jìn)湖里。《暗戰(zhàn)2》表達(dá)林雪放下了包袱，一切釋然?！斗胖稹防锇延矌湃舆M(jìn)湖里才是放逐的中心思想，不問(wèn)蒼天也不問(wèn)鬼神，自己覺(jué)得值得就去做，完全把自己放逐在江湖中，活的自我就是放逐。這對(duì)于在都市循規(guī)蹈矩生活的人們當(dāng)然大呼痛快。
    影片里反復(fù)出現(xiàn)了幾個(gè)大男人推汽車的鏡頭，以前看一電視劇，里面男主角說(shuō)過(guò)男人最尷尬的事有三件：推汽車，搖手表，甩鋼筆。用集體推汽車來(lái)反映這個(gè)群體的落魄再合適不過(guò)，世界上最悲劇的事莫過(guò)于美人遲暮，英雄末路。而末路的英雄往往最有爆發(fā)力。
     相對(duì)于《PTU》和《槍火》，故事的結(jié)局并不算驚艷，但還是可圈可點(diǎn)。四人明知道謝夫的旅館是龍?zhí)痘⒀?，還能肆無(wú)忌憚的開玩笑?！安粫?huì)有埋伏吧？”“你說(shuō)這里會(huì)不會(huì)埋伏了一百多人？”然后四人大笑，這不是故作平靜，這是發(fā)自內(nèi)心的笑，是對(duì)大飛等人的藐視。最后吳鎮(zhèn)宇把何超儀推出門外，然后重重的關(guān)上大門的時(shí)候似乎略有所思的表情仿佛是在告訴自己我可以無(wú)愧于兄弟，無(wú)愧于良心了。也許在這個(gè)年代良心是最不值錢的，哼，良心？家養(yǎng)的野生的？多少錢一斤？
    關(guān)于演員的發(fā)揮基本都還中規(guī)中矩，個(gè)人認(rèn)為最有型的就是吳鎮(zhèn)宇和任賢齊，吳鎮(zhèn)宇飛刀的那個(gè)pose很帥，而飛刀也為這個(gè)角色增添了幾分江湖氣，沒(méi)準(zhǔn)他就是小李飛刀N帶徒弟，哈哈。任賢齊的戲份和臺(tái)詞雖然不多，但也驚艷，他吹口琴的戲使這個(gè)鐵漢表現(xiàn)出了柔情的一面，使這個(gè)角色更豐滿，更有人性化。何超儀這個(gè)演員很有意思，她是澳門賭王何鴻燊的女兒，家里良田千畝，牛馬成群的，她本人偏偏喜歡演戲，在這部戲里發(fā)揮的也不錯(cuò)，把委屈，仇恨，憤怒，無(wú)奈演的很到位。
     剛才偶然想到這部電影有殺手，有妓女，有黃金，有客棧，有兄弟情，這不是我高中最喜歡的古龍小說(shuō)是什么？

  曾經(jīng)有人問(wèn)我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說(shuō)，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說(shuō)，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說(shuō)，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問(wèn)我，那是和誰(shuí)的約會(huì)啊。

  我說(shuō)，是和我自己。




  當(dāng)你還是一個(gè)少年，你的夢(mèng)想便是將來(lái)成為一個(gè)硬漢，或者說(shuō)，成為一個(gè)爺們吧。

  像小馬哥，像羅伯特德尼羅，像馬修，像克林特伊斯特伍德，像所有的沉默的酷酷的老男人們。

  然后有一天，當(dāng)你不再少年，當(dāng)所有你曾經(jīng)相信的重情義輕生死慢慢變得有如生活本身一樣脆弱，當(dāng)你不再躲在街角偷偷注視那個(gè)姑娘，當(dāng)你所有沸騰過(guò)的熱血都已冷卻。

  你才發(fā)現(xiàn)，你并非一個(gè)硬漢，你背叛了你的少年，擊碎你的夢(mèng)的并非是他媽的現(xiàn)實(shí)，而是你自己。

  因?yàn)?，這并非是一個(gè)硬漢的年代，或者說(shuō)，那些關(guān)于硬朗男人們的傳說(shuō)，真的像你我記憶中一般真切嗎？



  然后那天，不再相信硬漢不再相信小馬不再相信風(fēng)衣相信傳說(shuō)的我，呆呆地看完了一部老男人的電影，但最后的那張照片飄落在地，所有的一切的過(guò)往在我腦中煙花般綻放。

  去他媽的所有的所謂俗套所謂的不合理所謂的矯情所謂的做作，當(dāng)吳鎮(zhèn)宇笑著關(guān)上大門，當(dāng)黃秋生微笑著說(shuō)那就這樣，當(dāng)那個(gè)啤酒罐飛在空中，當(dāng)槍聲響起又沉默，當(dāng)男人站起來(lái)又倒下。

  于是，你又回到了少年。

  起碼在一瞬間，你丟失的夢(mèng)又回來(lái)了。

  你想起來(lái)那一年，你握著拳，看著小馬哥猛地掉轉(zhuǎn)船頭，在槍林彈雨中殺回來(lái)。

  然后一瞬間，你忽然想像他一樣大聲喊出來(lái)，我發(fā)誓，再也不讓別人用槍指著我的頭！


  你忽然想讓一切都去他媽的，你想披上你的風(fēng)衣，用盡你的快意恩仇。



  然后，你又回到了現(xiàn)實(shí)。

  你本想成為一個(gè)硬漢。

  結(jié)果你卻有了現(xiàn)在。

  你忽然那么感傷。

  感傷那無(wú)法改變的過(guò)去。


  
  多謝杜琪峰，他用一部電影，讓我回到了少年。

  原來(lái)那年，我真的曾經(jīng)想成為一個(gè)硬漢。


  曾經(jīng)有人問(wèn)我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說(shuō)，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說(shuō)，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說(shuō)，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問(wèn)我，那是和誰(shuí)的約會(huì)啊。

  我說(shuō)，是和我自己。
  

　　看了一部應(yīng)該是所謂的黑幫片，本想咂摸一下拿來(lái)和《無(wú)間道》對(duì)比一下，卻沒(méi)有想到看過(guò)之后居然想起了《大話西游》里面的這句經(jīng)典的臺(tái)詞：好好地做你山賊這份很有前途的職業(yè)去吧！
　　雖然沒(méi)有親身接觸過(guò)香港的黑社會(huì)，但是看過(guò)幾部比較經(jīng)典的反映黑社會(huì)的電影，覺(jué)得非常的震撼，而且劇情不是簡(jiǎn)單的打打殺殺，即便是打打殺殺的鏡頭，處理得也非常的到位，讓你感覺(jué)到血腥尚可接收，情理自在其中，也便沒(méi)什么恐怖惡心之感，唯有震撼一下罷了。
　　例如當(dāng)年《黑金》里面的切斷按摩師的手指，《跛豪》里面的“全香港警察局長(zhǎng)都在這里給我開會(huì)”，《無(wú)間道》里面撲朔迷離的前因后果，都讓我曾經(jīng)為這樣的港片黑幫叫好。
　　可是什么事情都經(jīng)不起一哄而起，就像掉渣燒餅，一夜之間滿山遍野到處都是，到最后只能如雞肋一般食之無(wú)味了。黑幫片在《無(wú)間道》之后大有回頭之勢(shì)，而且拍攝手法也不斷的創(chuàng)新，更多的心理戲份，更多的懸念與復(fù)雜的人物關(guān)系，并且更高科技的軍火以及導(dǎo)演剪輯讓以往那種滿屏幕都是火花硝鹽的場(chǎng)景更為的簡(jiǎn)約，基本一槍致命，直接over不說(shuō)，大大提高了影片的節(jié)奏，讓人更加感到身處黑社會(huì)的窒息與驚險(xiǎn)。
　　但你不能，絕對(duì)不能文藝了。
　　蔡明亮一個(gè)電影里面可以用八句臺(tái)詞，但是黑幫片你不能，黑社會(huì)就是黑社會(huì)，好好地黑社會(huì)這份很有前途的職業(yè)不做，偏努力向文藝電影上靠攏，演員都超級(jí)酷，暫且不說(shuō)大牌小牌，電影里面的角色一律是酷酷的說(shuō)話，酷酷的舉手投足，酷酷的擺造型，有些場(chǎng)景活脫像演話劇，多一分不動(dòng)，少一分不行，太多刻意雕琢，弄得非常做作，極端的不自然。
　　先說(shuō)劇情，倒是符合通俗易懂的需求，不過(guò)破綻百出，一個(gè)晚上時(shí)間能做在我們看來(lái)需要好幾個(gè)晚上才能做的事情，真是效率之高而且兼有神行太保的絕招，為了追求時(shí)間的巧合以及空間的緊湊而忽略了基本的一些問(wèn)題，例如開車，開了一個(gè)晚上，從黑夜開到白天，多遠(yuǎn)的距離啊，轉(zhuǎn)眼又回來(lái)了，而且途中還槍戰(zhàn)得到了無(wú)數(shù)的金條；全澳門只有一個(gè)黑道醫(yī)生么？怎么出事了都集中到一個(gè)醫(yī)生那里去看?。匡@然有湊戲之嫌疑……
　　再說(shuō)對(duì)白，揮字如金啊，而且語(yǔ)言的腔調(diào)，臺(tái)詞的呈現(xiàn)讓我一次有一次的想起了蔡明亮的電影。后來(lái)我和寶寶是這樣形容里面的對(duì)白的：兩個(gè)人見面，先是一系列的鏡頭轉(zhuǎn)換，從兩個(gè)人塑像般的身上到飄動(dòng)的窗簾，然后轉(zhuǎn)圈拍攝了一系列的周邊環(huán)境，妄圖勾畫一段火爆槍戰(zhàn)前的寂靜，似乎很是壓抑，然后回到演員身上，一個(gè)很低沉很干脆的說(shuō)“來(lái)了”，另外一個(gè)以同樣的口吻語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)聲響音頻回答“來(lái)了”，繼而無(wú)語(yǔ)，怎么一個(gè)好端端的片子看得我比看蔡明亮那種文藝片的長(zhǎng)鏡頭還壓抑啊？狂嘔！
　　然后說(shuō)槍戰(zhàn)，真是把槍戰(zhàn)太過(guò)文藝化了，如果有這樣的槍戰(zhàn)我也要去，相隔幾米打不死人倒還罷了，但看那種血液飛濺給的特效鏡頭，真是讓我這樣具有“藝術(shù)”視覺(jué)的人感到無(wú)限賞心悅目啊，那種血液飛濺的紅色粉霧，突然想起在某此聚會(huì)的時(shí)候，時(shí)尚領(lǐng)軍人物Jason形容馬桶中那讓人心動(dòng)的一抹藍(lán)色，原來(lái)色彩可以這樣的文藝，不知道當(dāng)年的伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)是否有這樣的紅色彩虹出現(xiàn)呢？
　　最后說(shuō)一下《無(wú)間道》，為什么要提及一下這個(gè)電影呢？那就是因?yàn)榭催^(guò)我剛剛描述的電影后，我特別想或者說(shuō)我特別需要將《無(wú)間道》三部一口氣再次重溫一下，因?yàn)閷?shí)在不能將頭腦中的黑幫電影玷污上這樣的瑕疵。
　　好好地拍黑社會(huì)這份很有看點(diǎn)的電影去吧！千萬(wàn)別和文藝掛鉤！
　　最后的最后，說(shuō)一下電影的名字，據(jù)說(shuō)叫做《放逐》。

比較《放逐》和《槍火》這兩部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多情節(jié)上相互呼應(yīng)的地方。老杜在處理的方法上與其說(shuō)是相似不如說(shuō)成是“對(duì)應(yīng)”或者是“延續(xù)”來(lái)得更貼切一些。自以為老杜實(shí)在是有意而為之。因?yàn)閺恼侩娪暗臄⑹陆Y(jié)構(gòu)到情節(jié)鋪陳，再到人物的設(shè)定及分配上與《槍火》都是不謀而合的。最有趣的是當(dāng)再次欣賞影片的時(shí)候，仔細(xì)找出老杜安排在《放逐》中與《槍火》對(duì)應(yīng)的妙筆生花之處真是一件相當(dāng)愜意的事情。
對(duì)應(yīng)、延續(xù)
首先在《槍火》中，五個(gè)人一開始處在被迫合在一起來(lái)執(zhí)行任務(wù)，其實(shí)內(nèi)部存在分裂。而到了《放逐》中卻正好相反。但在整體人物關(guān)系的設(shè)定上，兩部影片是相互承襲的。如：在《槍火》中阿來(lái)和阿信還有最后的阿Mike，阿鬼和阿肥之間的關(guān)系沿襲到了《放逐》中。這在影片的一開場(chǎng)既已交代的清清楚楚。而《放逐》中的阿和和《槍火》中的阿信，其實(shí)差別只在名字，但人物的命運(yùn)和背景卻是不盡相同的。
但是老杜并沒(méi)有走從前的老路，他在人物的設(shè)定方面也做了非常有趣的轉(zhuǎn)換、對(duì)應(yīng)和延續(xù)。在《槍火》中逃避和漂泊的阿信最終成了《放逐》里回來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)、選擇以家和生命延續(xù)為終點(diǎn)的阿和；《槍火》里隱忍陰鷺的高雄被《放逐》中張揚(yáng)霸道的任達(dá)華所替代；《槍火》中借物言他、言語(yǔ)頗有章法的阿南與《放逐》中說(shuō)話一字一句講究節(jié)奏的謝夫相互對(duì)應(yīng)著；《槍火》中狡猾兇悍的殺手和《放逐》中酷勁十足的押運(yùn)警察簡(jiǎn)直是如出一轍的槍法神準(zhǔn)；在《槍火》結(jié)尾處自言自語(yǔ)的阿肥在《放逐》中繼續(xù)自言自語(yǔ)，卻不再沉默地吃花生米而開始關(guān)注女人了。
命運(yùn)、轉(zhuǎn)折
在《槍火》中五人干掉了殺手?jǐn)[平了幕后的買兇人后事件并沒(méi)有真正的完結(jié)。勾引大嫂的阿信意外的成為了眾人的新目標(biāo)，《放逐》里阿和用盡全力說(shuō)出一聲“回家”后就死去了，剩下的四人也因?yàn)椴荒茉倩氐皆瓉?lái)的生活而被迫放逐?？墒前⒑推拮拥膹?fù)仇卻成為了他們新的負(fù)擔(dān)。
《槍火》中的假子彈和《放逐》中阿火投擲的錢幣其實(shí)都是命運(yùn)的契機(jī)?！稑尰稹分形迦俗詈笸聿偷臅r(shí)候拔槍對(duì)射，但結(jié)果選擇了逃避——屈從命運(yùn)的安排。而這一次則是主動(dòng)全力地對(duì)抗命運(yùn)，在這個(gè)部分中老杜非常自然的將《槍火》中五人共同的踢一個(gè)紙團(tuán)的情節(jié)放了進(jìn)來(lái)，引出了決戰(zhàn)前四人將大飛擲過(guò)來(lái)的啤酒罐瀟灑的傳遞然后踢向空中。這個(gè)情節(jié)和五人相互拋酒瓶共同喝酒有異曲同工之妙，煽情地向觀眾傳達(dá)了幾個(gè)大男人彼此間的情義、信任及默契。
動(dòng)作設(shè)計(jì)
《槍火》中槍戰(zhàn)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)至今仍是香港電影中的經(jīng)典，商場(chǎng)中充滿爆發(fā)力的槍戰(zhàn)情節(jié)讓人至今難忘，這回的《放逐》更是將這種風(fēng)格延續(xù)，影片開頭部分的槍戰(zhàn)、餐廳中的混戰(zhàn)和黑市醫(yī)生家中的遭遇戰(zhàn)，幾個(gè)場(chǎng)面下來(lái)都非常有張力，尤其在影片最后有如和命運(yùn)一同消亡的拔槍對(duì)射的槍戰(zhàn)場(chǎng)面更是讓人窒息。
從《槍火》到《放逐》，老杜這八年中影像風(fēng)格日趨成熟但也開始發(fā)生著變化。值得一提的是在《放逐》中還有兩個(gè)情節(jié)的設(shè)置上竟與銀河影像的開山之作《一個(gè)字頭的誕生》有著相近的地方?！斗胖稹分邪⒑偷呐伺e槍向眾人射擊，還有阿和在出租車?yán)镉帽M力氣說(shuō)出回家的時(shí)候，不禁讓我們想起了《一個(gè)字頭的誕生》里大寶的老婆和提出要大家去汕頭的小春。阿和還有小春一樣都是在眾人沒(méi)有目標(biāo)、沒(méi)有方向的情況下說(shuō)出了自己的終點(diǎn)。