還記得兩年前看完美劇《天才》的第一季，那時(shí)直呼愛因斯坦渣男；去年年初看交流電紀(jì)錄片的時(shí)候了解到愛迪生為抹黑交流電到處表演將各類動物電擊致死的慘劇，也是直罵人渣；當(dāng)時(shí)似乎有這么一種感受：有些在歷史上留下不朽名聲的人，似乎都有點(diǎn)反社會人格，即他們本就同其他人幾乎是兩種動物。或許他們在某些領(lǐng)域有著卓越的成就，但他們幾乎跳脫了我們平常所認(rèn)為的道德約束，對這些都不以為然。

但今天看的《電力之戰(zhàn)》實(shí)在有點(diǎn)顛覆我曾經(jīng)的這個(gè)想法，影片里卷福飾演的愛迪生，很精準(zhǔn)地還原了我在紀(jì)錄片里認(rèn)識的那個(gè)人，但我從中得到的感受，卻不再是一年前那樣充滿了道德批判了。影片里的愛迪生，是個(gè)復(fù)雜的人，他因?yàn)椴幌Ｍ约旱陌l(fā)明造成他人的受傷和死亡，堅(jiān)持使用相對更加安全的直流電，但在和交流電搶占市場的過程中，卻也違背自己的原則，為政府發(fā)明了電椅，借此向大眾宣傳交流電存在致命的危險(xiǎn)。他會夜以繼日地?fù)湓诠ぷ魃希拮幼优暮魡?，總能喚起他的柔情，立刻丟下手頭的工作，做一個(gè)好丈夫、好父親；在妻子因?yàn)槟X瘤去世之后，每隔不久總有他一個(gè)人反復(fù)播放著留聲機(jī)中妻子錄音的畫面…。他對員工要求苛刻，甚至有些不尊重，為此逼走了原本為他工作的特斯拉，但當(dāng)他自己被清出管理層時(shí)，也會祝接替他的原來的下級好運(yùn)，并不遺余力地提供幫助…

而在影片快結(jié)束的時(shí)候，威斯汀豪斯和愛迪生偶遇時(shí)問他，當(dāng)你的燈泡成功的時(shí)候，你是什么感覺？愛迪生緩慢述說著：最初我們就不抱希望，沒人覺得那是可能的，但后來我們開始能亮10秒鐘、1分鐘、亮10分鐘的時(shí)候，我和同事們喝酒慶祝了，再后來20分鐘、30分鐘…1個(gè)小時(shí)、兩個(gè)小時(shí)…后來到13個(gè)小時(shí)…看著那個(gè)亮了10多個(gè)小時(shí)的燈泡，那就像是一個(gè)正在彈奏莫扎特的圣嬰……這里不得不點(diǎn)評一下卷福的演技，給爺看哭了，那是一種每一個(gè)曾為某個(gè)事物有過長期艱難求索的人都會有的目光，那種癡迷與沉醉，是遠(yuǎn)超單純的快樂的一種無法言說的感情。

在這一刻，我完全喜歡上了這個(gè)復(fù)雜而又偉大的發(fā)明家。曾幾何時(shí)，我會喜歡的形象是像蝙蝠俠、美隊(duì)那樣近乎扁平的人設(shè)，純粹地堅(jiān)守著心中的正義。但在現(xiàn)實(shí)中，幾乎不存在這樣的人。人性終究是復(fù)雜的，也因?yàn)閺?fù)雜，才顯得真實(shí)，而在這復(fù)雜之中，閃爍著的那點(diǎn)純粹，則使人變得偉大。

下面單純說說電影本身，后半段有點(diǎn)昏昏欲睡…整體劇情畢竟還是平淡了點(diǎn)，沒有太多能讓抓回你注意力的地方，建議睡好了看。

導(dǎo)演試圖將重點(diǎn)放在愛迪生，特斯拉和威斯汀豪斯的針鋒相對之上，借助互相的商業(yè)競爭來展現(xiàn)他們發(fā)明家和不計(jì)手段者并存的矛盾形象，并給出這等偉人背后所犧牲掉的東西，還原立體而富有陰暗面的歷史偉人。 在電影中，導(dǎo)演使用了大量的鏡頭語言，去強(qiáng)調(diào)兩位發(fā)明家之間的對立關(guān)系，以及這種高度對立情緒對周邊人所帶來的負(fù)面影響，從而展現(xiàn)了發(fā)明家的某種悲劇性——他們不再是純粹的發(fā)明家，并且因此喪失自己珍視的東西，無論是自己的初心、還是在意的家人。 首先，在第一個(gè)鏡頭，愛迪生站在一片白茫茫的虛無之中。這個(gè)畫面對應(yīng)了之后威斯汀豪斯助手對他的評價(jià)，“他建立屬于自己的現(xiàn)實(shí)世界”，從無到有去發(fā)明一個(gè)空曠世界需要的一切，正是對愛迪生發(fā)明家身份的強(qiáng)調(diào)。但是，在這樣的形象的另一面，愛迪生所表現(xiàn)出的陰暗面，也馬上被揭示出來——與總統(tǒng)談話時(shí)的咄咄逼人，以及隨后對威斯汀豪斯晚宴邀約刻意放鴿子來羞辱的敵對表達(dá)?？梢钥吹剑ㄟ^開篇的這兩段，已經(jīng)將愛迪生其人的兩面性，都表現(xiàn)了出來。行到這里，電影的表達(dá)都是非常順暢而易于理解的。 但是，接下來，導(dǎo)演卻似乎陷入了一種對于“視聽化電影表達(dá)手法”的過度濫用之中。在他的設(shè)計(jì)之中，愛迪生的人際交往和溝通能力較差，由此才惡化了他對于其他發(fā)明家的針對態(tài)度。在總統(tǒng)的一場戲中，導(dǎo)演安排愛迪生的兒子用摩斯電碼與愛迪生偷偷交流，而后妻子的葬禮上也同樣表現(xiàn)了愛迪生和兒子用摩斯電碼的互相安慰。另外，愛迪生對妻子愛意的接收，也同樣要在妻子死后、通過錄音機(jī)，才能夠完成。導(dǎo)演用“愛迪生與人的溝通需要拐彎抹角”的方式，來表現(xiàn)交流能力的低下。但是，對于這一點(diǎn)的表達(dá)，導(dǎo)演只是一味地使用打電碼的手指特寫、聽錄音機(jī)時(shí)由虛化到清晰的變焦，這樣的鏡頭語言，去強(qiáng)調(diào)闡述。而相對地，愛迪生在與其他人的溝通中，具體是怎樣表現(xiàn)出溝通能力差的，就只剩下了對下屬和特斯拉的粗暴這種片段化的東西。 而對于維斯特豪斯與愛迪生之間的敵意，導(dǎo)演同樣犯了這個(gè)問題。當(dāng)愛迪生接到威斯特豪斯的公司發(fā)展興隆時(shí)，導(dǎo)演給到了一個(gè)“愛迪生爽約時(shí)火車在威斯特豪斯面前經(jīng)過不停車”的閃回，來表現(xiàn)愛迪生心中針對情緒的重燃。而威斯特豪斯這邊，當(dāng)他被爽約回到家中，導(dǎo)演也同樣切入一個(gè)閃回，展現(xiàn)他“被槍支威脅”的回憶，并加入威斯特豪斯槍支的特寫，來說明他此時(shí)感受到愛迪生敵意后反擊以敵意的內(nèi)心。在這兩段中，導(dǎo)演用了鏡頭表達(dá)的方式，但在劇情層面上卻顯得非常吝嗇。一切都以電影試聽系統(tǒng)來完成表達(dá)，這就造成了電影觀感的不通順。兩段閃回，由于缺乏劇情臺詞的同步呼應(yīng)，而顯得有點(diǎn)莫名其妙且拖亂了節(jié)奏。而威斯特豪斯那段閃回，更是劇情層面上無甚意義，前后缺失只有一個(gè)片段瞬間式的回憶畫面，完全是單純?yōu)榱吮憩F(xiàn)威斯特豪斯的敵意而設(shè)計(jì)。 同樣地，當(dāng)導(dǎo)演試圖表現(xiàn)互相針對的敵意之戰(zhàn)的全面化激烈化之時(shí)，鏡頭語言再次占據(jù)了絕大部分表達(dá)空間。導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)“鏡頭拉近地圖上的燈泡，來表現(xiàn)戰(zhàn)事蔓延”的鏡頭語言規(guī)則，多次使用——首先是后接特斯拉的抵達(dá)美國，“特斯拉加入戰(zhàn)局”；然后是“地圖上燈泡點(diǎn)亮而后鏡頭拉近”，后接威斯特豪斯在美國的業(yè)務(wù)擴(kuò)張，來表現(xiàn)戰(zhàn)事在全國范圍的鋪開。另外，導(dǎo)演也用了“電線桿密布而天空中烏云籠罩”的慢鏡頭、“城市地下電線工程全面展開”等畫面，來表現(xiàn)電力對決的壓抑放大和在城市內(nèi)的蔓延。但是，也同樣地，導(dǎo)演再次拋棄了劇情層面的表達(dá)，而且有些地方更甚——特斯拉哪怕在筆記本上畫圖，都能夠說明他加入戰(zhàn)團(tuán)的意思，但成片里我們在那個(gè)部分中甚至不知道他是誰。 類似的情況，也發(fā)生在對愛迪生之負(fù)面影響的表達(dá)中。愛迪生溝通能力的差勁和對人的敵意，讓愛迪生的妻子被迫受到同化，也表現(xiàn)出對人的敵視性傾向——與女記者一幕，拍攝二人側(cè)面的正反打時(shí)，導(dǎo)演特意沒有按照常規(guī)一樣、人物放置在背向的邊緣，而讓二人的朝向上留出足夠空間，而是反其道而行之，加強(qiáng)了愛迪生妻子對對方的矛頭所指。而這種同化和愛迪生造成的壓力，也讓妻子不堪重負(fù)，得病死亡。而這里，壓力的展現(xiàn)，仍然是鏡頭——針管的特寫，而非而妻子在表現(xiàn)上的任何直接抒發(fā)。而類似的“鏡頭畫面強(qiáng)調(diào)針鋒相對”的用法，也在“臉孔特寫”上得到應(yīng)用。鏡頭懟到人面前，可以造成觀感上的壓迫，而表現(xiàn)出三個(gè)發(fā)明家間的互相敵視。而類似的用意，也體現(xiàn)在了人物對話時(shí)的剪切上：刻意加快的正反打和全景切鏡頻率，加大了一種針尖對麥芒的緊張味道。 在電影中，愛迪生對待發(fā)明的態(tài)度，是有變化的。起初，他反對以發(fā)明殺人（軍火發(fā)明的邀約被拒絕），而后因?yàn)閷κ謹(jǐn)骋暤母偁幮?，讓他接受了“謀取生命”——先為了打擊交流電的危險(xiǎn)性而電死馬（同樣拉閘前給馬特寫），后同意政府的電刑提議、讓自己的發(fā)明帶給人痛苦。這一條持有發(fā)明而對待死亡的態(tài)度的線索，是電影里劇情層面上比較清晰的局部。 但這里必須要說的是，在這一塊，導(dǎo)演有些失去節(jié)制地運(yùn)用了試聽語言：先特意閃回了絞刑死亡犯人的痛苦，然后更是用馬、豹子、猩猩、人的動圖平鋪入畫面，后接圖中人自首并死于首個(gè)電刑的報(bào)紙?zhí)貙?，來表現(xiàn)“殺死動物（馬）即等于殺死人和痛苦的給予”的信息，強(qiáng)調(diào)愛迪生為了競爭而扭曲的初衷——為了打擊對手，他不再堅(jiān)持不為殺生而發(fā)明，而殺死了馬，而有了開端也就會馬上進(jìn)一步去“殺人”。但是，在那一段之中，絞刑場面的突然冒出，實(shí)在是太過于突兀、且和主干劇情的表述割裂了，很容易讓人難以理解。 因此，在這部電影里，充斥了太多試聽語言先行而劇情薄弱的手法安排——再比如，導(dǎo)演想表現(xiàn)發(fā)明家的黑白兩面性，就通篇大量用傾斜視角構(gòu)圖來拍攝人物，從而表現(xiàn)人物的矛盾性。這個(gè)表達(dá)本身是沒有問題的，但問題在于：用的實(shí)在太多，而劇情層面的表現(xiàn)又略顯單?。ㄖ皇侨一ハ嘀鸩缴墧U(kuò)大的開戰(zhàn)，三人不知底線的互相攻擊），鏡頭本身就顯得非常泛濫而刻意但又裝腔作勢了——這也是本片最大的問題所在：電影語言批發(fā)上場，劇情層面卻難以充分對應(yīng)，被孤立而又?jǐn)?shù)量極大的電影語言表達(dá)，就只能變得語焉不詳了。在相當(dāng)多的段落中，導(dǎo)演本可以輕易地給出更簡單直接的表達(dá)方式——比如通過自述來表現(xiàn)妻子的壓力、用交流的不暢來表現(xiàn)愛迪生的溝通困難、直接拍攝愛迪生為了利益交換而接受電刑應(yīng)用——但導(dǎo)演卻非要剔除劇情層面，用一堆特寫慢鏡和閃回來表現(xiàn)，仿佛為了抬高作品表達(dá)手法的層級而在繞彎子，“不說人話”。 但是，值得贊揚(yáng)的是，在電影的后半段，劇情層面的問題得到了改善。敘事分成了兩個(gè)階段來進(jìn)階，表現(xiàn)發(fā)明家改變的不同階段：伴隨著戰(zhàn)爭的深化，愛迪生和友商的敵意也讓他們愈發(fā)走向黑暗化。電刑事件和威斯特豪斯員工傷亡事件構(gòu)成一個(gè)階段，第一個(gè)主題是“死亡”——愛迪生對發(fā)明應(yīng)用于殺人的認(rèn)可，扭曲了本心，他也借用“死亡”來攻擊對手的交流電事業(yè)，而威斯汀豪斯陣營由于追求與愛迪生的芝加哥決勝而釀成電死人事故，這一切都說明了二人之間斗爭心愈發(fā)失去下限的膨脹、以及隨之而來的初心目標(biāo)的變質(zhì)。而作為另一條線索，商業(yè)巨頭借助商業(yè)規(guī)則的涉入也改變著發(fā)明家們的世界觀：特斯拉由于籌備公司時(shí)的商業(yè)合同，導(dǎo)致專利權(quán)丟失；威斯汀豪斯在交流電事業(yè)受挫的壓力下被迫接受了巨頭企業(yè)的收購、認(rèn)同巨頭使用直流電的決斷，而面臨對愛迪生的敗北，但雖然嘴上安慰著自己“一直想與愛迪生”合作，但他的心里仍然不甘于競爭的失敗---對妻子自我解釋的一段中始終搖晃的鏡頭，點(diǎn)明了威斯汀豪斯此時(shí)內(nèi)心的動蕩。 而在這一段之中，由于劇情層面的表述的厚實(shí)，鏡頭語言的豐富也就不再顯得泛濫、而與劇情表意呼應(yīng)了起來。在愛迪生發(fā)售留聲機(jī)的段落，導(dǎo)演的手法，是為了拿下芝加哥而對技術(shù)上還需完善的留聲機(jī)進(jìn)行提前發(fā)售的愛迪生、與打臺球時(shí)爭強(qiáng)好勝的特斯拉的交叉剪輯----二人斗爭意識的再次加強(qiáng)：特斯拉被商業(yè)規(guī)則玩弄而淪落但仍然保有好勝心，愛迪生的發(fā)明家屬性卻開始屈服于商業(yè)性。這樣對比性極強(qiáng)的交叉，使得特斯拉的保有本心和愛迪生的變質(zhì)形成了反差。而到了威斯汀豪斯被愛迪生攻擊交流電而打壓事業(yè)之后，導(dǎo)演也用了一個(gè)漂亮的鏡頭平移，掃過交流電燈泡的熄滅和直流電燈泡的點(diǎn)亮、最后將鏡頭落在威斯汀豪斯的臉上，極其高效簡潔地表現(xiàn)了競爭失利對于威斯汀豪斯的心理影響，而后又用一個(gè)對巨頭職員的拉伸鏡頭，說明了競爭壓力之下威斯汀豪斯的逐步商業(yè)化。 而“純商業(yè)化斗爭”的進(jìn)一步深化，則成為了第二階段：愛迪生為了取勝而接受西門子收購，而其他兩人則以一個(gè)“利益永恒而非敵人永恒”的標(biāo)準(zhǔn)商人邏輯，聯(lián)手做掉愛迪生——至此，三個(gè)人已經(jīng)變成了徹頭徹尾的商人，不再是單純的發(fā)明家了。在這一階段的起始，威斯汀豪斯無法忍受競爭落敗的情緒，而決定繼續(xù)開戰(zhàn)（此時(shí)鏡頭語言部分，配合以再一次的“被槍支威脅”的閃回）。而另一邊，愛迪生接到商業(yè)巨頭的電話，被通知“仍然扶持威斯汀豪斯”，而競爭的焦慮開始迫使愛迪生更深度地?fù)肀虡I(yè)，從而在競爭中獲勝（鏡頭語言上，反復(fù)對愛迪生和投資人進(jìn)行鏡頭拉伸，來表現(xiàn)“主導(dǎo)競爭勝敗的商業(yè)”對愛迪生的步步迫近、逼著他逐漸深化的變質(zhì)）。而這種逐步深化的競爭以及其促成的擁抱商業(yè)的自我轉(zhuǎn)變，才導(dǎo)致了愛迪生在“電椅制造獲得官方支持”并且利用“殺人電”來攻擊交流電的決定（“死亡”線索的進(jìn)一步延伸：愛迪生在這條路上走得更遠(yuǎn)了），并最終引導(dǎo)出了對手的反擊、最終二人在純商業(yè)層面上、以合伙和并購為手段的互相攻守和勝負(fù)。 而與此同時(shí)，雖然本段中仍然有大量的鏡頭表達(dá)的使用（比如延續(xù)前半部的人物構(gòu)圖法：拍攝人物時(shí)的傾斜構(gòu)圖、將人物放置于畫面一側(cè)而非常規(guī)的中間，來表現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎以及逐步扭曲）。以及，在威斯汀豪斯以商業(yè)標(biāo)配的法律手段反擊“殺人電”之前鏡頭給到的“美國地圖上被直流電燈泡包圍的唯一交流電燈泡”的特寫來作為“競爭的壓力對威斯汀豪斯影響作用”的表達(dá)，還有威斯汀豪斯被競爭對手影響的“閃回”的反復(fù)應(yīng)用、愛迪生與秘書爭辯自身原則轉(zhuǎn)變時(shí)作為主照明光的“交流電的紅光”，都是鏡頭層面上的關(guān)鍵表述。但劇情層面的內(nèi)容與其形成了良好的對應(yīng)，使得所有的表達(dá)變得準(zhǔn)確而又豐富了起來。 這就在劇情層面呼應(yīng)上了鏡頭語言的表達(dá)：發(fā)明家互相之間的敵意深化和競爭擴(kuò)大，是會讓他們的初衷扭曲，從單純的發(fā)明家變成一個(gè)無所不用其極的商人的。作為電力大戰(zhàn)的結(jié)局，導(dǎo)演將“殺死生命”和“商業(yè)化”兩條線索進(jìn)行了合攏，借助電刑和交流電點(diǎn)亮世博會的交叉剪輯（特別是兩個(gè)推桿的同步剪輯），來說明了自己的想法：發(fā)明家扭曲“不為殺人而發(fā)明”的初衷，同時(shí)變得徹為了底商業(yè)化，一切為了競爭的勝利。 而在收尾的部分，導(dǎo)演又似乎給作品注入了一些希望。威斯特豪斯對愛迪生發(fā)問：想想最初發(fā)明持續(xù)13小時(shí)的燈泡時(shí)，你是多么興奮。這一句話，就道出了導(dǎo)演想表達(dá)的根本：發(fā)明家的初衷，都只是為發(fā)明而雀躍（開頭部分當(dāng)威斯特豪斯夫人問到愛迪生對什么感興趣，鏡頭馬上轉(zhuǎn)到愛迪生對著筆記本思考列出的發(fā)明），但在現(xiàn)實(shí)世界中，為了爭取自己發(fā)明繼續(xù)開展下去的平臺和機(jī)會，只能被動地被情況所迫而扭曲成一個(gè)無下限而又對同行帶有敵意的商人?，F(xiàn)實(shí)世界的客觀情況，迫使發(fā)明家進(jìn)行“戰(zhàn)爭”，而讓發(fā)明家變成了黑白雙面性極強(qiáng)的復(fù)雜人性，并深刻地影響了家人從而讓他們失去自己在意的東西，成為了一出悲劇舞臺中的主角。但在這里，經(jīng)由此發(fā)問，競爭失敗的愛迪生和威斯特豪斯，卻仿佛意識到了自己的墮落而達(dá)成了和解。 并且，這樣的樂觀也延續(xù)到了電影的最后一幕。借助開頭結(jié)尾的呼應(yīng)，導(dǎo)演的處理是非常微妙的。首先，他在悲劇里留下了一點(diǎn)希望，讓愛迪生經(jīng)歷一切后承認(rèn)敗北（對自身本心喪失的醒悟），轉(zhuǎn)去電影業(yè)繼續(xù)發(fā)明，從而回歸了純粹的發(fā)明家。在開頭的第一幕，他身在一片白茫茫的虛無，似乎要如秘書所說，用發(fā)明填充整個(gè)世界。這就是他的發(fā)明家初心。而到了結(jié)尾，白茫茫消失，他身在瀑布拍攝電影——發(fā)明追求的新依托。這種首尾的對仗，讓愛迪生在電影領(lǐng)域里找回了本心。并且，這樣的首尾安排，就像電影里特別注重的運(yùn)鏡和剪輯節(jié)奏的處理一樣，讓電影在純技巧層面變得“高級”。 與此同時(shí)，導(dǎo)演又在電影中放置了特斯拉這個(gè)角色---當(dāng)然，任何談及愛迪生和“電”的電影，都無法忽略這個(gè)人物。而在本片中，導(dǎo)演并非完全“為了用特斯拉而用”，而是將他作為了一個(gè)符號：在競爭和商業(yè)化侵蝕之中，保有了發(fā)明家“醉心于創(chuàng)造”之單純本心的存在。即使他也被商業(yè)規(guī)則收走了自己的專利權(quán)和公司，但他的競爭心依然沒有讓他走上徹底的歪路，而仍然思路單純、只以科學(xué)真理的事實(shí)為根據(jù)行事（在愛迪生為了打擊對手而扭曲交流電事實(shí)的同時(shí)，特斯拉公布自己的發(fā)明從而維護(hù)了與自己沒有利益關(guān)系的威斯汀豪斯）。如前所述，特斯拉在本片中，起到了對愛迪生的反面襯托作用、去突出愛迪生的逐步迷失。 但是，在作品的結(jié)尾，特斯拉的意義更上了一層。他與威斯汀豪斯合作，將自己的發(fā)明推廣了出去，看上去這是一個(gè)樂觀的結(jié)局。然而事實(shí)上，熟悉特斯拉歷史的人都會知道，這個(gè)天才的晚年遭遇了什么樣的事情。因此，當(dāng)我們抱著這個(gè)被影片本體隱去的史實(shí)再次觀看這個(gè)結(jié)尾時(shí)，威斯汀豪斯對特斯拉的合作也不過是前半段中特斯拉與商人合作的又一次重復(fù)、一次商業(yè)對發(fā)明家的再一次利用而已。而特斯拉的命運(yùn)，也必然會像前半部的結(jié)局一樣，走向失敗。在導(dǎo)演對于特斯拉的運(yùn)用之下，轉(zhuǎn)投電影而似乎找回自我的愛迪生的最終命運(yùn)，似乎也從希望變回了悲劇：單純的發(fā)明家終究只能失敗，而想要競爭勝利，則無法回避開對自己的扭曲。 雖然這部電影的后半部有所改善，我們也始終無法忽視影片在漫長的前半部里的問題：電影鏡頭表達(dá)過多，劇情層面的信息單薄，導(dǎo)致影片陷入了語焉不詳和故作深沉的狀態(tài)。但這也并非是本導(dǎo)演的獨(dú)有問題。在艾德哈里斯和黛安克魯格主演的《復(fù)制貝多芬》中，學(xué)院派出身的導(dǎo)演，就在《貝九》首演一場戲的拍攝中，施加了頻繁而讓人幾乎嘔吐的“鏡頭快速旋轉(zhuǎn)”“快速剪輯”“人物表情大特寫”“鏡頭巨震”，來體現(xiàn)這部橫跨古典樂派和浪漫樂派的交響樂巨作的震撼程度。對于一部電影而言，前半部的地基和引導(dǎo)作用是非常重要的，它陳述人物的基本設(shè)定、指引作品的主題走向，而本片的前半部由于劇情上的過于弱化、以及導(dǎo)演對鏡頭手法的深切沉迷，從而嚴(yán)重動搖了這個(gè)地基。拍的很漂亮而完全含蓄，只是技法上的展示，而將一切表達(dá)變得清晰而精確，才是一部對公眾電影所應(yīng)該達(dá)到的目的。鏡頭語言，其作用絕非“為了技術(shù)而技術(shù)”，而是在于提高表達(dá)和敘述的效率、并且避免太多平鋪直敘的直白，就像電影后半部所做那樣。 顯然，如何恰當(dāng)?shù)仄胶鈩∏閷用婧碗娪罢Z言層面的表達(dá)分量、如何防止電影陷入一種創(chuàng)作者自娛自樂且故作矜持的技法賣弄的氛圍，是很多導(dǎo)演都亟待提高的部分。作為本片來講，于鏡頭語言層面的精雕細(xì)琢，賦予作品以靈巧的表達(dá)和高端的技術(shù)，但前半部于敘事的單薄，又讓這些技藝的精巧，變成了繡腿花拳，失之于蒼白。

盡管影片邏輯存在些許瑕疵，加上記不住歪果仁的小胡子，導(dǎo)致觀感不是很好，但瑕不掩瑜，影片帶我們走進(jìn)了客觀的陳年往事當(dāng)中。 初識愛迪生，還是課本中那興趣盎然地孵小雞、堅(jiān)持不懈地改進(jìn)燈泡材料。然而，課本卻并沒有告訴我，愛迪生還發(fā)明了駭人聽聞的電椅，以及劃時(shí)代的電影。當(dāng)然，這也離不開愛迪生背后的科研、商業(yè)團(tuán)隊(duì)。而這，也讓我從更高的角度俯瞰到——愛迪生既是一個(gè)富有感情的人，也是一臺莫得感情的發(fā)明機(jī)器。

了解某種事物，談起來確實(shí)簡單，因?yàn)椴檎屹Y料的渠道千千萬，我們可以輕輕松松就能了解到世上絕大多數(shù)的東西;但做起來卻不容易，因?yàn)槟汶y以辨別資料的真?zhèn)涡?，以及不容忽視?觀察事物的角度是否全面?；叵肫鹕缃黄脚_戾氣之重，不禁嘆服矛盾與辯證之間的奇妙關(guān)系。 不過萬事萬物倒也有趣。有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。愛迪生為電力之戰(zhàn)全力以赴，卻一敗涂地。他無意間創(chuàng)造出有聲電影，卻創(chuàng)造出一個(gè)全新的產(chǎn)業(yè)!在電力與有聲電影的產(chǎn)物——肖申克的救贖中，我第一次了解到電椅，而電椅背后，我愕然發(fā)現(xiàn)其發(fā)明者——托馬斯·阿爾瓦·愛迪生。緣，妙不可言。(笑)

想必，這便是沉浸于知識海洋的魅力吧。

影片讓觀眾們看到了不一樣的愛迪生。

在人們的印象中，愛迪生是家喻戶曉的發(fā)明大王，是說出 “天才=99%汗水+1%靈感”的勤勉主義者，是課本上刻畫的“將光亮帶給世人”的先行者。

但《電力之戰(zhàn)》中的愛迪生卻是一個(gè)冷酷且固執(zhí)的發(fā)明家，不近人情，還對競爭對手惡意抹黑，更不惜利用輿論壓力污蔑對方。 電影中有一幕，特斯拉來到愛迪生的辦公室應(yīng)聘，愛迪生告訴特斯拉，若能將馬達(dá)和發(fā)動機(jī)改良成功會支付他5萬美元的酬勞（相當(dāng)于現(xiàn)在的100萬美元），特斯拉完成了這項(xiàng)看似不可能的任務(wù)，愛迪生卻反悔了，愛迪生說，5萬美元的酬勞只是一個(gè)玩笑，不必放在心上，誰能想到，“發(fā)明大王”實(shí)際上是個(gè)言而無信且壓榨勞動力的奸商呢？

同時(shí)，他的固執(zhí)己見也讓人大跌眼鏡，他執(zhí)意要讓新公司和自己的名字掛鉤，因?yàn)樵谒磥?，愛迪生和電是同義詞，他希望世人提到電的時(shí)候，第一個(gè)想到的，是他而不是別人。

反觀他的對手威斯汀豪斯，在處理名稱一事上，表現(xiàn)的態(tài)度就友善了許多。 威斯汀豪斯是一個(gè)商人，但他并不冷漠無情，他忠實(shí)誠懇，原則明確，將親友放在第一位。

他會為了員工的去世而感到悲憤，也會心憂自己的交流電是否真的存在致死的危害，他推廣交流電是為了降低用電成本，希望將電力普及到千家萬戶，普通人都能用得上本只有上流社會才能使用的電能。

他的行為也和愛迪生形成了鮮明的對比，而他那句“電就是電，它不屬于任何一個(gè)人”也讓觀眾感受到了他的胸懷。

這部傳記片犯了不少的錯(cuò)誤。 首先，片名為《電力之戰(zhàn)》，歷史上真正的電力之戰(zhàn)是主張直流電的愛迪生和主張交流電的特斯拉之間的斗爭，但是在電影中，特斯拉這個(gè)角色卻被大面積弱化，實(shí)屬可惜。

要知道，歷史上的愛迪生和特斯拉就是美版的“瑜亮之爭”，兩人多年的恩怨情仇也成為了民間津津樂道的話題。

另一方面，《電力之戰(zhàn)》片名中提到的“電力”也被弱化，整部作品呈現(xiàn)出來的感覺更像是資本金錢之間的角力，Current War（電力之戰(zhàn)）也變成了Currency War（金錢之戰(zhàn)），雖是一個(gè)單詞的變化，但影響了電影的走向，劇情也變得蒼白無力。 電影著重于角色的故事刻畫，這樣的出發(fā)點(diǎn)是好的，但導(dǎo)演沒有提出超越角色本身的時(shí)代意義，也沒有向觀眾提供震撼的歷史影像，只給觀眾們看到了角色間的矛盾和沖突，感受不到大時(shí)代背景下的斗爭的暗藏洶涌。

觀眾們在看完斗爭之后想到的，更多還是角色上的內(nèi)容，例如愛迪生的“人設(shè)崩塌”、威斯汀豪斯的心胸寬廣等，但是電影并沒有讓觀眾擁有一個(gè)清晰的歷史概念，也不知道這場斗爭對后世的影響，作為一部傳記片，這樣的匱乏也不禁讓人有些失望。

滿分 ，我想打120分 可能本身自己就是個(gè)電氣小透明，崇拜愛迪生，崇拜特斯拉，也知道兩個(gè)大佬之間的恩恩怨怨，但是 但是 1.沒想到導(dǎo)演的拍攝 和敘事手法高級呀！ 其中一個(gè)場景：從一片黑暗中踏著泥濘寧靜地走來，愛迪生用燈泡照明了整個(gè)世界，有點(diǎn)兒驚天魔術(shù)團(tuán)的意思啦哈！牛 牛 哇！ 2.演員演技爆棚 尤其是卷福，愛死卷福啦！咬著小嘴唇的那種內(nèi)心的糾結(jié)，愛死啦！ 3.畫面的質(zhì)感優(yōu)秀 道具服裝，拍攝的畫面太優(yōu)秀啦！分分鐘截屏下來就是壁紙 （不過沒怎么說神級特斯拉，可能是大神的思維有太多專業(yè)知識啦） 總之是一部看完想二三刷的電影，好久沒有這樣開心的觀影體驗(yàn)啦！

這次看的電力之戰(zhàn)，塑造的愛迪生跟以前在書上看到的很不一樣，這部電影和本尼迪克特康伯巴奇讓觀眾看到了一個(gè)更人性化的愛迪生，而不是單單的“天才發(fā)明家”，讓觀眾看到了偉人也有張揚(yáng)、偏執(zhí)、傲慢的缺點(diǎn)。也讓看的人感受到愛迪生不是一個(gè)神圣不可褻瀆的神明般的存在，而是一個(gè)有血有肉有缺點(diǎn)的人。與威斯汀豪斯的不管是暗暗的爭斗，還是正面的碰撞，都讓人記憶深刻，也讓我認(rèn)識到了特斯拉的偉大，這是場三個(gè)天才的“戰(zhàn)爭”。最后愛迪生與威斯汀豪斯的不言而喻，也讓這場博弈落下帷幕..