還記得兩年前看完美劇《天才》的第一季，那時(shí)直呼愛(ài)因斯坦渣男；去年年初看交流電紀(jì)錄片的時(shí)候了解到愛(ài)迪生為抹黑交流電到處表演將各類動(dòng)物電擊致死的慘劇，也是直罵人渣；當(dāng)時(shí)似乎有這么一種感受：有些在歷史上留下不朽名聲的人，似乎都有點(diǎn)反社會(huì)人格，即他們本就同其他人幾乎是兩種動(dòng)物?；蛟S他們?cè)谀承╊I(lǐng)域有著卓越的成就，但他們幾乎跳脫了我們平常所認(rèn)為的道德約束，對(duì)這些都不以為然。

但今天看的《電力之戰(zhàn)》實(shí)在有點(diǎn)顛覆我曾經(jīng)的這個(gè)想法，影片里卷福飾演的愛(ài)迪生，很精準(zhǔn)地還原了我在紀(jì)錄片里認(rèn)識(shí)的那個(gè)人，但我從中得到的感受，卻不再是一年前那樣充滿了道德批判了。影片里的愛(ài)迪生，是個(gè)復(fù)雜的人，他因?yàn)椴幌Ｍ约旱陌l(fā)明造成他人的受傷和死亡，堅(jiān)持使用相對(duì)更加安全的直流電，但在和交流電搶占市場(chǎng)的過(guò)程中，卻也違背自己的原則，為政府發(fā)明了電椅，借此向大眾宣傳交流電存在致命的危險(xiǎn)。他會(huì)夜以繼日地?fù)湓诠ぷ魃希拮幼优暮魡?，總能喚起他的柔情，立刻丟下手頭的工作，做一個(gè)好丈夫、好父親；在妻子因?yàn)槟X瘤去世之后，每隔不久總有他一個(gè)人反復(fù)播放著留聲機(jī)中妻子錄音的畫(huà)面…。他對(duì)員工要求苛刻，甚至有些不尊重，為此逼走了原本為他工作的特斯拉，但當(dāng)他自己被清出管理層時(shí)，也會(huì)祝接替他的原來(lái)的下級(jí)好運(yùn)，并不遺余力地提供幫助…

而在影片快結(jié)束的時(shí)候，威斯汀豪斯和愛(ài)迪生偶遇時(shí)問(wèn)他，當(dāng)你的燈泡成功的時(shí)候，你是什么感覺(jué)？愛(ài)迪生緩慢述說(shuō)著：最初我們就不抱希望，沒(méi)人覺(jué)得那是可能的，但后來(lái)我們開(kāi)始能亮10秒鐘、1分鐘、亮10分鐘的時(shí)候，我和同事們喝酒慶祝了，再后來(lái)20分鐘、30分鐘…1個(gè)小時(shí)、兩個(gè)小時(shí)…后來(lái)到13個(gè)小時(shí)…看著那個(gè)亮了10多個(gè)小時(shí)的燈泡，那就像是一個(gè)正在彈奏莫扎特的圣嬰……這里不得不點(diǎn)評(píng)一下卷福的演技，給爺看哭了，那是一種每一個(gè)曾為某個(gè)事物有過(guò)長(zhǎng)期艱難求索的人都會(huì)有的目光，那種癡迷與沉醉，是遠(yuǎn)超單純的快樂(lè)的一種無(wú)法言說(shuō)的感情。

在這一刻，我完全喜歡上了這個(gè)復(fù)雜而又偉大的發(fā)明家。曾幾何時(shí)，我會(huì)喜歡的形象是像蝙蝠俠、美隊(duì)那樣近乎扁平的人設(shè)，純粹地堅(jiān)守著心中的正義。但在現(xiàn)實(shí)中，幾乎不存在這樣的人。人性終究是復(fù)雜的，也因?yàn)閺?fù)雜，才顯得真實(shí)，而在這復(fù)雜之中，閃爍著的那點(diǎn)純粹，則使人變得偉大。

下面單純說(shuō)說(shuō)電影本身，后半段有點(diǎn)昏昏欲睡…整體劇情畢竟還是平淡了點(diǎn)，沒(méi)有太多能讓抓回你注意力的地方，建議睡好了看。

導(dǎo)演試圖將重點(diǎn)放在愛(ài)迪生，特斯拉和威斯汀豪斯的針?shù)h相對(duì)之上，借助互相的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)來(lái)展現(xiàn)他們發(fā)明家和不計(jì)手段者并存的矛盾形象，并給出這等偉人背后所犧牲掉的東西，還原立體而富有陰暗面的歷史偉人。 在電影中，導(dǎo)演使用了大量的鏡頭語(yǔ)言，去強(qiáng)調(diào)兩位發(fā)明家之間的對(duì)立關(guān)系，以及這種高度對(duì)立情緒對(duì)周邊人所帶來(lái)的負(fù)面影響，從而展現(xiàn)了發(fā)明家的某種悲劇性——他們不再是純粹的發(fā)明家，并且因此喪失自己珍視的東西，無(wú)論是自己的初心、還是在意的家人。 首先，在第一個(gè)鏡頭，愛(ài)迪生站在一片白茫茫的虛無(wú)之中。這個(gè)畫(huà)面對(duì)應(yīng)了之后威斯汀豪斯助手對(duì)他的評(píng)價(jià)，“他建立屬于自己的現(xiàn)實(shí)世界”，從無(wú)到有去發(fā)明一個(gè)空曠世界需要的一切，正是對(duì)愛(ài)迪生發(fā)明家身份的強(qiáng)調(diào)。但是，在這樣的形象的另一面，愛(ài)迪生所表現(xiàn)出的陰暗面，也馬上被揭示出來(lái)——與總統(tǒng)談話時(shí)的咄咄逼人，以及隨后對(duì)威斯汀豪斯晚宴邀約刻意放鴿子來(lái)羞辱的敵對(duì)表達(dá)?？梢钥吹剑ㄟ^(guò)開(kāi)篇的這兩段，已經(jīng)將愛(ài)迪生其人的兩面性，都表現(xiàn)了出來(lái)。行到這里，電影的表達(dá)都是非常順暢而易于理解的。 但是，接下來(lái)，導(dǎo)演卻似乎陷入了一種對(duì)于“視聽(tīng)化電影表達(dá)手法”的過(guò)度濫用之中。在他的設(shè)計(jì)之中，愛(ài)迪生的人際交往和溝通能力較差，由此才惡化了他對(duì)于其他發(fā)明家的針對(duì)態(tài)度。在總統(tǒng)的一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演安排愛(ài)迪生的兒子用摩斯電碼與愛(ài)迪生偷偷交流，而后妻子的葬禮上也同樣表現(xiàn)了愛(ài)迪生和兒子用摩斯電碼的互相安慰。另外，愛(ài)迪生對(duì)妻子愛(ài)意的接收，也同樣要在妻子死后、通過(guò)錄音機(jī)，才能夠完成。導(dǎo)演用“愛(ài)迪生與人的溝通需要拐彎抹角”的方式，來(lái)表現(xiàn)交流能力的低下。但是，對(duì)于這一點(diǎn)的表達(dá)，導(dǎo)演只是一味地使用打電碼的手指特寫(xiě)、聽(tīng)錄音機(jī)時(shí)由虛化到清晰的變焦，這樣的鏡頭語(yǔ)言，去強(qiáng)調(diào)闡述。而相對(duì)地，愛(ài)迪生在與其他人的溝通中，具體是怎樣表現(xiàn)出溝通能力差的，就只剩下了對(duì)下屬和特斯拉的粗暴這種片段化的東西。 而對(duì)于維斯特豪斯與愛(ài)迪生之間的敵意，導(dǎo)演同樣犯了這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)愛(ài)迪生接到威斯特豪斯的公司發(fā)展興隆時(shí)，導(dǎo)演給到了一個(gè)“愛(ài)迪生爽約時(shí)火車在威斯特豪斯面前經(jīng)過(guò)不停車”的閃回，來(lái)表現(xiàn)愛(ài)迪生心中針對(duì)情緒的重燃。而威斯特豪斯這邊，當(dāng)他被爽約回到家中，導(dǎo)演也同樣切入一個(gè)閃回，展現(xiàn)他“被槍支威脅”的回憶，并加入威斯特豪斯槍支的特寫(xiě)，來(lái)說(shuō)明他此時(shí)感受到愛(ài)迪生敵意后反擊以敵意的內(nèi)心。在這兩段中，導(dǎo)演用了鏡頭表達(dá)的方式，但在劇情層面上卻顯得非常吝嗇。一切都以電影試聽(tīng)系統(tǒng)來(lái)完成表達(dá)，這就造成了電影觀感的不通順。兩段閃回，由于缺乏劇情臺(tái)詞的同步呼應(yīng)，而顯得有點(diǎn)莫名其妙且拖亂了節(jié)奏。而威斯特豪斯那段閃回，更是劇情層面上無(wú)甚意義，前后缺失只有一個(gè)片段瞬間式的回憶畫(huà)面，完全是單純?yōu)榱吮憩F(xiàn)威斯特豪斯的敵意而設(shè)計(jì)。 同樣地，當(dāng)導(dǎo)演試圖表現(xiàn)互相針對(duì)的敵意之戰(zhàn)的全面化激烈化之時(shí)，鏡頭語(yǔ)言再次占據(jù)了絕大部分表達(dá)空間。導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)“鏡頭拉近地圖上的燈泡，來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)事蔓延”的鏡頭語(yǔ)言規(guī)則，多次使用——首先是后接特斯拉的抵達(dá)美國(guó)，“特斯拉加入戰(zhàn)局”；然后是“地圖上燈泡點(diǎn)亮而后鏡頭拉近”，后接威斯特豪斯在美國(guó)的業(yè)務(wù)擴(kuò)張，來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)事在全國(guó)范圍的鋪開(kāi)。另外，導(dǎo)演也用了“電線桿密布而天空中烏云籠罩”的慢鏡頭、“城市地下電線工程全面展開(kāi)”等畫(huà)面，來(lái)表現(xiàn)電力對(duì)決的壓抑放大和在城市內(nèi)的蔓延。但是，也同樣地，導(dǎo)演再次拋棄了劇情層面的表達(dá)，而且有些地方更甚——特斯拉哪怕在筆記本上畫(huà)圖，都能夠說(shuō)明他加入戰(zhàn)團(tuán)的意思，但成片里我們?cè)谀莻€(gè)部分中甚至不知道他是誰(shuí)。 類似的情況，也發(fā)生在對(duì)愛(ài)迪生之負(fù)面影響的表達(dá)中。愛(ài)迪生溝通能力的差勁和對(duì)人的敵意，讓愛(ài)迪生的妻子被迫受到同化，也表現(xiàn)出對(duì)人的敵視性傾向——與女記者一幕，拍攝二人側(cè)面的正反打時(shí)，導(dǎo)演特意沒(méi)有按照常規(guī)一樣、人物放置在背向的邊緣，而讓二人的朝向上留出足夠空間，而是反其道而行之，加強(qiáng)了愛(ài)迪生妻子對(duì)對(duì)方的矛頭所指。而這種同化和愛(ài)迪生造成的壓力，也讓妻子不堪重負(fù)，得病死亡。而這里，壓力的展現(xiàn)，仍然是鏡頭——針管的特寫(xiě)，而非而妻子在表現(xiàn)上的任何直接抒發(fā)。而類似的“鏡頭畫(huà)面強(qiáng)調(diào)針?shù)h相對(duì)”的用法，也在“臉孔特寫(xiě)”上得到應(yīng)用。鏡頭懟到人面前，可以造成觀感上的壓迫，而表現(xiàn)出三個(gè)發(fā)明家間的互相敵視。而類似的用意，也體現(xiàn)在了人物對(duì)話時(shí)的剪切上：刻意加快的正反打和全景切鏡頻率，加大了一種針尖對(duì)麥芒的緊張味道。 在電影中，愛(ài)迪生對(duì)待發(fā)明的態(tài)度，是有變化的。起初，他反對(duì)以發(fā)明殺人（軍火發(fā)明的邀約被拒絕），而后因?yàn)閷?duì)對(duì)手?jǐn)骋暤母?jìng)爭(zhēng)心，讓他接受了“謀取生命”——先為了打擊交流電的危險(xiǎn)性而電死馬（同樣拉閘前給馬特寫(xiě)），后同意政府的電刑提議、讓自己的發(fā)明帶給人痛苦。這一條持有發(fā)明而對(duì)待死亡的態(tài)度的線索，是電影里劇情層面上比較清晰的局部。 但這里必須要說(shuō)的是，在這一塊，導(dǎo)演有些失去節(jié)制地運(yùn)用了試聽(tīng)語(yǔ)言：先特意閃回了絞刑死亡犯人的痛苦，然后更是用馬、豹子、猩猩、人的動(dòng)圖平鋪入畫(huà)面，后接圖中人自首并死于首個(gè)電刑的報(bào)紙?zhí)貙?xiě)，來(lái)表現(xiàn)“殺死動(dòng)物（馬）即等于殺死人和痛苦的給予”的信息，強(qiáng)調(diào)愛(ài)迪生為了競(jìng)爭(zhēng)而扭曲的初衷——為了打擊對(duì)手，他不再堅(jiān)持不為殺生而發(fā)明，而殺死了馬，而有了開(kāi)端也就會(huì)馬上進(jìn)一步去“殺人”。但是，在那一段之中，絞刑場(chǎng)面的突然冒出，實(shí)在是太過(guò)于突兀、且和主干劇情的表述割裂了，很容易讓人難以理解。 因此，在這部電影里，充斥了太多試聽(tīng)語(yǔ)言先行而劇情薄弱的手法安排——再比如，導(dǎo)演想表現(xiàn)發(fā)明家的黑白兩面性，就通篇大量用傾斜視角構(gòu)圖來(lái)拍攝人物，從而表現(xiàn)人物的矛盾性。這個(gè)表達(dá)本身是沒(méi)有問(wèn)題的，但問(wèn)題在于：用的實(shí)在太多，而劇情層面的表現(xiàn)又略顯單?。ㄖ皇侨一ハ嘀鸩缴?jí)擴(kuò)大的開(kāi)戰(zhàn)，三人不知底線的互相攻擊），鏡頭本身就顯得非常泛濫而刻意但又裝腔作勢(shì)了——這也是本片最大的問(wèn)題所在：電影語(yǔ)言批發(fā)上場(chǎng)，劇情層面卻難以充分對(duì)應(yīng)，被孤立而又?jǐn)?shù)量極大的電影語(yǔ)言表達(dá)，就只能變得語(yǔ)焉不詳了。在相當(dāng)多的段落中，導(dǎo)演本可以輕易地給出更簡(jiǎn)單直接的表達(dá)方式——比如通過(guò)自述來(lái)表現(xiàn)妻子的壓力、用交流的不暢來(lái)表現(xiàn)愛(ài)迪生的溝通困難、直接拍攝愛(ài)迪生為了利益交換而接受電刑應(yīng)用——但導(dǎo)演卻非要剔除劇情層面，用一堆特寫(xiě)慢鏡和閃回來(lái)表現(xiàn)，仿佛為了抬高作品表達(dá)手法的層級(jí)而在繞彎子，“不說(shuō)人話”。 但是，值得贊揚(yáng)的是，在電影的后半段，劇情層面的問(wèn)題得到了改善。敘事分成了兩個(gè)階段來(lái)進(jìn)階，表現(xiàn)發(fā)明家改變的不同階段：伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的深化，愛(ài)迪生和友商的敵意也讓他們愈發(fā)走向黑暗化。電刑事件和威斯特豪斯員工傷亡事件構(gòu)成一個(gè)階段，第一個(gè)主題是“死亡”——愛(ài)迪生對(duì)發(fā)明應(yīng)用于殺人的認(rèn)可，扭曲了本心，他也借用“死亡”來(lái)攻擊對(duì)手的交流電事業(yè)，而威斯汀豪斯陣營(yíng)由于追求與愛(ài)迪生的芝加哥決勝而釀成電死人事故，這一切都說(shuō)明了二人之間斗爭(zhēng)心愈發(fā)失去下限的膨脹、以及隨之而來(lái)的初心目標(biāo)的變質(zhì)。而作為另一條線索，商業(yè)巨頭借助商業(yè)規(guī)則的涉入也改變著發(fā)明家們的世界觀：特斯拉由于籌備公司時(shí)的商業(yè)合同，導(dǎo)致專利權(quán)丟失；威斯汀豪斯在交流電事業(yè)受挫的壓力下被迫接受了巨頭企業(yè)的收購(gòu)、認(rèn)同巨頭使用直流電的決斷，而面臨對(duì)愛(ài)迪生的敗北，但雖然嘴上安慰著自己“一直想與愛(ài)迪生”合作，但他的心里仍然不甘于競(jìng)爭(zhēng)的失敗---對(duì)妻子自我解釋的一段中始終搖晃的鏡頭，點(diǎn)明了威斯汀豪斯此時(shí)內(nèi)心的動(dòng)蕩。 而在這一段之中，由于劇情層面的表述的厚實(shí)，鏡頭語(yǔ)言的豐富也就不再顯得泛濫、而與劇情表意呼應(yīng)了起來(lái)。在愛(ài)迪生發(fā)售留聲機(jī)的段落，導(dǎo)演的手法，是為了拿下芝加哥而對(duì)技術(shù)上還需完善的留聲機(jī)進(jìn)行提前發(fā)售的愛(ài)迪生、與打臺(tái)球時(shí)爭(zhēng)強(qiáng)好勝的特斯拉的交叉剪輯----二人斗爭(zhēng)意識(shí)的再次加強(qiáng)：特斯拉被商業(yè)規(guī)則玩弄而淪落但仍然保有好勝心，愛(ài)迪生的發(fā)明家屬性卻開(kāi)始屈服于商業(yè)性。這樣對(duì)比性極強(qiáng)的交叉，使得特斯拉的保有本心和愛(ài)迪生的變質(zhì)形成了反差。而到了威斯汀豪斯被愛(ài)迪生攻擊交流電而打壓事業(yè)之后，導(dǎo)演也用了一個(gè)漂亮的鏡頭平移，掃過(guò)交流電燈泡的熄滅和直流電燈泡的點(diǎn)亮、最后將鏡頭落在威斯汀豪斯的臉上，極其高效簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)了競(jìng)爭(zhēng)失利對(duì)于威斯汀豪斯的心理影響，而后又用一個(gè)對(duì)巨頭職員的拉伸鏡頭，說(shuō)明了競(jìng)爭(zhēng)壓力之下威斯汀豪斯的逐步商業(yè)化。 而“純商業(yè)化斗爭(zhēng)”的進(jìn)一步深化，則成為了第二階段：愛(ài)迪生為了取勝而接受西門(mén)子收購(gòu)，而其他兩人則以一個(gè)“利益永恒而非敵人永恒”的標(biāo)準(zhǔn)商人邏輯，聯(lián)手做掉愛(ài)迪生——至此，三個(gè)人已經(jīng)變成了徹頭徹尾的商人，不再是單純的發(fā)明家了。在這一階段的起始，威斯汀豪斯無(wú)法忍受競(jìng)爭(zhēng)落敗的情緒，而決定繼續(xù)開(kāi)戰(zhàn)（此時(shí)鏡頭語(yǔ)言部分，配合以再一次的“被槍支威脅”的閃回）。而另一邊，愛(ài)迪生接到商業(yè)巨頭的電話，被通知“仍然扶持威斯汀豪斯”，而競(jìng)爭(zhēng)的焦慮開(kāi)始迫使愛(ài)迪生更深度地?fù)肀虡I(yè)，從而在競(jìng)爭(zhēng)中獲勝（鏡頭語(yǔ)言上，反復(fù)對(duì)愛(ài)迪生和投資人進(jìn)行鏡頭拉伸，來(lái)表現(xiàn)“主導(dǎo)競(jìng)爭(zhēng)勝敗的商業(yè)”對(duì)愛(ài)迪生的步步迫近、逼著他逐漸深化的變質(zhì)）。而這種逐步深化的競(jìng)爭(zhēng)以及其促成的擁抱商業(yè)的自我轉(zhuǎn)變，才導(dǎo)致了愛(ài)迪生在“電椅制造獲得官方支持”并且利用“殺人電”來(lái)攻擊交流電的決定（“死亡”線索的進(jìn)一步延伸：愛(ài)迪生在這條路上走得更遠(yuǎn)了），并最終引導(dǎo)出了對(duì)手的反擊、最終二人在純商業(yè)層面上、以合伙和并購(gòu)為手段的互相攻守和勝負(fù)。 而與此同時(shí)，雖然本段中仍然有大量的鏡頭表達(dá)的使用（比如延續(xù)前半部的人物構(gòu)圖法：拍攝人物時(shí)的傾斜構(gòu)圖、將人物放置于畫(huà)面一側(cè)而非常規(guī)的中間，來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎以及逐步扭曲）。以及，在威斯汀豪斯以商業(yè)標(biāo)配的法律手段反擊“殺人電”之前鏡頭給到的“美國(guó)地圖上被直流電燈泡包圍的唯一交流電燈泡”的特寫(xiě)來(lái)作為“競(jìng)爭(zhēng)的壓力對(duì)威斯汀豪斯影響作用”的表達(dá)，還有威斯汀豪斯被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手影響的“閃回”的反復(fù)應(yīng)用、愛(ài)迪生與秘書(shū)爭(zhēng)辯自身原則轉(zhuǎn)變時(shí)作為主照明光的“交流電的紅光”，都是鏡頭層面上的關(guān)鍵表述。但劇情層面的內(nèi)容與其形成了良好的對(duì)應(yīng)，使得所有的表達(dá)變得準(zhǔn)確而又豐富了起來(lái)。 這就在劇情層面呼應(yīng)上了鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)：發(fā)明家互相之間的敵意深化和競(jìng)爭(zhēng)擴(kuò)大，是會(huì)讓他們的初衷扭曲，從單純的發(fā)明家變成一個(gè)無(wú)所不用其極的商人的。作為電力大戰(zhàn)的結(jié)局，導(dǎo)演將“殺死生命”和“商業(yè)化”兩條線索進(jìn)行了合攏，借助電刑和交流電點(diǎn)亮世博會(huì)的交叉剪輯（特別是兩個(gè)推桿的同步剪輯），來(lái)說(shuō)明了自己的想法：發(fā)明家扭曲“不為殺人而發(fā)明”的初衷，同時(shí)變得徹為了底商業(yè)化，一切為了競(jìng)爭(zhēng)的勝利。 而在收尾的部分，導(dǎo)演又似乎給作品注入了一些希望。威斯特豪斯對(duì)愛(ài)迪生發(fā)問(wèn)：想想最初發(fā)明持續(xù)13小時(shí)的燈泡時(shí)，你是多么興奮。這一句話，就道出了導(dǎo)演想表達(dá)的根本：發(fā)明家的初衷，都只是為發(fā)明而雀躍（開(kāi)頭部分當(dāng)威斯特豪斯夫人問(wèn)到愛(ài)迪生對(duì)什么感興趣，鏡頭馬上轉(zhuǎn)到愛(ài)迪生對(duì)著筆記本思考列出的發(fā)明），但在現(xiàn)實(shí)世界中，為了爭(zhēng)取自己發(fā)明繼續(xù)開(kāi)展下去的平臺(tái)和機(jī)會(huì)，只能被動(dòng)地被情況所迫而扭曲成一個(gè)無(wú)下限而又對(duì)同行帶有敵意的商人。現(xiàn)實(shí)世界的客觀情況，迫使發(fā)明家進(jìn)行“戰(zhàn)爭(zhēng)”，而讓發(fā)明家變成了黑白雙面性極強(qiáng)的復(fù)雜人性，并深刻地影響了家人從而讓他們失去自己在意的東西，成為了一出悲劇舞臺(tái)中的主角。但在這里，經(jīng)由此發(fā)問(wèn)，競(jìng)爭(zhēng)失敗的愛(ài)迪生和威斯特豪斯，卻仿佛意識(shí)到了自己的墮落而達(dá)成了和解。 并且，這樣的樂(lè)觀也延續(xù)到了電影的最后一幕。借助開(kāi)頭結(jié)尾的呼應(yīng)，導(dǎo)演的處理是非常微妙的。首先，他在悲劇里留下了一點(diǎn)希望，讓愛(ài)迪生經(jīng)歷一切后承認(rèn)敗北（對(duì)自身本心喪失的醒悟），轉(zhuǎn)去電影業(yè)繼續(xù)發(fā)明，從而回歸了純粹的發(fā)明家。在開(kāi)頭的第一幕，他身在一片白茫茫的虛無(wú)，似乎要如秘書(shū)所說(shuō)，用發(fā)明填充整個(gè)世界。這就是他的發(fā)明家初心。而到了結(jié)尾，白茫茫消失，他身在瀑布拍攝電影——發(fā)明追求的新依托。這種首尾的對(duì)仗，讓愛(ài)迪生在電影領(lǐng)域里找回了本心。并且，這樣的首尾安排，就像電影里特別注重的運(yùn)鏡和剪輯節(jié)奏的處理一樣，讓電影在純技巧層面變得“高級(jí)”。 與此同時(shí)，導(dǎo)演又在電影中放置了特斯拉這個(gè)角色---當(dāng)然，任何談及愛(ài)迪生和“電”的電影，都無(wú)法忽略這個(gè)人物。而在本片中，導(dǎo)演并非完全“為了用特斯拉而用”，而是將他作為了一個(gè)符號(hào)：在競(jìng)爭(zhēng)和商業(yè)化侵蝕之中，保有了發(fā)明家“醉心于創(chuàng)造”之單純本心的存在。即使他也被商業(yè)規(guī)則收走了自己的專利權(quán)和公司，但他的競(jìng)爭(zhēng)心依然沒(méi)有讓他走上徹底的歪路，而仍然思路單純、只以科學(xué)真理的事實(shí)為根據(jù)行事（在愛(ài)迪生為了打擊對(duì)手而扭曲交流電事實(shí)的同時(shí)，特斯拉公布自己的發(fā)明從而維護(hù)了與自己沒(méi)有利益關(guān)系的威斯汀豪斯）。如前所述，特斯拉在本片中，起到了對(duì)愛(ài)迪生的反面襯托作用、去突出愛(ài)迪生的逐步迷失。 但是，在作品的結(jié)尾，特斯拉的意義更上了一層。他與威斯汀豪斯合作，將自己的發(fā)明推廣了出去，看上去這是一個(gè)樂(lè)觀的結(jié)局。然而事實(shí)上，熟悉特斯拉歷史的人都會(huì)知道，這個(gè)天才的晚年遭遇了什么樣的事情。因此，當(dāng)我們抱著這個(gè)被影片本體隱去的史實(shí)再次觀看這個(gè)結(jié)尾時(shí)，威斯汀豪斯對(duì)特斯拉的合作也不過(guò)是前半段中特斯拉與商人合作的又一次重復(fù)、一次商業(yè)對(duì)發(fā)明家的再一次利用而已。而特斯拉的命運(yùn)，也必然會(huì)像前半部的結(jié)局一樣，走向失敗。在導(dǎo)演對(duì)于特斯拉的運(yùn)用之下，轉(zhuǎn)投電影而似乎找回自我的愛(ài)迪生的最終命運(yùn)，似乎也從希望變回了悲劇：?jiǎn)渭兊陌l(fā)明家終究只能失敗，而想要競(jìng)爭(zhēng)勝利，則無(wú)法回避開(kāi)對(duì)自己的扭曲。 雖然這部電影的后半部有所改善，我們也始終無(wú)法忽視影片在漫長(zhǎng)的前半部里的問(wèn)題：電影鏡頭表達(dá)過(guò)多，劇情層面的信息單薄，導(dǎo)致影片陷入了語(yǔ)焉不詳和故作深沉的狀態(tài)。但這也并非是本導(dǎo)演的獨(dú)有問(wèn)題。在艾德哈里斯和黛安克魯格主演的《復(fù)制貝多芬》中，學(xué)院派出身的導(dǎo)演，就在《貝九》首演一場(chǎng)戲的拍攝中，施加了頻繁而讓人幾乎嘔吐的“鏡頭快速旋轉(zhuǎn)”“快速剪輯”“人物表情大特寫(xiě)”“鏡頭巨震”，來(lái)體現(xiàn)這部橫跨古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的交響樂(lè)巨作的震撼程度。對(duì)于一部電影而言，前半部的地基和引導(dǎo)作用是非常重要的，它陳述人物的基本設(shè)定、指引作品的主題走向，而本片的前半部由于劇情上的過(guò)于弱化、以及導(dǎo)演對(duì)鏡頭手法的深切沉迷，從而嚴(yán)重動(dòng)搖了這個(gè)地基。拍的很漂亮而完全含蓄，只是技法上的展示，而將一切表達(dá)變得清晰而精確，才是一部對(duì)公眾電影所應(yīng)該達(dá)到的目的。鏡頭語(yǔ)言，其作用絕非“為了技術(shù)而技術(shù)”，而是在于提高表達(dá)和敘述的效率、并且避免太多平鋪直敘的直白，就像電影后半部所做那樣。 顯然，如何恰當(dāng)?shù)仄胶鈩∏閷用婧碗娪罢Z(yǔ)言層面的表達(dá)分量、如何防止電影陷入一種創(chuàng)作者自?shī)首詷?lè)且故作矜持的技法賣弄的氛圍，是很多導(dǎo)演都亟待提高的部分。作為本片來(lái)講，于鏡頭語(yǔ)言層面的精雕細(xì)琢，賦予作品以靈巧的表達(dá)和高端的技術(shù)，但前半部于敘事的單薄，又讓這些技藝的精巧，變成了繡腿花拳，失之于蒼白。

盡管影片邏輯存在些許瑕疵，加上記不住歪果仁的小胡子，導(dǎo)致觀感不是很好，但瑕不掩瑜，影片帶我們走進(jìn)了客觀的陳年往事當(dāng)中。 初識(shí)愛(ài)迪生，還是課本中那興趣盎然地孵小雞、堅(jiān)持不懈地改進(jìn)燈泡材料。然而，課本卻并沒(méi)有告訴我，愛(ài)迪生還發(fā)明了駭人聽(tīng)聞的電椅，以及劃時(shí)代的電影。當(dāng)然，這也離不開(kāi)愛(ài)迪生背后的科研、商業(yè)團(tuán)隊(duì)。而這，也讓我從更高的角度俯瞰到——愛(ài)迪生既是一個(gè)富有感情的人，也是一臺(tái)莫得感情的發(fā)明機(jī)器。

了解某種事物，談起來(lái)確實(shí)簡(jiǎn)單，因?yàn)椴檎屹Y料的渠道千千萬(wàn)，我們可以輕輕松松就能了解到世上絕大多數(shù)的東西;但做起來(lái)卻不容易，因?yàn)槟汶y以辨別資料的真?zhèn)涡?，以及不容忽視?觀察事物的角度是否全面?；叵肫鹕缃黄脚_(tái)戾氣之重，不禁嘆服矛盾與辯證之間的奇妙關(guān)系。 不過(guò)萬(wàn)事萬(wàn)物倒也有趣。有心栽花花不開(kāi)，無(wú)心插柳柳成蔭。愛(ài)迪生為電力之戰(zhàn)全力以赴，卻一敗涂地。他無(wú)意間創(chuàng)造出有聲電影，卻創(chuàng)造出一個(gè)全新的產(chǎn)業(yè)!在電力與有聲電影的產(chǎn)物——肖申克的救贖中，我第一次了解到電椅，而電椅背后，我愕然發(fā)現(xiàn)其發(fā)明者——托馬斯·阿爾瓦·愛(ài)迪生。緣，妙不可言。(笑)

想必，這便是沉浸于知識(shí)海洋的魅力吧。

影片讓觀眾們看到了不一樣的愛(ài)迪生。

在人們的印象中，愛(ài)迪生是家喻戶曉的發(fā)明大王，是說(shuō)出 “天才=99%汗水+1%靈感”的勤勉主義者，是課本上刻畫(huà)的“將光亮帶給世人”的先行者。

但《電力之戰(zhàn)》中的愛(ài)迪生卻是一個(gè)冷酷且固執(zhí)的發(fā)明家，不近人情，還對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手惡意抹黑，更不惜利用輿論壓力污蔑對(duì)方。 電影中有一幕，特斯拉來(lái)到愛(ài)迪生的辦公室應(yīng)聘，愛(ài)迪生告訴特斯拉，若能將馬達(dá)和發(fā)動(dòng)機(jī)改良成功會(huì)支付他5萬(wàn)美元的酬勞（相當(dāng)于現(xiàn)在的100萬(wàn)美元），特斯拉完成了這項(xiàng)看似不可能的任務(wù)，愛(ài)迪生卻反悔了，愛(ài)迪生說(shuō)，5萬(wàn)美元的酬勞只是一個(gè)玩笑，不必放在心上，誰(shuí)能想到，“發(fā)明大王”實(shí)際上是個(gè)言而無(wú)信且壓榨勞動(dòng)力的奸商呢？

同時(shí)，他的固執(zhí)己見(jiàn)也讓人大跌眼鏡，他執(zhí)意要讓新公司和自己的名字掛鉤，因?yàn)樵谒磥?lái)，愛(ài)迪生和電是同義詞，他希望世人提到電的時(shí)候，第一個(gè)想到的，是他而不是別人。

反觀他的對(duì)手威斯汀豪斯，在處理名稱一事上，表現(xiàn)的態(tài)度就友善了許多。 威斯汀豪斯是一個(gè)商人，但他并不冷漠無(wú)情，他忠實(shí)誠(chéng)懇，原則明確，將親友放在第一位。

他會(huì)為了員工的去世而感到悲憤，也會(huì)心憂自己的交流電是否真的存在致死的危害，他推廣交流電是為了降低用電成本，希望將電力普及到千家萬(wàn)戶，普通人都能用得上本只有上流社會(huì)才能使用的電能。

他的行為也和愛(ài)迪生形成了鮮明的對(duì)比，而他那句“電就是電，它不屬于任何一個(gè)人”也讓觀眾感受到了他的胸懷。

這部傳記片犯了不少的錯(cuò)誤。 首先，片名為《電力之戰(zhàn)》，歷史上真正的電力之戰(zhàn)是主張直流電的愛(ài)迪生和主張交流電的特斯拉之間的斗爭(zhēng)，但是在電影中，特斯拉這個(gè)角色卻被大面積弱化，實(shí)屬可惜。

要知道，歷史上的愛(ài)迪生和特斯拉就是美版的“瑜亮之爭(zhēng)”，兩人多年的恩怨情仇也成為了民間津津樂(lè)道的話題。

另一方面，《電力之戰(zhàn)》片名中提到的“電力”也被弱化，整部作品呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)更像是資本金錢之間的角力，Current War（電力之戰(zhàn)）也變成了Currency War（金錢之戰(zhàn)），雖是一個(gè)單詞的變化，但影響了電影的走向，劇情也變得蒼白無(wú)力。 電影著重于角色的故事刻畫(huà)，這樣的出發(fā)點(diǎn)是好的，但導(dǎo)演沒(méi)有提出超越角色本身的時(shí)代意義，也沒(méi)有向觀眾提供震撼的歷史影像，只給觀眾們看到了角色間的矛盾和沖突，感受不到大時(shí)代背景下的斗爭(zhēng)的暗藏洶涌。

觀眾們?cè)诳赐甓窢?zhēng)之后想到的，更多還是角色上的內(nèi)容，例如愛(ài)迪生的“人設(shè)崩塌”、威斯汀豪斯的心胸寬廣等，但是電影并沒(méi)有讓觀眾擁有一個(gè)清晰的歷史概念，也不知道這場(chǎng)斗爭(zhēng)對(duì)后世的影響，作為一部傳記片，這樣的匱乏也不禁讓人有些失望。

滿分 ，我想打120分 可能本身自己就是個(gè)電氣小透明，崇拜愛(ài)迪生，崇拜特斯拉，也知道兩個(gè)大佬之間的恩恩怨怨，但是 但是 1.沒(méi)想到導(dǎo)演的拍攝 和敘事手法高級(jí)呀！ 其中一個(gè)場(chǎng)景：從一片黑暗中踏著泥濘寧?kù)o地走來(lái)，愛(ài)迪生用燈泡照明了整個(gè)世界，有點(diǎn)兒驚天魔術(shù)團(tuán)的意思啦哈！牛 牛 哇！ 2.演員演技爆棚 尤其是卷福，愛(ài)死卷福啦！咬著小嘴唇的那種內(nèi)心的糾結(jié)，愛(ài)死啦！ 3.畫(huà)面的質(zhì)感優(yōu)秀 道具服裝，拍攝的畫(huà)面太優(yōu)秀啦！分分鐘截屏下來(lái)就是壁紙 （不過(guò)沒(méi)怎么說(shuō)神級(jí)特斯拉，可能是大神的思維有太多專業(yè)知識(shí)啦） 總之是一部看完想二三刷的電影，好久沒(méi)有這樣開(kāi)心的觀影體驗(yàn)啦！

這次看的電力之戰(zhàn)，塑造的愛(ài)迪生跟以前在書(shū)上看到的很不一樣，這部電影和本尼迪克特康伯巴奇讓觀眾看到了一個(gè)更人性化的愛(ài)迪生，而不是單單的“天才發(fā)明家”，讓觀眾看到了偉人也有張揚(yáng)、偏執(zhí)、傲慢的缺點(diǎn)。也讓看的人感受到愛(ài)迪生不是一個(gè)神圣不可褻瀆的神明般的存在，而是一個(gè)有血有肉有缺點(diǎn)的人。與威斯汀豪斯的不管是暗暗的爭(zhēng)斗，還是正面的碰撞，都讓人記憶深刻，也讓我認(rèn)識(shí)到了特斯拉的偉大，這是場(chǎng)三個(gè)天才的“戰(zhàn)爭(zhēng)”。最后愛(ài)迪生與威斯汀豪斯的不言而喻，也讓這場(chǎng)博弈落下帷幕..