剪成5分鐘Gucci冬季新品發(fā)布廣告剛剛好，片長1h就好像一滴芬達兌的那個5000ml白開水，導演應(yīng)該給b站剪輯磕一個 不會配bgm可以不配，泳池那段清唱不還挺好的嘛，非要和國產(chǎn)爛劇配樂山川異域風月同天是吧 文本像是編劇在夢里寫的（非褒義），話趕話趕出來的垃圾場廢舊家用電器碎尸案，放在初中生數(shù)學課的草稿紙上打發(fā)時間走走神剛剛好，放給觀眾看就不禮貌了 全片最好的一句臺詞是青蛙公主騎完搖搖馬之后問評委：“可以再給我兩個硬幣嗎？”我何必大費周章找翻譯呢，現(xiàn)在就是后悔、非常后悔，聽不懂內(nèi)容倒還能欣賞欣賞像魚在冰層下吐泡泡一樣咕嚕咕嚕的俄語聽個響聽個樂 想拍詩電影，詩是“芭比公主得了巴巴病，請來了收音機醫(yī)生來看病”；想拍童話，卻拍了一個什么“沙俄公主選美比賽，吃了七個沙皇的毒蘋果，上天堂在冰湖上釣一輩子魚”；想拍超現(xiàn)實，感覺還不如讓導演的爸爸來選美會比較抽象。

看其它一個影評，有說這部電影在諷刺時尚界？

不過在這怪誕的整體中，出現(xiàn)任何荒誕的場景我都不會覺得奇怪。

里面人物的表現(xiàn)就是，動作語言緩慢。當所有人的風格行為一致時，也就組成另類的和諧。輕蔑的眼神，夸張的妝容，繁復(fù)的服飾，閃閃發(fā)亮的牙齒。她們最大的共同點就是自在和自信，能自如張揚的做著不符合常規(guī)的行為。

《漁女》的奇裝異服讓我想到了《愛麗絲夢游仙境》。

因為人物形象的繁雜，他們的背景顏色暗淡或簡潔。

感覺看了一部荒誕的秀。

女主的確和里面其他人的表現(xiàn)格格不入。其他人的表情不會那么豐富，眼神時刻帶著漫不經(jīng)心和輕蔑。她也沒有其他人氣場自信強大，和其他人比起來稚嫩又脆弱。

女主也有些魯莽，時不時說些讓人出乎意料的話，又不夠從容。很多對話我沒搞懂出現(xiàn)的意義。

公主要合格的服裝和妝容，公主要有勇氣和毅力，要會優(yōu)雅的騎馬?；蛘邠碛姓_的兄弟，能夠優(yōu)雅美麗的面對死亡，然后去釣出一袋蘋果。

在尋找真正的兄弟那部分，在她們霸氣的坐姿和眼神里感受到了她們女王的氣質(zhì)，哈哈哈哈哈，一群男人在里面裝扮成了小綿羊，表演著帶節(jié)奏的舞蹈。

她們就像一群邪教，一群聚在一起的群體做著自定的“公主”。帶著珍珠，皮草，蕾絲這些元素。

最終，她是公主還是漁女，也沒有給出明確答案，大概是成為了“公主”吧。

看的時候總是被她們奇裝異服和怪誕的動作所吸引，總是會不自覺走神，忽略字幕。

看完俄羅斯電影《漁女》之后，思考了一個問題：中國風的電影到底要拍什么？ 《漁女》講述了一個平凡的漁女在喝下怪茶后，遁入一場怪誕綺麗夢境的故事。電影情節(jié)跳躍抽象，服裝造型奇幻華美，文化和民族氛圍極強，是70分鐘沒有停頓的俄美學沖擊。

但比起電影，它更像是某個歷史文化展覽先導片，畫面華麗而文本薄弱。 我喜歡怪誕和特色，所以雖然對情節(jié)云里霧里，也不得不說享受了視覺審美盛宴。豆瓣評分7，但幾乎沒有評價否認服化。它可以光靠服化就給人留下很深的印象，把這條路走到極致未嘗不是一種成功…個人認為，如果要向我這個外國人介紹俄式怪誕美學，這個片子是不錯的選擇。 從這個角度出發(fā)，我對某些國產(chǎn)片子的容忍度突然就變高了。像《影》，太極圖廝殺的鏡頭很有感覺，短視頻剪輯傳播有優(yōu)勢。還有《大魚海棠》，故事褒貶不一但沒有人說畫面不夠細膩。這些片子中的文化對我們而言可能太不夠看，但對外國人可能是一次好的啟蒙。 就像我覺得《漁女》情節(jié)破碎，但不妨礙我喜歡它的畫面和荒誕感。它能做到有一點讓我喜歡，就很不錯了?！洞篝~海棠》也許差強人意，但有那么一瞬間驚艷到外國人，是不是也完成了它的一些使命了呢？ 如果能做到《大鬧天宮》《你的名字》那樣劇情和畫面和文化俱佳，是最好不過了。但這也需要一步步量變產(chǎn)生質(zhì)變，我寧愿中國多出一些像《漁女》純文化情緒表達的影片，在觀眾的腦海里，只要留下某個深刻的記憶點就好。

機翻字幕。超字數(shù)短評。導演首作，應(yīng)該容易被詬病形而上的藝術(shù)裝置秀、作為電影完成度不夠的MV，但就個人愛好來說我還算喜歡。

①俄式美學，超現(xiàn)實，時尚（復(fù)古道化服視覺沖擊，kokoshnik頭飾，珍珠、天鵝絨、刺繡紗紡）+民俗，秀場+歌舞，靜景與慢鏡頭的如夢似幻感。 ②“Tzarevna”即俄國公主。據(jù)介紹導演Uldus Bakhtiozina從事時尚攝影工作并深受傳統(tǒng)文化熏陶，那么前半部籠罩重疊蕾絲珠寶古典服飾、卻于高度系統(tǒng)化運作的“公主訓練”是否是對當今時尚與美的反諷：內(nèi)卷競爭拉高門檻（趨之若鶩的排隊女孩，28'如同軍訓的集體鍛煉），權(quán)威壟斷美的標準（“專家”角色），先進工具的機械操作同質(zhì)地造美（31'自動化妝機，聯(lián)想到卓別林《摩登時代》的自動喂食機），被客體化以致主體性消隱（37'宣言“她是天鵝”，水面之上漂浮天鵝頭飾，然而她的軀體本身卻沉于水底）。 ③后半部穿插天鵝公主、青蛙公主、阿廖努什卡與伊萬努什卡姐弟、西林鳥等俄羅斯民間傳說，而主角Alina Korol整體的歷程似乎也符合約瑟夫·坎貝爾《千面英雄》所述的傳說英雄之旅——單一神話的核心單元、成長儀式的放大：啟程—啟蒙—歸來?！皢⒊獭蓖ǔＪ怯扇粘Ｊ澜缜巴匀簧衿骖I(lǐng)域，發(fā)生在前半部，Alina Korol喝茶前往Tzarevna世界；“歸來”則作為懸念性的一種可能發(fā)生在電影本體敘事以外。轉(zhuǎn)折性的“啟蒙”發(fā)生在影片后半部分：Alina Korol以白雪公主之姿咬毒蘋果赴死，完成公主必需的優(yōu)雅情節(jié)；死亡即重生，在云端幻境，曾經(jīng)的顧客老太太說出啟示“不是每個人都是天生的公主，多數(shù)是后天形成的，通過勤奮工作，堅持不懈，練就魅力”。Alina Korol釣到蘋果，垂釣行為似向漁女身份的復(fù)歸，倘若她再吃蘋果——親身獲取而非他者之手給予的蘋果，能否如愿以償？ 其他印象片段： 36'她使日光眼花繚亂，她驅(qū)散了黑夜的晦暗，火花在她辮子上生長……她是天鵝。 50'配樂Незабудка，羊男兄弟薩沙/伊萬努什卡。每根紗線從網(wǎng)上編織出一根繩子，每個繩結(jié)處都有一個模板……它不可避免地把你拉到情節(jié)的單邊軸上……完成戰(zhàn)斗，需要暫時死亡。 55'配樂Спящая красавица。我的父親是火，我的媽媽是一條河。