電影散場后，影院里響起了若干掌聲，我想這大約不是因為這故事有多好，而是因為它呈現(xiàn)出的某種正確。因為對于某些人來說，勵志或者中國夢就是最大的正確，而拉上一堆“民企英雄”陪綁，則更是一種不失狡猾的正確。

前幾天央視重放了《甜蜜蜜》，現(xiàn)在看起來恐怕不是個好主意。大抵相仿的幾十年跨度，相仿的國人尋夢故事，相仿的旁白乃至于相仿的分分合合，與前者的扎實沉靜相比，《合伙人》卻要單薄得多。與大多不怎么成功的大事記式電影類似，陳可辛老師用一些典型時代符號，一些瑣碎而充滿儀式感的猛烈畫面，一些煽情的場景，再填上一些音樂就能剪過好幾年去。而比起《甜蜜蜜》刻畫時代的豐滿，《合伙人》關(guān)于旁人的描述寥寥，成百上千人只是被充當了背景板。

關(guān)于狡猾的正確，以三兄弟赴美談判一段為甚。電影用“我們不是東亞病夫”式的老套橋段，把某人的個人受挫經(jīng)歷與談判桌上的針鋒相對混為一談，將野蠻生長的原罪簡單消解為西方偏見與東方崛起，正所謂美國夢過時了，中國夢來了。且不提這種態(tài)度由一個以輸出美國夢為宗旨的公司來表達算不算吊詭，至少抄襲ETS教材一事，敘述創(chuàng)業(yè)初期故事時并未提及，一直拖到行將成功才糊涂帶過，這方法恐怕是狡猾了點吧。

或者還是應(yīng)該說，勵志就是最大的正確，正如所謂成功就是唯一的正確，哪怕是雞賊了些？


ps：某些日報的編輯請自覺，須知八榮八恥，以不抄襲為首榮，以抄而不告為首恥。

據(jù)我所知，《中國合伙人》這部電影的名字曾經(jīng)一度改叫《中國先生》，后來不知為何又改回現(xiàn)在的名字，個中緣由我不曾見過相關(guān)報道，沒看到電影之前還很是替其可惜，覺得錯失了一個好片名?，F(xiàn)在我看了電影，看法已經(jīng)改變，我認為不管是出于什么原因沒叫《中國先生》的名字都是對的，這一定是出于對“先生”這個詞的珍惜，網(wǎng)絡(luò)時代后許多好詞都被糟踐了，“先生”這個詞尚屬純潔，倘若此片真叫了“先生”，并且冠以“中國”倆字，那真是讓許許多多“中國先生”蒙羞了。

這部電影里所謂的“先生”肯定是指黃曉明、鄧超、佟大為在影片中扮演的角色，原諒我已經(jīng)記不住他們的名字，所以以下行文全部使用演員名字指代影片角色。在我看來，“先生”所以為“先生”，跟企業(yè)在納斯達克上市，能對著幾萬學(xué)生夸夸其談，用麻袋裝錢之類事情沒多大關(guān)系，而跟“先生”自己的人格和三觀關(guān)系倒大得很?？上г诒酒茉斓娜弧跋壬鄙砩希覜]有看到這方面的絲毫閃光點。

先說“土鱉”黃曉明老師的角色，這個角色在影片中絕大多數(shù)時間都不存在什么獨立人格，即使是在鄧超的一步步逼迫下，最終擺脫了他的陰影，有了自己的主見，也不過只是剛剛完成了別人本應(yīng)該進入少年階段就完成的任務(wù)而已，從這個角度講，黃曉明的角色更適合演繹“中國孩子”。與人格不同，人的三觀是時刻都有的，從片中黃曉明幾處關(guān)鍵行為來看，他的三觀我非常之不認同。

首先是愛情觀這部分，片中黃曉明苦追杜鵑，杜鵑絲毫不為所動，等到杜鵑生傳染病住院，心理上出于較虛弱的一個階段，黃曉明通過強行與其接吻表示自己愿意為其獻身的做法最終把杜鵑追到手。在黃曉明看來，當一個人表示怕自己的病傳染給他人時，這個人就是個需要自己去愛的弱者，因為他這么認為，所以他絲毫不顧杜鵑的意愿就強行付出了自己的愛，摁住一個病人強吻了半天，在病人發(fā)出“為什么是你”的抱怨之后死皮賴臉的回答“為什么不能是我”，并繼續(xù)強吻。我不知道導(dǎo)演拍這場戲的初衷是想表達什么，但我觀看時只有六個字的想法“藥店碧蓮好嗎”？

此角色另外一個神邏輯體現(xiàn)在全片高潮，在談判桌上“震驚”老外一場戲上，從黃曉明的滔滔雄辯中我聽出的意思是，一，我承認我們侵權(quán)了；二，我們侵權(quán)是因為你們不重視我們不授權(quán)我們；三，我們雖然侵權(quán)了要賠償你們，但我們因禍得福了，我們可以趁機上市了，歐耶！翻譯的再直白一下就是，“誰讓你不給我授權(quán)，我就侵權(quán)了，不就賠你點兒錢嘛，我們賺大了！”看到這里時我跟那一桌上的老外們的反應(yīng)是一樣的，真的被“震驚”了，眼前這個西裝革履一本正經(jīng)的男人竟然義正言辭自信滿滿地說出了這種村口潑婦才會使用的跳腳罵街套路，這難道是在呼應(yīng)黃曉明出身農(nóng)村的人物設(shè)定嗎？人家憑什么要重視你授權(quán)給你？你那兒市場大有錢掙人家就要重視你？不授權(quán)就是你侵權(quán)的合理理由？不賣給你的東西你就能搶嗎？你錯了就該賠錢，能趁機上市轉(zhuǎn)了個大便宜跟人家有個蛋關(guān)系?。靠壳謾?quán)起家投機成功了到底有什么好值得炫耀呢？到底有什么好值得你站在這里躊躇滿志地對著我們指手畫腳呢？但這就是黃曉明角色的邏輯，他認為值得，這就是我們這位企業(yè)在納斯達克上市平時用麻袋裝錢的“中國先生”的邏輯。

說完黃曉明，再來說鄧超。因為出身不同的原因，鄧超這個角色一出場就有著基本成型相對健康的人物性格，而整部電影的時間，導(dǎo)演都在試圖用黃曉明的角色來顛覆鄧超的三觀，也就是“毀掉”鄧超本來健康的人格，按照土鱉黃曉明的路子改造這個人物。這里可以看出陳可辛導(dǎo)演的草根心態(tài)，這點如果跟一向偏袒愛護精英角色的陳凱歌對比尤其明顯。

鄧超的不健康在于受到了黃曉明的沖擊，此處的黃曉明已不只是黃曉明，黃曉明代表的是不健康的中國現(xiàn)實社會。鄧超在美國夢破碎最初時，只有正常的失意心理而并沒有報復(fù)社會的意思，然而當他回國目睹了黃曉明的成功及做派，他的心理逐漸轉(zhuǎn)變直到最后完全跟黃曉明的神邏輯一樣。這個轉(zhuǎn)變是在派出所那場戲完成的，鄧超在民警隱喻的中國現(xiàn)實面前“幼稚”的像個孩子，而黃曉明則顯得游刃有余許多，從派出所出來后，鄧超決定，“不走了，我跟你混了！”至此，鄧超被黃曉明改造完畢。盡管之后他們依然發(fā)生多次沖突，但他們之間只剩利益沖突，已經(jīng)沒有了根本性的觀念之爭。

他們兩個人的共同性體現(xiàn)在處理侵權(quán)事件上，也體現(xiàn)在成功之后在紐約對以前失意場所的“報復(fù)性”緬懷上，黃曉明把曾經(jīng)趕走鄧超的實驗室以鄧超之名冠名，并以之作為送給鄧超的禮物，鄧超則帶佟大為和黃曉明去自己昔日打工的餐廳，對著他認為曾經(jīng)“欺負”過自己的人大談自己的成功。這些展示成功的做法，讓我對這兩位“中國先生”的表現(xiàn)失望至極，對整部影片所傳達的精神失望至極。

至于佟大為，這是一個相比黃曉明和鄧超次要的人物，起到旁白串聯(lián)故事和調(diào)和兩個主要角色的作用。相比兩個主演，我倒是對這個中性角色更有好感，但這種好感恰好是來自電影并沒有著力為這個人物賦予三觀，所以這種好感同樣是作為電影的失敗。

以上大概便是我對這三位“中國先生”的看法，其中涉及角色設(shè)定甚多但卻少談了電影，而我以為這并非有失偏頗，因為在這部輕故事重人物大談中國夢的電影里，價值觀的問題，就是電影最大的問題。

這事發(fā)生過兩次，一次是《越光寶盒》的時候，我推薦朋友去看，對方一聽名字就說，肯定是大爛片。然后就是這次我難得在論壇里，第一次與對方爭執(zhí)了幾個回合，因為中國合伙人。

意見不同我毫不在意，我討厭的是，沒看過的人用自己的臆想去詆毀。

我驚訝于自己的動氣，因為我一直都以為喜歡這東西是很私人的事情，大家無非是在喜歡不喜歡之間尋求一個知音，大浪淘沙，謝謝你能理解我，感激你恰好說出了我的心。

所以我有一個賤人朋友有一個非常經(jīng)典的理論，考核還在曖昧期的男女要不要在一起啊一定要去電影院，電影看完了出來了，要是一個痛哭流涕的一個莫名其妙，馬上分手，這個完全是檢驗?zāi)懿荒苌钕氯サ脑嚱饦藴省?br>
《中國合伙人》與《致青春》一樣都有個問題，就是太大野心。導(dǎo)演們都過于執(zhí)著于自己的喜好，不舍得放棄任何一點兒的興趣的旁支。所以兩部影片都呈現(xiàn)出一種碎片化的趨勢，但唯一不同的是，陳可辛的碎片時不時擊中了我，我不得不承認，我就這點出息。

《新長征路上的搖滾》響起的那一刻，擊中了我；

黃曉明在爬桿跳河的追求都失敗了之后去醫(yī)院看杜鵑，杜鵑喊你滾，黃曉明撲上去笨拙而蠻力的吻她，在掙扎了一會兒她徹底的被俘虜，這女孩心態(tài)上微妙的變化瞬間擊中了我；

鄧超過了美國簽證之后的得瑟，在國外受了屈辱回國第一堂公開課張口就是海派精英的各種神還原姿態(tài)，擊中了我；

佟大為最后娶了那個做飯極好吃的胖妞，他在婚禮上說我現(xiàn)在知道幸福是在平平淡淡中來的，一點兒也不折騰，他極致爆發(fā)的演技徹底演繹了那種最后跟生活妥協(xié)跟自己握手言和的所謂幸福表情，擊中了我；

然后就是幾乎最后一個鏡頭，黃曉明搬著梯子一個一個把大樓的亮著的燈泡擰到不亮只有美觀作用的時候，我咆哮一萬遍那就是我媽經(jīng)常做的事情啊，它徹底的擊中了我。

陳可辛真的是太機靈了，為了駕馭完滿理想主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義三條主線，他用了《花房姑娘》用了《光陰的故事》，他讓長頭發(fā)的佟大為背拜倫英文版的“多年以后何以賀汝，以沉默以眼淚”，他甚至于cosplay了《社交網(wǎng)絡(luò)》和《頤和園》的某些場景，他讓這些幾乎讓文藝小青年一擊即中的碎片神不知鬼不覺的串聯(lián)起飄渺的主線。

鄧超所代表的徐小平是理想主義，他是美國夢的啟蒙者，他在中國與公安吵架也動不動就用起美國的自由民主精神，他的口頭禪是，信不信我告你。但是最后他徹底顛覆了離開北京時的豪言壯語，他說，我再也不回來了，然后，他回來了。并且是黃曉明用現(xiàn)實主義的鈔票，反擊了他在美國受過的委屈。

佟大為所代表的王強是浪漫主義，初戀女友是洋妞，最喜歡的詩人是拜倫，為了洋妞女友放棄了簽證，但是卻被拋棄滯留。他燒了詩集，在賺了第一桶金之后在卡拉OK里面摟著一群姑娘唱《海闊天空》，再后來，他娶了學(xué)校里面做飯極好吃的胖妞前臺。一個天天讀拜倫的浪漫主義者說，幸福就是不折騰。

而黃曉明所代表的俞敏洪，作為loser追上了學(xué)校里最漂亮的妞，出去找家教賺錢是為了給她買奇貴無比的托福書，被學(xué)校開除了之后不得不開個培訓(xùn)班糊口，他哪里是招人合伙啊，他分明是說，我唯一的朋友，我唯二的朋友，給我?guī)蛡€忙吧，我開了個頭，但是做不來啊。所以，鄧超說要擴大每一個規(guī)模的時候他心里都極度的不樂意，他覺得我錢已經(jīng)夠了啊，我已經(jīng)是中國的NO.1了啊，我嘴上這亂七八糟的一套是最符合中國國情的東西了啊。但是，他帶著中國傳統(tǒng)最深的印記走上了最不符合他性格的職業(yè)經(jīng)理人道路。

你們真的還覺得這是販賣成功學(xué)的故事嗎。

你們真的覺得他們得到的都是自己夢寐以求的成功嗎。

在這個二流世界三個主義并行幻滅的殘酷里，所謂的最大的成功與幸福，其實是，黃曉明因為剽竊事件不得不身赴美國想給鄧超打電話又沒有勇氣的時候，佟大為帶著鄧超出現(xiàn)，他說：你不是沒去過美國嗎。

無論是上升還是下墜的過程，在我需要你的時候，你都在我身邊。

我看到排名第一的評論里有個觀點，說中國合伙人里面幼稚的成功學(xué)是沒錢就沒尊嚴，有錢了就去羞辱曾經(jīng)羞辱過我們的人。我們中的大多數(shù)人，窮其一生的不得志和耿耿于懷，往往是當時被人委屈和羞辱的時候沒能好好的還手，當我們能用最簡單粗暴的方法讓自己對過去的心結(jié)釋懷，為什么不呢。

更何況，帶著黃曉明佟大為回到西餐廳的鄧超，我絲毫沒看出他回去顯擺羞辱的氣勢，當我們走過了人生的某個階段，再回頭去看當時的痛苦，我厭惡它，懷念它，終于分享了它，然后想要徹底的拋棄它。

所以，作為朋友的你，聽了它，最終讀懂了我，所以你為我所做的一切，即便簡單粗暴，都那么彌足珍貴。

我在意的，并不是終于有了寫著我的名字的實驗室，我在意的，是你終于終于讀懂了我自私的野心，卻也為了我，不符合自己性格的義無反顧走下去。

其實我最喜歡佟大為說的一句，他說，這些年，我是為了你們倆，才一直走下去。

一顆星給新東方，我上過他們的無數(shù)課程，聽過他們的無數(shù)傳說，還暗戀過培訓(xùn)的那個據(jù)說上課精力無比下課沉默寡言的colin老師。一顆星給音樂配音和布景道具，還有兩顆，給導(dǎo)演和演員。導(dǎo)演太會挑演員了，太會調(diào)教演員了，這永遠是一個雙向問題。

我的一個幼兒園小學(xué)初中高中同學(xué)，大學(xué)開學(xué)第一天就拉著我去了武漢剛開在亞貿(mào)的第一家新東方，他當時對我說，他要出國。

他高考沒考好，讀比我差太多的二本學(xué)校，學(xué)極難的化學(xué)專業(yè)。

后來他考上了武大的研究生，再后來做了交換生去了芬蘭的一個實驗室，再后來又讀了博士，一呆就是十年。

有次我過生日他在qq上給我留言，我問他你還回來嗎。

他說，回啊，回來找媳婦。

呃。

媒體用稿，未經(jīng)我允許不要亂轉(zhuǎn)，特別是公眾微信號和野雞論壇，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)追究到底，特別是不給我署名的，小心出門遭遇不測。

《中國合伙人》上映于“中國夢”被提出之后不久，很快成為了當年最賣座的電影。技術(shù)上講，它幾乎無可挑剔——人物形象豐富飽滿，攝影剪輯極具水準，情節(jié)結(jié)構(gòu)極其明晰。它全面模仿大衛(wèi)-芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》，分為兩條主線：其一是成東青等三人從一窮二白到事業(yè)壯大再到分道揚鑣的人生歷程，其二為三人在聽證會上共同接受質(zhì)詢的法律事件，兩段時空最終匯合于一點，以新夢想在紐約上市作結(jié)。主線A以友情和愛情推動，在喚起觀眾共鳴的同時滲透了中國改革開放三十年的飛速變遷；主線B則是主線A的升華，象征著逐漸強大的中國“打敗美國、贏回自尊”，與《霍元甲》、《黃飛鴻》中的打擂臺性質(zhì)相同——每句臺詞皆激烈騷動著觀眾的愛國神經(jīng)，待到程冬青為鄧超買下實驗室“報仇雪恨”的剎那，這份意淫達到了高潮——可一旦考慮到現(xiàn)實中新東方確鑿是盜用了ETS的材料，這段戲看起來也就分外不是滋味了。
 
結(jié)果便是它所收獲的評價趨于兩極：一派認為它做到了情節(jié)跌宕、技術(shù)合格，是一部水準上乘的勵志喜劇；但作為一名向來將精神追求置于物質(zhì)追求之前、尚處修煉中的知道分子，我本人更傾向于另一派的觀點——至少從表面上看來，它拜金媚俗、充斥意淫，所承載的價值觀令人惡心。出于可以理解的原因，影片避開了某些真正重大的事件，只以充滿懷舊感的道具、家喻戶曉的老歌，以及肯德基進駐前門、美轟炸我南聯(lián)盟大使館等事件打造出了一個充滿“時代感”的空間，但其核心正如充滿夢幻感的優(yōu)美攝影一樣，是一則不折不扣的童話故事，本質(zhì)上可謂是心靈雞湯。成東青吃苦耐勞、謙虛謹慎，在肯德基開輔導(dǎo)課時會極不好意思地說“再去買一盒雞塊”，會朝突然插話進來的小男孩和善地微笑，會在即將與警察發(fā)生沖突時謙卑地低下頭，會在憤青沖撞培訓(xùn)學(xué)校時像大學(xué)時代頂住圍毆一樣沖在前方，簡直是塞林格名言的真人再現(xiàn)：“一個不成熟男子的標志是他愿意為某種事業(yè)英勇地死去,一個成熟男子的標志是他愿意為某種事業(yè)卑賤地活著?！?br> 
這固然是極好的品質(zhì)，可是電影只以“財富地位”為唯一衡量標準（由此將三人分出了高下），且專注于討論“性格”對“成功”的作用（仿佛這才是令三人分出高下的唯一理由），于是造成了這樣的效果：“只有”像成東青這樣，“才”能收獲“成功”（但這顯然是荒謬的）；只有收獲“成功”，才能達成“幸?！?。于是這成了一部極其世故的電影；它甚至對本該洋溢著理想主義與反思精神的八十年代不無揶揄——當孟曉駿率領(lǐng)的學(xué)習(xí)小組激情澎湃地討論著“時代精神”時，諸位發(fā)言的學(xué)生大多有著丑角般的面貌，而在一旁默默倒水的成冬青，則如同默默嘲笑著他們的成人世界：“Young, simple, sometimes naive.”
 
由此，影片徹底避開了企業(yè)家們打拼過程中不可告人的灰色故事，毫不提及商業(yè)斗爭中的爾虞我詐，將功利而非道德置于價值體系的核心，充分迎合了廣大具有旺盛事業(yè)心的觀眾（姑且不論他們是否具備打拼事業(yè)的能力）。聽證會上成冬青曾有句擲地有聲的豪言壯語：“你不知道中國學(xué)生為了考試，可以付出什么樣的代價”，最終結(jié)果卻是對此的反諷：三人間成績最好、最具文化底蘊與拼搏精神的孟曉駿由自負走向自卑、嘗盡人間辛酸也沒能收獲最大的成功，反倒是木訥土鱉成冬青漸漸學(xué)會老謀深算巧取豪奪、由自卑走向自負后來居上，而曾在宿舍陽臺上哭號“沒有人愿意出版我的詩歌……它們現(xiàn)在就是一堆廢紙”的才子王陽則走進了與燒得一手好菜的平凡女子的婚姻，唐突得讓一心打拼事業(yè)的好友愕然：“跟誰??？”
 
三種典型性格對應(yīng)三種典型命運，看似偶然卻又充滿必然，這實際上是中國人思維方式的一種體現(xiàn)：內(nèi)斂低調(diào)方有可能成為“領(lǐng)袖”，恃才傲物難免遭遇背后插刀（成東青在上市問題上對孟曉駿的所作所為，何嘗不是嚴重的算計？），狂放不羈終會落入柴米油鹽，無論風(fēng)云如何變幻，這到底不是一片鼓勵張揚自我的土地——你的文化水平無關(guān)痛癢，你的人格清白無人在乎，歷經(jīng)了多年的物質(zhì)貧瘠，身處下海熱潮的中國人迷醉于對物質(zhì)的瘋狂追求，一將功成萬骨枯，只以成敗論英雄。
 
俗語云， “在中國，做精英只能賺吆喝，做草根才能賺錢”，貌似講述了精英故事的《中國合伙人》注定不打算沾染上分毫精英態(tài)度。這部電影甘于跪舔時代糟粕，賣力地討好觀眾而非帶動觀眾反思，就像新東方教師們那些空洞的勵志話語一樣，巧妙編造著“土鱉”領(lǐng)導(dǎo)“海歸”的故事，騷動著草根們的神經(jīng)；更可怕的是它所選取的企業(yè)“新東方”，如今亦很難稱得上對社會起到了多少正面作用。如果說始創(chuàng)之時的新東方尚還帶動了就業(yè)、填補了空缺巨大的英語培訓(xùn)市場，事到如今它也早已淪為了唯有極度急功近利的社會中才會出現(xiàn)的怪現(xiàn)象——被影片大加褒獎的“笑話教學(xué)法”、“勵志教學(xué)法”效果其實極為有限，實踐也早就證明熱衷于把時間浪費于在課上聽笑話、聽鼓勵的學(xué)習(xí)者成績大多都不怎么樣，太多欠缺毅力的人被新東方徹底誤導(dǎo)，日復(fù)一日地于講師的口若懸河中自我麻醉，并沒有學(xué)到什么真本事。
 
但新東方自是不在乎的。如今的新東方，像傳銷組織般推行著”英語無比重要”的理念，結(jié)果便是無數(shù)學(xué)生陷入了個中泥沼，在專業(yè)學(xué)習(xí)上本末倒置。我倒是覺得與這類巨鱷相比，滬江網(wǎng)校、EnglishPod等小機構(gòu)對培訓(xùn)界的貢獻更大，至少他們切實促進著培訓(xùn)方法的“前進”，致力于做更有效而非“更爽更昂貴”的培訓(xùn)；更值得被大肆頌揚的則是edx、coursera這類公開課網(wǎng)站，他們從根本上改變了知識傳播的方式，使得世上任何角落任何想真誠學(xué)習(xí)的人只憑一根網(wǎng)線便能接受到最好的教育，我想這才稱得上是推動人類前行的豐功偉業(yè)。
 
在這個高喊教育改革、教育塑人、教育強國的時代，一部如《中國合伙人》般擁有巨額投資、豪華班底與高關(guān)注度的電影卻將這樣的企業(yè)奉上神壇，且只夸功、不反思，不得不說是我國電影界的不成熟——三十多年過去了，卻仍在《黃飛鴻》式大戰(zhàn)洋人的意淫中停滯不前。與之相對，它的美國模本《社交網(wǎng)絡(luò)》則在著重體現(xiàn)facebook為全人類的生活帶來巨大改變的同時，講述著獲取財富的過程中所不可避免的眾叛親離（扎克伯格失去了唯一愿與他做知心好友的愛德華多），描摹著財富所無法填補的巨大孤獨（結(jié)尾處扎克伯格獨自一人在空蕩蕩的會議室中一遍又一遍地刷新著當初那個“激勵”他創(chuàng)辦facebook的女生的頁面），展現(xiàn)著出身中產(chǎn)家庭的技術(shù)宅也可憑聰明才智推翻世家子弟“理想國”式霸權(quán)的嶄新時代，乃至暗喻著技術(shù)的發(fā)展并不能彌補精神的空洞（GEEK們在Facebook上評點女生的狂歡，又與富二代們的濫交派對有何本質(zhì)區(qū)別？）。出品于次貸危機時期的另一部電影《合伙人》（TheCompany），則反思了全民熱衷金融、不做實業(yè)的浮夸風(fēng)氣遭致的災(zāi)難性后果，并以輪船終于駛出廢舊船廠的光明結(jié)尾給人以些許希望，昭示著經(jīng)濟發(fā)展仍需工業(yè)實干而非金融假賬。不難發(fā)現(xiàn)《中國合伙人》是一部典型的“中國制造”：迎合市場，滿足需求，設(shè)計基本靠模仿，思想內(nèi)涵相較其模仿對象則要徹底低下一個檔次。
 
不過值得玩味的是，它的英文名并非與內(nèi)容更貼合的《Chinese Dreams in America》（盡管幾位主人公已經(jīng)通過“美國”實現(xiàn)了他們“發(fā)財致富”的“中國夢”），而是《American Dreams in China》——這一設(shè)定本身即透著濃厚的反諷氣息：“American Dreams”顯然指的是“去美國的夢”而非通常意義上憑借不懈努力從而成就自我的“美國夢”，也就是說片名僅僅是對改革開放后國人赴美熱潮的概括，卻并未對其定性，我們無從知曉編導(dǎo)是否真的認為主人公們實現(xiàn)了中國夢。盡管輕描淡寫了成東青背叛孟曉駿的行為且大肆強調(diào)了金錢帶來的快樂（在第一次發(fā)財后他甚至朝天上撒錢），但影片仍對為取得財富所付出的慘痛代價有所指涉——如王陽在婚禮上說過“千萬不要和你最好的朋友合伙開公司”后成冬青與孟曉駿二人愕然且落寞的神情，看來著實令人唏噓；再如結(jié)尾處所言，“成東青用演講取代了性生活，在公共場合基本不說人話”，亦透露著濃厚的諷刺意味。
 
我傾向于認為，盡管乍看之下“功成名就=人生幸?！北阕阋愿爬ㄓ捌髦迹歉袷蔷帉?dǎo)為了討好大眾而炮制的糖衣；在全面向市場妥協(xié)的同時，主創(chuàng)仍試圖滲透“財富背后的巨大虛無”、“成人社會對年少情誼的無情撕扯”等主題（這正是新東方三駕馬車的真實經(jīng)歷），甚至有展現(xiàn)對新東方那過于功利的企業(yè)文化的質(zhì)疑，只可惜個中意味皆被隱沒在激蕩三十年式的喧囂浮躁中了——或許相較于影片本身，主創(chuàng)向觀眾所做出的妥協(xié)，以及觀眾對其情節(jié)的選擇性理解，才真正體現(xiàn)了當下的精神——唯有財富的攫取才是中國夢，財源滾滾則不問來由。