5.7《憂(yōu)愁的異鄉(xiāng)人》
李健/異鄉(xiāng)人（2007）

李健。

這個(gè)名字多次出現(xiàn)在坊間相傳的逆戰(zhàn)名單中，坦白說(shuō)，每次瞧見(jiàn)我都是予身邊人一笑置之的態(tài)度。然而現(xiàn)在，事實(shí)擺在眼前。是什么樣的原因讓其回歸已經(jīng)不重要，肉麻話(huà)也別說(shuō)，眼下最應(yīng)該的還是回歸音樂(lè)本身，聽(tīng)作品說(shuō)事。

直接來(lái)。拿到確切的回歸消息后我就開(kāi)始揣測(cè)初登場(chǎng)曲目。方向是，<美若黎明>。在我看來(lái)，這是最適合的，首先它是新歌，很重要，并且我認(rèn)為它最能代表，展現(xiàn)李健現(xiàn)階段的原創(chuàng)底蘊(yùn)，我始終覺(jué)得大多數(shù)人對(duì)于李健的身份認(rèn)識(shí)還過(guò)于粗淺，特別是「民謠歌手」四個(gè)字標(biāo)簽他過(guò)于空洞，甚至狹隘（這個(gè)問(wèn)題以后再說(shuō)）?？墒?，就跟決定回歸一般，這次又猜錯(cuò)了。他選擇的是<異鄉(xiāng)人>，我擦？（浮夸腔）居然是<異鄉(xiāng)人>？一首十年前的作品。

硬要說(shuō)巧合，<異鄉(xiāng)人>的劇本跟兩年前初登場(chǎng)的<貝加爾湖畔>還有些相像。都是隔壁臺(tái)唱罷，原唱來(lái)驗(yàn)明正身。評(píng)價(jià)這個(gè)表演前，我必須先表明一下自己的立場(chǎng)，先脫離表演單獨(dú)講講<異鄉(xiāng)人>這首歌。

<異鄉(xiāng)人>絕對(duì)是李健所有創(chuàng)作里的「第一耳作品」。但我對(duì)這首歌確實(shí)不太感冒?；蛟S會(huì)有人好言相勸，是因?yàn)槟銢](méi)有“異鄉(xiāng)情懷”難以感同身受。其實(shí)這種“反感”是來(lái)自于相較他本人后期，或者說(shuō)現(xiàn)階段做音樂(lè)的那種韜光隱晦，<異鄉(xiāng)人>結(jié)構(gòu)太簡(jiǎn)單，太直接，這種直接倒不是說(shuō)作詞表達(dá)。即便在2013年的重制版本中有「悲情故事」傍身，還是難改我對(duì)這首作品成色的看法。

回到表演。

李健從聚光燈里走出來(lái)，還是大鵬展翅，自由飛翔這個(gè)招牌動(dòng)作，感覺(jué)還挺挺奇妙的，一朝回到2015。巴揚(yáng)手風(fēng)琴+鋼琴，吳瓊+劉卓，「老套路」，老相識(shí)，典型的開(kāi)黑，啊不是，開(kāi)團(tuán)（不得不說(shuō)李健真的是手風(fēng)琴狂魔）。這套編曲的配置呈「洋相」，所以這個(gè)異鄉(xiāng)聽(tīng)起來(lái)啊，令人感覺(jué)環(huán)境還不錯(cuò)，是異國(guó)他鄉(xiāng)吧。其實(shí)「舊曲新編」這檔事李健干多了，但這次有些不一樣，如果說(shuō)2015版的<陀螺>是2008年基礎(chǔ)上的威力加強(qiáng)版，那么2017版的<異鄉(xiāng)人>就是2007年基礎(chǔ)上的歷練加強(qiáng)版，是不同套路的改造。這下真的是作品跟人一起成長(zhǎng)了。

<異鄉(xiāng)人>的作曲是A+B結(jié)構(gòu)，沒(méi)有Bridge，歌詞不過(guò)百字 ?？梢月?tīng)到的是，李健這回倒沒(méi)有像改<陀螺>那樣加個(gè)唱段，而是施展自己的長(zhǎng)處，增加了歌詞的篇幅，其實(shí)這招李健「也不是沒(méi)用過(guò)」。事實(shí)上這樣一首本來(lái)篇幅就較小的作品能動(dòng)刀的部分已經(jīng)十分有限，一旦從曲入手去改，過(guò)了大了就是外星人了。所以從歌詞去深造我覺(jué)得還挺對(duì)的，本身也就是一首「情懷之作」?？匆粋€(gè)最直觀的數(shù)據(jù)，<異鄉(xiāng)人>原作僅有114個(gè)字，升級(jí)后有226+。十年才翻了一倍有點(diǎn)吝嗇吧？不能這么說(shuō)。

升級(jí)后的<異鄉(xiāng)人>，能從字句里感受到明顯的心態(tài)變化，當(dāng)年是初入異鄉(xiāng)幾多年，所以不知不覺(jué)把他鄉(xiāng)當(dāng)做了故鄉(xiāng)，而今已入異鄉(xiāng)數(shù)十載，故鄉(xiāng)也成他鄉(xiāng)。所謂的立意升級(jí)就是李健在這歌詞里的一反轉(zhuǎn)，一對(duì)照，一糾結(jié)。

歌詞的動(dòng)情之處莫過(guò)于最后又回到了小小的門(mén)口，有她的門(mén)口，從大我到小我，很溫情來(lái)的。啥？很溫情？尼瑪確定不是借鄉(xiāng)愁高端秀恩愛(ài)，虐死單身狗？我說(shuō)這李健還真沒(méi)有放大自己的坎坷啊，這是憂(yōu)傷的質(zhì)量！這是屬于民謠的勝利!

開(kāi)玩笑開(kāi)玩笑。

李健顏藝雙馨，要給這個(gè)表演做個(gè)結(jié)論怎都是個(gè)賞心悅目，但回到原作成色的私人判斷上，我已經(jīng)表明過(guò)立場(chǎng)了。其實(shí)李健在這里最厲害的還是他強(qiáng)大的獨(dú)立人格對(duì)作品的支配/包裝能力，當(dāng)然，這依然建立在我的私人判斷上。

最后，說(shuō)~句心里話(huà)，我也想他。
確實(shí)想健哥了。也確實(shí)想不到健哥會(huì)回歸。有兩年前的認(rèn)識(shí)，這回大家不會(huì)再問(wèn)客從何處來(lái)。其實(shí)還有很多話(huà)想說(shuō)，寫(xiě)了一籮筐又都刪去。這樣吧，還有一半的賽程，先祝福健哥。我也在整理一下自己的話(huà)語(yǔ)，盡量更有邏輯一些。在后面的表演一點(diǎn)一滴的來(lái)說(shuō)。

“在這樣一個(gè)舞臺(tái)上，你有一部分責(zé)任，讓那些你喜歡但是大眾還不知道的真正優(yōu)秀的作品得以展示給更多的人?！?br>
用健哥這句話(huà)結(jié)尾，下次再見(jiàn)（林瑾念成文于2017.03.08）。



5.7 +
1.「悲情故事」：收錄于2013年《拾光》專(zhuān)輯中的<異鄉(xiāng)人>邀來(lái)了好友，吉他手李?lèi)?ài)協(xié)力新編。檢查錄制音軌的時(shí)候李健發(fā)現(xiàn)吉他伴奏中有難受的喘息聲，原因是李?lèi)?ài)當(dāng)時(shí)已身患肺癌，錄吉他的時(shí)候疼痛得呼吸不勻，這些聲音本可以盡去，但李健沒(méi)有這么做，全都真實(shí)保留了下來(lái)并將其發(fā)行。后來(lái)李?lèi)?ài)仙逝，故<異鄉(xiāng)人>是李?lèi)?ài)的告別之作，也是他在人世間留下的最后一筆財(cái)富。
2.「老套路」：編曲一聽(tīng)就是「李健美學(xué)款」。據(jù)查閱，編曲引用了電影《渺渺》原聲帶的<長(zhǎng)春花>，《花與愛(ài)麗絲》原聲帶的<ウヲアイニ>，Andrés Segovia的<Castles Of Spain: II. Torija (Elegia)>。
3.「洋相」:如果根據(jù)李健的說(shuō)法，哈爾濱是殖民城市，吉他與手風(fēng)琴在當(dāng)?shù)赜袀€(gè)傳統(tǒng)根基，那不妨做一個(gè)腦洞，手風(fēng)琴代表原鄉(xiāng)(故)，鋼琴，長(zhǎng)笛代表他鄉(xiāng)。這樣整個(gè)編曲理解起來(lái)就言之有物了。
4.「舊曲新編」：截止2017年，李健只發(fā)行過(guò)兩張真正的精選集。第一張是2005年的《什剎?！?，第二張是2013年發(fā)行的《拾光》。雖然跟一般的精選集一樣，收錄的都是舊作，但每次李健都將其全部新編，現(xiàn)足誠(chéng)意。
5.「也不是沒(méi)用過(guò)」：收錄于2013年《拾光》專(zhuān)輯中的<父親>就是在原作的基礎(chǔ)上增加了唱詞。





5.8《母親聽(tīng)了會(huì)哭泣 父親聽(tīng)了會(huì)沉默 不聽(tīng)不是好孩子》
李健 /父親寫(xiě)的散文詩(shī)（許飛）（2016）

許飛這歌，寫(xiě)的還挺流行的。

彼時(shí)節(jié)目還沒(méi)播出，音源還未入耳，收工歸家的公交上，先在腦海走了一遍李健的演唱，至家后第一時(shí)間守著電視。聚光燈里出來(lái)，還是大鵬展翅，自由飛翔這個(gè)具有搖滾精神的起手勢(shì)，5分鐘后，恩，「相差不遠(yuǎn)」。

十年前，我還在玉屏讀書(shū)的那會(huì)，父親失業(yè)了。我不知道前一晚他與母親發(fā)生了什么，我只記得他們?cè)谕蟮娜兆永锢鋺?zhàn)了很久，很久。而這一場(chǎng)失業(yè)也持續(xù)了很久，很久。

成年以前，我對(duì)父親敬而遠(yuǎn)之。父親失業(yè)在家的那會(huì)，情緒異常的緊，而我的課業(yè)非常糟糕，三天兩頭都要被老師電話(huà)關(guān)照。回到家，父親只要三兩句，便會(huì)使我潸然淚下，有時(shí)我會(huì)反抗，結(jié)局可想而知，「天雷地火」，畫(huà)面極美。

「我不想揣測(cè)父親當(dāng)年處于一種什么樣的狀態(tài)」。

我只知道，那時(shí)候只要父親拳腳相向，口出惡言，我便會(huì)對(duì)他恨之入骨。小時(shí)候我最大的心愿是要一臺(tái)Game Boy，可他怎么都不給我。再大一些電腦風(fēng)行起來(lái)，我一樣囔囔，這次還行，電腦真要來(lái)了，但卻是一臺(tái)配置落后的二手機(jī)。瘋迷足球的時(shí)候，他警告我，再看一份報(bào)紙，再買(mǎi)一本雜志，相信不相信我把它們都撕爛。與其說(shuō)敬而遠(yuǎn)之，不如說(shuō)怕而遠(yuǎn)之。

成年以后，我追音樂(lè)追的火熱，2011年可謂巔峰期，張口閉口不離音樂(lè)。父親聽(tīng)不下去了有一回便在飯桌上說(shuō)，“別給我整天講這些沒(méi)用的玩意”。一開(kāi)始我都會(huì)跟他爭(zhēng)論，場(chǎng)面一度十分尷尬，最后總是母親以“一人喜歡一款”為結(jié)論調(diào)解消停。

好幾次爭(zhēng)吵中，印象最深的一句話(huà)是“你只是三分鐘熱度，過(guò)不了三兩年的“。

都說(shuō)時(shí)間久了一切都會(huì)變的。然而現(xiàn)在，「五年」了，我依然熱愛(ài)音樂(lè)，無(wú)謂打不打臉。事實(shí)這么多年過(guò)去，確實(shí)有一些事情，它變了。比如我對(duì)父親的態(tài)度。

對(duì)于父親，雖然心存芥蒂了好多年。但在2016年，也就是去年10月的時(shí)候，我寫(xiě)了一份作業(yè)，關(guān)于「自我介紹」，我仿佛想通了好多事情，比如在音樂(lè)這份興趣里，向來(lái)被我黑化的父親一朝洗白，我把愛(ài)上流行樂(lè)的大功記給了他。

為什么？父親雖然沒(méi)有圓我游戲男孩的夢(mèng)，但他在我少時(shí)追求流行樂(lè)的時(shí)候?yàn)槲屹I(mǎi)下了磁帶，CD，MP3，還為我于網(wǎng)間點(diǎn)開(kāi)了第一場(chǎng)演唱會(huì)。試想，如果一開(kāi)始他就為我?guī)?lái)了Game boy，那么我可能玩的暗無(wú)天日，根本不會(huì)聽(tīng)流行樂(lè)，也就不會(huì)有后來(lái)，現(xiàn)在這些事。

這樣的“想通”絕非是今日我要成文牽強(qiáng)附會(huì)。解開(kāi)心結(jié)這件事是相對(duì)的。

我發(fā)現(xiàn)，父親對(duì)我的態(tài)度也改變了很多，太多。2013年，父親圓了我看羅大佑演唱會(huì)的夢(mèng)。甚至前幾天，他來(lái)房間予我說(shuō)道，”五月天又來(lái)廈門(mén)了？晚上新聞報(bào)道一票難求，很多人被騙，你有買(mǎi)到票嗎？“ ，還有，電視益智節(jié)目常有音樂(lè)類(lèi)試題，我總能秒答，父親總會(huì)帶著調(diào)侃語(yǔ)氣說(shuō)，“哎喲，你兒子這音樂(lè)還真沒(méi)白聽(tīng)誒?！?br>
甚至，今天我還要把“自立更生”的功勞算在父親身上。自私一些說(shuō)，父親總是很難滿(mǎn)足我的童年需要，所以我從小就“心理扭曲”，立志未來(lái)賺錢(qián)，自給自足。這也是為什么「上學(xué)」跟「上班」一定選「上班」，在「我有獨(dú)立賺錢(qián)的本事」后，我買(mǎi)了Game boy，圓了自己的兒時(shí)夢(mèng)。我還買(mǎi)了iTouch，這臺(tái)至今陪伴著我的，重要的，聽(tīng)音設(shè)備。電腦結(jié)束生命的時(shí)候，父親愿意資助我，但我拒絕了。我沒(méi)有壞了從小構(gòu)建的原則，我不想做伸手黨，即使是主動(dòng)資助。父親也問(wèn)過(guò)我為什么，我總是扯高氣揚(yáng)的說(shuō)，自己要用的東西當(dāng)然要自己買(mǎi)了，我已經(jīng)賺錢(qián)啦。嗯，可臭屁了。（真的非常討厭伸手黨），是吧，我每月都存了一些錢(qián)下來(lái)，也上交一些予母親。這些行為看起來(lái)好像斗氣了些，可何嘗不是一件美事？沒(méi)有傷了父子感情，相反，我們感情越來(lái)越好，甚至現(xiàn)在能坐在一起看著音樂(lè)節(jié)目，足球比賽談笑風(fēng)生。早些可是想想都會(huì)害怕。

我不知道這個(gè)世代，父子之間是不是還存在著種種障礙。我想肢體表達(dá)上應(yīng)該還是，肉麻話(huà)也說(shuō)不出。罷了罷了。

今天這些，是一位平凡兒子日記里的，文字。（林瑾念成文于2017.03.14）



5.8+

1.「相差不遠(yuǎn)」：編曲，演唱，依然很風(fēng)雅。其實(shí)我最喜歡的是李健對(duì)于音樂(lè)制作講究完整性，獨(dú)立性。完整性指即便是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，他的編曲也會(huì)有服務(wù)演唱，渲染情緒，可今天我只說(shuō)一點(diǎn)，SINGER這個(gè)舞臺(tái)有多少作品是有尾奏的？至于獨(dú)立性，李健做自己的音樂(lè)，詞曲自己來(lái)，編曲外包的話(huà)就自己找，且具有編曲思路。翻唱選曲更不用說(shuō)了，白蓮花的講，公開(kāi)表演就要表現(xiàn)出職業(yè)道德，就該有責(zé)任唱那些少為人知，不為人知的優(yōu)秀作品。
2.「天雷地火」:出自徐世珍，吳輝福《天雷地火》。
3.「我不想揣測(cè)父親當(dāng)年處于一種什么樣的狀態(tài)」：成年以后我發(fā)現(xiàn)，我與父親的行徑大同小異。遇到磨難的時(shí)候，我總是孤立自己，傷害身邊人。
4.「五年」：如果從我聽(tīng)流行樂(lè)開(kāi)始算，這份堅(jiān)持應(yīng)該已經(jīng)14年了。（2003-2017）
5.「自我介紹」：http://tieba.baidu.com/p/4847468452 （《化名是林，文字成嶺》）
6.「編曲」：引用了電影《The Mission》（教會(huì)）的Gabriel‘s Oboe（嘉比爾的雙簧管），為著名作曲家，電影配樂(lè)大師Ennio Morricone（恩尼奧·莫瑞康尼）所作。
7.「彩蛋」：分享一篇李健談父親：http://www.weibo.com/1344386244/CnBVa2LyN?type=comment#_rnd1489581956503
8.「我有獨(dú)立賺錢(qián)的本事」：出自李宗盛《阿宗三件事》。
9.「風(fēng)雅」：出自林宥嘉予馬世芳談<壞與更壞>的編曲感受。





5.9《傷心地鐵》
李健/十點(diǎn)半的地鐵（2016）

十點(diǎn)半，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)還挺玄的。

1997年，陶喆唱著<飛機(jī)場(chǎng)的十點(diǎn)半>橫空出世。啊，好像越是人潮涌動(dòng)的地方就越能激發(fā)創(chuàng)作者的靈感。不管是地鐵，還是公車(chē)抑或K房，這里有的是人生百態(tài)，聽(tīng)著「有感情歌」望著窗外霓虹，在繁華城市的映襯下由心而生對(duì)未來(lái)的迷茫，難怪說(shuō)「孤單是一個(gè)人的狂歡 狂歡是一群人的孤單」。

現(xiàn)在看，中國(guó)民謠好像也被標(biāo)簽化了，它意味著凄苦，會(huì)價(jià)廉的沒(méi)有一點(diǎn)希望，網(wǎng)上那套「著名理論」今天就不搬了。其實(shí)這種現(xiàn)狀常使我有一種錯(cuò)覺(jué)，仿佛某個(gè)隱世小角落里正有一道光景，那位人聽(tīng)著時(shí)下民謠，哀嘆著，“嘖，偽謠”。

事實(shí)上，當(dāng)李健這樣的美男子操著清亮嗓音唱道，對(duì)面的大叔，旁邊的阿姨，噗，你別說(shuō)，還真的挺出戲的。劉錦澤大兄弟這支作品，于歌寫(xiě)的詞，構(gòu)建的諸多畫(huà)面倒是很接地氣。認(rèn)真想想，李健回歸舞臺(tái)的三支選曲，<異鄉(xiāng)人>講鄉(xiāng)愁，<父親寫(xiě)的散文詩(shī)>講親情，<十點(diǎn)半的地鐵>講生活，都有濃烈的人文關(guān)懷傾向。

還是聽(tīng)一下原作，即便是出版物標(biāo)準(zhǔn)，<十點(diǎn)半的地鐵>容量也不過(guò)2分56秒。但在李健與劉卓的重新編織后，時(shí)長(zhǎng)翻了近一倍，鬼知道他們?cè)诘罔F經(jīng)歷了些什么。照例，編曲融入名曲，Erik Satie的<Gymnopedies>，演唱安排上最后象征性的加了一個(gè)高音G點(diǎn)。

其實(shí)編曲這門(mén)手藝真的很考究，承如李健與馬世芳所言，做音樂(lè)也要講究物理學(xué)，空氣學(xué)，要科學(xué)做音樂(lè)，樂(lè)器演奏不能全部擠在低音區(qū)或高音區(qū)，不能相撞，要有進(jìn)有退，要合理搭配。不難發(fā)現(xiàn)，李健款的編曲有著典型的貓科理工男氣息，規(guī)條感十足。包含本期的地鐵，<異鄉(xiāng)人>，<散文詩(shī)>都給了一門(mén)樂(lè)器自個(gè)發(fā)揮的時(shí)間（分別是巴揚(yáng)手風(fēng)琴，小號(hào)，口風(fēng)琴）。

競(jìng)演首播那晚，因?yàn)楣?，沒(méi)能第一時(shí)間守在電視。不過(guò)在上班地方，特別先溫習(xí)了幾遍原作。期間有一位估摸著30歲的大叔經(jīng)過(guò)，看他拿出便攜設(shè)備高高舉起，有目的般對(duì)準(zhǔn)音源之處，我猜他正在使用「聽(tīng)歌識(shí)曲」。明顯他沒(méi)有得逞，回頭來(lái)問(wèn)我。

“這是什么歌？”
“十點(diǎn)半的地鐵”
“誰(shuí)唱的？”
“劉錦澤”
“還挺好聽(tīng)的?！?br>
我大概知道這首作品的受眾面了，即使，原作把地點(diǎn)局限在了地鐵，但你一樣可以發(fā)揮想象，比如公交車(chē)的光景也是大同小異，而歌中闡述的無(wú)助，茫然是每個(gè)世代的人都有的。但我想，我們這個(gè)世代的人，更多是無(wú)助，茫然于當(dāng)下，最遠(yuǎn)不過(guò)明天。至于未來(lái)這種事，我們想都不敢想。

至少我是這樣的。（林瑾念成文于2017.03.24）



5.9+

1.「?jìng)牡罔F」：出自李宗盛《傷心地鐵》。
2.「有感情歌」：出自葛大為《有感情歌》。
2.「孤單 是一個(gè)人的狂歡 狂歡是一群人的孤單」：出自陳曉娟《葉子》。
3.「著名理論」：民謠音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)很窮，民謠里唱的愛(ài)情讓人感覺(jué)連岡本都用不起，做愛(ài)的環(huán)境里也不會(huì)有空調(diào)。
4. 「聽(tīng)歌識(shí)曲」：打開(kāi)你的音樂(lè)APP，我相信會(huì)有這種功能的。





5.10《面對(duì)相思疾苦的正確做法》
李健/紅豆曲+一生所愛(ài)+ May it be（2016/1995/2002）

老實(shí)講，我對(duì)歌曲拼接這件事不太感冒。

李健于SINGER3橫空出世的時(shí)候，網(wǎng)友/樂(lè)評(píng)人憑借強(qiáng)大的知識(shí)量三兩下聽(tīng)出李健的編曲奧義，一種高級(jí)的拼接手法，接地氣說(shuō)就是五星級(jí)串燒。他唱的確實(shí)只是一首歌，可又真的不止一首歌。我們總能從前奏，間奏，尾奏聽(tīng)出些別的樂(lè)曲?；蛘?，他還能融入別的旋律但以沒(méi)有唱詞的哼唱來(lái)點(diǎn)綴，擴(kuò)充一些小容量，小結(jié)構(gòu)的作品。就算我們?cè)倩厝ヂ?tīng)<當(dāng)你老了>，他融入<玫瑰人生>，有唱詞，但也絕對(duì)不是五五開(kāi)的局面，同理當(dāng)年總決賽的《故鄉(xiāng)山川》。

所以，在李健這種真學(xué)問(wèn)，真懂行的“伺候”下，現(xiàn)在聽(tīng)一些翻唱、串燒都覺(jué)得，嗯，太粗淺了。事實(shí)上，“后來(lái)者”好像都有這個(gè)意思，即去串接，融入一些其他樂(lè)曲，這里就不得罪人了。只能講，這檔事做不好，選不準(zhǔn)真會(huì)分分鐘崩壞歌手人設(shè)。

「還沒(méi)為你把紅豆 熬成纏綿的傷口」，等下，弄錯(cuò)了。李健唱的是《紅豆曲》！這里不是雙重標(biāo)準(zhǔn)（當(dāng)然也可以這么認(rèn)為），李健干拼接這種事太有一手，或者說(shuō)以劉卓為代表的編曲團(tuán)隊(duì)真的很厲害。從曲目表上看，這次是最直觀的拼接，演唱前也由村長(zhǎng)李銳告知最末還會(huì)再接一首歌。這下好了，一共三首不同的樂(lè)曲，卻做到「三分歸元」「三元合一」。

鋼琴+簫+弦樂(lè)一樣是原來(lái)的配置。演唱過(guò)度到《一生所愛(ài)》時(shí)，電聲組加入，這里的合并演奏是最精彩的，清晰見(jiàn)底的電吉他讓這次編曲的感覺(jué)聽(tīng)起來(lái)很重，有壯烈之效。其實(shí)在流行樂(lè)的編曲里，我最喜歡的就是電聲組，三大件。從聽(tīng)感上來(lái)說(shuō)，<一生所愛(ài)>用國(guó)語(yǔ)，<May it be>舍掉唱詞為哼唱，揚(yáng)長(zhǎng)避短還令三曲合一時(shí)不會(huì)出戲，拼接過(guò)度得非常自然又非常聰明。這里有編曲人(劉卓+靳銳)的厲害之處，也有李健那種能讓所有樂(lè)曲標(biāo)簽化，同質(zhì)化的音色。我?guī)缀蹩梢栽O(shè)想，如果換其它人做，TA們一定是一段國(guó)語(yǔ)，一段粵語(yǔ)，一段英語(yǔ)，最好后面還能接段日語(yǔ)，韓語(yǔ)。

要說(shuō)這三首作品之間的內(nèi)涵聯(lián)系拼的就是解讀人的知識(shí)量了。寫(xiě)的好的已經(jīng)上升到了「哲學(xué)思考」，故這里自己也就不要獻(xiàn)丑。李健最后一句唱詞是自己的重填，算是一個(gè)注解與中心思想?！跋嘁?jiàn)終是再見(jiàn) 那緣分無(wú)處說(shuō)感恩 那緣分何處說(shuō)感恩”，這讓我聯(lián)想到了洋開(kāi)平老先生寫(xiě)的「相見(jiàn)是意外 見(jiàn)不到才是應(yīng)該」，好巧不巧，這首詞也可與之西游相連，且洋先生剛好也是紅樓夢(mèng)的愛(ài)好讀者。

李健固然唏噓相思疾苦，世間宿命，但自我寬慰的能力較高，故能上帝視角（非貶義）的規(guī)勸自己規(guī)勸蕓蕓眾生。由相見(jiàn)至再見(jiàn)至相思，人的情緒會(huì)越走越暗，或許李健提供給我們的，是一種如何面對(duì)相思疾苦的正確做法。人要知曉相見(jiàn)終是再見(jiàn)，相見(jiàn)是意外，見(jiàn)不到才是應(yīng)該，要?dú)w功緣分，要感激緣分?！溉伺c人之間的際遇應(yīng)該是充滿(mǎn)收獲的」，只計(jì)較所得，不計(jì)較所失，「不要把喜歡變成這么痛苦的一件事」。（林瑾念成文于2017.04.01）

對(duì)吧。




5.10+

01.「面對(duì)相思疾苦的正確做法」：為了別忘記還是記一下。本來(lái)的題目是《如何確定自己的一生所愛(ài)》，構(gòu)思了一番決定作罷。
02.「還沒(méi)為你把紅豆 熬成纏綿的傷口」：出自林夕《紅豆》。
03.「三分歸元」「三元合一」：出自漫畫(huà)《風(fēng)云》。
04.「哲學(xué)思考」：如何評(píng)價(jià)李健在歌手第十期里演唱的《紅豆曲＋一生所愛(ài)＋may it be》？（知乎）//www.zhihu.com/question/57614258
05.「相見(jiàn)是意外 見(jiàn)不到才是應(yīng)該」：出自林夕《金鋼圈》。
06.「人與人之間的際遇應(yīng)該是充滿(mǎn)收獲的」：http://weibo.com/p/1001603840932540758917?mod=zwenzhang
07.「不要把喜歡變成這么痛苦的一件事」：http://weibo.com/p/1001604025216199182660?mod=zwenzhang





5.11《人總患孤寡》
李健/Love is over（1978）

李健的憂(yōu)傷，還挺有生活質(zhì)量的。

我一直認(rèn)為，真正耐聽(tīng)的作品都是“波瀾不驚”的，絕不是那些編曲大起大落，演唱跌宕起伏的創(chuàng)作。好比在十點(diǎn)半的地鐵，座位上的你半睡半醒，彼時(shí)的BGM是「走在風(fēng)中 今天陽(yáng)光 突然好溫柔」細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，可待「我給你全部全部全部 全部自由」之時(shí)耳朵爆炸（只是舉例，不絕對(duì)）。

這回不用誰(shuí)去猜測(cè)，李健自己承認(rèn)唱這首歌的機(jī)緣是德永英明（菲菲，翠萍哭暈在廁所）。兩年前巔峰會(huì)廣受好評(píng)的<車(chē)站>便是如此。兩位都是創(chuàng)作歌手，都有寶物級(jí)の聲音，相通之處能寫(xiě)十篇腐文。德永英明的<Love is over>發(fā)行于2010年的「翻唱自選」《VOCALIST4》，屬于100遍都耐操的版本。

「初初」得知李健以<Love is over>奪下1位時(shí)挺費(fèi)解，照理說(shuō)，拿這樣的作品競(jìng)賽于現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有G點(diǎn)，充其量只有感染力，沒(méi)有張力。不過(guò)隨后拿到續(xù)寫(xiě)新旋律的消息算是大致有底。

依然，填上了新的中文詞。

李健的設(shè)定，是在雨下一整晚的春天里，你的臉龐，閉上眼睛就在我面前轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)。所以給自己放了長(zhǎng)假看幾十部電影，但沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面能讓這條傷痊愈。還以為馴服想念能陪伴我像一只家貓，它就窩在沙發(fā)一角卻不肯睡著。我想上街走走，我好久沒(méi)來(lái)這間咖啡店，沒(méi)想到已經(jīng)換了裝潢。對(duì)桌的情侶濃情蜜意，TA們好像我們。我想離開(kāi)這座城市，我看了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，你最?lèi)?ài)的樂(lè)隊(duì)唱得我心碎，在掌聲里唱到自己流淚。我最怕的是，此生已經(jīng)決心自己沒(méi)有你，卻又與老朋友寒暄時(shí)聽(tīng)到你的消息。

我擦，想念不計(jì)代價(jià)，又是屬于民謠的勝利啊。這不，場(chǎng)景一換，又在單人房「為你彈奏肖邦的夜曲」，雙人床紀(jì)念我逝去的愛(ài)情，想念式都不重樣的。

（...林瑾念人格切換中...）

老實(shí)講，這次編曲有幾個(gè)地方我持保留意見(jiàn)。其實(shí)離別曲本身沒(méi)有問(wèn)題，可它與接下來(lái)的唱段在銜接上做的好像不太自然（在我聽(tīng)來(lái)）。同時(shí)“就這樣 一個(gè)人活在 兩個(gè)人的 世界里”這邊的編曲設(shè)計(jì)，演唱切分也有問(wèn)題。這邊還是原曲旋律，但卻產(chǎn)生了異曲割裂感，甚至還有俗氣來(lái)襲之樣。

至于李健續(xù)寫(xiě)的新旋律，完成的還不錯(cuò)，增強(qiáng)了原曲的張力，服務(wù)了聽(tīng)眾，也給了自己一個(gè)宣泄的出口。結(jié)尾再回到伊始唱段，Love is over，前后對(duì)照，應(yīng)該是有一個(gè)愛(ài)已逝到愛(ài)已釋的概念。

想說(shuō)說(shuō)思念讓人慌這件事。

其實(shí)這篇作業(yè)就完成的速度來(lái)說(shuō)，很快?？捎捎跓o(wú)法收尾所以遲遲沒(méi)有發(fā)表。想了好多天，為什么這么難？大概是無(wú)法接收事實(shí)（對(duì)愛(ài)釋然）。我一直覺(jué)得“釋然"這種詞挺上帝的，當(dāng)然，也不是要挑戰(zhàn)上帝。李健的唱詞雖于最后釋然，但這種自我寬慰無(wú)異于自我催眠，在下一個(gè)長(zhǎng)夜不過(guò)又是一個(gè)死循環(huán)。思念之情與相見(jiàn)之恩用同一種方法”解毒“我看不行。

拿出這個(gè)說(shuō)法不是心態(tài)消極。相反，承認(rèn)一個(gè)人看電影，一個(gè)人看演唱會(huì)很慘，那才是消極。（林瑾念成文于4.11）



5.11+

01.「人總患孤寡」：出自薛之謙《動(dòng)物世界》。
02.「走在風(fēng)中 今天陽(yáng)光 突然好溫柔」：出自五月天阿信《溫柔》。
03.「我給你全部全部全部 全部自由」：出自五月天阿信《溫柔》。
04.「翻唱自選」：德勇英明于2005年推出了以VOCALIST為名的系列翻唱自選。最新一張是2015年的《VOCALIST 6》，2016年環(huán)球唱片又發(fā)行了精選《All Time Best Vocalist》。
05.「初初」：出自林若寧《初初》。
06.「李健的設(shè)定」：全段依序出自方文山《雨下一整晚》、汪峰《春天里》、姚謙《袖手旁觀》、王力宏《裂心》、五月天阿信《好好》、施人誠(chéng)《說(shuō)謊》、 黃鴻升《他們好像我們》、梁文?！端齺?lái)聽(tīng)我的演唱會(huì)》、五月天阿信《突然好想你》。
07.「為你彈奏肖邦的夜曲 紀(jì)念我逝去的愛(ài)情」：出自方文山<《夜曲》。





5.12《會(huì)有那么一天》
李健/一往情深的戀人（2009）

要我說(shuō)，這支歌還是原版的好聽(tīng)。

2009年有兩張唱片陪伴了我每一個(gè)清晨。一張是陳綺貞的《太陽(yáng)》，另一張是李健的《音樂(lè)傲骨》。這兩張唱片，這兩位歌手的共同點(diǎn)不難發(fā)現(xiàn)。<手的預(yù)言>，<圣潔之光>都有“洗滌心靈”之效，播放于怨氣十足的清晨再好不過(guò)。

「今天說(shuō)不定是個(gè)合適的日子」，認(rèn)真講講與李健的初識(shí)。

我與李健初識(shí)于2009年《音樂(lè)傲骨》，“深交”于2015年《I AM A SINGER》。我想這句自述最重要的線(xiàn)索就是我沒(méi)有愛(ài)上李健，在一開(kāi)始的時(shí)候。確實(shí)是這樣，當(dāng)我們?cè)诼?tīng)一位素未謀面，不太了解的歌手時(shí)，只有一個(gè)視角，那就是作品。李健的作品，李健的嗓音，在當(dāng)時(shí)并非我所愛(ài)，甚至如果放到現(xiàn)在，在我不了解這個(gè)人的情況下，你把《李健》送到我面前，指不定我依然聽(tīng)過(guò)且過(guò)。所以我在「評(píng)價(jià)」《李健》這張唱片時(shí)才寫(xiě)下了這么一句話(huà)，“講真，李健的人格魅力比做出來(lái)的音樂(lè)更吸引人”。

啊，這可不是否定李健的創(chuàng)作水準(zhǔn)。相反，先愛(ài)上一個(gè)人比先愛(ài)上一首歌來(lái)的政治正確，這事就跟談戀愛(ài)一樣，你應(yīng)該先愛(ài)上這個(gè)人，才包容，接納他的所有。我不敢說(shuō)全部，但我覺(jué)得一定有許多朋友像我這樣，一開(kāi)始只用耳朵聽(tīng)李健興趣不大，直到真人秀展示的舞臺(tái)，我們得此機(jī)會(huì)了解這個(gè)人才終于十里春風(fēng)不如李。

這個(gè)人為什么招人喜歡。大概是他在做一件反轉(zhuǎn)形象的事。

誠(chéng)如李健所說(shuō)，“人們一提起知識(shí)分子、科學(xué)家、作家老是想起這種文弱，甚至孱弱這種詞語(yǔ)，其實(shí)并不是這樣?！边@也是我在日常反復(fù)與人說(shuō)起的例子。試想一下，會(huì)舞文弄墨又會(huì)刀槍劍戟的男人，哪個(gè)少女不會(huì)心動(dòng)。而事實(shí)證明，“近代文人”的運(yùn)動(dòng)意識(shí)都很高，好比村上春樹(shù)。其實(shí)我們看李健，他很“矛盾”。比如生的一張嚴(yán)肅臉卻很會(huì)講段子，看起來(lái)飽讀詩(shī)書(shū)卻會(huì)注重身體鍛煉，怎么不得個(gè)有趣。

而我之所以喜歡李健，是因?yàn)樗娜烁聍攘χ薪o予了我一種想要成為更好的人的向往。即便我生來(lái)就是俊俏模樣，但也希望擁有龐大的學(xué)識(shí)和健康的體魄。我們完全有理由去發(fā)問(wèn)，“做李健的身邊人是種什么樣的體驗(yàn)？”“被李健愛(ài)著是種什么樣的體驗(yàn)？”。

那么，回來(lái)講這支歌。

<一往情深的戀人>也是標(biāo)準(zhǔn)的第一耳作品，與初登場(chǎng)的<異鄉(xiāng)人>一般，已經(jīng)是「第三個(gè)版本了」。照例，做了編曲融合，這回是《Once upon a Time in America》電影中的相關(guān)配樂(lè)。歌詞部分，照例新番。

先說(shuō)說(shuō)編曲。
不考慮任何“內(nèi)涵升華”，這一版的氣質(zhì)聽(tīng)起來(lái)還挺怪的。保留首版的的流行基底，又有再版的古典氣息，其實(shí)在文章一開(kāi)始我就擺出態(tài)度，首版（2009）一度是我每個(gè)清晨設(shè)定于鬧鐘的醒神曲。這一版的編曲人是譚伊哲，演奏陣仗也是鋼琴+弦樂(lè)團(tuán)（中國(guó)愛(ài)樂(lè)）。特別心醉于前奏，由鋼琴導(dǎo)引，隨后弦樂(lè)團(tuán)加入。想特別提一下這一支歌的MV，李健前期的MV大多五毛錢(qián)，這一支說(shuō)實(shí)話(huà)也好不到哪兒去，但李健彈奏鋼琴的畫(huà)面每次看都還會(huì)心動(dòng)。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，《一往情深的戀人》是李健少有的很具流行氣質(zhì)的作品。后期還有這么流行氣質(zhì)的歌應(yīng)該是《But I Still Love You》吧。而到了今天，我依然這么堅(jiān)持首版估摸還是初心作祟，跟初戀差不多意思。

至于歌詞部分，
我們總是可以發(fā)現(xiàn)，在李健組合的字句里，他的愛(ài)情觀是浪漫化，理想化的，他總是這樣引導(dǎo)聽(tīng)者，即便重新修訂的戀人配上編曲多了一份厚重感。相傳，<一往情深的戀人>取材于同桌故事，相愛(ài)幾十年，共結(jié)連理又各自離散。如果代入這樣的視角，我們聽(tīng)到的最后一句應(yīng)該是這樣的，

“我愿和她 聆聽(tīng)寂靜 就在這夜晚 Love is over”。

嗯，想哭。

有人說(shuō)，幾十首下來(lái)，李健也落入了程序化的演唱，程序化的編曲。好像確實(shí)有這個(gè)意思，可這從來(lái)不會(huì)妨礙我對(duì)他的喜愛(ài)。2015年李健發(fā)行同名專(zhuān)輯前往臺(tái)灣宣傳，在其中一個(gè)「節(jié)目」里，他說(shuō)起了生活的意義。我們做每一件事，特別是喜歡的事，并不是想要得到什么，而是我們做了這么一件事，這是一種自我滿(mǎn)足，自我成就，就像今天寫(xiě)下了這些文字，不一定有多少人看，但我做了這件事我就很開(kāi)心了，真的。上原話(huà)吧。

“我一直覺(jué)得生活真正的意義就在于那些讓你感興趣的事，有些時(shí)候就是靠那些愛(ài)好，那些興趣，來(lái)支撐或消解很多你的煩惱。在我早期，比如說(shuō)沒(méi)有名的時(shí)候，在為生活掙扎的時(shí)候，就是靠那些愛(ài)好，靠音樂(lè)的創(chuàng)作來(lái)自我滿(mǎn)足，自我成就，支撐著整個(gè)生活”。

李健老師，謝謝你，決賽加油。（林瑾念成文于2017.04.14）



5.12+

01.「會(huì)有那么一天」：出自張思爾《會(huì)有那么一天》。2015年9月30日，我以《會(huì)有那么一天》為名做了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，于23首處演唱了《一往情深的戀人》。
02.「今天說(shuō)不定是個(gè)合適的日子」：出自縱貫線(xiàn)《亡命之徒》。
03.「評(píng)價(jià)」:關(guān)于《李健》，雖然不是以偏概全，但好像內(nèi)地音樂(lè)人多的都有一股在音樂(lè)質(zhì)量判定上的“自以為我以為”，沒(méi)有包容性，瞧不起港臺(tái)流行樂(lè)，總認(rèn)為自己做的才是真音樂(lè)，真民謠，真搖滾。很欣慰李健身上沒(méi)有這種惡習(xí)。講真，李健的人格魅力比做出來(lái)的音樂(lè)更吸引人。全輯最佳<美若黎明>，但我最喜歡的其實(shí)是最簡(jiǎn)單的<日落之前>。
04.「第三個(gè)版本」：第一個(gè)版本出自2009年第四張?jiān)瓌?chuàng)專(zhuān)輯《音樂(lè)傲骨》，第二個(gè)版本出自2013年古典新編精選集《拾光》。
05.「節(jié)目」：袁永興《拍律游樂(lè)園》。





5.13《李健在舞臺(tái)難過(guò)沒(méi)人管并望著岳云鵬的眼睛》
李健/女兒情（1986）唐僧抒懷（1987）你的眼睛（1997）

當(dāng)李健唱起<女兒情>的時(shí)候，我突然由心而生一種民族「自豪感」。

其實(shí)早在決賽前便有朋友發(fā)現(xiàn)李健于微博關(guān)注了岳云鵬。當(dāng)時(shí)我開(kāi)玩笑的寫(xiě)了一句留言，“震驚！音樂(lè)詩(shī)人放飛自我唱起《五環(huán)之歌》??！ ”。李健當(dāng)然不至于唱起《五環(huán)之歌》，但岳云鵬以幫唱嘉賓的身份出現(xiàn)確實(shí)震驚了不少人（事實(shí)上李健早有伏筆）。不過(guò)其中最有趣的還是網(wǎng)民的口風(fēng)，“無(wú)心戀戰(zhàn)，退避讓賢”。我擦?。?！其實(shí)我不太認(rèn)同這樣的言論，口口相傳并沒(méi)有高尚之效。在我看來(lái)李健的幫唱是岳云鵬，贏面非常大，首先從期待值上就已經(jīng)勝了，500票已經(jīng)拿了200票，整個(gè)表演的微妙表情又拿下50票，最后五環(huán)旋律一出，觀眾被滿(mǎn)足，再拿下50票。

當(dāng)然，以上只是我的無(wú)責(zé)任推算。

這一曲<唐僧在女兒國(guó)抒懷并看著女兒國(guó)王的眼睛>無(wú)疑點(diǎn)燃了網(wǎng)民的創(chuàng)作熱情，各種表情觀察，劇情分析，哲學(xué)思考，每篇都像滿(mǎn)分畢業(yè)論文。讀完一圈，覺(jué)得自己真的拿不出「更高明的解釋」了。

那今天講些什么？

「上一期」講李健初識(shí)的時(shí)候，我說(shuō)這個(gè)人為什么招人喜歡，或許是因?yàn)樗谧鲆患崔D(zhuǎn)形象的事。而今天我想講李健人格魅力中很重要的一節(jié)，就是原創(chuàng)性（精神）。

首先我們了解一下什么是原創(chuàng)性，引用「村上春樹(shù)的見(jiàn)解」。

依照我的想法（純粹是“我的想法”而已），要說(shuō)特定的表現(xiàn)者“擁有原創(chuàng)性”，必得基本滿(mǎn)足以下條件：
一、擁有與其他表現(xiàn)者迥然相異、獨(dú)具特色的風(fēng)格（或是曲調(diào)，或是文體，或是手法，或是色彩），必須讓人看上一眼（聽(tīng)上一下），就能立刻明白是他的作品。
二、必須憑借一己之力對(duì)自身風(fēng)格更新?lián)Q代。風(fēng)格要與時(shí)俱進(jìn)，不斷成長(zhǎng)，不能永遠(yuǎn)停留在原地。要擁有這種自發(fā)的、內(nèi)在的自我革新力。
三、其獨(dú)具特色的風(fēng)格必須隨著時(shí)間流逝化為標(biāo)準(zhǔn)，必須吸納到人們的精神中，成為價(jià)值判斷基準(zhǔn)的一部分，或者成為后來(lái)者豐富的引用源泉。

言簡(jiǎn)意賅就是，能獨(dú)樹(shù)一格，能與時(shí)俱進(jìn)，能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。李健具備這些條件嗎？一一來(lái)說(shuō)。

第一點(diǎn)是獨(dú)樹(shù)一格。
獨(dú)樹(shù)一格在我看來(lái)是原創(chuàng)性的根本。它于流行樂(lè)中大體說(shuō)的是歌手的自我風(fēng)格成立。它的實(shí)體狀態(tài)可能是詞曲，編曲抑或演唱。李健具備這些條件，而且是早早具備。自打水木年華開(kāi)始，李健的演唱就已成型，作品也皆為原創(chuàng)。嗯，應(yīng)該這樣說(shuō)，幕后工作者自然也能因?yàn)閯?chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一格，可作為一名歌手，TA的獨(dú)樹(shù)一格就絕不能只靠一項(xiàng)發(fā)展，而應(yīng)該是全面發(fā)展，全面養(yǎng)成。我們聽(tīng)李健，不管是演唱，還是詞曲、編曲都有濃烈的個(gè)人色彩，再不必說(shuō)了。

第二個(gè)是與時(shí)俱進(jìn)。
與時(shí)俱進(jìn)在我看來(lái)單指作品有些狹隘，放大說(shuō)還得是人。人的與時(shí)俱進(jìn)我發(fā)現(xiàn)是包容與不斷學(xué)習(xí)。我經(jīng)常能讀到一些歌手抑或樂(lè)壇前輩斥責(zé)一些在我看來(lái)足夠優(yōu)秀的同行甚至不恥一些音樂(lè)類(lèi)型。其實(shí)包容這個(gè)詞挺大的，包容即接納，接納即眼界的拓寬，不斷的學(xué)習(xí)，無(wú)關(guān)乎事情的新舊。人不能越活越固執(zhí)，越活越封閉，真的不能。而作品的與時(shí)俱進(jìn)絕不是時(shí)下流行check it out我們就money money。應(yīng)該是自我風(fēng)格的不斷探索，任何一門(mén)音樂(lè)風(fēng)格做到極致都是特別厲害的。所以這點(diǎn)李健也具備。

第三個(gè)是隨著時(shí)間流逝化為標(biāo)準(zhǔn)，即經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。
嗯，其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)這個(gè)詞還挺玄學(xué)的。李健在05年的<向往>寫(xiě)“我知道并不是 耕耘就有收貨”，隨后又寫(xiě)“體會(huì)這默默忍耐的力量”。所以相較起作品，人更應(yīng)該經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。這又跟與時(shí)俱進(jìn)差不多，為什么很多音樂(lè)人后來(lái)越趨平庸了便是這個(gè)意思，TA們經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)，摧殘。才華亦如此。

總之，原創(chuàng)性之于歌手究竟有多重要，
我一直保留這樣的「觀點(diǎn)」。即要成為一名“偉大”的歌手最好都應(yīng)該有一種“不能一輩子都唱?jiǎng)e人歌”的決心。歌手不要只是盡了“唱”的義務(wù)。如果寫(xiě)旋律太難了，那么就從最好入手的歌詞開(kāi)始，不管成果好不好，這一步一定不會(huì)錯(cuò)的。

并不是說(shuō)一個(gè)人獨(dú)攬全活就是好事。李健會(huì)鋼琴也沒(méi)見(jiàn)他在歌手舞臺(tái)自彈自唱，要知道彈鋼琴比彈吉他來(lái)的更具視覺(jué)殺傷力。唱片制作中也沒(méi)有過(guò)分展示自己的演奏水平，而是用一句“總有人彈的比你更好”傍身。越專(zhuān)業(yè)的事還應(yīng)交給越專(zhuān)業(yè)的人來(lái)。但詞曲在大多情況下就是一個(gè)歌手的核心表達(dá)，請(qǐng)別人敘述跟自己敘述終究是兩個(gè)概念。

歌手還是要有原創(chuàng)精神，不一定要做純?cè)瓌?chuàng)歌手，畢竟每個(gè)人的才華有限，但可以選擇做一個(gè)有才情的歌手，每張專(zhuān)輯都有那么幾首自己的創(chuàng)作。我一直認(rèn)為擁有原創(chuàng)性的歌手，意味著他有獨(dú)斷能力。李健于舞臺(tái)的翻唱為什么總能激起這么多跟我一樣的“同行”們創(chuàng)作的熱情，<唐僧在女兒國(guó)抒懷并看著女兒國(guó)王的眼睛>看似滑稽卻能分析出幾個(gè)春秋，就是因?yàn)樗性瓌?chuàng)精神。

會(huì)創(chuàng)作的人真的很有魅力啊。（林瑾念成文于4.21）



5.13+

01.「自豪感」：《西游記》無(wú)疑是一本偉大的著作，而許鏡清80年代創(chuàng)作的<女兒情>時(shí)至今日依舊耐聽(tīng)。
02.「更高明的解釋」：出自縱貫線(xiàn)《亡命之徒》。
03.「上一期」：關(guān)于我與李健初識(shí)-http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2310474096785533505849
04.「村上春樹(shù)的見(jiàn)解」：出自村上春樹(shù)自傳《我的職業(yè)是小說(shuō)家》。





5.14《你往南 向北說(shuō)再見(jiàn)》
李健/三月的一整月（1965）（OT：三月のうた）

李健唱了一首歌，「古老的那首歌」。

兩個(gè)老生常談的問(wèn)題。演唱與選曲。

李健的演唱表達(dá)形成了一種集體認(rèn)同，克制。
橫向比較無(wú)可厚非，但我更喜歡說(shuō)李健的克制不是情緒而是音色。不過(guò)這樣講就成了另一個(gè)層面的問(wèn)題了。李健的演唱之所以有辨識(shí)度，是因?yàn)樗锌侦`的音色，且已經(jīng)形成了一個(gè)標(biāo)簽，更甚者還造了“男版王菲”這樣的字眼。我們聽(tīng)李健，不對(duì)，這樣又「自以為我以為」的用上了“代表視角”。就我自己聽(tīng)，李健的創(chuàng)作并沒(méi)有過(guò)分使用自己的音色，這一點(diǎn)他也曾于采訪中說(shuō)道。大體是“我不太會(huì)針對(duì)自己的音色去寫(xiě)歌，或者只寫(xiě)某一音域的歌，在我看來(lái)這樣的（創(chuàng)作）方法是不行的。”這是一句很有趣的話(huà)，大多唱片公司的老板聽(tīng)完想必都會(huì)白眼紛飛。他們一定會(huì)極力慫恿旗下歌手去寫(xiě)具有個(gè)人演唱標(biāo)簽的歌，可能是這樣的對(duì)話(huà)，“李健啊，你最好一直在天上飛，別下來(lái)，就這么空靈，挺好”。

啊，要我一直聽(tīng)空靈唱腔真的會(huì)性冷淡的。對(duì)我來(lái)說(shuō)李健的演唱層次豐富，全面發(fā)展各級(jí)音域，比起人人稱(chēng)道的空靈，我更喜歡他的低音區(qū)，音色一點(diǎn)也不差，所以我喜歡《三月的一整月》。

選曲這個(gè)事情已經(jīng)講穿了。推薦一篇有些「激進(jìn)派」的文章吧，「我們至今仍不明白那些歌手的選歌套路」（底端鏈接）。

撇開(kāi)<三月的一整月>不算，單看李健選的前七首作品，比SINGER3時(shí)期更具流行氣質(zhì)，某種意義上來(lái)說(shuō)這是好事。流行歌之所以叫流行歌，還是要好聽(tīng)，不能曲高和寡。就<父親寫(xiě)的散文詩(shī)>來(lái)講，幾多人感動(dòng)，幾多人共鳴，要我說(shuō)，如果這只是一首普通內(nèi)容的男女情歌，我覺(jué)得由李健之口演唱還是會(huì)獲得不錯(cuò)的反映，因?yàn)樵S飛寫(xiě)的這個(gè)旋律真的特別好，特別流行。

那么問(wèn)題來(lái)了，為什么有的歌手也唱特別流行的歌卻招人反感，甚至他們也嘗試唱冷門(mén)歌卻得不到現(xiàn)場(chǎng)回饋。這就又牽扯到人格包裝的問(wèn)題，在去年SINGER4中，我已經(jīng)針對(duì)這個(gè)問(wèn)題專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一片「不深入見(jiàn)解」。

為什么有人能于舊時(shí)音樂(lè)撈出武滿(mǎn)徹而有的人就只能撈出周璇？（這里不是貶低周璇）為什么有人能于現(xiàn)代音樂(lè)中選唱<煙火易冷>甚至<裂心>，而有的人就只能選唱<丑八怪><可惜不是你>，為什么有人復(fù)刻<Feeling Good><你的眼神>可以成功而有的人復(fù)刻<默>，復(fù)刻<你就不要想起我>，復(fù)刻<我要你>卻一直失敗，好不容易選唱了一首<自己>，又很快毀于自己低劣的舞臺(tái)表現(xiàn)。

以選曲牽涉品味，講多了真的會(huì)高尚得招人反感。不如從這個(gè)層面去說(shuō)，品味的提升，應(yīng)該由人來(lái)引領(lǐng)。并不是唱了一首冷門(mén)歌，做了一首厲害歌，就是逼格高，能力足。那么這樣的話(huà)品味就成了足以復(fù)刻的事。還是應(yīng)該要人設(shè)大于作品，或者人設(shè)=作品，什么樣的人做什么程度的音樂(lè)，人與音樂(lè)都好，才能予聽(tīng)眾起到品味提升，甚至更深的影響。

簡(jiǎn)單談?wù)?lt;三月的一整月>吧。

這支歌的編曲，樂(lè)器選擇，與初登場(chǎng)的<異鄉(xiāng)人>形成了首尾呼應(yīng)，這種具有概念性，故事性的伎倆與SINGER3的做法一毛一樣，這很李健。

「一個(gè)時(shí)代」這樣的大話(huà)還是不要以訛傳訛了。<三月的一整月>講的是一個(gè)北方故事。李健幾個(gè)意象堆疊直接而到位。倒春寒，嚴(yán)冬難去，甚至我「第二次」在流行樂(lè)中讀到“紅白”這樣的字眼。在這里我一樣要推薦原作，「三月のうた」，厲害得想打人。以派臺(tái)成績(jī)（某音樂(lè)APP收聽(tīng)率）來(lái)看還不錯(cuò)，不過(guò)它的后勁應(yīng)該不會(huì)太足，大多人應(yīng)該還是更愿意回味<Lover is over><一往情深的戀人>這樣的情歌。同理第三季的<袖手旁觀><車(chē)站>。其實(shí)我也說(shuō)不清楚自己為什么會(huì)這樣喜歡，李健開(kāi)聲唱到“農(nóng)歷三月間 最是難熬”，可能因?yàn)橛X(jué)得自己也過(guò)了一個(gè)「難熬」的三月吧，雖然不是農(nóng)歷，更不是因?yàn)榈勾汉?br>
最后從李健這八首作品里說(shuō)說(shuō)最喜歡的幾首，估摸會(huì)講的有些玄學(xué)。

<父親寫(xiě)的散文詩(shī)>，感動(dòng)，可并不是因?yàn)樗膬?nèi)容，這可以解釋為我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代。我的感動(dòng)點(diǎn)來(lái)自于3：00分鐘處副歌唱畢轉(zhuǎn)間奏教會(huì)的這下，雞皮疙瘩四起。
<十點(diǎn)半的地鐵>，十點(diǎn)半，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)還挺玄的。之所以在當(dāng)初寫(xiě)這句話(huà)是因?yàn)檫@也是我下班歸家的時(shí)間。整首歌的共鳴點(diǎn)是“我也疲倦了 這是我唯一不失眠的地方”，要解釋的是，我不是一個(gè)會(huì)失眠的人，也沒(méi)有覺(jué)得日常壓力沉重得喘不過(guò)氣，但好像只要身處車(chē)廂座位，人就會(huì)疲憊的不行，閉眼就能成眠。4：20秒處的高音G點(diǎn)直戳我心。
<紅豆曲+一生所愛(ài)>，<紅豆曲>唱畢后聲組加入，轉(zhuǎn)接<一生所愛(ài)>的這段演奏個(gè)人認(rèn)為是全曲的精華所在，它好像讓我看見(jiàn)了天邊的紅色云彩，聚了又散，散了又聚。要老實(shí)講的是，我不喜歡最后接的這段<May it be>。
<Love is over>，得知演繹消息的時(shí)候一度篤定這應(yīng)該會(huì)是全季我最喜歡的作品?？墒堑搅艘粼闯鰜?lái)之時(shí)卻又不太滿(mǎn)意。編曲上過(guò)于追求美感，不夠緊湊，有些公式化推進(jìn)。離別曲后接唱詞的這下有點(diǎn)Low。

大概就是這樣。
唔，到這里我真的一首不落的跟著健哥走完全（半）程了。不知道該說(shuō)什么好。只能感激健哥帶來(lái)的這八首作品，加上此前十三首，這二十一支歌就是屬于李健的《Vocalist》。

相見(jiàn)即是再見(jiàn)，那緣分何處說(shuō)感恩。（林瑾念成文于2017.4.29）

往期回顧：
5.7《憂(yōu)愁的異鄉(xiāng)人》：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2310474083044746171710&mod=zwenzhang
5.8《母親聽(tīng)了會(huì)哭泣 父親聽(tīng)了會(huì)沉默 不聽(tīng)不是好孩子》：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2310474086125042998975&mod=zwenzhang
5.9《傷心地鐵》：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2310474088847955826630&mod=zwenzhang
5.10《面對(duì)相思疾苦的正確做法》：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2310474091560840052446&mod=zwenzhang
5.11《人總患孤寡》：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2310474095305040665045&mod=zwenzhang
5.12《會(huì)有那么一天》：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2310474096785533505849&mod=zwenzhang
5.13《李健在舞臺(tái)難過(guò)沒(méi)人管并望著岳云鵬的眼睛》：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404099323485887480&mod=zwenzhang



5.14+

01.「你往南 向北說(shuō)再見(jiàn)」：改編方文山《候鳥(niǎo)》。
02.「古老的那首歌」：出自羅大佑《閃亮的日子》。
03.「自以為我以為」：出自黃鴻升《自以為我以為》。
04.「激進(jìn)派」：出自日本漫畫(huà)《銀魂》。
05.「我們至今仍不明白那些歌手的選歌套路」：出自Seven憐七 -http://weibo.com/p/1001603969538873007543#1493347678929
06.「不深入見(jiàn)解」：《有時(shí)候，人格魅力比音樂(lè)能力還重要一些》http://weibo.com/p/1001603945642610296370?mod=zwenzhang
07.「一個(gè)時(shí)代」：李健回歸的八支歌，每首歌都有他唱的是一個(gè)時(shí)代這樣的說(shuō)法。
08.「第二次」：第一次出自林夕《塵埃落定》。
09.「三月のうた」：http://www.xiami.com/song/xL1LXpc9dfd?spm=a1z1s.6659513.0.0.Ptz87a
10.「難熬」：三月的一整月，夜長(zhǎng)夢(mèng)多。