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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不是影評(píng)而是寫(xiě)不下的短評(píng)～
這是部1953年左右成片的作品，這次看到的是修復(fù)片。
黑白畫(huà)面的模糊感，鳥(niǎo)鳴入耳，湖面水聲似溪流聲，視、音平和出現(xiàn)。有違和感，卻又不反感。
火車(chē)窗外往后倒退的綠植出現(xiàn)兩次，單人少女湖邊的背影與側(cè)面的畫(huà)面一前一后，湖邊小屋的現(xiàn)實(shí)與排演，單人少女/變身少男/另一女生的男友分別與鏡頭對(duì)視1分鐘、1分鐘、1分半。
兩次出現(xiàn)的火車(chē)窗外的綠植倒退，第一次的綠植倒退有些卡殼，仿佛窗外倒退的是卷動(dòng)軸上的綠植畫(huà)布。第二次的綠植倒退比較順。似乎是隨著劇中角色們的心境的變換而變換。
看不懂泰語(yǔ)，根據(jù)英文come here，如何聯(lián)系到譯名《戲夢(mèng)北碧》呢？
北碧，是所有故事發(fā)生的地方。
戲，是三人在大廳中搭建的小屋模型中穿梭練習(xí)表演。
夢(mèng)，是三人在湖邊小屋喝酒聊天看煙火。
戲，是對(duì)視三人分別出現(xiàn)在相同的書(shū)房場(chǎng)景。
夢(mèng)，是對(duì)視三人出現(xiàn)在北碧的小小湖邊和湖邊小屋。
模型屋窗外的鐵軌前行，鏡頭逐漸拉近，由戲逐漸化為夢(mèng)，川流的人群橫跨過(guò)平行的鐵軌。
整部影片看完，沒(méi)有非常強(qiáng)烈的感覺(jué)，路過(guò)酒吧，里面的人面正在看今年的歐冠，和同伴慢慢走著，聊聊電影的內(nèi)容，時(shí)不時(shí)吹過(guò)微風(fēng)，能確定這是現(xiàn)實(shí)而不是夢(mèng)嗎？
2 ) 自由徜徉在探討影像真實(shí)性的實(shí)驗(yàn)里
泰國(guó)女導(dǎo)演安諾查·蘇薇查柯邦（Anocha Suwichakornpong）一向喜愛(ài)拍攝混淆現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的題材故事，今年這部新片《戲夢(mèng)北碧》也不例外，而且更偏向實(shí)驗(yàn)意味。從上一部作品《佛歷2562年的甲米》開(kāi)始，她開(kāi)始轉(zhuǎn)向考察風(fēng)景地貌和旅游勝地，并進(jìn)一步展開(kāi)探討影像真實(shí)性的實(shí)驗(yàn)。 這部新作主要發(fā)生在泰國(guó)的旅游景點(diǎn)北碧府，故事由兩條情節(jié)線索組成：四個(gè)年輕戲劇演員前往參觀博物館，卻發(fā)現(xiàn)維修閉館，于是返回河邊度假屋聊天、喝酒、賞煙火。之后他們回到曼谷，在劇場(chǎng)上重演這一幕；另外，一個(gè)年紀(jì)相仿的女孩在森林里迷路，之后神奇地變作男孩，而這段情節(jié)很可能是男孩在圖書(shū)館做夢(mèng)時(shí)見(jiàn)到的場(chǎng)景。
在這部影片里至少有三個(gè)不同層次的畫(huà)面：真實(shí)、夢(mèng)境和虛構(gòu)（劇場(chǎng)表演）。導(dǎo)演采用上下分屏的畫(huà)面展現(xiàn)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，而前后輪番出現(xiàn)河邊小屋的場(chǎng)景則故意暴露出電影的拍攝機(jī)制：搭建布景、模擬煙火的燈光和聲音。這段有趣的劇場(chǎng)表演情節(jié)揭示出我們?cè)陔娪吧峡吹降漠?huà)面和聽(tīng)到的聲音，未必都是真實(shí)的，很可能是各種拍攝設(shè)備和后期音效混合出來(lái)的成品。這個(gè)論題在導(dǎo)演之前代表泰國(guó)競(jìng)逐奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《入黑之時(shí)》里曾探討過(guò)，這回在短小精悍的篇幅里有更迷人的觀感。 開(kāi)頭一幕首先拋出這個(gè)論述，伴隨著火車(chē)在路軌上的聲音漸漸變成其他的聲音，暗示了影像與聲音的對(duì)應(yīng)關(guān)系在電影中受到人為操縱。而在劇場(chǎng)表演過(guò)程中，投射在墻壁上火車(chē)行進(jìn)的畫(huà)面再次證實(shí)了這種人為操縱的傾向，甚至讓我懷疑開(kāi)頭的火車(chē)畫(huà)面是否也是投射在墻上的幻影。按照這種思路，后面動(dòng)物園關(guān)閉當(dāng)天檔案片段的真實(shí)性更是令人存疑：殘舊的畫(huà)面和畫(huà)外廣播音、人群嘈雜聲，究竟哪個(gè)才是真實(shí)的？ 導(dǎo)演透過(guò)這些看似平平無(wú)奇的畫(huà)面徹底打通了真與假、現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界限，不論是學(xué)狗叫的男青年，還是望著煙花著迷的臉孔，都有著引人思考的時(shí)刻。蘇薇查柯邦顯然找到專屬的作者標(biāo)簽風(fēng)格，像伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米那樣自由徜徉在探討影像真實(shí)性的實(shí)驗(yàn)里。
很奇妙的觀感，而且絲毫不覺(jué)得沉悶?；蛟S可以對(duì)標(biāo)《記憶》，但不完全一樣，類比“視覺(jué)暫留”，這個(gè)應(yīng)該叫“記憶暫留”，相互獨(dú)立的，又在依靠在氣質(zhì)上彼此黏滯組接的影像。
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翻車(chē)了:（1高情商：給觀眾留了很大想象空間；低情商：糊弄學(xué)劃水大師，安睡空間引領(lǐng)者????2.導(dǎo)演的目標(biāo)大概就是:毫無(wú)看點(diǎn)。剪刀把一些有趣的地方剪得稀碎+資深布萊希特用戶……幾輪懟臉特寫(xiě)下來(lái)已經(jīng)把人干暈了??……不是要你follow，也不是要你think，而是要你wonder——but,why？3.全片都籠罩在一股莫名其妙的氛圍里，完全無(wú)法投入，倒是仔細(xì)在感受著“電影院”和“觀眾”，倒也非常有feel?！ㄋc(diǎn)說(shuō)，就是尬到當(dāng)場(chǎng)扣出來(lái)一個(gè)戲院—?jiǎng)?chǎng)。
沒(méi)有解讀的興趣，也進(jìn)入不了，是那種如果在電影節(jié)上看到可能會(huì)破口大罵rnm退錢(qián)的片子：）
分屏和聲畫(huà)分離用得精彩，流淚特寫(xiě)有些膩味，河邊小屋想到了湄公酒店。有趣的是，煙花散落時(shí)想著，不換個(gè)機(jī)位嗎，當(dāng)劇目上演換了機(jī)位，情意浮現(xiàn)的一刻卻被省去了。泰國(guó)電影里看到的變形和鬼魅都不是異化的質(zhì)地，來(lái)自熱帶叢林獨(dú)一份的自如和神秘。想起在泰國(guó)坐火車(chē)，夢(mèng)到火車(chē)漸漸脫離了光溜溜的軌道在亂石堆中安穩(wěn)前行，懷念東南亞況且況且窗戶大開(kāi)的火車(chē)，撲鼻的綠色氣息和飛舞的綠色線條
影像可以很好地傳達(dá)導(dǎo)演的審美和把控，也同樣會(huì)將心思的胡作非為完全展露。每每徜徉于對(duì)話的簡(jiǎn)單美好，下一秒就被強(qiáng)行拖入導(dǎo)演的隨性實(shí)驗(yàn)，糖里硬挖排泄物。
也是空洞的很啊，不明所以
24thSIFF#+記憶的密林/攝影機(jī)所拍攝的是景觀究竟以何種速度離我而去——被世界離棄的“我”。跟著鏡頭去走進(jìn)夢(mèng)境：是柔軟的,被景別包裹著（去聆聽(tīng)低頭嬉笑和懷抱里的呼吸與心跳。當(dāng)目睹這正在漫步的青年們時(shí),需屏蔽所有感官的信息；直覺(jué)告訴頑疾折磨的身體：清醒在他處是種愉悅的感受。影像平攤在水流浸沒(méi)的路途,酣睡已久的人驚醒過(guò)來(lái),脫口而出：別了,我的愛(ài)。
應(yīng)該高興，依然有人去挑戰(zhàn)觀眾的習(xí)以為常，破除追求答案的執(zhí)念，探索電影與觀眾存在的關(guān)係，時(shí)間裝置起動(dòng)後對(duì)觀眾的考驗(yàn)，她不只管要你去感受，更要主動(dòng)去尋找其中關(guān)連。Anocha 從不依賴故事，只對(duì)時(shí)間描述，也不只存在直線式，它同時(shí)是森林裡頭平行存在的兩群年輕人、或者只是記憶變成素材後重現(xiàn)在舞臺(tái)上的場(chǎng)景，火車(chē)軌上來(lái)回復(fù)返的行車(chē)，時(shí)間是匆匆而去、也不可預(yù)測(cè)、是永久還是停頓，視乎你的經(jīng)驗(yàn)，就像如今只存在影像中，消逝了的動(dòng)物園，必然在某些人心裡佔(zhàn)有不可思議的位置。清楚了導(dǎo)演對(duì)觀眾定下的規(guī)則後，自然會(huì)感到其可親，因?yàn)樗性睾?jiǎn)單明瞭得通透，與炫目欺詐的技藝遠(yuǎn)離。同時(shí)檢視文化挪用及歷史現(xiàn)象、藝術(shù)、生活和政治，她的電影都很年輕，必需一看再看，不單是她一而再請(qǐng)來(lái)年輕人們擔(dān)任主角，更是對(duì)影像敘事的信任，指向了新鮮的未來(lái)。
【4】對(duì)這一類“緩慢”的Arthouse影像還是非常有好感，分屏則像多打開(kāi)一扇窗戶。當(dāng)透過(guò)屏幕去凝視世界或張張面孔時(shí)，你總能發(fā)現(xiàn)些什么：親切呼吸，柔順的夢(mèng)境，煙花在肌膚上閃亮。也不乏展示本體機(jī)制的時(shí)刻，電梯多像膠片呀！湖水好似在顯影，為了袒露電影這一謊言是如此美麗，這般無(wú)意義。
這位泰國(guó)女導(dǎo)演一向喜愛(ài)拍攝混淆現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的故事，這部新片也不例外，而且更偏向?qū)嶒?yàn)。四個(gè)年輕男女在北碧休閑玩耍與另一個(gè)女孩變身男孩的兩條情節(jié)并行。采用上下分屏展現(xiàn)夢(mèng)境/現(xiàn)實(shí)。暴露拍攝電影機(jī)制的情節(jié)最有趣，我們?cè)陔娪吧峡吹降漠?huà)面和聽(tīng)到的聲音，都未必是真實(shí)的，而是各種人為操縱的結(jié)果。這個(gè)論題在導(dǎo)演《入黑之時(shí)》曾探討過(guò)，這次在短小精悍的篇幅里有更迷人的觀感。不論是學(xué)狗叫的男青年，還是望著煙花的臉孔，以及墻壁上投射的火車(chē)行進(jìn)影像，導(dǎo)演徹底打通了真與假、現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界限，像伊朗導(dǎo)演阿巴斯那樣自由徜徉在探討影像真實(shí)性的實(shí)驗(yàn)里。
@ 澳門(mén)國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)MOIDF｜一會(huì)兒像個(gè)邦片兒，一會(huì)兒像個(gè)洪片兒，一會(huì)兒又像個(gè)蔡片兒。喜歡的元素有，但印象深的只有女變男一處
反叛慕斯傻不傻逼丫~~~還有那狗比異見(jiàn)者~~~
災(zāi)難性的上影開(kāi)局。整部電影就是個(gè)精心策劃的災(zāi)難。有幾個(gè)好的長(zhǎng)鏡頭，但大多數(shù)都再說(shuō)：看我拍照拍的多好。我寧愿再看十遍湄公酒店也不愿意多看一遍這個(gè)。。。至于那個(gè)搭的房間。。。。馮提爾看了可能要一把火燒了。
#SIFF2021 有現(xiàn)實(shí)/舞臺(tái)劇、現(xiàn)實(shí)/夢(mèng)境、人/動(dòng)物、聲音/畫(huà)面的各種對(duì)應(yīng)，并加入《鐵路沉睡者》和早期動(dòng)物園的Footage，時(shí)而用上下雙屏?xí)r而用凝視般的動(dòng)照——像一部靈活的探討時(shí)間的電影散文。
#71st Berlianle# 奇遇。7分。雖然又是部“慢電影”，不過(guò)視覺(jué)和結(jié)構(gòu)上都十分精彩。用到了分屏技巧（上下分屏），主要是來(lái)展示人物夢(mèng)境；同時(shí)還有結(jié)構(gòu)上對(duì)生活的劇場(chǎng)再現(xiàn)，攝影棚-劇場(chǎng)的搬演與生活的關(guān)系被導(dǎo)演結(jié)構(gòu)得相當(dāng)有啟發(fā)性?！白冃巍保ǘ沂强缧詣e的）這個(gè)神秘主義的元素似乎沒(méi)有過(guò)多地著墨，但放置在文本中也產(chǎn)生了奇妙的效果。火車(chē)，河流，叢林。
#siff2021# 開(kāi)了個(gè)好頭。
挑明了的舞臺(tái)，一明一滅是夢(mèng)中囈語(yǔ)，熱帶、叢林總是最適合神秘主義的
9.8/10 #siff24th 無(wú)與倫比的Pure.Cinema, 高度質(zhì)感的圖像配上不間斷的聲音底噪，近乎完美的視聽(tīng)體驗(yàn)。駁斥關(guān)于此片缺乏故事或敘事的批評(píng)，只因?yàn)槠鋾r(shí)間維度是柏格森式的，未來(lái)的未來(lái)成為過(guò)去，而當(dāng)下的未來(lái)成為了過(guò)去的注腳，譬如在后半段膠片記錄的家庭影像式的動(dòng)物園最后一天成為了前半段討論的先決條件。同樣的煙花與四人陽(yáng)臺(tái)，在夢(mèng)境，現(xiàn)實(shí)，與虛擬的舞臺(tái)劇上復(fù)演，身后的玻璃成為了承載煙花的“幕”，然而后半段的舞臺(tái)卻在前半段被預(yù)先“拆除”。動(dòng)物園被關(guān)閉了，于是動(dòng)物的“幽靈”附著在了四個(gè)青年上，在北碧的叢林中完成“擬態(tài)”，然后回歸一個(gè)被“叢林化”的城市。而在反復(fù)出現(xiàn)的特寫(xiě)中，觀眾的呼吸和眨眼頻率與演員相互匹配，被領(lǐng)入這般原始與文明(藝術(shù)或媒介)的對(duì)撞中。一種潮濕原始的絕妙體驗(yàn)。
女變男變成了招風(fēng)耳 哭哭