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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:34
詳細(xì)劇情
風(fēng)景如畫的安納托利亞中部山區(qū)，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的三姐妹因各自的原因從城市歸來(lái)，被迫與他們專橫強(qiáng)勢(shì)的父親生活在一起，彼此心中卻極度渴望遠(yuǎn)離此地。這部電影在白晝與黑夜交替中呈現(xiàn)寧?kù)o又神秘的山村景觀，在交織的寓言傳聞與家庭戲劇中，凸顯女性生命力量與抗?fàn)幘瘛?/div>
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 安托利亞三姐妹（K?z Karde?ler，2019）
1、安托利亞三姐妹（K?z Karde?ler，2019）原名姐妹，故事主述女性的心思、嚮往與其生活艱辛，側(cè)寫父愛(ài)偉大一一父親老是抱怨姐妹們離鄉(xiāng)的念頭，可是又一手策畫他們的離開(kāi)。
2、故事中不斷穿插一名鄰婦趁四下無(wú)人之時(shí)在草原中翻滾，這神祕(mì)性的角色安排點(diǎn)出女性精神中渴望的自在與伸張。君子慎其獨(dú)，正是這種沒(méi)有旁人側(cè)目的時(shí)刻，一個(gè)人才能表現(xiàn)出自己深埋的心理渴望，故事由這名老婦的隱密行徑與歡暢的笑聲象徵性的點(diǎn)題。
3、這則故事的結(jié)尾既悲也喜，春去冬來(lái)，山村出入的通道斷了，這一家人等於是困守於窮鄉(xiāng)僻壤和自己的多舛命運(yùn)中，其中一人甚至病危，這是悲；若是隔天山路修復(fù)了，這三姐妹也是一死一嫁一遠(yuǎn)走一一大姐去安卡拉依親，二姐熬不過(guò)當(dāng)晚，三妹送到城中，一家四散，那麼這名老父親將是何等的孤單？這亦是悲。然而喜的是當(dāng)下彼此的重逢與相聚，於是，全家人圍在二姐的病榻旁，老父親說(shuō)起這樣略帶玩笑性質(zhì)的故事：從前從前，有三個(gè)沒(méi)有良心的姐妹，這故事你們聽(tīng)聽(tīng)??
大量夜景凸顯油畫色彩構(gòu)圖，做酸奶部分性暗示有趣但總覺(jué)用力過(guò)猛（鏡頭對(duì)動(dòng)作的極力捕捉）。片名很契訶夫，實(shí)際上也有一些契訶夫的意思（無(wú)法逃離現(xiàn)狀的痛苦和對(duì)遠(yuǎn)方某種希望的追尋）。劇本把沖突做得很明顯，因此整部影片還是生動(dòng)有趣的，不過(guò)過(guò)于強(qiáng)調(diào)傻丈夫一條線索的戲劇性也有生造之嫌，尤其是嬰兒之死有點(diǎn)敷衍，空間關(guān)系缺乏呈現(xiàn)，很難讓人信服。表演略顯生硬，音樂(lè)有點(diǎn)奇怪。
神似錫蘭，詩(shī)意晦澀，細(xì)膩柔軟，如同女性對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幰话恪?2019釜山電影節(jié)
HKAFF2019 @ HKBC | 被毀掉的三姐妹的前半生。我不認(rèn)為她們?nèi)齻€(gè)有多少抗?fàn)幰庾R(shí)，確實(shí)是那種環(huán)境養(yǎng)出來(lái)的人?？梢院透赣H斗嘴不代表可以反抗。該被叫去當(dāng)下人還是要去當(dāng)下人。最后逼死丈夫略強(qiáng)行，翻跟頭也是。
跟想象中不太一樣，原來(lái)這么詩(shī)意晦澀，讓人想到《冬眠》。攝影和配樂(lè)都極佳，一半的鏡頭都是在篝火邊映著人臉，噼啪的聲音太好聽(tīng)，臉太美，真的好喜歡啊。很多意象，蝎子、強(qiáng)盜、礦、翻跟頭的瘋子。女上強(qiáng)奸老公那場(chǎng)戲讓人印象深刻。12.6@海南電影節(jié)第九部，再見(jiàn)三亞～
女性回歸山村，依附于父權(quán)下，都是當(dāng)下熱門的女性困境，在這種環(huán)境中，抗?fàn)幏炊鴷?huì)通過(guò)更多奇怪的出口宣泄，當(dāng)然更加廣泛的意義則在于村民至于社會(huì)與國(guó)家，也是同此的閉塞與無(wú)路可走。
鄉(xiāng)村的封閉貧窮，都市的人情淡漠，呆不了的遠(yuǎn)方，回不了的家鄉(xiāng)，讓人想起“臺(tái)北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒(méi)有霓虹燈”的余音繞梁。土耳其顯然離世俗化越來(lái)越遠(yuǎn)，當(dāng)電影中轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)背景蒼涼的提琴聲揚(yáng)起，突然感覺(jué)那么一剎那與劇中人物共呼吸同命運(yùn)，生活在這個(gè)社會(huì)中，無(wú)論男女，都沒(méi)有機(jī)會(huì)打破預(yù)定的安排，但仍然留下了希望的余地。#288#
【土耳其】小村莊被設(shè)計(jì)得像是個(gè)舞臺(tái)，裝下了所有無(wú)從言訴的痛苦，悲涼的欺凌以及角色們?nèi)鐕鞘降纳罾Ь?。于是整部片類似之前Channel 4那部《我是…》的三段式來(lái)不竭余力地展示她們一地雞毛似的爭(zhēng)吵與拉扯。干禿的樹(shù)枝、悲哀的吟唱和皚皚白雪，都附加著它的傷感主題。生活如此，便勉強(qiáng)且活下去?！綛erlinale 2019 Main Competition （17-1）16/16】
安納托利亞的地緣風(fēng)貌呈現(xiàn)出的影像風(fēng)格太像錫蘭了，冬天的室外場(chǎng)景恍如《冬眠》；“三姐妹”意象可類比契訶夫，在無(wú)望封閉環(huán)境里的掙扎。做酸奶一段令人印象深刻；較多暗指隱喻有點(diǎn)漫溢臃腫。
【長(zhǎng)春電影節(jié)展映】安塔利亞的山野風(fēng)景讓人想起了錫蘭，目不識(shí)丁牧羊人映照《小鎮(zhèn)》里渴求外出謀職的青年人，冬日風(fēng)光想起了《冬眠》。篝火旁的嘮叨和家常聽(tīng)之心酸，偏僻封閉的村莊為三姐妹筑起了無(wú)形的牢籠，野地里的隱秘性事，草地上翻滾的癡呆婦媼，大雪最終還是堵上了她們出逃的路途。
講女孩子和父愛(ài)的，標(biāo)準(zhǔn)7分片，不如錫蘭那味；三姐妹都挺可愛(ài)的，老三最萌了……
土耳其的自然風(fēng)貌拍出來(lái)真好看，其他就沒(méi)了。
錫蘭為土耳其電影創(chuàng)造了一種影像傳統(tǒng)。
#69thBerlinale# 主競(jìng)賽?；兴朴挚戳艘槐閇野梨樹(shù)]（一大半）和[冬眠](一小段)，把安納托利亞的秋天和冬天拍得美麗無(wú)比，令人心曠神怡，室內(nèi)光線和室外夜景的處理都極好。劇作非常嚴(yán)密厚實(shí)，秋天部分是個(gè)一天一夜故事，段位很高的家庭情節(jié)劇，雖然理順了各種狗血，但是有撕有縫有反轉(zhuǎn)，同時(shí)對(duì)信息的控制和講述方式非常高級(jí)（不知怎么忽然想起了[雷雨]……）。冬天那段雖然很有必要，但仍然有蛇足之嫌。[恐龍蛋]的攝影懸了，并且感覺(jué)最后拿個(gè)編劇獎(jiǎng)也是沒(méi)什么毛病的。
說(shuō)高點(diǎn)是對(duì)於人類困境的疑惑，說(shuō)低點(diǎn)是土耳其留守老人兒童的社會(huì)現(xiàn)象探討，故事講得老套了一點(diǎn)。
為什么分?jǐn)?shù)這么低？土爾其山里人渴望走出山里的故事。
Max mon amour...
完成的很好，只是走進(jìn)了錫蘭的影子里，優(yōu)點(diǎn)處處都是錫蘭電影里看過(guò)的，不知道拍成這樣該替導(dǎo)演開(kāi)心還是難過(guò)。忘恩負(fù)義三姐妹的故事，很喜歡片子里的女性人物塑造和文學(xué)式的劇作處理，結(jié)尾的處理很厲害了，特別是大姐和牧羊人的那段。這樣的故事要表達(dá)的東西其實(shí)挺常見(jiàn)的，但拿到了土耳其導(dǎo)演這里竟然是這樣的，不同地域文化背景下的人思維方式果然不一樣。
攝影很美
人物配搭很完整，渴望出去的表達(dá)很勉強(qiáng)，喋喋不休的對(duì)話很空洞煩人，如同那個(gè)爹爹不休最后的自嘲。
我撤回之前的這才是2019柏林主競(jìng)賽最佳，在場(chǎng)景攝影上土耳其格式色彩渾厚的構(gòu)圖，季節(jié)跟隨劇情而變化。在人物上，三姐妹在各自訴說(shuō)故事時(shí)所表露出的那種情緒都令人感觸很深，同時(shí)人物對(duì)白上有帶著黑色喜劇元素，也有所要表達(dá)的思想在里面。