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劇照
更新時間：2023-08-10 18:34
詳細劇情
風景如畫的安納托利亞中部山區(qū)，對現(xiàn)實不滿的三姐妹因各自的原因從城市歸來，被迫與他們專橫強勢的父親生活在一起，彼此心中卻極度渴望遠離此地。這部電影在白晝與黑夜交替中呈現(xiàn)寧靜又神秘的山村景觀，在交織的寓言傳聞與家庭戲劇中，凸顯女性生命力量與抗爭精神。
長篇影評
1 ) 安托利亞三姐妹（K?z Karde?ler，2019）
1、安托利亞三姐妹（K?z Karde?ler，2019）原名姐妹，故事主述女性的心思、嚮往與其生活艱辛，側(cè)寫父愛偉大一一父親老是抱怨姐妹們離鄉(xiāng)的念頭，可是又一手策畫他們的離開。
2、故事中不斷穿插一名鄰婦趁四下無人之時在草原中翻滾，這神祕性的角色安排點出女性精神中渴望的自在與伸張。君子慎其獨，正是這種沒有旁人側(cè)目的時刻，一個人才能表現(xiàn)出自己深埋的心理渴望，故事由這名老婦的隱密行徑與歡暢的笑聲象徵性的點題。
3、這則故事的結(jié)尾既悲也喜，春去冬來，山村出入的通道斷了，這一家人等於是困守於窮鄉(xiāng)僻壤和自己的多舛命運中，其中一人甚至病危，這是悲；若是隔天山路修復了，這三姐妹也是一死一嫁一遠走一一大姐去安卡拉依親，二姐熬不過當晚，三妹送到城中，一家四散，那麼這名老父親將是何等的孤單？這亦是悲。然而喜的是當下彼此的重逢與相聚，於是，全家人圍在二姐的病榻旁，老父親說起這樣略帶玩笑性質(zhì)的故事：從前從前，有三個沒有良心的姐妹，這故事你們聽聽??
大量夜景凸顯油畫色彩構(gòu)圖，做酸奶部分性暗示有趣但總覺用力過猛（鏡頭對動作的極力捕捉）。片名很契訶夫，實際上也有一些契訶夫的意思（無法逃離現(xiàn)狀的痛苦和對遠方某種希望的追尋）。劇本把沖突做得很明顯，因此整部影片還是生動有趣的，不過過于強調(diào)傻丈夫一條線索的戲劇性也有生造之嫌，尤其是嬰兒之死有點敷衍，空間關系缺乏呈現(xiàn)，很難讓人信服。表演略顯生硬，音樂有點奇怪。
神似錫蘭，詩意晦澀，細膩柔軟，如同女性對命運的抗爭一般。#2019釜山電影節(jié)
HKAFF2019 @ HKBC | 被毀掉的三姐妹的前半生。我不認為她們?nèi)齻€有多少抗爭意識，確實是那種環(huán)境養(yǎng)出來的人?？梢院透赣H斗嘴不代表可以反抗。該被叫去當下人還是要去當下人。最后逼死丈夫略強行，翻跟頭也是。
跟想象中不太一樣，原來這么詩意晦澀，讓人想到《冬眠》。攝影和配樂都極佳，一半的鏡頭都是在篝火邊映著人臉，噼啪的聲音太好聽，臉太美，真的好喜歡啊。很多意象，蝎子、強盜、礦、翻跟頭的瘋子。女上強奸老公那場戲讓人印象深刻。12.6@海南電影節(jié)第九部，再見三亞～
女性回歸山村，依附于父權(quán)下，都是當下熱門的女性困境，在這種環(huán)境中，抗爭反而會通過更多奇怪的出口宣泄，當然更加廣泛的意義則在于村民至于社會與國家，也是同此的閉塞與無路可走。
鄉(xiāng)村的封閉貧窮，都市的人情淡漠，呆不了的遠方，回不了的家鄉(xiāng)，讓人想起“臺北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈”的余音繞梁。土耳其顯然離世俗化越來越遠，當電影中轉(zhuǎn)場時背景蒼涼的提琴聲揚起，突然感覺那么一剎那與劇中人物共呼吸同命運，生活在這個社會中，無論男女，都沒有機會打破預定的安排，但仍然留下了希望的余地。#288#
【土耳其】小村莊被設計得像是個舞臺，裝下了所有無從言訴的痛苦，悲涼的欺凌以及角色們?nèi)鐕鞘降纳罾Ь?。于是整部片類似之前Channel 4那部《我是…》的三段式來不竭余力地展示她們一地雞毛似的爭吵與拉扯。干禿的樹枝、悲哀的吟唱和皚皚白雪，都附加著它的傷感主題。生活如此，便勉強且活下去。【Berlinale 2019 Main Competition （17-1）16/16】
安納托利亞的地緣風貌呈現(xiàn)出的影像風格太像錫蘭了，冬天的室外場景恍如《冬眠》；“三姐妹”意象可類比契訶夫，在無望封閉環(huán)境里的掙扎。做酸奶一段令人印象深刻；較多暗指隱喻有點漫溢臃腫。
【長春電影節(jié)展映】安塔利亞的山野風景讓人想起了錫蘭，目不識丁牧羊人映照《小鎮(zhèn)》里渴求外出謀職的青年人，冬日風光想起了《冬眠》。篝火旁的嘮叨和家常聽之心酸，偏僻封閉的村莊為三姐妹筑起了無形的牢籠，野地里的隱秘性事，草地上翻滾的癡呆婦媼，大雪最終還是堵上了她們出逃的路途。
講女孩子和父愛的，標準7分片，不如錫蘭那味；三姐妹都挺可愛的，老三最萌了……
土耳其的自然風貌拍出來真好看，其他就沒了。
錫蘭為土耳其電影創(chuàng)造了一種影像傳統(tǒng)。
#69thBerlinale# 主競賽。恍似又看了一遍[野梨樹]（一大半）和[冬眠](一小段)，把安納托利亞的秋天和冬天拍得美麗無比，令人心曠神怡，室內(nèi)光線和室外夜景的處理都極好。劇作非常嚴密厚實，秋天部分是個一天一夜故事，段位很高的家庭情節(jié)劇，雖然理順了各種狗血，但是有撕有縫有反轉(zhuǎn)，同時對信息的控制和講述方式非常高級（不知怎么忽然想起了[雷雨]……）。冬天那段雖然很有必要，但仍然有蛇足之嫌。[恐龍蛋]的攝影懸了，并且感覺最后拿個編劇獎也是沒什么毛病的。
說高點是對於人類困境的疑惑，說低點是土耳其留守老人兒童的社會現(xiàn)象探討，故事講得老套了一點。
為什么分數(shù)這么低？土爾其山里人渴望走出山里的故事。
Max mon amour...
完成的很好，只是走進了錫蘭的影子里，優(yōu)點處處都是錫蘭電影里看過的，不知道拍成這樣該替導演開心還是難過。忘恩負義三姐妹的故事，很喜歡片子里的女性人物塑造和文學式的劇作處理，結(jié)尾的處理很厲害了，特別是大姐和牧羊人的那段。這樣的故事要表達的東西其實挺常見的，但拿到了土耳其導演這里竟然是這樣的，不同地域文化背景下的人思維方式果然不一樣。
攝影很美
人物配搭很完整，渴望出去的表達很勉強，喋喋不休的對話很空洞煩人，如同那個爹爹不休最后的自嘲。
我撤回之前的這才是2019柏林主競賽最佳，在場景攝影上土耳其格式色彩渾厚的構(gòu)圖，季節(jié)跟隨劇情而變化。在人物上，三姐妹在各自訴說故事時所表露出的那種情緒都令人感觸很深，同時人物對白上有帶著黑色喜劇元素，也有所要表達的思想在里面。