五分鐘默片，一段音樂，描繪一個從鄉(xiāng)下出來的男孩，一步一步，擁有了自己的家庭。

過去真的那么重要？沒錯，是值得永遠回憶的，但更重要的，是現(xiàn)在，不是嗎？

就像一個循環(huán)，幸福和不開心，勞累和滿足，會交替出現(xiàn)在身邊，這就是生活。可能此刻是每天的繁忙與艱辛，下一刻，就會迎來美好的確幸。

“這樣無趣的人生真的好嗎？”

“我的人生才不無趣！”

回到家，一切，還是熟悉的生活，對。

成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真與未經(jīng)人事的潔白交換長大的勇氣。

關(guān)于《蠟筆小新》系列

動漫《蠟筆小新》走到今年已經(jīng)整整三十年了，我很喜歡那句口號：永遠五歲，一萬年。這是一種堅持，因為不放棄所以可貴；這是一種信念感，是團隊對本動漫系列工作的信念感；這也是一種承諾，對粉絲及已去世的臼井儀人大師的承諾；這當然也會是一種責任、是一種熱愛、是一種真誠……所以在三十年之際我現(xiàn)在回看《蠟筆小新》劇場版的巔峰，也就是本部電影。

《蠟筆小新》作為成人動漫，顯而易見給成人看的，主角野原.新之助與其說是個小孩不如說是個故意撒野的大人，天天唱反調(diào)做壞事，這也是原作者真實心理的反應(yīng)——希望可以像個小孩子一樣逃避生活的苦去為所欲為。而在新之助父母身上，特別是父親身上我們更可以看見很多生活的苦悶與無奈，這些灰暗從工作到生活隨處都有影子。里面所有的主角都有一堆缺點：新之助的任性、好色、臉皮厚；美伢的小氣、虛榮、暴躁；廣志的懦弱、色情、腳臭等等。但是我很喜歡夢露的那段話：我自私，缺乏耐心和安全感。我會犯錯，也常會在狀況外而難以控制。但如果你不能應(yīng)付我最差的一面，那么你也不值得擁有我最好的一面。有缺點自然有優(yōu)點，看久了自然懂，這是友愛善良的一家人，每個都有很多缺點，但是也更多可愛的優(yōu)點。

在此系列動漫也一直可以看出來作者的矛盾心理：一方面他確實希望如同新之助一樣任性自在，永遠不長大，這其實也是一種對現(xiàn)實世界的逃避，是悲觀的避世心理；另一方面無論野原一家人經(jīng)歷了多少挫折，有過多少矛盾，生活依然會繼續(xù)，新的篇章依然會翻開，這又是充滿希望的，對未來依然是有溫度的。如同作者在自己四面圍上高墻依然要展望星空，對立而統(tǒng)一。

關(guān)于這部電影

這部劇場版就是與這種矛盾心理和解的代表作，也是整個《蠟筆小新》系列的精華，無論從喜劇還是立意或是表達方法來看就是集系列的大成者。來簡單談一下劇情：某組織因為懷念20世紀不想進入21世紀，于是收集了大人們對20世紀留念的情感，將這種情感擴散出去以此操縱大人們。新之助由于是兒童不受舊時代情感的影響聯(lián)合春日部防衛(wèi)隊解救大人們，在新之助解救父母后，野原一家人通過努力讓人們看見了現(xiàn)在生活的美好面，從而使大人們沖淡了懷舊情緒打倒了自身對舊日時光的沉迷而迎接了新一天。

從劇情發(fā)展設(shè)定上看，這部劇場版是運用的最好的。前半段是春日部防衛(wèi)隊去反派大本營解救父母，后半段是野原一家人解救依然沉迷于過去的眾人，合理且工整。這部劇場版利用了所有主角，也是人性刻畫最立體的一部，無論是春日部防衛(wèi)隊還是野原一家人都貢獻了系列一流的笑點。春日部防衛(wèi)隊開娃娃車那段更是系列中的經(jīng)典，不僅展現(xiàn)了每個人性格的不同更是密集笑點大轟炸，減少了以往惡搞低俗的部分，并且在過程中還穿插了野原夫婦的登場，進行了一段搞笑合家歡旅程。這也使得這部劇場版用90分鐘的時長達到了其它劇場版兩個小時都達不到的含量，因為時間利用的合理，劇情飽滿，笑點多且不老套低俗。至于笑點以外的那些更可貴的特質(zhì)后面再細說。

關(guān)于創(chuàng)作時代背景

我們會有疑問，為什么這么多大人都沉迷過去不愿意面對現(xiàn)狀，難道僅僅是因為處于世紀之交嗎？讓我們來看看《蠟筆小新》系列的創(chuàng)作背景?！断灩P小新》于1990年8月，在《weekly漫畫action》上開始連載。1992年，根據(jù)漫畫改編的同名動畫在朝日電視臺播出。那么上世紀90年代初是個什么年代——經(jīng)濟大動蕩年代。1985年日本政府發(fā)表了《關(guān)于金融自由化、日元國際化的現(xiàn)狀與展望》公告，揭開了日本經(jīng)濟、金融全面自由化、國際化的序幕。日本經(jīng)濟在1986年12月開始至1991年1月以來，曾出現(xiàn)了58個月的景氣局面，也是戰(zhàn)后最長的一次大型景氣，因為正處于新天皇明仁的平成年間，所以被稱為“平成景氣”。在1985年的日本《經(jīng)濟白皮書》指出：出口導(dǎo)向型的經(jīng)濟增長模式已經(jīng)不可持續(xù)，日本必須擴大內(nèi)需，以緩和與國際社會的關(guān)系。由此導(dǎo)致這次發(fā)展主要依靠內(nèi)需，是內(nèi)需主導(dǎo)型，也埋下了日后危機的伏筆。在這段時期日本經(jīng)濟景氣時間不僅持續(xù)長、經(jīng)濟增長快、日本經(jīng)濟也進入高度化、全球化、資產(chǎn)化的新時代。這當然也是日本人戰(zhàn)后最美好的一段時間，但是我們知道哪里有契機哪里就有危機。

隨著日本經(jīng)濟實力的增強、國民總資產(chǎn)的急劇膨脹以及貨幣發(fā)行量增長率超過國民生產(chǎn)總值的增長率，虛擬成分增加，而過多的貨幣流向股票和土地買賣，引起了社會虛假需求的擴大，這就是所謂“泡沫經(jīng)濟”。

1989年時這段景氣時期已經(jīng)明顯走了下坡路。在平成景氣時期日本國內(nèi)的投機氣氛非常高漲，但是資產(chǎn)價格的上升是需要實業(yè)的支撐。投機者喪失了投資欲望后，各種投資產(chǎn)品的價格將會進一步下降反而導(dǎo)致帳面資本虧損，但是企業(yè)和投機者之前將上升的帳面資本考慮在內(nèi)而進行了過大的投資，這些投資遠遠無法得到預(yù)期回報，最后帶來大量負債。加上日本政府人為的急剎車和日本銀行的的金融政策由夸張變?yōu)榫o縮導(dǎo)致日本經(jīng)濟的泡沫徹底破滅，土地價格和股票價格極速下跌，銀行的不良貸款大量暴露等對日本的經(jīng)濟造成了巨大打擊，日本人的生活質(zhì)量一落千丈，泡沫危機的破壞至今都無法徹底恢復(fù)。而且在經(jīng)濟高速發(fā)展中，日本傳統(tǒng)文化也受到了一定程度的沖擊，這也是以文化自豪的日本人所不能接受的。

而《蠟筆小新》就是在這個動蕩年代誕生，也不難理解其所具有的矛盾性和諷刺性，這樣一個時代，任誰都有逃避的想法，但是如果看待未來呢？現(xiàn)在回到劇場版中去，我們可以整理出三個主旋律——懷念、直面與和解。

電影的核心旋律

首先便是懷念。前面說過泡沫經(jīng)濟影響深遠，直到新千年之后都有不可磨滅的傷痕。自然有很多人會回憶往昔，回憶過去更美好的時光。第一個值得懷念的時代就是“平成景氣”時代，那是個充滿機會和希望的時代，日本經(jīng)濟有了可能位居第一的可能性，那是屬于大和民族的榮耀與憧憬。那時的日本人不會那么留戀過去，他們更關(guān)注的是偉大的未來，那泡沫中的海市蜃樓。

第二個年代就是70年代，那是日本經(jīng)濟恢復(fù)后的騰飛年代，大量的日本本土品牌涌現(xiàn)，二戰(zhàn)的創(chuàng)傷終于慢慢磨滅。我們在這部劇場版中隨處可見日本世博會的場館太陽之塔形象，簡直是這部電影的標志。太陽塔上有四個大面具：塔頂是光芒四射的“黃金之面”，塔中央有“太陽之臉”和“暗黑之星”注視著節(jié)日廣場，最底端“地底之星”則照耀著“逝去的世界”。太陽之塔本身四個面具寓意世界的過去、現(xiàn)在和未來，正好符號這部劇場版的立意。

1970年日本世博會對日本影響頗大，它標志著日本的經(jīng)濟再次列入世界一流大國行列，也標志著未來有更多的機會和發(fā)展?jié)摿?，入場超過六千萬人次的世博會足以撐起日本人的民族自豪感。太陽塔的太陽也不僅僅是日本的象征，更是日本的榮譽感，畢竟一千多年前，推古女皇在致隋煬帝的國書開篇問候語就是：日出處天子致書日末處天子無恙。一個在隋朝時就敢對中華帝國自稱旭日東升的國家該是何等的自信？該有多大的野心？

也不難理解為什么這些日本成年人那么懷念舊日時光，比起之前的動蕩十年明顯更久遠的歲月更值得回憶，那時候有更多的希望，更多的可能性，何況還有更好的傳統(tǒng)文化氛圍。而這十年卻消磨了人的意志和生氣，新之助的爸爸廣志就是這樣子一個人。廣志有著難以忍受的腳臭，腳臭可不是單純?yōu)榱烁阈?，那是生活的重負呀?span style="font-weight: bold;">為了養(yǎng)家糊口這個家中唯一的勞動力只好謹小慎微、加倍努力以防在這個不景氣的年代被裁員，可以說腳有多臭，生活就有多惡臭。他的懦弱，安于現(xiàn)狀的性格由此而來，沒有人生來就沒有心氣，沒有遠大夢想，只不過等到日后受盡了生活的磨煉才明白了也許這樣就好，詩和遠方從來都無暇顧及。這自然是個人的悲哀，也是群體的悲哀，生活最終讓人喪失了最美好的那面。我始終記得當新之助問廣志：這樣子不會不甘心嗎，廣志的回答是：你的爸爸這樣子就好了。

所以這群大人沉迷于小時候的時光不愿醒來，那時的社會有更多的希望更安逸的生活，那時的自己有很多的夢想很多的歡樂。可是難道應(yīng)該一直留在過去中沉睡嗎？ 總不可能永遠守著不落的夕陽過日子吧？

其次就是直面。《蠟筆小新》系列始終有個觀點就是直面問題，所以這個動畫系列中的矛盾總是赤裸裸的，難以掩飾的。春日部防衛(wèi)隊最后準備前去基地解救父母就是直面問題的表現(xiàn)，野原一家人最后沒有逃跑而是選擇抗爭當然更是直面問題的表現(xiàn)。畢竟在成年人的世界里，哪有那么多可以逃避的？我們最終都要回到生活中，舊日斑駁時光里的美好只能是午覺時的一場夢。

那么為什么要用廣志的腳臭來喚醒廣志和美伢呢？前面提到了這是生活的重負，但是同時也是一種責任感，是對全家人的一種承諾。這個抽象的現(xiàn)實生活的味道只能用廣志的腳臭來具體化，廣志的奔波是為了什么？只能是為了全家人的生活，為了全家人的未來，因為肩膀上的重擔使他不得不面對現(xiàn)實的苦悶，哪怕曾經(jīng)無數(shù)次有了辭職的想法。所以比起過去時光，責任感使父母終于認清了事實，更為重要的孩子們的未來、是全家人的未來。這個劇場版的精華也正是小新喚醒廣志的那段，那段有著柔和配樂的往事回憶涵蓋的是廣志這個普通人的半生，也是千千萬萬普通人的半生縮寫。因為普通所以才有代表性，我們所真正難看待的往往是平凡的一生。但是這段明顯告訴我們一個道理：也許有遺憾，但是一定也會有幸福時光。至少定格時那一家人的畫面是幸福的，那也就是半生辛苦的意義，也是需要面向未來的必要性。

所以無論多懷念過去，多想變成撒野的小孩，我們終究要直面過去、現(xiàn)在與未來。找到了現(xiàn)在生活的意義就是最重要最可貴的，誰不是負重前行呢？各有各的意義罷了。

那么就剩最后一部分和解——與歲月和解、與自己和解、與別人和解。我們終將長大，如我們幼年時期待的那樣，雖然現(xiàn)在的自己估計大部分都不是當年所愿，但是終究走到了今天。曾經(jīng)的美好自然應(yīng)該深埋于心，快樂回憶永遠不應(yīng)該被拋棄，它會治愈你一生。日后的歲月也許不那么如意，但是總會有希望，總有可以期待的地方。那么就請努力，讓現(xiàn)在這么多的期望都有成真的可能性，這才是現(xiàn)實生活的可貴處，雖然不確定但也充滿新希望。

我很喜歡《亂世佳人》最后一句話：明天又是新的一天。只要活著，人生總有無數(shù)的機會去翻開新的篇章，畢竟蓋棺定論，只要不蓋棺，就有很多可能性。也許我們有很多的不滿，對自己、對他人，但是不滿歸不滿，正如新之助所說：哪怕會吵架，會生氣，我也要跟他們在一起。因為這才是最重要的，那些細碎的不滿意終究只是當下的，何必為了一棵樹忘記了身后的山？不如放過自己，也放過別人，哪里會有什么盡善盡美呢？

和解也正是《蠟筆小新》系列溫情感的來源，無論這家人如何爭吵，如何鬧矛盾，生活還是會回到正軌，還是得攜手看夕陽，這是真正現(xiàn)實意義上的美好——哪怕有很多個理由去分開，但是總有一個最重要的理由讓一家人在一起，這就夠了。這應(yīng)該也是作者所愿，無論社會壓力如何之大，你也總會有塊小天地去療傷，總有理由會讓你去堅持。還是那句話，也許會有很多遺憾，但是也一定會有幸福時光，我們?yōu)榱酥匾臇|西妥協(xié)之中一定會收獲一些幸福的光景。

最后，也許《蠟筆小新》終究會隨著時代的變遷而完結(jié)，畢竟現(xiàn)在的《蠟筆小新》也失去了當年的靈魂。因為這部動畫是立足于泡沫危機后的日本社會生態(tài)的，在日本經(jīng)濟穩(wěn)定發(fā)展的今天已經(jīng)失去了其生長的土壤。但是作為反應(yīng)日本人一個時代生活狀態(tài)縮影的《蠟筆小新》必將會在日本動漫史上留下姓名，他所具有的諷刺精神和溫情色彩都是不可忽視的。

關(guān)于過去的味道

我們都曾經(jīng)坐在爸爸的自行車后座上吹著春天的風，都曾經(jīng)在夏天的池塘邊打著瞌睡曬太陽，都曾經(jīng)擁有吃不完的零食和屬于自己的春日部防衛(wèi)隊。我們也在后來遇見了初戀，告別了初戀。青澀的步入社會，甚至結(jié)婚生子后，對那種味道的記憶卻并不會減退。喚起回憶的可能是像極了那時候的建筑，是那時候愛看的動畫片、愛聽的歌。孩童時代和青春歲月都太過于美好，以至于任何細節(jié)都能讓人迅速掉進“過去”的假象里，甚至只是這種，有些浪漫的黃昏。

關(guān)于成長和責任

那些在公車上打瞌睡的中年人，為了生活瑣碎斤斤計較，偶爾被上司批評同事嘲笑，和鄰里的攀比中總是敗下陣來，歲月的打擊漸漸成了人生的主旋律。可是這些疲憊到甚至有些不太體面的中年人，也曾經(jīng)是渴望見到月亮上的石頭的小孩子，也有過自己渴望的徽章，也沉迷扮幼稚家家酒。而把他們喚回到現(xiàn)實的，是難聞的鞋子味道，是為了家人過得更好所付出的汗水的味道，是讓人即使面對可怕的中年人生也心甘情愿的味道，這味道的名字大概是——責任。

關(guān)于活在當下

可是廣志，在回憶起過往驚醒的時刻，為什么會趴在地上大哭起來呢？我不覺得那眼淚是因為自己回不去的孩童時代，而是在悔恨自己居然因為沉迷孩童時代，忘記了中間所有那些無比珍貴的回憶。過去之所以可貴，是因為過去堆砌了最美好的當下：是因為我在經(jīng)歷“過去”的路上，遇見了現(xiàn)在的美伢、小新、小葵、和小白呀。

這部「大人帝國的反擊」，我大哭了三場。

第一次大哭，是小新見到了小時候的廣志，說：爸爸，我來接你了，我們回家吧。

第二次大哭，是廣志的一生。里面有一個細節(jié)太溫暖了：廣志喪著臉回到家，開門就是美伢微笑的臉，家里溫暖明亮，換好了鞋子，小新和小葵探出期待的小腦袋，廣志也跟著笑了起來。

第三次大哭，是摔得灰頭土臉的小新朝著反派大喊：我什么都不要，我只要和爸爸媽媽小葵小白永遠在一起。就算會吵架和生氣，我也要和他們在一起。

就是扛不住了哇！太好哭了哇！

我所鐘愛的，根本不是什么過去的味道，而是從過去所帶給我的，一直陪伴我走到現(xiàn)在的，你們呀。

結(jié)束一天的安排后，我端上一杯冷飲，看了這部據(jù)說打了9.1分的蠟筆小新劇場版。

不算太新穎的劇情，一些傻乎乎的壞人，以及拯救世界的春日部防衛(wèi)隊。本次出場的反派，阿健留著一個列儂式的鍋蓋頭，復(fù)古圓框眼鏡，上衣扎進紅色皮帶，極喜歡銀白色老爺跑車（2000GT）。懷抱著回到20世紀，重建這個他認為的骯臟的世界的目的。壞人總有些莫名其妙卻又令人同情的目的，這也是蠟筆小新系列中反派一貫的特點。

同伴是位漂亮的女性，名叫茶子，穿著樸素的短裙，總是面無表情。但這位反派令人同情之處，便在于她對阿健單方面的愛戀。一直支持著阿健不可理喻的夢想，和阿健一樣保持著冷漠的表情（實際上茶子是感情豐富的，這從她的羞澀和自殺未遂后吐露出自己的害怕看得出，長久以來，她只是一直在模仿阿健而以。）在結(jié)局處，害怕死亡的茶子，也以非常平靜的表情，與阿健十指緊扣，牽手自殺。中間處廣志問阿健：“你倆是情侶嗎？”他果斷說不是，細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)女方的模樣有了令人唏噓的變化。直到一同自殺，這個一直支持阿健異想天開不可理喻的夢想的女人，也未曾真正得到他的愛。

過去因為這部動畫一些明顯或暗喻的成人內(nèi)容，使得蠟筆小新一直帶有某種意義上的少兒不宜的標簽。這部劇場版仍舊沒有擯棄這一特征，只是稍微弱化了些。但作為一部動畫電影，爆笑的對話、異想天開的劇情、趣味十足的追車動作戲，這些都為進影院的孩子們值回了票價。能想象到公映時，影院中此起彼伏的笑聲和叫聲。

另一方面，這次的劇場版也給成人，尤其是為人父的男人很好的觀影體驗。我相信，無論有意或被逼無奈陪著孩子看這部電影的父親，在看到廣志追憶從兒童到一名父親的經(jīng)歷時，都會有所觸動。在這個有雙臭腳的男人的腦海里，不斷放映這一幕又一幕：坐在爸爸單車的后座上同去釣魚、背著書包一個人騎車上學、認識了女伴一同推車回家、分手后一人落寞地推著車、畢業(yè)后獨自一人乘車來到陌生城市、得到工作不安地向新同事問好、工作出錯受到領(lǐng)導(dǎo)批評、認識美伢兩人共步在櫻花盛開的路上、小新出生......尤其是在最后一幕，廣志加班疲憊不堪，回到家后，小新和小葵來到門口聞爸爸的臭腳。當時原本愁眉苦臉的廣志見到這倆便馬上露出溫馨的笑容，這又何嘗不是大部分父親的親身體會呢？在外再苦再累，見到家里的孩子，聽到他們童言無忌的話，心里的疲憊一掃而光。

列儂男的計劃泡湯，并不是出于其自身的悔改，實際上直到他預(yù)備與玲子結(jié)束生命時，他也未曾意料到自己夢想的不可理喻。他所傾心的20世紀：夕陽、低矮樓房、咖喱飯、騎自行車送外賣的人.....這些他所癡迷的過去，我想大概不過是他對自己生命稀缺的彌補。列儂男一直說這個世界充滿金錢和欲望，是那么的骯臟，即使是孩子，也是些對著自己銀色跑車撒尿的壞孩子。錯的不是這個時代，而是他內(nèi)心世界的荒涼，遍體鱗傷的小新不斷地抱著他的腿，試圖阻擾他按下開關(guān)時，他那冷漠的遲疑讓觀眾心痛?？梢钥闯觯钡阶詈笏磳⒊晒Π聪隆盎氐竭^去”啟動鍵，他也沒有一絲高興，即使看到“過去氣體”的氣壓減到零，他也不過平靜地對自己世界的居民說：“你們想回21世紀了嗎？好，你們?nèi)グ??！苯Y(jié)局即使是按其所想，成為了人人兒童化的“20世紀”，列儂男大概也不會有任何滿足感。反倒是與玲子自殺未遂后，看到玲子為自己的軟弱而蹲在地上，抱頭哭泣時，列儂男才慢慢從小新一家人身上明白些事，才伸出雙手去擁抱玲子。

整個電影，卻還是面向著孩子的，善良的導(dǎo)演在安排完一場苦情的自殺戲后，讓小新出來解釋了反派的舉動——“怎么你們蹦極不帶我？”用笑聲緩和了結(jié)局沉重的氣氛，也讓孩子回到家后仍能帶著笑做個好夢。而大人們明白，今夜卻將要思考許多。幾年前看的部名叫《午夜巴黎》的電影，同樣探討了過去好還是現(xiàn)在好的問題，主角在一場夢過后，才發(fā)覺所有人都覺得過去好，別人都羨慕著前人的時代。這部《大人帝國的反擊》，卻從另一個角度回答了這個問題，用小新的話說就是：“我要和爸爸媽媽、小葵、小白他們生活在一起，永遠也不分開，然后變成大人，娶像大姐姐一樣漂亮的人！”

所以，諸君，過去的終究已過去，現(xiàn)在我們只需懷抱著愛好好地在這個時代活下去，即使帶著一雙臭腳和27年的房貸。