五分鐘默片，一段音樂，描繪一個(gè)從鄉(xiāng)下出來的男孩，一步一步，擁有了自己的家庭。

過去真的那么重要？沒錯(cuò)，是值得永遠(yuǎn)回憶的，但更重要的，是現(xiàn)在，不是嗎？

就像一個(gè)循環(huán)，幸福和不開心，勞累和滿足，會(huì)交替出現(xiàn)在身邊，這就是生活?？赡艽丝淌敲刻斓姆泵εc艱辛，下一刻，就會(huì)迎來美好的確幸。

“這樣無趣的人生真的好嗎？”

“我的人生才不無趣！”

回到家，一切，還是熟悉的生活，對(duì)。

成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真與未經(jīng)人事的潔白交換長大的勇氣。

關(guān)于《蠟筆小新》系列

動(dòng)漫《蠟筆小新》走到今年已經(jīng)整整三十年了，我很喜歡那句口號(hào)：永遠(yuǎn)五歲，一萬年。這是一種堅(jiān)持，因?yàn)椴环艞壦钥少F；這是一種信念感，是團(tuán)隊(duì)對(duì)本動(dòng)漫系列工作的信念感；這也是一種承諾，對(duì)粉絲及已去世的臼井儀人大師的承諾；這當(dāng)然也會(huì)是一種責(zé)任、是一種熱愛、是一種真誠……所以在三十年之際我現(xiàn)在回看《蠟筆小新》劇場(chǎng)版的巔峰，也就是本部電影。

《蠟筆小新》作為成人動(dòng)漫，顯而易見給成人看的，主角野原.新之助與其說是個(gè)小孩不如說是個(gè)故意撒野的大人，天天唱反調(diào)做壞事，這也是原作者真實(shí)心理的反應(yīng)——希望可以像個(gè)小孩子一樣逃避生活的苦去為所欲為。而在新之助父母身上，特別是父親身上我們更可以看見很多生活的苦悶與無奈，這些灰暗從工作到生活隨處都有影子。里面所有的主角都有一堆缺點(diǎn)：新之助的任性、好色、臉皮厚；美伢的小氣、虛榮、暴躁；廣志的懦弱、色情、腳臭等等。但是我很喜歡夢(mèng)露的那段話：我自私，缺乏耐心和安全感。我會(huì)犯錯(cuò)，也常會(huì)在狀況外而難以控制。但如果你不能應(yīng)付我最差的一面，那么你也不值得擁有我最好的一面。有缺點(diǎn)自然有優(yōu)點(diǎn)，看久了自然懂，這是友愛善良的一家人，每個(gè)都有很多缺點(diǎn)，但是也更多可愛的優(yōu)點(diǎn)。

在此系列動(dòng)漫也一直可以看出來作者的矛盾心理：一方面他確實(shí)希望如同新之助一樣任性自在，永遠(yuǎn)不長大，這其實(shí)也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃避，是悲觀的避世心理；另一方面無論野原一家人經(jīng)歷了多少挫折，有過多少矛盾，生活依然會(huì)繼續(xù)，新的篇章依然會(huì)翻開，這又是充滿希望的，對(duì)未來依然是有溫度的。如同作者在自己四面圍上高墻依然要展望星空，對(duì)立而統(tǒng)一。

關(guān)于這部電影

這部劇場(chǎng)版就是與這種矛盾心理和解的代表作，也是整個(gè)《蠟筆小新》系列的精華，無論從喜劇還是立意或是表達(dá)方法來看就是集系列的大成者。來簡單談一下劇情：某組織因?yàn)閼涯?0世紀(jì)不想進(jìn)入21世紀(jì)，于是收集了大人們對(duì)20世紀(jì)留念的情感，將這種情感擴(kuò)散出去以此操縱大人們。新之助由于是兒童不受舊時(shí)代情感的影響聯(lián)合春日部防衛(wèi)隊(duì)解救大人們，在新之助解救父母后，野原一家人通過努力讓人們看見了現(xiàn)在生活的美好面，從而使大人們沖淡了懷舊情緒打倒了自身對(duì)舊日時(shí)光的沉迷而迎接了新一天。

從劇情發(fā)展設(shè)定上看，這部劇場(chǎng)版是運(yùn)用的最好的。前半段是春日部防衛(wèi)隊(duì)去反派大本營解救父母，后半段是野原一家人解救依然沉迷于過去的眾人，合理且工整。這部劇場(chǎng)版利用了所有主角，也是人性刻畫最立體的一部，無論是春日部防衛(wèi)隊(duì)還是野原一家人都貢獻(xiàn)了系列一流的笑點(diǎn)。春日部防衛(wèi)隊(duì)開娃娃車那段更是系列中的經(jīng)典，不僅展現(xiàn)了每個(gè)人性格的不同更是密集笑點(diǎn)大轟炸，減少了以往惡搞低俗的部分，并且在過程中還穿插了野原夫婦的登場(chǎng)，進(jìn)行了一段搞笑合家歡旅程。這也使得這部劇場(chǎng)版用90分鐘的時(shí)長達(dá)到了其它劇場(chǎng)版兩個(gè)小時(shí)都達(dá)不到的含量，因?yàn)闀r(shí)間利用的合理，劇情飽滿，笑點(diǎn)多且不老套低俗。至于笑點(diǎn)以外的那些更可貴的特質(zhì)后面再細(xì)說。

關(guān)于創(chuàng)作時(shí)代背景

我們會(huì)有疑問，為什么這么多大人都沉迷過去不愿意面對(duì)現(xiàn)狀，難道僅僅是因?yàn)樘幱谑兰o(jì)之交嗎？讓我們來看看《蠟筆小新》系列的創(chuàng)作背景。《蠟筆小新》于1990年8月，在《weekly漫畫action》上開始連載。1992年，根據(jù)漫畫改編的同名動(dòng)畫在朝日電視臺(tái)播出。那么上世紀(jì)90年代初是個(gè)什么年代——經(jīng)濟(jì)大動(dòng)蕩年代。1985年日本政府發(fā)表了《關(guān)于金融自由化、日元國際化的現(xiàn)狀與展望》公告，揭開了日本經(jīng)濟(jì)、金融全面自由化、國際化的序幕。日本經(jīng)濟(jì)在1986年12月開始至1991年1月以來，曾出現(xiàn)了58個(gè)月的景氣局面，也是戰(zhàn)后最長的一次大型景氣，因?yàn)檎幱谛绿旎拭魅实钠匠赡觊g，所以被稱為“平成景氣”。在1985年的日本《經(jīng)濟(jì)白皮書》指出：出口導(dǎo)向型的經(jīng)濟(jì)增長模式已經(jīng)不可持續(xù)，日本必須擴(kuò)大內(nèi)需，以緩和與國際社會(huì)的關(guān)系。由此導(dǎo)致這次發(fā)展主要依靠內(nèi)需，是內(nèi)需主導(dǎo)型，也埋下了日后危機(jī)的伏筆。在這段時(shí)期日本經(jīng)濟(jì)景氣時(shí)間不僅持續(xù)長、經(jīng)濟(jì)增長快、日本經(jīng)濟(jì)也進(jìn)入高度化、全球化、資產(chǎn)化的新時(shí)代。這當(dāng)然也是日本人戰(zhàn)后最美好的一段時(shí)間，但是我們知道哪里有契機(jī)哪里就有危機(jī)。

隨著日本經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)、國民總資產(chǎn)的急劇膨脹以及貨幣發(fā)行量增長率超過國民生產(chǎn)總值的增長率，虛擬成分增加，而過多的貨幣流向股票和土地買賣，引起了社會(huì)虛假需求的擴(kuò)大，這就是所謂“泡沫經(jīng)濟(jì)”。

1989年時(shí)這段景氣時(shí)期已經(jīng)明顯走了下坡路。在平成景氣時(shí)期日本國內(nèi)的投機(jī)氣氛非常高漲，但是資產(chǎn)價(jià)格的上升是需要實(shí)業(yè)的支撐。投機(jī)者喪失了投資欲望后，各種投資產(chǎn)品的價(jià)格將會(huì)進(jìn)一步下降反而導(dǎo)致帳面資本虧損，但是企業(yè)和投機(jī)者之前將上升的帳面資本考慮在內(nèi)而進(jìn)行了過大的投資，這些投資遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法得到預(yù)期回報(bào)，最后帶來大量負(fù)債。加上日本政府人為的急剎車和日本銀行的的金融政策由夸張變?yōu)榫o縮導(dǎo)致日本經(jīng)濟(jì)的泡沫徹底破滅，土地價(jià)格和股票價(jià)格極速下跌，銀行的不良貸款大量暴露等對(duì)日本的經(jīng)濟(jì)造成了巨大打擊，日本人的生活質(zhì)量一落千丈，泡沫危機(jī)的破壞至今都無法徹底恢復(fù)。而且在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展中，日本傳統(tǒng)文化也受到了一定程度的沖擊，這也是以文化自豪的日本人所不能接受的。

而《蠟筆小新》就是在這個(gè)動(dòng)蕩年代誕生，也不難理解其所具有的矛盾性和諷刺性，這樣一個(gè)時(shí)代，任誰都有逃避的想法，但是如果看待未來呢？現(xiàn)在回到劇場(chǎng)版中去，我們可以整理出三個(gè)主旋律——懷念、直面與和解。

電影的核心旋律

首先便是懷念。前面說過泡沫經(jīng)濟(jì)影響深遠(yuǎn)，直到新千年之后都有不可磨滅的傷痕。自然有很多人會(huì)回憶往昔，回憶過去更美好的時(shí)光。第一個(gè)值得懷念的時(shí)代就是“平成景氣”時(shí)代，那是個(gè)充滿機(jī)會(huì)和希望的時(shí)代，日本經(jīng)濟(jì)有了可能位居第一的可能性，那是屬于大和民族的榮耀與憧憬。那時(shí)的日本人不會(huì)那么留戀過去，他們更關(guān)注的是偉大的未來，那泡沫中的海市蜃樓。

第二個(gè)年代就是70年代，那是日本經(jīng)濟(jì)恢復(fù)后的騰飛年代，大量的日本本土品牌涌現(xiàn)，二戰(zhàn)的創(chuàng)傷終于慢慢磨滅。我們?cè)谶@部劇場(chǎng)版中隨處可見日本世博會(huì)的場(chǎng)館太陽之塔形象，簡直是這部電影的標(biāo)志。太陽塔上有四個(gè)大面具：塔頂是光芒四射的“黃金之面”，塔中央有“太陽之臉”和“暗黑之星”注視著節(jié)日廣場(chǎng)，最底端“地底之星”則照耀著“逝去的世界”。太陽之塔本身四個(gè)面具寓意世界的過去、現(xiàn)在和未來，正好符號(hào)這部劇場(chǎng)版的立意。

1970年日本世博會(huì)對(duì)日本影響頗大，它標(biāo)志著日本的經(jīng)濟(jì)再次列入世界一流大國行列，也標(biāo)志著未來有更多的機(jī)會(huì)和發(fā)展?jié)摿?，入?chǎng)超過六千萬人次的世博會(huì)足以撐起日本人的民族自豪感。太陽塔的太陽也不僅僅是日本的象征，更是日本的榮譽(yù)感，畢竟一千多年前，推古女皇在致隋煬帝的國書開篇問候語就是：日出處天子致書日末處天子無恙。一個(gè)在隋朝時(shí)就敢對(duì)中華帝國自稱旭日東升的國家該是何等的自信？該有多大的野心？

也不難理解為什么這些日本成年人那么懷念舊日時(shí)光，比起之前的動(dòng)蕩十年明顯更久遠(yuǎn)的歲月更值得回憶，那時(shí)候有更多的希望，更多的可能性，何況還有更好的傳統(tǒng)文化氛圍。而這十年卻消磨了人的意志和生氣，新之助的爸爸廣志就是這樣子一個(gè)人。廣志有著難以忍受的腳臭，腳臭可不是單純?yōu)榱烁阈?，那是生活的重?fù)呀！為了養(yǎng)家糊口這個(gè)家中唯一的勞動(dòng)力只好謹(jǐn)小慎微、加倍努力以防在這個(gè)不景氣的年代被裁員，可以說腳有多臭，生活就有多惡臭。他的懦弱，安于現(xiàn)狀的性格由此而來，沒有人生來就沒有心氣，沒有遠(yuǎn)大夢(mèng)想，只不過等到日后受盡了生活的磨煉才明白了也許這樣就好，詩和遠(yuǎn)方從來都無暇顧及。這自然是個(gè)人的悲哀，也是群體的悲哀，生活最終讓人喪失了最美好的那面。我始終記得當(dāng)新之助問廣志：這樣子不會(huì)不甘心嗎，廣志的回答是：你的爸爸這樣子就好了。

所以這群大人沉迷于小時(shí)候的時(shí)光不愿醒來，那時(shí)的社會(huì)有更多的希望更安逸的生活，那時(shí)的自己有很多的夢(mèng)想很多的歡樂?？墒请y道應(yīng)該一直留在過去中沉睡嗎？ 總不可能永遠(yuǎn)守著不落的夕陽過日子吧？

其次就是直面。《蠟筆小新》系列始終有個(gè)觀點(diǎn)就是直面問題，所以這個(gè)動(dòng)畫系列中的矛盾總是赤裸裸的，難以掩飾的。春日部防衛(wèi)隊(duì)最后準(zhǔn)備前去基地解救父母就是直面問題的表現(xiàn)，野原一家人最后沒有逃跑而是選擇抗?fàn)幃?dāng)然更是直面問題的表現(xiàn)。畢竟在成年人的世界里，哪有那么多可以逃避的？我們最終都要回到生活中，舊日斑駁時(shí)光里的美好只能是午覺時(shí)的一場(chǎng)夢(mèng)。

那么為什么要用廣志的腳臭來喚醒廣志和美伢呢？前面提到了這是生活的重負(fù)，但是同時(shí)也是一種責(zé)任感，是對(duì)全家人的一種承諾。這個(gè)抽象的現(xiàn)實(shí)生活的味道只能用廣志的腳臭來具體化，廣志的奔波是為了什么？只能是為了全家人的生活，為了全家人的未來，因?yàn)榧绨蛏系闹負(fù)?dān)使他不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的苦悶，哪怕曾經(jīng)無數(shù)次有了辭職的想法。所以比起過去時(shí)光，責(zé)任感使父母終于認(rèn)清了事實(shí)，更為重要的孩子們的未來、是全家人的未來。這個(gè)劇場(chǎng)版的精華也正是小新喚醒廣志的那段，那段有著柔和配樂的往事回憶涵蓋的是廣志這個(gè)普通人的半生，也是千千萬萬普通人的半生縮寫。因?yàn)槠胀ㄋ圆庞写硇?，我們所真正難看待的往往是平凡的一生。但是這段明顯告訴我們一個(gè)道理：也許有遺憾，但是一定也會(huì)有幸福時(shí)光。至少定格時(shí)那一家人的畫面是幸福的，那也就是半生辛苦的意義，也是需要面向未來的必要性。

所以無論多懷念過去，多想變成撒野的小孩，我們終究要直面過去、現(xiàn)在與未來。找到了現(xiàn)在生活的意義就是最重要最可貴的，誰不是負(fù)重前行呢？各有各的意義罷了。

那么就剩最后一部分和解——與歲月和解、與自己和解、與別人和解。我們終將長大，如我們幼年時(shí)期待的那樣，雖然現(xiàn)在的自己估計(jì)大部分都不是當(dāng)年所愿，但是終究走到了今天。曾經(jīng)的美好自然應(yīng)該深埋于心，快樂回憶永遠(yuǎn)不應(yīng)該被拋棄，它會(huì)治愈你一生。日后的歲月也許不那么如意，但是總會(huì)有希望，總有可以期待的地方。那么就請(qǐng)努力，讓現(xiàn)在這么多的期望都有成真的可能性，這才是現(xiàn)實(shí)生活的可貴處，雖然不確定但也充滿新希望。

我很喜歡《亂世佳人》最后一句話：明天又是新的一天。只要活著，人生總有無數(shù)的機(jī)會(huì)去翻開新的篇章，畢竟蓋棺定論，只要不蓋棺，就有很多可能性。也許我們有很多的不滿，對(duì)自己、對(duì)他人，但是不滿歸不滿，正如新之助所說：哪怕會(huì)吵架，會(huì)生氣，我也要跟他們?cè)谝黄稹Ｒ驗(yàn)檫@才是最重要的，那些細(xì)碎的不滿意終究只是當(dāng)下的，何必為了一棵樹忘記了身后的山？不如放過自己，也放過別人，哪里會(huì)有什么盡善盡美呢？

和解也正是《蠟筆小新》系列溫情感的來源，無論這家人如何爭(zhēng)吵，如何鬧矛盾，生活還是會(huì)回到正軌，還是得攜手看夕陽，這是真正現(xiàn)實(shí)意義上的美好——哪怕有很多個(gè)理由去分開，但是總有一個(gè)最重要的理由讓一家人在一起，這就夠了。這應(yīng)該也是作者所愿，無論社會(huì)壓力如何之大，你也總會(huì)有塊小天地去療傷，總有理由會(huì)讓你去堅(jiān)持。還是那句話，也許會(huì)有很多遺憾，但是也一定會(huì)有幸福時(shí)光，我們?yōu)榱酥匾臇|西妥協(xié)之中一定會(huì)收獲一些幸福的光景。

最后，也許《蠟筆小新》終究會(huì)隨著時(shí)代的變遷而完結(jié)，畢竟現(xiàn)在的《蠟筆小新》也失去了當(dāng)年的靈魂。因?yàn)檫@部動(dòng)畫是立足于泡沫危機(jī)后的日本社會(huì)生態(tài)的，在日本經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展的今天已經(jīng)失去了其生長的土壤。但是作為反應(yīng)日本人一個(gè)時(shí)代生活狀態(tài)縮影的《蠟筆小新》必將會(huì)在日本動(dòng)漫史上留下姓名，他所具有的諷刺精神和溫情色彩都是不可忽視的。

結(jié)束一天的安排后，我端上一杯冷飲，看了這部據(jù)說打了9.1分的蠟筆小新劇場(chǎng)版。

不算太新穎的劇情，一些傻乎乎的壞人，以及拯救世界的春日部防衛(wèi)隊(duì)。本次出場(chǎng)的反派，阿健留著一個(gè)列儂式的鍋蓋頭，復(fù)古圓框眼鏡，上衣扎進(jìn)紅色皮帶，極喜歡銀白色老爺跑車（2000GT）。懷抱著回到20世紀(jì)，重建這個(gè)他認(rèn)為的骯臟的世界的目的。壞人總有些莫名其妙卻又令人同情的目的，這也是蠟筆小新系列中反派一貫的特點(diǎn)。

同伴是位漂亮的女性，名叫茶子，穿著樸素的短裙，總是面無表情。但這位反派令人同情之處，便在于她對(duì)阿健單方面的愛戀。一直支持著阿健不可理喻的夢(mèng)想，和阿健一樣保持著冷漠的表情（實(shí)際上茶子是感情豐富的，這從她的羞澀和自殺未遂后吐露出自己的害怕看得出，長久以來，她只是一直在模仿阿健而以。）在結(jié)局處，害怕死亡的茶子，也以非常平靜的表情，與阿健十指緊扣，牽手自殺。中間處廣志問阿健：“你倆是情侶嗎？”他果斷說不是，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)女方的模樣有了令人唏噓的變化。直到一同自殺，這個(gè)一直支持阿健異想天開不可理喻的夢(mèng)想的女人，也未曾真正得到他的愛。

過去因?yàn)檫@部動(dòng)畫一些明顯或暗喻的成人內(nèi)容，使得蠟筆小新一直帶有某種意義上的少兒不宜的標(biāo)簽。這部劇場(chǎng)版仍舊沒有擯棄這一特征，只是稍微弱化了些。但作為一部動(dòng)畫電影，爆笑的對(duì)話、異想天開的劇情、趣味十足的追車動(dòng)作戲，這些都為進(jìn)影院的孩子們值回了票價(jià)。能想象到公映時(shí)，影院中此起彼伏的笑聲和叫聲。

另一方面，這次的劇場(chǎng)版也給成人，尤其是為人父的男人很好的觀影體驗(yàn)。我相信，無論有意或被逼無奈陪著孩子看這部電影的父親，在看到廣志追憶從兒童到一名父親的經(jīng)歷時(shí)，都會(huì)有所觸動(dòng)。在這個(gè)有雙臭腳的男人的腦海里，不斷放映這一幕又一幕：坐在爸爸單車的后座上同去釣魚、背著書包一個(gè)人騎車上學(xué)、認(rèn)識(shí)了女伴一同推車回家、分手后一人落寞地推著車、畢業(yè)后獨(dú)自一人乘車來到陌生城市、得到工作不安地向新同事問好、工作出錯(cuò)受到領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)、認(rèn)識(shí)美伢兩人共步在櫻花盛開的路上、小新出生......尤其是在最后一幕，廣志加班疲憊不堪，回到家后，小新和小葵來到門口聞爸爸的臭腳。當(dāng)時(shí)原本愁眉苦臉的廣志見到這倆便馬上露出溫馨的笑容，這又何嘗不是大部分父親的親身體會(huì)呢？在外再苦再累，見到家里的孩子，聽到他們童言無忌的話，心里的疲憊一掃而光。

列儂男的計(jì)劃泡湯，并不是出于其自身的悔改，實(shí)際上直到他預(yù)備與玲子結(jié)束生命時(shí)，他也未曾意料到自己夢(mèng)想的不可理喻。他所傾心的20世紀(jì)：夕陽、低矮樓房、咖喱飯、騎自行車送外賣的人.....這些他所癡迷的過去，我想大概不過是他對(duì)自己生命稀缺的彌補(bǔ)。列儂男一直說這個(gè)世界充滿金錢和欲望，是那么的骯臟，即使是孩子，也是些對(duì)著自己銀色跑車撒尿的壞孩子。錯(cuò)的不是這個(gè)時(shí)代，而是他內(nèi)心世界的荒涼，遍體鱗傷的小新不斷地抱著他的腿，試圖阻擾他按下開關(guān)時(shí)，他那冷漠的遲疑讓觀眾心痛。可以看出，直到最后他即將成功按下“回到過去”啟動(dòng)鍵，他也沒有一絲高興，即使看到“過去氣體”的氣壓減到零，他也不過平靜地對(duì)自己世界的居民說：“你們想回21世紀(jì)了嗎？好，你們?nèi)グ??！苯Y(jié)局即使是按其所想，成為了人人兒童化的“20世紀(jì)”，列儂男大概也不會(huì)有任何滿足感。反倒是與玲子自殺未遂后，看到玲子為自己的軟弱而蹲在地上，抱頭哭泣時(shí)，列儂男才慢慢從小新一家人身上明白些事，才伸出雙手去擁抱玲子。

整個(gè)電影，卻還是面向著孩子的，善良的導(dǎo)演在安排完一場(chǎng)苦情的自殺戲后，讓小新出來解釋了反派的舉動(dòng)——“怎么你們蹦極不帶我？”用笑聲緩和了結(jié)局沉重的氣氛，也讓孩子回到家后仍能帶著笑做個(gè)好夢(mèng)。而大人們明白，今夜卻將要思考許多。幾年前看的部名叫《午夜巴黎》的電影，同樣探討了過去好還是現(xiàn)在好的問題，主角在一場(chǎng)夢(mèng)過后，才發(fā)覺所有人都覺得過去好，別人都羨慕著前人的時(shí)代。這部《大人帝國的反擊》，卻從另一個(gè)角度回答了這個(gè)問題，用小新的話說就是：“我要和爸爸媽媽、小葵、小白他們生活在一起，永遠(yuǎn)也不分開，然后變成大人，娶像大姐姐一樣漂亮的人！”

所以，諸君，過去的終究已過去，現(xiàn)在我們只需懷抱著愛好好地在這個(gè)時(shí)代活下去，即使帶著一雙臭腳和27年的房貸。