看了這個(gè)劇，就不得不說1999年的日劇《魔女的條件》，主題非常像，年下，兩個(gè)人互相拯救，一開始我只覺得非常雷同，但是細(xì)想了一下，這劇差了《魔女》十萬八千里。

首先顏值就不用說了，17歲的瀧澤至今無人可以企及。可惜當(dāng)年不流行拍BL劇，瀧澤沒有和他的那些兄弟們拍一個(gè)櫻花樹下的少年們的劇集真是太可惜了！我自我主張給他配對龜梨和也，雖然攻受有點(diǎn)難分。山下其實(shí)很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和顏值。小栗旬超美和瀧澤可能也還可以。有點(diǎn)跑題太多。

回到這個(gè)劇，40歲的女性在現(xiàn)在這個(gè)年代被男性高中生拯救？對比《魔女的條件》，那里面的菜菜子也不過24，就很符合那種人生不知道如何選擇的迷茫。而40歲的女性和24歲的女性演繹一模一樣的的故事？而且時(shí)代還差了20多年？日本這些年是不是女性主義一直沒有進(jìn)步反而還倒退了？？

一個(gè)事業(yè)剛有起色的40歲中年女性最后還是需要男性來拯救？然后還得等男性成長了才能在一起？而不是包養(yǎng)小白臉也能心安理得？編劇怕不是給這40歲的女性安了一顆18歲少女的言情小說心？差了18歲，難道不是應(yīng)該立馬享受第二春，難道還要等自己皮膚再松弛幾年才來和小鮮肉出雙入對？黛米摩爾那么事業(yè)霸氣那么美都hold不了幾年。更何況根據(jù)人物的成長來說，已經(jīng)是積累到了一個(gè)臨界點(diǎn)了吧，剛離開一個(gè)大叔，然后還要拉拉扯扯跟另外一個(gè)大叔糾纏不清才行？這個(gè)時(shí)候怎么也會(huì)做出極端的選擇吧。

總之這個(gè)劇輕視了女性的自主選擇，還是一個(gè)在男性話語權(quán)和男性至上的環(huán)境里的產(chǎn)物。雖然在講女性主義，但是被閹割地非?？梢?，甚至于是個(gè)反面教材。

一星給女主，一星給漫畫職業(yè)。

看起來主題是十八歲年齡差的不倫戀，但更多的還是講了各類人群的故事，每個(gè)人有每個(gè)人的成長和命運(yùn)，以及孩子對父母的意義，漫畫對漫畫家的意義。

作為同喜歡動(dòng)漫的觀眾來說，看起來會(huì)有更多觸動(dòng)，年輕時(shí)為了共同愛好而聚在一起的朋友，人到中年再聚，雖然在聊天時(shí)還是保留著青春時(shí)期的幼稚的綽號，聊天時(shí)的語氣也會(huì)變得像是年輕時(shí)的那種“怪異”模樣，而且還是宅男宅女特有的那種夸張感，但也好像只能交流生活中的雞零狗碎，讓我有一種奇怪的割裂感。

如果丈夫也是個(gè)喜歡漫畫的人，或者說是對妻子多一份關(guān)心，會(huì)去看妻子的工作到底在做些什么的人，早就能知道妻子已經(jīng)知道他出軌。

男主作為漫畫家的成長經(jīng)歷也很打動(dòng)我，雖然現(xiàn)實(shí)問題很嚴(yán)峻，很多時(shí)候也曾想過我去學(xué)別的東西，做別的工作會(huì)有更輕松地人生嗎，但真的放不下畫畫，能把自己投入進(jìn)創(chuàng)作這件事去思考真的太快樂了！難以想象工作生活中缺少能討論這些事的人！

劇中對成年人那種為了維持表面的平靜而撒謊，隱忍，欺騙自己的地方也表現(xiàn)得很好，可以想象漫畫原作會(huì)有更豐富細(xì)膩的刻畫。

沒有只討論所謂的“不倫戀”，而是講了許多人的事，這讓我對這部劇感到非常驚喜，不過還是想看更多戀愛的劇情啊，男主年輕又早熟的靈魂真的好迷人哦！感覺完全不夠??！

斷斷續(xù)續(xù)在看，每次都是疫情在家躺平的時(shí)候看日劇。日劇里有溫情，有美景，有生活。治愈我的心靈。

女主出軌還腳踏兩只船。窩囊猥瑣的老公，只喜歡看和小奶狗的戲份，每次女主和編輯親熱，我就替小橘不值。喜歡小橘的那個(gè)小女孩太像以前的自己了。患得患失。

小橘還是非常有魅力的，年輕，邪魅，神秘，也有溫柔的一面，怎么不香呢。老阿姨太喜歡了。記的最深的是一腳踹椅子讓女主面相她的那一幕，太欲了。小橘的媽媽扮演者酒井若菜，我搜了一下，年輕的時(shí)候?qū)懻婷琅健，F(xiàn)在也老了。

好期待一場年下男的戀愛?？墒俏矣钟惺裁茨?/p>

40歲開始 (2022)

7.6

2022 / 日本 / 劇情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口紗彌加 板垣李光人

好看呢。

有好多人指責(zé)配樂太陰森，但我倒是認(rèn)為配樂恰好在這種生活化的情節(jié)中點(diǎn)出了現(xiàn)實(shí)里那些普通到細(xì)小的恐怖。 比方說丈夫在外感慨自己支持妻子追逐夢想毫無怨言，為了家庭和愛的人任勞任怨；在家pua妻子，為她不選個(gè)正常職業(yè)抱有怨言，認(rèn)為她做做家務(wù)帶帶孩子也是分內(nèi)的輕松活。對自己的出軌行為理直氣壯，并全部歸咎于妻子對照顧襁褓中的兒子感到勞累的抱怨過于讓他疲倦。對孩子這邊也是非常的大男子主義，直到察覺婚姻出現(xiàn)裂痕才想到可以把兒子拉攏過來要挾妻子放棄離婚，氣得兒子直言“那么多年你對我不管不問，現(xiàn)在還是省省吧”。而使他繼續(xù)堅(jiān)持這一紙婚姻的也絕非是什么感情，更像是需要一個(gè)滿足生理需求的伴侶，排遣自身精神寂寞的對象，順應(yīng)傳統(tǒng)社會(huì)家庭觀念的被徹底物化后的一個(gè)叫做“妻子”的必需品——證明是男方在女主提出離婚后眼前忽然出現(xiàn)一個(gè)跟自己曖昧的女人就下定決心笑意盈盈又積極果斷地離了婚。真是讓人細(xì)思極恐，多少人在婚姻中懷念曾經(jīng)的美好和發(fā)下的誓言，沉浸在早已失去的愛意里自我欺騙，不愿承認(rèn)如今的婚姻沒有那么多爛漫，更多的只是一種習(xí)慣。一旦出現(xiàn)一個(gè)新的更合適的人打破這種平衡，十多年幾十年的婚姻脆如薄紙。 主人公這邊的母親更是恐怖，被原來的丈夫拋棄后轉(zhuǎn)而依賴女主的老公，成為小三心知肚明卻毫無愧疚?？偸亲眭铬富丶冶蛔约旱膬鹤诱疹櫍纼鹤釉甹iao大齡女性也不聞不問默默接受他的錢，但當(dāng)知道男主愛上跟自己曖昧的男人的老婆時(shí)又開始勸說男主回頭是岸?？啥嗄旰笞约罕晦o退，卻又對男主說“這么好的一張臉，不繼續(xù)做下去真浪費(fèi)啊”。這是母親能說的話？而且在被辭退后就沒有再正常工作，即便工作了也非要去偷盜店內(nèi)物品，男主好不容易賺到的房租轉(zhuǎn)頭又悄悄用掉。

一個(gè)辛勤工作把家當(dāng)做純粹休息的港灣，于是對家務(wù)和孩子永不上心的父親；一個(gè)總是在撒嬌，既不懂得如何成為母親，也不知如何給予愛，內(nèi)心像個(gè)小孩兒一樣缺愛的母親。

這不正是我的父母嗎？只是我的家庭并沒有那么極端得富有戲劇性，我的家人也很愛我。我的父親沒什么學(xué)歷只能依靠早7晚9甚至晚10，一周單休，大部分時(shí)間幾乎無休來養(yǎng)家。我的母親身有殘疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早離，自身也缺愛并沒有足夠的認(rèn)知環(huán)境去了解如何成為一個(gè)合格的母親去給予愛。

我想正是因?yàn)橥耆狈Ω笎酆湍笎鄣木壒?，我極度渴望一個(gè)愛照顧人的大齡女友，我從小就膽小愛干凈，喜歡洋娃娃和動(dòng)物玩偶，敏感愛哭，也想像女孩子一樣穿裙子打扮成無性別風(fēng)格被喜歡的人抱在懷里可以肆意地撒著嬌，她會(huì)摸摸我的頭說些愛啊一生啊未來啊的話題，讓我心中流動(dòng)著一股幾乎滿溢出的溫暖，特別有安全感

李廣人長著一張我所想要成為的臉，搜索了一些他的資料和其他的作品，覺得甚是難得。其實(shí)許多演員和模特都有一個(gè)問題，就是自己的外在條件跟自身所想要的風(fēng)格產(chǎn)生了沖突，但李廣人真的很幸運(yùn)。我愿意相信他本人就是這樣，畢竟在一個(gè)只需要少年感的日劇中他的眼神和動(dòng)作總是不經(jīng)意地流露出一種嬌弱女性的陰柔，這跟我參與的平面拍攝中涉及到的個(gè)人風(fēng)格很像，其實(shí)拍攝不需要甚至最好不要你這樣，可自身的動(dòng)作和眼神總是會(huì)情不自禁地表現(xiàn)出來。所以打四星也抱著這樣的私心——他跟我好像，但他有著我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不強(qiáng)。女主的演繹方式也總讓我覺得違和，男主在五年后提到“感謝女主的照顧……”當(dāng)時(shí)甚至讓我一瞬間腦袋空白有點(diǎn)懵，女主的演技像是一個(gè)40歲少女，會(huì)嘟嘴會(huì)撒嬌會(huì)小抱怨，甚至在自己的親生兒子面前也一副20歲小女生撒嬌小抱怨的表情和語氣管理。不是說演技不好，倒更像是日本青春劇里的女星演技模板里刻出來的標(biāo)準(zhǔn)無漏洞派演技，可本片里其實(shí)我們想看到的更多的是一個(gè)愛照顧人的人妻御姐，就像后續(xù)女主表現(xiàn)出的對兒子和抑郁女孩的占有欲一樣，其實(shí)她很愛照顧人，也以此為樂，這是一種極端占有欲和必須從“照顧他人”中獲取安全感的表現(xiàn)，所以她也就跟男主渴求母愛的想被照顧的性格非常搭配。

另外女主演員面部的老態(tài)，暗沉的皮膚……說實(shí)話以男性觀眾的視角確實(shí)有些難以代入男主愛上這么一個(gè)年上形象……再配合那青春劇里小女生模板的演技真的一言難盡，多虧李廣人濃濃的本色出演一次次將我拉回到劇中。

不過女主這樣的形象在casting中被選中倒是也能理解，從大幅描寫的女主視角下的家庭來切入（包括片名），其實(shí)受眾群體還是以女性為主，而大多數(shù)的普通40歲女性不就是這樣嗎？選個(gè)美麗性感不被家庭摧殘容貌的上流女性形象反而容易讓真正的40歲女性們?nèi)菝步箲]，也顯得不真實(shí)貼切。

往極端了說，這也就是部偏少女漫的禁忌不倫戀肥皂劇，不過還是可以看得出導(dǎo)演對“呼喚女性意識覺醒”的一些用心良苦。國內(nèi)大女主劇們真的看看島國吧，哪怕是在這樣快餐化的作品中人家也在極力描繪一個(gè)在男權(quán)社會(huì)下遭受不平等對待還要遭遇丈夫洗腦的女性，覺醒女性意識的重要性，我國的那些大女主劇在寫什么？

PS：女主質(zhì)問丈夫出軌，丈夫以漱口聲為借口假裝聽不到；多年后地位反轉(zhuǎn)，女主外男主內(nèi)，丈夫質(zhì)問妻子為何晚歸是否出軌，女主也以漱口聲為由不加理會(huì)。陰森的配樂在這樣的情景中再次插入，也讓我時(shí)不時(shí)感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。我想大多數(shù)人的婚姻，相處到最后真的就是這樣吧，讓人后背冷汗直冒。

不過此片陰森背景樂的問題在后期確實(shí)也存在濫用的情況，使用頻率實(shí)在太高了，不少情境中根本不合適。

最后提一嘴：

本故事雖為虛構(gòu)，但也存在著對年上者抱有特殊愛慕的愛戀存在。還望諸位理解，不要再說“現(xiàn)在的男人怎么都那么娘，一點(diǎn)不男子氣，一個(gè)個(gè)都那么嬌弱”。

我只是想開心地以自己的方式生活，順著心理上的過度補(bǔ)償機(jī)制在成年后努力地彌補(bǔ)童年所缺失的東西。

這部劇剛出時(shí)，憑借男主的顏值和男女主奇妙的化學(xué)反應(yīng)就已經(jīng)在小圈子里比較火了。我從那個(gè)時(shí)候到現(xiàn)在才看的原因是很難接受男主援J，畢竟是純愛嘛，很不喜歡這種惡趣味的情節(jié)設(shè)定。

今天偶然看到，就隨好奇心點(diǎn)進(jìn)來看了。越往后面看，一開始想要嗑CP的感情也淡了下來，而是隨著劇中人來正式這部劇了…對我來說，這部劇實(shí)質(zhì)上算是社會(huì)倫理劇了…其中導(dǎo)演提出的很多問題，都很有意思。

出軌這個(gè)話題，是本劇的核心主題。從女主的人生，女主的丈夫，女主筆下的漫畫，出軌漫畫爆火的廣大受眾…都能感受到導(dǎo)演想要討論的話鋒。即男女關(guān)系到底該何去何從？中年女性的困境？（此問下面會(huì)闡述）

1、女主佐佐木

絕大多數(shù)純愛題材都是以女主視角來講述故事，當(dāng)然讀者/觀眾也絕大多數(shù)會(huì)隨著女主來經(jīng)歷劇中人生。

本劇女主從佐佐木蜜柑，到失去姓名的賢妻良母，再重新變?yōu)槁嫾颐鄹?，最后終于用回了她自己的真名忍。就像最后編輯說的一樣，這是一件不容易的事情啊。

但是女主堅(jiān)定回應(yīng)：但這是我想要去做的事情！

從丈夫帶給她的蜜柑賦予了她賢妻良母的身份，到她不斷斗爭，直面人生不再逃避，離婚重獲新生。這是一個(gè)中年女性的成長，她找回了自我。

本劇一直在描繪佐佐木斗爭的歷程。她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描繪的淋漓盡致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像絕大多數(shù)家庭主婦一樣，把所有寄托都賦予到兒子身上。即使她后面已經(jīng)經(jīng)濟(jì)上成為了獨(dú)立女性，可是她的精神仍然是把自己當(dāng)做孩子的母親。離婚仍然要向孩子打電話許可，包括收養(yǎng)女孩作為兒子的替身等等。這反映了絕大多數(shù)中年女性的困境，即被社會(huì)關(guān)系套住，丟失了自我。

女主離婚后甚至還想要與男二結(jié)婚?？赡卸螄L不又是前夫的一個(gè)翻版呢？好在當(dāng)他說出一樣PUA大男子主義的話時(shí)，女主幡然醒悟，否則又將是互相折磨的2.0版本。

對于被婚姻和家庭套住的中年女性，導(dǎo)演給出的答案是及時(shí)止損，去尋找自己的世界。也算是美好的祝福了吧…

畢竟就像導(dǎo)演賦予男女主漫畫家這樣的浪漫身份，此等沉重的社會(huì)議題，文學(xué)作品也只能提出來有待解決了…

2、男主橘千秋

男主是我從前最不喜歡的設(shè)定了…我真的很討厭霓虹經(jīng)常會(huì)搞援J這種題材，讓人心里很不舒服。。這也是我以前一直抗拒這部劇不看的原因…

前幾集在看的時(shí)候，因?yàn)橐呀?jīng)提前知道了男主以前干過的事，所以不會(huì)有后面吃驚的情況。在前幾集觀看的時(shí)候，我一直是抱著此設(shè)定只是為了滿足治愈情節(jié)，讓男主慘慘的+霓虹喜歡的惡趣味的看法…

但是直到故事深入，慢慢就讓我轉(zhuǎn)變了觀點(diǎn)。

畢竟有這樣的家庭，男主的選擇也可以理解…他只是一個(gè)孩子，沒有大人來關(guān)愛和教導(dǎo)他，他完全不理解這樣的事意味著什么…就像我們小時(shí)候也犯過的混一樣，只是我們的生活圈是干凈和充滿愛的，大人們沒有讓我們受到這樣大的傷害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生無疑是非常悲慘可憐的。單親家庭長大，拖后腿不講理甚至厭惡自己的母親，混亂中長大，遇到了人生中的光卻又離他而去…

可是他仍然沒有自暴自棄，仍然善良待人。無論是對無理取鬧的母親，還是青梅竹馬，亦或是救助的天涯淪落人…

成長過程中沒有人幫助他，是他自己向上掙扎的意志，借著女主的漫畫鼓舞活了下來。這是值得我敬佩的人。

這份溫柔和善良也許是編劇給予他慘淡人生的禮物吧。

他與女主二人互為支撐。他是打破女主虛假婚姻的一道裂縫。女主則是他人生的貴人。確實(shí)兩人是靈魂伴侶了…

3、女編劇和女主的朋友

她們更像是本劇中的引路人和同行的伙伴。女編劇總是能一針見血的指出女主的現(xiàn)狀，讓她不能再逃避，要直面自己的漫畫和人生。

女主的朋友則更像是女性覺醒道路上的前輩，她作為事業(yè)有成的中年女性，穿著自己喜歡的穿搭，可以在店里撩撥帥氣的副主廚，對于女主袒露的問題給予建議和支持。更像是導(dǎo)演給中年女性覺醒道路的一個(gè)美好祝福，這樣的人物。

4、女主的前夫和男二

前夫是當(dāng)今典型的大男子主義下長大的中年男性。他的人生軌跡是非常清晰可見的，最后卻得一個(gè)潦倒結(jié)局，是導(dǎo)演給出的一口惡氣吧。

男二則是前夫的翻版。包括男主家暴的父親…

對于男女權(quán)這里就不多講了。不過我很意外的是導(dǎo)演把每個(gè)人的故事都敘述的很好，在看前夫的一生時(shí)，作為一名女性，我只感到了悲哀。導(dǎo)演沒有把前夫刻畫的猙獰，讓人恨得牙癢癢，實(shí)在是導(dǎo)演和演員的雙重加持吧，挺厲害的。

讓人唏噓啊。大男子主義，好在大，毀也在大。時(shí)代洪流下，男性被提高了地位，卻也死撐著喘不過氣。中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。不能向前進(jìn)一步，于是只能從別處來突顯自尊。于是壓迫到了家庭主婦身上，通過打壓貶低等手段來抬高自己…

中年危機(jī)或許是需要愛來感化吧…這也許也是家人的意義，敞開心扉，相伴一生太難太難…

5、男主媽媽

很多人看了劇估計(jì)都會(huì)被這個(gè)角色氣到。誠然，她是我們最不喜歡的小市民嘴臉，而且是愚蠢的那種吸血鬼家長。

但她也只是一個(gè)懦弱的普通人。是婚姻中受到傷害的中年女性象征。她不像男主一樣，有向上的勇氣和運(yùn)氣。沒有聰明的腦袋，不幸的婚姻，（不過她還有一張漂亮的臉，這么說來可能還是比我們更幸運(yùn)一點(diǎn)哈哈）

她的天真從頭到尾。也就是俗話說活不明白的那種人?；蛟S在霸總文學(xué)中她就是那個(gè)幸運(yùn)的小白兔。但是更多更多這樣的人，現(xiàn)實(shí)生活中是像她一樣的悲慘。

她不聰明，只會(huì)憑借美貌笑臉相迎。她也是把全部的希望寄托在兒子身上的母親。可是卻看到兒子接客，自甘墮落。

巨大打擊下，她沒有勇氣和力量來承擔(dān)起教育兒子的責(zé)任，她只能選擇逃避，大家一起墮入地獄吧，她想。

這也是她心智不成熟的象征，畢竟十九歲生下了男主，又遇到不幸的婚姻。她不是主角沒有那么幸運(yùn)，有人來幫助她，于是只能渾渾噩噩潦倒困苦度日。

這個(gè)角色反而是最打動(dòng)我的。后期她和男主坐在臺階上談話：“你為什么不殺了我呢？這樣你可以過的更好”。這里直戳我淚點(diǎn)，最后她的選擇是，作為一個(gè)失敗的母親她沒有辦法來好好養(yǎng)育一個(gè)孩子，她能做到的只有放手，讓他走吧，像雀一樣飛吧…

這里想夸一下，酒井若菜這位演員演的太好了??！

6、四十雀

劇中多次展現(xiàn)出雀鳥飛翔的隱喻。也是全劇的主題。切合主題是中年女性力量的覺醒。更深層次是對人性自由的象征。

劇中人女主佐佐木做回了自己，收獲了愛情和真正的幸福。男主與母親和陰暗的過去和解，終于走到了陽光下。男主的青梅竹馬和救助的少女都放下了過去，有了嶄新的未來。

導(dǎo)演給予他們美好的未來，祝福每一個(gè)向上向善者，都能找到自己的路，獲得幸福。

6、故事背景

無論是援J還是出軌，都是霓虹非常常見的現(xiàn)象了。一開始了解這方面還是通過他們的公關(guān)文化?？催^一部日劇是《明天我會(huì)是誰的女友》，這部劇就揭露了霓虹年輕人這方面的現(xiàn)實(shí)寫照。

很多人說霓虹劇總是排出三觀不正的狗血?jiǎng)?。其?shí)我倒覺得劇中很多事情、或者說人物，不如說恰是現(xiàn)實(shí)寫照?，F(xiàn)實(shí)世界的故事，甚至更加曲折離奇且不講邏輯。捫心自問，我們各自的人生，又何嘗不是經(jīng)歷過讓別人不能理解的事情呢？

四十歲開始。我如今二十歲。走到了其中一半。其中描述中年夫妻的困境，讓我感觸頗深，在我身上，我便是劇中孩子的角色。我看著父母，和家里其他長輩的相處這樣長大。

劇中的故事，也發(fā)生在我身邊人的身上。

出軌和援J，是人類的通病。隨著年齡長大，看到聽到的，是更真實(shí)的世界。我不知如何評價(jià)，如何解決。這也不該是我能來置喙的事→_→

不過劇中給出的答案——找尋自己的世界，我會(huì)銘記。希望像女主的朋友一樣，成為女性覺醒道路的同路人。

說不上來的感覺……確實(shí)是被不倫戀的標(biāo)簽吸引來的，可是吧，感覺還是不那么暢快。（有點(diǎn)奇怪的表達(dá)，大概是這個(gè)意思哈哈）

男主角的身世太悲慘了點(diǎn)，媽媽一直拖他的后腿，給他困難重重的生活平添了很多不必要的麻煩，沒有很好地教育引導(dǎo)他，導(dǎo)致他的價(jià)值觀出現(xiàn)了問題。這也是他在聽到女主角開導(dǎo)他的時(shí)候，豁然開朗的原因吧。說到底，多多少少是有點(diǎn)戀母情節(jié)的。

女主角呢，在家里一直被PUA：丈夫說你這不行那不行，多虧了我養(yǎng)你，不然你能隨心所欲地畫破漫畫么。難得從男主角這里得到了一些自我價(jià)值的肯定，又是崇拜自己的年輕美少年，這誰經(jīng)受得住呢。啊，確實(shí)確實(shí)。這么回憶起來還是很戳人的設(shè)定。

后面出現(xiàn)的三尋我可以理解。得到女主救贖的男主也用自己的親身經(jīng)歷，努力成為他人的救贖。

但是加進(jìn)來的那個(gè)漫畫編輯是干啥的？單純?yōu)榱酥ッ?？后面還跟女主求婚了。

emm可能從這部劇整體去考慮一下，大概能找個(gè)理由：這是一部聚焦40+婚姻不幸福的女性的劇，丈夫不再能給自己帶來幸福，有年下的追求者，雖然年齡差距很大，基本和自己的兒子同輩；還有年紀(jì)相當(dāng)?shù)娜耍?jīng)濟(jì)條件較好，工作也和自己相關(guān)，只是，沒有那么多愛而已。在這樣的兩個(gè)選擇里，還是要追求自己所愛，不管世俗的眼光。

所以，這位編劇的存在是為了給女主提供另一個(gè)選擇，另外一個(gè)要被放棄的選擇。

劇情方面說完，再說說演員。

男主角后期的造型啊……一言難盡……前期還是挺靈的。眼睛亮亮的，閃著淚光的時(shí)候格外讓人心疼。演技也還好。硬傷是身高??！百科上寫著164。還不知道有沒有水分…

女主角的話還好，挺貼合家庭主婦的形象，稍打扮一下也是很精致的。

整體的劇情分析下來沒有問題，但是呢，拍出來給人感覺怪怪的。也是比較鮮明的日劇的風(fēng)格：懸疑色彩很濃。

嗯…表示尊重！只是有點(diǎn)欣賞不來。