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1 ) 不吐不快的藝術(shù)片
整部電影我看下來了，已經(jīng)超越很多人了吧。寫實的、長鏡的拍攝手法表現(xiàn)那個閣樓確實惡心，但更多的是去解讀導(dǎo)演想要告訴我們什么：殺人者的童年和成長環(huán)境因戰(zhàn)爭的影響是巨大的，這個金手套酒吧聚集的都是戰(zhàn)爭的貽害，獨(dú)眼龍、老水手、肛門、老板、各式老態(tài)的妓女等等，在這里，殺手反而是個有工作的、能買酒買春的比較獨(dú)立的人，但卻因為面容丑陋（電影沒介紹是因為事故造成面部缺陷）還是讓妓女也看不起，通過滿墻的裸女照片大致認(rèn)為手淫過度造成性不能？所有的這些因素制造出了連環(huán)殺手。但電影的中段，也就是老女人被修女帶走、殺手車禍后戒酒、重新有份保安的工作后，似乎安定下來有了些轉(zhuǎn)機(jī)，但“狗改不了吃屎”，遇到女清潔工就想直接干，失敗后重回老路，再次殺人，其實是一個社會時代的悲劇。還要關(guān)注的是，一對年輕的學(xué)生，應(yīng)該是戰(zhàn)后出生的一代人，已經(jīng)跟老一代格格不入了，女生還是殺手的性幻想對象（個人認(rèn)為跟離開的老女人不是母女關(guān)系），最后被殺手跟蹤則是藝術(shù)創(chuàng)作了；還有進(jìn)入酒吧的那個傳道人（可能是修女），街區(qū)的中心就是個教堂，殺手遇車禍倒在教堂門口是一名修女先俯身救助，印證基督宗教濟(jì)世救人，救所有的人。最后為主演還是個九零后點(diǎn)贊，前途無量。
2 ) 她們在床上一點(diǎn)也不熱情，所以我殺了她們
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1975年7月15日，德國漢堡的一幢公寓忽然失火，消防員正在積極滅火的時候，忽然有個女消防員尖叫著跑下樓，摘下安全帽不由分說就開始嘔吐。
在公寓的閣樓上發(fā)現(xiàn)了有幾個裝著腐爛尸塊的塑料袋，意外的大火把腐肉連同蛆蟲一起燜熟了——這真是一副自帶味道的畫面。
本案的兇手名叫弗里茨·洪卡，從1970年到1975年，他在自己的公寓里殺了4個妓女。四名死者之中，除了第一個被他拋尸之外，其余三位都被他肢解之后藏在了壁櫥里。
為什么要藏尸？
有拖延癥的洪卡介紹說：第一次拋尸之后發(fā)現(xiàn)實在太麻煩了，再說自己工作也太忙，沒時間拋。
那為什么要?dú)⑷耍?/p>
洪卡說起來更理直氣壯了，他義憤填膺的說：她們和我上床的時候一點(diǎn)也不熱情，有的還笑話我性無能，實在是太不敬業(yè)了。
實實在在的說，性無能這件事并不是誹謗，他確實不行。
很長一段時間內(nèi)，洪卡成了德國的都市傳說，也幫助很多母親完成了育兒的重任，當(dāng)熊孩子不聽話的時候，媽媽只需要說一聲：小心洪卡來找你了。熊孩子立刻變乖了。
洪卡被抓的那一年，有一個叫海因茨·施特龍克的熊孩子13歲，另一個叫法提赫·阿金的熊孩子剛剛2歲。
熊孩子海因茨·施特龍克長大后成了作家，2016年他根據(jù)童年噩夢洪卡的故事寫了一部小說《金手套》轟動德國文壇，屢獲大獎。
法提赫·阿金長大后成了知名的導(dǎo)演，他根據(jù)那部小說拍了同名的電影：《金手套》。
該片在柏林電影節(jié)放映時引起巨大反響，很多觀眾看了一半就離開了座位：太TM惡心了??！
《金手套》是一部毀譽(yù)參半的電影。在我看來，逼仄骯臟的畫面和其背后的思想性有點(diǎn)疏離感，再加上獨(dú)特的社會背景很難讓人找到共鳴，所以評分并不很高。從電影本身毫無掩飾的拍攝技巧來看，也許藝術(shù)意義更大于批判意義。
真實連環(huán)殺手改編的電影有很多，這些電影要么喚起了我們心中的惡趣味，要么映射社會的不公，明著寫犯罪，反倒激起堅挺的正義感。
但這部電影不一樣，你幾乎看不到任何和美有關(guān)系的東西。與其問自己喜不喜歡這部電影，不如問問自己能不能堅持看完。
他就是那種走到路上就是交通障礙的人：洪卡的真實歷史
1935年7月31日，洪卡出生在德國萊比錫，10個孩子中他排行老三。二戰(zhàn)爆發(fā)時，因為洪卡老爹是GC黨（這點(diǎn)在電影中有所體現(xiàn)），所以并沒有跟希特勒上戰(zhàn)場，而是被黨衛(wèi)軍們抓進(jìn)了集中營。直到蘇聯(lián)解放集中營，一家人才被救出來。
簡單算算，在5-10歲，洪卡一家人是在集中營里渡過的。陰暗的歲月也許教會了洪卡忍氣吞聲，也許在他內(nèi)心樹立起了奇怪的正義感，也許也讓他習(xí)慣了殘忍。
1946年，洪卡11歲，剛出集中營不久，他父親因為酗酒和身體不好離世。
1950年，15歲的洪卡外出謀生，跟著別人學(xué)磚瓦匠，但因為身體對某些材料過敏（童年營養(yǎng)不良容易有過敏體質(zhì)），不能干這一行。
1951年，16歲的洪卡逃到西德，在一個農(nóng)場里打工。期間他和一名叫做瑪格特（Margot）的女子好上了，并有了一個兒子。兒子出生后，洪卡覺得自己不穩(wěn)定，也并不想娶瑪格特，付了3000塊贍養(yǎng)費(fèi)后走掉了。
1956年，21歲的青年洪卡來到漢堡市，在造船廠當(dāng)工人。眼看憑年輕力壯能掙個未來出來，沒想到剛進(jìn)廠就出了一次車禍。雖然保住了命，但鼻子被撞斷了，壓迫視神經(jīng)，造成了眼睛斜視。傷好之后，他的鼻子塌了。
他成了廠里面的卡西莫多，同事經(jīng)常嘲笑他奇怪的樣子。洪卡也越來越敏感，只要別人忽然大笑，他就認(rèn)定他們是在笑話自己。
1957年，22歲的洪卡和一個女人結(jié)婚，生了一個兒子。一個內(nèi)心自卑而敏感的人，婚姻很難幸福。對外窩囊的洪卡對內(nèi)卻是個家暴男，動輒破口大罵乃至毆打妻子。
三年之后，妻子離他而去（他內(nèi)心也許覺得這是妻子的背叛）。
后來妻子和洪卡短暫復(fù)合過，但又一次被洪卡打跑了。
相貌丑陋，婚姻失敗。洪卡的內(nèi)心越來越敏感。他害怕和人接觸，討厭那些笑話自己的同事，于是辭職，去了一家能源公司當(dāng)守夜人，不見天日的工作狀態(tài)也讓他的性格越來越孤僻。
慢慢的，洪卡已經(jīng)不去追求任何女性了。他認(rèn)為與其被那些挑剔的女人笑話長的丑，還不如去找站街女。在骯臟的閣樓墻壁上，他貼滿了各式各樣的裸女圖片，更多的時間靠五姑娘來解決生理問題，他的生理功能，大約也是在這段期間被五姑娘消耗凋零的。
1970年12月的一天夜里夜里，35歲的洪卡找到了42歲的格特魯?shù)隆げ紕谝翣枺℅ertraud Br?uer），后者是一位美發(fā)師，兼職接客。格特魯?shù)滦愿耖_朗，事后順口就嘲笑了一句洪卡：長的這么丑，丁丁還不行。
話音未落，她就被洪卡摁倒，掐住了脖子。
這是洪卡殺的第一個人。緊張的他用鋸子肢解，再裝入垃圾袋分批丟出。
尸體很快就被警察發(fā)現(xiàn)了，也確定了死者，但他們一直沒找到兇手。
此后四年，洪卡一直很乖。
直到1974年8月，39歲的洪卡遇到了47歲的站街女安娜（Anna），這次安娜并沒有笑話他丑，也沒有笑話他的丁丁。但他還是把她掐死了，對此，洪卡的解釋是：安娜在床上一點(diǎn)熱情也沒有，肯定是嫌棄自己，所以必須死。
這種解釋讓人忍不住猜測這四年間，其他的性工作者要多么愛崗敬業(yè)才能從他手里活過來（電影其實試圖了做了一些解釋）。
這一次，他肢解了尸體。但沒有拋尸，而是塞到了壁櫥里面。
同年12月，洪卡又找了一個57歲的站街女，叫芙烈達(dá)·羅布里克（Frieda Roblick），又以同樣的原因和方式殺害了對方，然后肢解，塞到壁櫥——這一次，成魔的他已經(jīng)無需為殺人找任何理由了。
1975年1月，洪卡又約了52歲的站街女露絲·舒爾特（Ruth Schult）來公寓。同樣的套路，又被殺了。
他那間小小的公寓壁櫥里，放著三具肢解后的尸體任憑蛆蟲蠶食，尸臭味幾乎伴隨了他一整年。鄰居們也都抗議，但誰也不知道什么味道。
直到一個鄰居不小心失了火，這件連環(huán)殺人案就這么被消防員給破了。
殺了四個人，你猜他是什么結(jié)局？
1976年，法庭認(rèn)定四人中只有一起是謀殺，三起是過失殺人。又考慮到洪卡酗酒，心智受到酒精影響，判了洪卡去精神病院進(jìn)行15年監(jiān)禁與治療（這讓我忍不住想起阿卡姆）。
1993年，洪卡出獄，然后用化名皮特·詹森（Peter Jensen）入住了漢堡市的一家養(yǎng)老院，五年后自然死亡，最后竟得善終。
小說電影的詮釋
洪卡奇特的性格中有很多的謎團(tuán)，這背后有一定的社會因素和環(huán)境因素。所以小說和電影紛紛把目光對準(zhǔn)了他經(jīng)常光顧的低級酒吧：金手套。
這個酒吧里聚集著一群二戰(zhàn)遺孤，一個比一個衰老，一個比一個酗酒，一個比一個無望。有年老色衰的妓女，有名叫肛門的酒保，還有瞎了一只眼的老黨衛(wèi)軍。在這里，作為迫害者的老黨衛(wèi)軍和被迫害者的洪卡看似和平的相處，那些臃腫肥膩而生無可戀的老妓女，哪怕僅僅為了找個地方睡覺都會和你一起回家。
這群人會因為同一首德國老歌而淚流滿面，暗示了他們相同的年代背景——而在這群人中，洪卡相對有著自己的底線和尊嚴(yán)。
他驕傲自己是有工作的人，是能養(yǎng)活自己的人，他驕傲自己隨時可以喝到自己喜歡的酒，雖然因為相貌問題飽受別人的嘲諷，但他內(nèi)心覺得自己值得享受更好的生活，值得享有更好的女人。
內(nèi)心深處，他仍然是個直男，從那些落魄的女人身上尋找著尊嚴(yán)和權(quán)力感。
他迷信契約，所以和一個妓女簽訂契約。契約中規(guī)定：1、要求女人宣布他給了她從未有過的快感；2、要求女人把自己漂亮的女兒介紹給他。
這兩條其實都是癡人說夢，他因為丁丁不行，只能用木勺子伺候妓女。而那個妓女口中的漂亮女兒，早就離她而去了。
但女人毫不猶豫的簽字了，只是為了能喝一口酒，睡一晚安穩(wěn)覺。
在影片中看他們兩人的相處如同看洪卡殺人一樣令人起生理反應(yīng)——我說的是惡心啊。女人照顧他的起居，他則不停的毆打和侮辱。但當(dāng)洪卡哥哥來訪的時候，洪卡又把她當(dāng)做自己的妻子看待，給她講述家族史，講述哥哥的不容易。
哥哥臨走時醉醺醺的說：別失去這個女人。
他用勉強(qiáng)的尊嚴(yán)訕笑著：我不要她，我要她漂亮的女兒。
這一片段中，你能感覺一個底層人物凄涼的掙扎，有些病態(tài)的掙扎。
影片故意放進(jìn)了兩個毫不相干的年輕高中生，嬌嫩的學(xué)生妹和懵懂的長發(fā)少年。他們以獵奇的心理來到金手套，結(jié)果發(fā)現(xiàn)和這個小社會完全格格不入，他們多多少少都對這個酒吧帶來了影響：學(xué)生妹成了所有落魄男人心中的天使，成了洪卡的夢中情人。而長發(fā)仔在這些老江湖眼中毫無男子氣概，獨(dú)眼的黨衛(wèi)軍肆意在他身上撒尿。
以正常人視角，根本無法理解這樣的人物和背景，更不用說融入了。
記得當(dāng)初看《巴黎圣母院》，我就對卡西莫多的人設(shè)很奇怪。愛絲梅拉達(dá)其實到最后也不喜歡卡西莫多，善良單純的卡西莫多緊緊抱著愛絲梅拉達(dá)的尸體一起死去，這樣感人肺腑的結(jié)局中是否也有一個丑陋男人的一絲執(zhí)念？
就好像這個不知名的洪卡心中永遠(yuǎn)有一個天使般的少女一樣。
PS：洪卡的扮演者喬納斯·達(dá)斯勒其實是個帥鍋，在影片中又扮丑又露鳥，還要和一堆肥嘟嘟的中老年阿姨滾床單，也是辛苦了。
3 ) 2022 1.11 第三次重溫案件后的一些想法（評價加一顆星）
2023.2.2
在漢堡晚上順路去了金手套酒吧。不由得再次佩服阿金導(dǎo)演，電影真實還原了酒吧的場景。去之前有點(diǎn)害怕，但是實際上這個酒吧給人的感覺非常友善，非常舒服。好像不管自己做什么他們都不太在意的樣子。 每個人都沉浸在各自的小世界里。幾十年過去了，人換了一代又一代，F(xiàn)riz Honka的座位還在那里。酒吧里仍然放著很老的歌。進(jìn)來喝酒的有年輕人也有老人。只是門一直鎖著，由老板從里面決定并放人進(jìn)來。里面的廁所也一直保留了下來。去上廁所洗手看鏡子的的時候不禁想到了電影里的那一幕…
2022.01.11 第三次回顧這個影片以對及這個事件的一些感想
按道理說這種限制級的電影看了一遍我是不會再看第二遍。然而，因為寫東西的原因，去詳細(xì)了解了Fritz Honka的生平，包括德國當(dāng)時的新聞播報，紀(jì)錄片，對于許多當(dāng)事人的采訪（酒吧老板，消防員，包括后來金手套一書的作者訪談）。
首先說電影。我不得不說，在電影拍攝方面，Akin導(dǎo)演確實神還原了整個事件。主演的演技不說，受害者，跟當(dāng)年的四個受害者真的神似。那些受害者在當(dāng)年P(guān)resse上照片的眼神，一下就能從這部電影的角色中讀到。
也是在了解了整個事件報道之后，才慢慢注意到了一些電影里的劇情安排，都不是沒有理由的。比如說電影里洪卡憧憬的夢中少女，很像是他前妻Inge的化身。在和Inge離婚，復(fù)婚，離婚之后，他就無法再和一個女人開始一段關(guān)系。Inge也是Honka唯一的一段婚姻。他非?？释@樣一個女人的形象，典型日耳曼長相（可能是因為小的時候被關(guān)過集中營的原因，而且據(jù)報道說他和一個被害人還玩過nc play），而這個女人，又必須有前妻Inge那樣能夠在他受車禍破相后包容他的柔情。這和現(xiàn)實產(chǎn)生了極大的反差。電影中的這個金發(fā)少女，出現(xiàn)的時候都是霧蒙蒙的，現(xiàn)實中，即便是紅燈區(qū)的妓女，也對Honka言語之中充滿羞辱，被他帶回家的老妓女，在床上也側(cè)身背對，不愿意直視他。
電影中Honka在教堂門口遭受了一次車禍，導(dǎo)致他可能良心發(fā)現(xiàn)決定戒酒戒殺。雖然電影里沒有提為什么Honka長相奇丑，但是電影在這里呼應(yīng)了真實導(dǎo)致Honka面相的那場車禍。 而正是那場車禍，成為了Honka從正常人墮落進(jìn)惡之淵的導(dǎo)火索。而在電影里，洪卡也以這場車禍作為節(jié)點(diǎn)，開始了短暫的從惡向善的掙扎。
然而從惡到善并不是完全憑個人意志所能決定的事情。電影中遞給Honka那杯酒，使他重新回到酒精萬劫不復(fù)深淵的女人，那個女清潔工，呼應(yīng)了現(xiàn)實中Honka母親的職業(yè)。現(xiàn)實中，他的母親生了10個孩子，然而卻無力養(yǎng)育。年幼便把Honka送去了福利院。 電影中這個給Honka遞酒的女人，一如整個二戰(zhàn)后的現(xiàn)實社會，二如他童年母親。對于他來說，童年短暫的母愛，與戰(zhàn)后的社會，它們都看上去是那么充滿希望，讓人忍不住當(dāng)作心里最深處的安慰，然而現(xiàn)實中的它們又像一把刀子一樣，無情地斬殺掉了這樣的希望和慰藉。
電影末，在金手套酒吧，洪卡再次見到了那個他朝思暮想的金發(fā)女孩。金發(fā)女孩那天很郁悶，因為在學(xué)校里老師對她說，只有好好學(xué)習(xí)才有好的未來。然而叛逆的她只相信當(dāng)下和自由，于是賭氣離開了學(xué)校。不知道為什么，第三遍回顧這個電影，全篇電影我竟然在老師對她說這句話的時候差點(diǎn)哭了。
這是一種非常奇妙的感覺，因為那些被洪卡殺害的妓女，包括那些在金手套酒吧夜夜醉酒躲過一劫的其他中年女人，他們都不是為了當(dāng)妓女而當(dāng)妓女。四個被害人中，有家庭主婦，有理發(fā)師，她們都是為了謀生被迫兼職販賣身體。對當(dāng)年金手套酒吧的老板的采訪當(dāng)中，他說到“一杯酒，就能讓她們對男人微笑，五馬克或者僅因為一晚上能在頭頂有遮蔽的地方睡一覺，她們就能跟你回家?！?然這些女人，她們的青春都已經(jīng)在戰(zhàn)爭年代消逝，戰(zhàn)后留給她們的，只是失去的親情，無盡的孤獨(dú)，衰老的肉體，因為戰(zhàn)后只剩下自己孑身一人，也無法再次從家庭走向社會在沒有任何硬技能的情況下為自己謀生。
“只有好好學(xué)習(xí)才能有好的將來” 老師這么說著，像極了已經(jīng)被那個時代拋棄的所有人，當(dāng)然如果他們都還清醒著的話，對自己下一輩即將說出的掏心掏肺的話。然而電影中金發(fā)女孩轉(zhuǎn)身而去，點(diǎn)燃香煙，在大街上走遠(yuǎn)。如果不是因為時代不同，這個女孩和那些被害者年輕的時候又有什么區(qū)別呢？
只是被害者們被時代所拋棄，被Honka所終結(jié)，而那個女孩不知道的是，她在踏出金手套酒吧后，被Honka尾隨了好幾條街。在尾隨過程中，Honka被捕，在女孩渾然不知的平行時空，她差一點(diǎn)將會成為永遠(yuǎn)被困在這條蔡司大街閣樓的人。
回顧完一些片段，覺得這部電影越看越讓人傷心，難過。而這些，不僅僅是因為扭曲的殺人犯Honka，也不僅僅是電影里滿屏的鮮血和不斷傳來的鈍響。
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補(bǔ)充 2022.01.01 再次回顧這個影片
因為寫稿，查閱了一些相關(guān)資料，重溫了這個案件。我第一次去了解了一些當(dāng)時的社會背景，以及主角Fritz Honka的人生經(jīng)歷。寫著寫著我不禁更加有這種感覺，F(xiàn)ritz Honka縱然罪不可赦，然而他，以及他手下死去的那些老妓女，也許都是當(dāng)時二戰(zhàn)后德國社會最最底層人民的一個縮影。在飽受各種戰(zhàn)爭苦難以及集中營里度過的童年，他一定目睹過不少世界上發(fā)生的最沒有人道的一些行為。
關(guān)于Fritz Honka的性格形成，一個德國的紀(jì)錄片里分析說到，F(xiàn)ritz Honka之后找了一份夜巡人的工作，因為工作會穿制服，所以這讓Fritz感到無比自豪，因為作為一個因為出生和車禍意外決定的社會最最底層的人，他冥冥之中希望自己可以在戰(zhàn)后的年代過得更好。這種在潛意識里的希望通過這份工作的制服讓他得到了自己幻想世界的滿足感。 他工作中穿著制服，甚至在下班喝酒以及所有的私人時間里也穿著制服。在他幻想的世界里，他希望別人能夠通過制服注意并認(rèn)可他。他在上班的時候有種非凡的感覺，甚至自己代入老板的角色對同事頤指氣使。（這也得到了之后同事的證言的肯定）。然而，在下班后，他依然穿著制服去金手指酗酒，勾搭老妓女。正是這種現(xiàn)實生活中他的渺小，讓他對權(quán)力與控制的迷戀一發(fā)不可收拾。于是他開始了連環(huán)殺人，殺人的動機(jī)都是因為很奇怪的點(diǎn)，總之，因為妓女不遵從他的指示，就會被他認(rèn)為是看不起他，甚至是”不稱職的妓女“。殺人后分尸藏在自己的閣樓里，原因也是因為他要忙著上班，沒有時間。
反觀那些死在他手下的老妓女，兼職的理發(fā)師妓女，無家可歸的流浪漢妓女……二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條的德國，淪落到社會最最底層的白人，沒有任何尊嚴(yán)，為了一瓶酒，一個晚上可以落腳過夜的地方，就寧愿隨人擺布。她們的青春已在戰(zhàn)爭中逝去，如果不是殺手Honka，她們也被社會的黑洞所吞噬的所剩無幾。
一切都是那么的不可思議。
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20.08.2021 netflix觀后感
8月周五被同事（一個德國弟弟）安利看這部電影 看完思（嘔）緒（吐）萬千…
4 ) 可恨人必有可憐之處。
真的，有時候感覺男主也很悲哀，一路走來，這些女人都是在欺騙男主。第一個，是知道男主好女色，就騙他有個女兒，好讓男主養(yǎng)著她。同樣的第二個女的是那3個女人中的一個，說好的請他們喝酒他們就跟男主回家，這本來就是一種下意識的交易了。一個醉酒不起，一個騙男主趁機(jī)跑了，最后一個那種情況還想趁機(jī)多喝男主的酒，也就沒有好下場了。第三個，雖然作做很高雅的樣子，確實下手最低劣，本來就在那種情況還嘲笑男主，羞恥于男主，事后還用黃芥末，抹男主。我的天這跟把男主殺了有什么區(qū)別。第4個還是同樣的，喝酒，到了最后一步還想用這種化學(xué)閹割的手法來保護(hù)自己？怎么？談好的一瓶酒，最后還想敲竹杠？哦，還有一個，女廁清潔工，不過男主沒有得手，也很有意思，丈夫不去工作沒錢，就來勾引男主，讓男主愛上她，重新誘使他喝酒，想讓男主做備胎沒錢了就找他來拿。但是男主愛的是她，她卻想介紹自己的姐姐給男主認(rèn)識，這樣，男主仿佛就永遠(yuǎn)是她的ATM了。
5 ) 真實禁案改編，趁消失之前趕緊看
影史中總有這么一種形象。
你一邊捂著眼睛大喊“童年陰影”，一邊忍不住從指縫悄悄地盯著他們。
（上圖《沉默的羔羊》、下圖《此房是我造》）
禁忌地窺探，反復(fù)地詰問：
同樣生而為人，為什么他們就走到了異化的極端？
如果說《羔羊》、《此房》描述的，是一種精美致命的癮癥狂歡。
那么它，就解開了另一角答案——
《金手套》。
影片取材自16年轟動德國文壇的同名小說，由真實的殺人案件改編而來。
1975年7月15日，漢堡的某棟公寓里，一家人正在享用午餐。
可突然，有不明物體從天花板上掉下。
定睛一看——
蛆蟲像淅瀝瀝的水滴一樣，從孔洞間滴落。
驚慌失措。
這家人嚇得趕緊跑出屋子，因為疏忽，忘記關(guān)上爐子。
到了晚上，公寓頂層被烈火吞噬。
趕到的消防員，卻在閣樓的廢墟中發(fā)現(xiàn)了好幾個裹著尸體碎片的布包。
罪犯很快鎖定，完全不需要大費(fèi)周章。
正是閣樓的住戶，弗里茨·洪卡。
再給個特寫，你就明白。
這張臉的恐怖程度，堪比兇案現(xiàn)場。
彎曲的鼻梁，蛀爛的牙齒。
遍布的傷疤，是水泥瘡肆虐過的痕跡。
在洪卡身上，孤獨(dú)和丑陋互為因果。
先是因為丑陋，所以孤獨(dú)。
接著因為孤獨(dú)，丑陋生長，更難遏制。
兩個邪異的變量糾纏，讓他在暗黑的道路上越走越遠(yuǎn)。
你看他蹣跚的腳步、佝僂著的脊背，哪里還像是一個人類？
分明更像那條從天頂?shù)袈湎聛淼那x。
在骯臟黏膩的酒吧里。
就連年老色衰的妓女，也不愿意在他身上浪費(fèi)一秒鐘。
據(jù)洪卡自己回憶。
第一次殺人，也是出于這個原因。
好不容易找到一位愿意跟他共度春宵，身體卻遲遲沒有反應(yīng)。
邊上的女伴發(fā)出輕蔑地嗤笑——
像引信一樣，引爆了罪惡。
同樣的情形，重演了三次。
哪怕是對方并沒有嘲笑的意思，也會牽動洪卡敏感的神經(jīng)。
慢慢地。
殺戮從意外，變成機(jī)械。
機(jī)械地索命，機(jī)械地分割尸塊，機(jī)械地塞進(jìn)隔間。
你不能簡單地給他打上“仇女”的標(biāo)簽。
相反，他還在心里為愛慕的女孩留下了一片芳草地。
發(fā)現(xiàn)了沒有？
《金手套》奇就奇在這里。
它以洪卡的世界切入，完成了一次社會意義上的視角下移。
少女美貌，卻沒有超出我們對于“普通女孩”的理解范疇。
但，已經(jīng)足夠升格為洪卡眼中圣潔無比的女神。
妓女這一類出于道德底層的邊緣人物——
落在洪卡的手中，那就和待宰的牲畜沒有什么分別。
無數(shù)的懸疑推理類電影故事告訴我們：
越是長相兇神惡煞的人，越不可能是真兇。
《金手套》又粉碎了這個思維定式。
它把洪卡這個人物按在泥坑里反復(fù)浸泡。
直至散發(fā)刺鼻惡臭，掩蓋了案件本身血腥的味道。
歸根結(jié)底。
不同于漢尼拔式的口腹之欲，杰克式的自我哲思。
洪卡的殺戮，完全是反精英的，荒蠻的，粗糲的。
甚至是趨近于動物本能的。
有個細(xì)節(jié)讓條姐回味了很久。
也曾戒酒，有過短暫清醒的洪卡來到一家能源公司做保安。
公司的主管人員完全不了解洪卡的履歷，就這么大喇喇地把手槍交給他看管。
條姐本以為手槍會是一處伏筆，引出下文洪卡的暴走或屠殺這一類的情節(jié)走向。
結(jié)果沒有。
全片下來，洪卡的作案工具都質(zhì)樸到極點(diǎn)。
要么是手。
要么是毛巾。
看到這里你就明白。
洪卡全身也沒有邪典犯罪高手的氣質(zhì)。
甚至一度，也享受過正常人的生活。
是什么又把他拉回深淵？
答案就在這間導(dǎo)演用兒時的回憶打造的“金手套”酒吧里。
拖著殘驅(qū)幸存的老兵，被集中營毀了一生的婦女，見到異性就要跟上去尾行的癡漢...
各有各的怪誕，各有各的冷漠。
在這個畸形的世界里面。
洪卡從沒逃離成功過，他只是拼盡全力地游出污水水面，呼吸了一口新鮮空氣。
而后脫力，又繼續(xù)沉淪。
這班怪胎，由時代造就。
70年代的德國，剛剛經(jīng)過戰(zhàn)爭和分裂，傷口還在緩緩滲血。
如果把電影和歷史放在一起對照。
“視角下移”是技巧，“人性降格”是現(xiàn)實。
就算把品貌正直的人倒進(jìn)不見天日的污泥當(dāng)中，也會生長成這樣的寄生蟲。
就像是那棟公寓里的住戶。
每個人都被閣樓傳來的惡臭熏染得不厭其煩，卻沒人真正愿意走上來調(diào)查一番。
影片的最后。
少女推著自行車準(zhǔn)備回家，卻被圍觀火災(zāi)的行人堵住。
洪卡見狀想要逃跑，引起了警方的注意。
少女回眸，畫面定格在了洪卡被警察押走的瞬間。
這是少女第一次把注意力放在洪卡身上，也是一定最后一次。
街道上的喧囂，成了戲謔的自嘲。
這又像是戲里戲外打破第四面墻，形成巧妙而冰冷的互文。
無關(guān)痛癢的人們繞著火光起舞。
散布死亡的蠹蟲，就這么被時代封存為異色的琥珀。
6 ) 牛逼（請配上昆汀的那個表情）
整片看下來就是一堆腐爛的肉在慢慢變臭的過程，如果現(xiàn)實是這樣，那無論下地獄或是上天堂都至少是個結(jié)果。
演員犧牲很大，這個工作完成了不得出戲幾個月啊。戰(zhàn)爭如果過了打雞血的過程，很容易讓牽連者沉入爛泥里。
最棒的安排就是那場大火阻止了洪卡染指那位天使，導(dǎo)演你還是給世俗留下一絲光亮的。
全員神演技。今年看過的最生猛的犯罪電影，原始，獸性，真實，頹廢，一群被酒精控制的行尸走肉，二戰(zhàn)后一個信仰缺失的國度，阿金有點(diǎn)一片封神的味道。
窮與富在煉獄般的《金手套》里不是以物理意義上的財產(chǎn)來劃分，而是用道德上的美丑來區(qū)別。二者的位置剛好與《寄生蟲》相反：丑陋猥瑣的變態(tài)殺手盤踞上層，美觀體面的中產(chǎn)家庭棲居樓下。作為滋生和孕育惡之果的空間，尸臭與浮蛆皆是自上至下令人無法逃避地?fù)涿娑鴣怼Ｈ宋镌诎⒔疬@部講述罪與罰的寓言里是抽象化的符號，影片借著案件試圖分析階級斗爭的根源。他認(rèn)為問題在于現(xiàn)代宗教的神秘面紗最終被幻想落空后的事實揭穿和識破，如醉如癡的無產(chǎn)者意識到“階級交替”這份協(xié)議本身的虛假性和欺騙性。貨幣在這個猶如社會的酒吧里要換算成以瓶、杯為單位的酒水。既是“獵人”吸引“獵物”的誘餌，也是“強(qiáng)者”施暴“弱勢群體”的終極武器。最終只有極少數(shù)幸運(yùn)的人被“上帝”救贖，聽命道德的“魔鬼”追隨“天使”到了深淵，絕大多數(shù)人都被那條火舌迷惑和吞沒。
#69th Berlinale# 主競賽。阿金這次拼了，影評圈眾口一詞的關(guān)鍵詞是“丑陋/Ugly”，阿金把這個連環(huán)殺手塑造得極為油膩猥瑣，花了很大功夫去復(fù)原（令人作嘔的）真實場景（因為就在導(dǎo)演年少時居住的街區(qū)附近，有個場景在導(dǎo)演的家庭紀(jì)錄片里還出現(xiàn)過……）和展示施暴與虐殺，乃至分尸的場面，男主角表演確實很拼，影帝的有力爭奪者。在劇作上倒是很用心，除了酗酒和性無能，還通過對金手套酒吧的場景復(fù)原和各色人物的描繪，談到了二戰(zhàn)創(chuàng)傷、移民問題，但更多的是年老和孤獨(dú)。酒吧場景，以及男主角對肥胖老女人們的控制-虐待的很多場面，分分鐘都讓人想起法斯賓德。不過影片不只有邪惡和令人作嘔，其間又幽默和純真，有過卑微的善良，有過被救贖的希望但又更深地沉淪，這才是高級的情節(jié)劇。
Weil die Jahre viel zu schnell vergehen/Und weil dein Junge einmal gro? sein wird/Denk an die Jahre, die noch vor uns liegen/Vergiss den Tag, der mich einst von dir führt
2.5
噓，你隔壁那個又臟又亂又臭的房間，可能就住著這樣一個性壓抑兼性變態(tài)的男人。而那個又老又丑又肥女人眼角的淚水不知哪天就滑落到你起皺的嘴角。
在一水兒苦大仇深劇情片的柏林，我一直特渴望看到一部血漿暴力片換換腦子，這不就來了。影片塑造了一個地獄般墮落和放蕩的70年代，酗酒嫖娼留級失業(yè)，兇案無人問津，人人得過且過，像金手套酒吧一樣永遠(yuǎn)遮住窗簾看不到陽光。我很喜歡這部片統(tǒng)一的內(nèi)在氣質(zhì)，骯臟、肥膩、令人作嘔，血腥適度，幽默少許。我也喜歡卡西莫多一樣丑陋男主的塑造，在最后的長鏡頭里，金發(fā)美人悠然離開犯罪現(xiàn)場，他們從未發(fā)生過交集。片尾PO出幾乎一模一樣的真實罪案照片，很震撼。演員特效化妝也蠻牛的，完全看不出痕跡。
哈薩克歐亞節(jié)主競賽片，2001年我去柏林節(jié)做評委時該片導(dǎo)演法提赫阿金也是評委，當(dāng)時他還是個剛出現(xiàn)的德國新秀導(dǎo)演，記得他對我國王小帥的參賽片《十七歲的單車》贊不絕口，不用我多說，在他的鼓動下我們給了該片評委會大獎?，F(xiàn)在阿金已經(jīng)是德國的重要導(dǎo)演了，可本片的血腥重口味還是嚇著了我和許多同行們！根據(jù)七十年代的連續(xù)殺害四名老女人的變態(tài)殺人犯的真人事件，制作、演員很出色，但太惡心、黑暗，讓人難以接受。
粗俗一點(diǎn)講，“金手套”酒吧是塊腐臭的爛肉，供養(yǎng)著社會蛆蟲，靠酒來麻醉自己骯臟的靈魂。男主洪卡蛆蟲中的佼佼者，做著“吃鮮肉”的美夢，吃著惡臭的腐肉，理想和現(xiàn)實沖突時，就變態(tài)了，嗜血了、泄憤了。今村昌平說“我將書寫蛆蟲至死方休?！薄督鹗痔住反蟾啪褪菍儆凇扒x”電影這一類。
特別喜歡看法提赫·阿金導(dǎo)演的片子，非常的享受，他的片子在視聽上總是那么精準(zhǔn)，質(zhì)量總是那么穩(wěn)定，他最近幾部作品風(fēng)格各異，但什么題材都可以駕馭，水平在藝術(shù)片導(dǎo)演里算是頂級的行活水準(zhǔn)了，視聽永遠(yuǎn)都不會出錯，劇作也不會有好萊塢模式化的展開。這部新片在用犯罪心理學(xué)上畫人物側(cè)寫的方式，拍一個連環(huán)殺手的殺人模式和背后的心理，放棄傳統(tǒng)敘事的情節(jié)性，轉(zhuǎn)向去給一個時代的德國社會畫肖像，納粹們老了之后只剩肥胖和丑陋之后，導(dǎo)演最后給了他們一個這樣的下場?！铩铩铩?/p>
其實制作挺精良的，服化道演都屬上乘，而且所謂的大尺度也真沒覺得惡心，感覺大家都有點(diǎn)誤會阿金了。男主復(fù)雜的性格成因正是創(chuàng)傷癥候的絕佳展現(xiàn)，性無能、酗酒、暴力、肢解，導(dǎo)演不僅通過給殺人犯著書立傳來替戰(zhàn)后遺毒和虛無主義招魂，而且還借男主的手親口剪掉對方（時代的受害者）的舌頭（拒絕歷史和解與溝通）。有趣的是，年輕的小男孩闖進(jìn)時代的棄所，他以為見證了一絲懷舊的輪回，沒想只是惹了一身騷。最后的一場大火，漂浮在夜空上的鬼魅之煙，是德意志時代冤魂的集體控訴，于我而言，或許這才是導(dǎo)演“變態(tài)”背后的善良底色。而最終的真相就如那個金發(fā)女孩的轉(zhuǎn)身而過，她只是與歷史的斷痕打了一個照面。
人如果像動物。。。導(dǎo)演復(fù)原的太一致了真實的仿佛就在身邊發(fā)生的
【5.0】第一次看阿金，選了這么一片子感覺有點(diǎn)傷興趣，制作實屬不錯，演員演得也是上乘，影像上也感覺很豐富成熟，但是總覺得看完少了點(diǎn)什么，就這？
朗·錢尼與德國表現(xiàn)主義在此同法斯賓德室內(nèi)劇一起被強(qiáng)行架空賦予了空間調(diào)度蹩腳的現(xiàn)代比喻，電影涉足的龐大歷史癥候無法和這起本身已經(jīng)足夠驚駭?shù)膫€體樣本事件相融并被強(qiáng)調(diào)出來，或者說是特定的點(diǎn)對面指向的無意義，只看到了一個庸才嘩眾取寵的電影節(jié)自我標(biāo)榜炒作。
1.0 / 不太明白早年能拍出《勇往直前》的法提赫·阿金為什么現(xiàn)在會flop到這個地步。只有空洞的概念意義和切片的動作（注意，是動作，而非僅僅是暴力）展示談何觸碰歷史和現(xiàn)實？難道只是因為男主被化妝打扮得比較像Hitler嗎？那建議直接憑定妝照入圍柏淋電影節(jié)呢。
如果說「此房是我造」是精神美學(xué)犯罪，此片就是另一個極端。物盡其用展現(xiàn)德國70年代戰(zhàn)后遺留底層生活的混亂萎靡，年代感烘托，甚至每次受害者疑惑屋中腐臭味都可感同身受，整體觀感倒并無不適。強(qiáng)悍在于看片尾案件照片才知還原力有多強(qiáng)悍，演員化妝與演技也值得稱贊。
前期各路“嘔”的觀感評論把期待拔得太高，結(jié)果成片就沒幾分鐘，且尺度不大，全程失望冷漠臉。在道德觀念上，甚至還沒《憑空而來》一半來得勇敢驚艷。個人覺得本片文本上的過度空泛、不扎實，可能是阿金根本就無意于回溯二戰(zhàn)、70年代社會問題等角度，就是單純隨隨便便拍個這種片子——某種意義上和《系統(tǒng)破壞者》倒是殊途同歸，水平高一段位罷了。查了下喬納斯·達(dá)斯勒竟然這么?。ê臀彝g），無語，嘆服。
你所見到的丑陋，只是世間一晚的歲月
還原了七十年代漢堡紅燈區(qū)連環(huán)兇手弗里茨?洪卡以“金手套”酒吧為據(jù)點(diǎn)將四名婦女獵入自家閣樓公寓并將其殺害分尸的經(jīng)歷。導(dǎo)演極力刻畫由憎惡女性、性貪婪和多愁善感所驅(qū)動的施暴者的墮落肖像，摒棄了詮釋性的背景補(bǔ)充。風(fēng)格上不乏對法斯賓德室內(nèi)劇的借鑒，且尤以長鏡頭無節(jié)制地展現(xiàn)暴力，同時以塔倫蒂洛風(fēng)格介紹配角，成為對告別經(jīng)濟(jì)奇跡不久的西德社會反面的環(huán)境研究：在毫無希望的陰暗德國，戰(zhàn)爭毒瘤和戰(zhàn)后混亂令個體生活徹底受阻。
Hell's Kitchen，這便是這家名叫[金手套]的酒館的真實名字。隔著銀幕你就可以聞見電影里面的惡臭，中間混雜著酒精味、嘔吐味、血腥味和尸臭味。阿金對場景的拍攝異常純熟，演員的表演、特別是女演員們豈止是鮮活二字可以形容。但影片最后淪為獵奇之作。劇本把原著小說里關(guān)于主角悲慘過去的部分全部刪除，導(dǎo)致整場暴力盡顯荒誕和機(jī)械。這樣的決定使得電影中的暴力表現(xiàn)出平庸和無意義無原因性。但同時影片里又有與70年代既不符合的當(dāng)代場景，似乎是為這樣的暴力尋找源頭：無論彼時還是現(xiàn)在，這些人都是社會繁榮背后的失敗者。這兩者之間存在巨大矛盾。此外這些當(dāng)代場景盡管是由于資金問題而做出的無奈之舉，但如此的逆時性讓整部電影顯得風(fēng)格不一。