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劇照
詳細(xì)劇情
德國(guó)導(dǎo)演法提赫·阿金將拍攝一部犯罪題材新片。影片改編自海因茨·施特龍克的小說(shuō)《金手套》，故事源自真實(shí)事件。1970年至1975年，一個(gè)名叫弗里茨·洪卡的心理變態(tài)兇犯在漢堡紅燈區(qū)謀殺了四名女子，他挑選“獵物”的地點(diǎn)是家名為“金手套”的酒吧。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不吐不快的藝術(shù)片
整部電影我看下來(lái)了，已經(jīng)超越很多人了吧。寫實(shí)的、長(zhǎng)鏡的拍攝手法表現(xiàn)那個(gè)閣樓確實(shí)惡心，但更多的是去解讀導(dǎo)演想要告訴我們什么：殺人者的童年和成長(zhǎng)環(huán)境因戰(zhàn)爭(zhēng)的影響是巨大的，這個(gè)金手套酒吧聚集的都是戰(zhàn)爭(zhēng)的貽害，獨(dú)眼龍、老水手、肛門、老板、各式老態(tài)的妓女等等，在這里，殺手反而是個(gè)有工作的、能買酒買春的比較獨(dú)立的人，但卻因?yàn)槊嫒莩舐娪皼](méi)介紹是因?yàn)槭鹿试斐擅娌咳毕荩┻€是讓妓女也看不起，通過(guò)滿墻的裸女照片大致認(rèn)為手淫過(guò)度造成性不能？所有的這些因素制造出了連環(huán)殺手。但電影的中段，也就是老女人被修女帶走、殺手車禍后戒酒、重新有份保安的工作后，似乎安定下來(lái)有了些轉(zhuǎn)機(jī)，但“狗改不了吃屎”，遇到女清潔工就想直接干，失敗后重回老路，再次殺人，其實(shí)是一個(gè)社會(huì)時(shí)代的悲劇。還要關(guān)注的是，一對(duì)年輕的學(xué)生，應(yīng)該是戰(zhàn)后出生的一代人，已經(jīng)跟老一代格格不入了，女生還是殺手的性幻想對(duì)象（個(gè)人認(rèn)為跟離開的老女人不是母女關(guān)系），最后被殺手跟蹤則是藝術(shù)創(chuàng)作了；還有進(jìn)入酒吧的那個(gè)傳道人（可能是修女），街區(qū)的中心就是個(gè)教堂，殺手遇車禍倒在教堂門口是一名修女先俯身救助，印證基督宗教濟(jì)世救人，救所有的人。最后為主演還是個(gè)九零后點(diǎn)贊，前途無(wú)量。
2 ) 她們?cè)诖采弦稽c(diǎn)也不熱情，所以我殺了她們
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1975年7月15日，德國(guó)漢堡的一幢公寓忽然失火，消防員正在積極滅火的時(shí)候，忽然有個(gè)女消防員尖叫著跑下樓，摘下安全帽不由分說(shuō)就開始嘔吐。
在公寓的閣樓上發(fā)現(xiàn)了有幾個(gè)裝著腐爛尸塊的塑料袋，意外的大火把腐肉連同蛆蟲一起燜熟了——這真是一副自帶味道的畫面。
本案的兇手名叫弗里茨·洪卡，從1970年到1975年，他在自己的公寓里殺了4個(gè)妓女。四名死者之中，除了第一個(gè)被他拋尸之外，其余三位都被他肢解之后藏在了壁櫥里。
為什么要藏尸？
有拖延癥的洪卡介紹說(shuō)：第一次拋尸之后發(fā)現(xiàn)實(shí)在太麻煩了，再說(shuō)自己工作也太忙，沒(méi)時(shí)間拋。
那為什么要?dú)⑷耍?/p>
洪卡說(shuō)起來(lái)更理直氣壯了，他義憤填膺的說(shuō)：她們和我上床的時(shí)候一點(diǎn)也不熱情，有的還笑話我性無(wú)能，實(shí)在是太不敬業(yè)了。
實(shí)實(shí)在在的說(shuō)，性無(wú)能這件事并不是誹謗，他確實(shí)不行。
很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，洪卡成了德國(guó)的都市傳說(shuō)，也幫助很多母親完成了育兒的重任，當(dāng)熊孩子不聽話的時(shí)候，媽媽只需要說(shuō)一聲：小心洪卡來(lái)找你了。熊孩子立刻變乖了。
洪卡被抓的那一年，有一個(gè)叫海因茨·施特龍克的熊孩子13歲，另一個(gè)叫法提赫·阿金的熊孩子剛剛2歲。
熊孩子海因茨·施特龍克長(zhǎng)大后成了作家，2016年他根據(jù)童年噩夢(mèng)洪卡的故事寫了一部小說(shuō)《金手套》轟動(dòng)德國(guó)文壇，屢獲大獎(jiǎng)。
法提赫·阿金長(zhǎng)大后成了知名的導(dǎo)演，他根據(jù)那部小說(shuō)拍了同名的電影：《金手套》。
該片在柏林電影節(jié)放映時(shí)引起巨大反響，很多觀眾看了一半就離開了座位：太TM惡心了??！
《金手套》是一部毀譽(yù)參半的電影。在我看來(lái)，逼仄骯臟的畫面和其背后的思想性有點(diǎn)疏離感，再加上獨(dú)特的社會(huì)背景很難讓人找到共鳴，所以評(píng)分并不很高。從電影本身毫無(wú)掩飾的拍攝技巧來(lái)看，也許藝術(shù)意義更大于批判意義。
真實(shí)連環(huán)殺手改編的電影有很多，這些電影要么喚起了我們心中的惡趣味，要么映射社會(huì)的不公，明著寫犯罪，反倒激起堅(jiān)挺的正義感。
但這部電影不一樣，你幾乎看不到任何和美有關(guān)系的東西。與其問(wèn)自己喜不喜歡這部電影，不如問(wèn)問(wèn)自己能不能堅(jiān)持看完。
他就是那種走到路上就是交通障礙的人：洪卡的真實(shí)歷史
1935年7月31日，洪卡出生在德國(guó)萊比錫，10個(gè)孩子中他排行老三。二戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，因?yàn)楹榭ɡ系荊C黨（這點(diǎn)在電影中有所體現(xiàn)），所以并沒(méi)有跟希特勒上戰(zhàn)場(chǎng)，而是被黨衛(wèi)軍們抓進(jìn)了集中營(yíng)。直到蘇聯(lián)解放集中營(yíng)，一家人才被救出來(lái)。
簡(jiǎn)單算算，在5-10歲，洪卡一家人是在集中營(yíng)里渡過(guò)的。陰暗的歲月也許教會(huì)了洪卡忍氣吞聲，也許在他內(nèi)心樹立起了奇怪的正義感，也許也讓他習(xí)慣了殘忍。
1946年，洪卡11歲，剛出集中營(yíng)不久，他父親因?yàn)樾锞坪蜕眢w不好離世。
1950年，15歲的洪卡外出謀生，跟著別人學(xué)磚瓦匠，但因?yàn)樯眢w對(duì)某些材料過(guò)敏（童年?duì)I養(yǎng)不良容易有過(guò)敏體質(zhì)），不能干這一行。
1951年，16歲的洪卡逃到西德，在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里打工。期間他和一名叫做瑪格特（Margot）的女子好上了，并有了一個(gè)兒子。兒子出生后，洪卡覺(jué)得自己不穩(wěn)定，也并不想娶瑪格特，付了3000塊贍養(yǎng)費(fèi)后走掉了。
1956年，21歲的青年洪卡來(lái)到漢堡市，在造船廠當(dāng)工人。眼看憑年輕力壯能掙個(gè)未來(lái)出來(lái)，沒(méi)想到剛進(jìn)廠就出了一次車禍。雖然保住了命，但鼻子被撞斷了，壓迫視神經(jīng)，造成了眼睛斜視。傷好之后，他的鼻子塌了。
他成了廠里面的卡西莫多，同事經(jīng)常嘲笑他奇怪的樣子。洪卡也越來(lái)越敏感，只要?jiǎng)e人忽然大笑，他就認(rèn)定他們是在笑話自己。
1957年，22歲的洪卡和一個(gè)女人結(jié)婚，生了一個(gè)兒子。一個(gè)內(nèi)心自卑而敏感的人，婚姻很難幸福。對(duì)外窩囊的洪卡對(duì)內(nèi)卻是個(gè)家暴男，動(dòng)輒破口大罵乃至毆打妻子。
三年之后，妻子離他而去（他內(nèi)心也許覺(jué)得這是妻子的背叛）。
后來(lái)妻子和洪卡短暫復(fù)合過(guò)，但又一次被洪卡打跑了。
相貌丑陋，婚姻失敗。洪卡的內(nèi)心越來(lái)越敏感。他害怕和人接觸，討厭那些笑話自己的同事，于是辭職，去了一家能源公司當(dāng)守夜人，不見天日的工作狀態(tài)也讓他的性格越來(lái)越孤僻。
慢慢的，洪卡已經(jīng)不去追求任何女性了。他認(rèn)為與其被那些挑剔的女人笑話長(zhǎng)的丑，還不如去找站街女。在骯臟的閣樓墻壁上，他貼滿了各式各樣的裸女圖片，更多的時(shí)間靠五姑娘來(lái)解決生理問(wèn)題，他的生理功能，大約也是在這段期間被五姑娘消耗凋零的。
1970年12月的一天夜里夜里，35歲的洪卡找到了42歲的格特魯?shù)隆げ紕谝翣枺℅ertraud Br?uer），后者是一位美發(fā)師，兼職接客。格特魯?shù)滦愿耖_朗，事后順口就嘲笑了一句洪卡：長(zhǎng)的這么丑，丁丁還不行。
話音未落，她就被洪卡摁倒，掐住了脖子。
這是洪卡殺的第一個(gè)人。緊張的他用鋸子肢解，再裝入垃圾袋分批丟出。
尸體很快就被警察發(fā)現(xiàn)了，也確定了死者，但他們一直沒(méi)找到兇手。
此后四年，洪卡一直很乖。
直到1974年8月，39歲的洪卡遇到了47歲的站街女安娜（Anna），這次安娜并沒(méi)有笑話他丑，也沒(méi)有笑話他的丁丁。但他還是把她掐死了，對(duì)此，洪卡的解釋是：安娜在床上一點(diǎn)熱情也沒(méi)有，肯定是嫌棄自己，所以必須死。
這種解釋讓人忍不住猜測(cè)這四年間，其他的性工作者要多么愛崗敬業(yè)才能從他手里活過(guò)來(lái)（電影其實(shí)試圖了做了一些解釋）。
這一次，他肢解了尸體。但沒(méi)有拋尸，而是塞到了壁櫥里面。
同年12月，洪卡又找了一個(gè)57歲的站街女，叫芙烈達(dá)·羅布里克（Frieda Roblick），又以同樣的原因和方式殺害了對(duì)方，然后肢解，塞到壁櫥——這一次，成魔的他已經(jīng)無(wú)需為殺人找任何理由了。
1975年1月，洪卡又約了52歲的站街女露絲·舒爾特（Ruth Schult）來(lái)公寓。同樣的套路，又被殺了。
他那間小小的公寓壁櫥里，放著三具肢解后的尸體任憑蛆蟲蠶食，尸臭味幾乎伴隨了他一整年。鄰居們也都抗議，但誰(shuí)也不知道什么味道。
直到一個(gè)鄰居不小心失了火，這件連環(huán)殺人案就這么被消防員給破了。
殺了四個(gè)人，你猜他是什么結(jié)局？
1976年，法庭認(rèn)定四人中只有一起是謀殺，三起是過(guò)失殺人。又考慮到洪卡酗酒，心智受到酒精影響，判了洪卡去精神病院進(jìn)行15年監(jiān)禁與治療（這讓我忍不住想起阿卡姆）。
1993年，洪卡出獄，然后用化名皮特·詹森（Peter Jensen）入住了漢堡市的一家養(yǎng)老院，五年后自然死亡，最后竟得善終。
小說(shuō)電影的詮釋
洪卡奇特的性格中有很多的謎團(tuán)，這背后有一定的社會(huì)因素和環(huán)境因素。所以小說(shuō)和電影紛紛把目光對(duì)準(zhǔn)了他經(jīng)常光顧的低級(jí)酒吧：金手套。
這個(gè)酒吧里聚集著一群二戰(zhàn)遺孤，一個(gè)比一個(gè)衰老，一個(gè)比一個(gè)酗酒，一個(gè)比一個(gè)無(wú)望。有年老色衰的妓女，有名叫肛門的酒保，還有瞎了一只眼的老黨衛(wèi)軍。在這里，作為迫害者的老黨衛(wèi)軍和被迫害者的洪卡看似和平的相處，那些臃腫肥膩而生無(wú)可戀的老妓女，哪怕僅僅為了找個(gè)地方睡覺(jué)都會(huì)和你一起回家。
這群人會(huì)因?yàn)橥皇椎聡?guó)老歌而淚流滿面，暗示了他們相同的年代背景——而在這群人中，洪卡相對(duì)有著自己的底線和尊嚴(yán)。
他驕傲自己是有工作的人，是能養(yǎng)活自己的人，他驕傲自己隨時(shí)可以喝到自己喜歡的酒，雖然因?yàn)橄嗝矄?wèn)題飽受別人的嘲諷，但他內(nèi)心覺(jué)得自己值得享受更好的生活，值得享有更好的女人。
內(nèi)心深處，他仍然是個(gè)直男，從那些落魄的女人身上尋找著尊嚴(yán)和權(quán)力感。
他迷信契約，所以和一個(gè)妓女簽訂契約。契約中規(guī)定：1、要求女人宣布他給了她從未有過(guò)的快感；2、要求女人把自己漂亮的女兒介紹給他。
這兩條其實(shí)都是癡人說(shuō)夢(mèng)，他因?yàn)槎《〔恍?，只能用木勺子伺候妓女。而那個(gè)妓女口中的漂亮女兒，早就離她而去了。
但女人毫不猶豫的簽字了，只是為了能喝一口酒，睡一晚安穩(wěn)覺(jué)。
在影片中看他們兩人的相處如同看洪卡殺人一樣令人起生理反應(yīng)——我說(shuō)的是惡心啊。女人照顧他的起居，他則不停的毆打和侮辱。但當(dāng)洪卡哥哥來(lái)訪的時(shí)候，洪卡又把她當(dāng)做自己的妻子看待，給她講述家族史，講述哥哥的不容易。
哥哥臨走時(shí)醉醺醺的說(shuō)：別失去這個(gè)女人。
他用勉強(qiáng)的尊嚴(yán)訕笑著：我不要她，我要她漂亮的女兒。
這一片段中，你能感覺(jué)一個(gè)底層人物凄涼的掙扎，有些病態(tài)的掙扎。
影片故意放進(jìn)了兩個(gè)毫不相干的年輕高中生，嬌嫩的學(xué)生妹和懵懂的長(zhǎng)發(fā)少年。他們以獵奇的心理來(lái)到金手套，結(jié)果發(fā)現(xiàn)和這個(gè)小社會(huì)完全格格不入，他們多多少少都對(duì)這個(gè)酒吧帶來(lái)了影響：學(xué)生妹成了所有落魄男人心中的天使，成了洪卡的夢(mèng)中情人。而長(zhǎng)發(fā)仔在這些老江湖眼中毫無(wú)男子氣概，獨(dú)眼的黨衛(wèi)軍肆意在他身上撒尿。
以正常人視角，根本無(wú)法理解這樣的人物和背景，更不用說(shuō)融入了。
記得當(dāng)初看《巴黎圣母院》，我就對(duì)卡西莫多的人設(shè)很奇怪。愛絲梅拉達(dá)其實(shí)到最后也不喜歡卡西莫多，善良單純的卡西莫多緊緊抱著愛絲梅拉達(dá)的尸體一起死去，這樣感人肺腑的結(jié)局中是否也有一個(gè)丑陋男人的一絲執(zhí)念？
就好像這個(gè)不知名的洪卡心中永遠(yuǎn)有一個(gè)天使般的少女一樣。
PS：洪卡的扮演者喬納斯·達(dá)斯勒其實(shí)是個(gè)帥鍋，在影片中又扮丑又露鳥，還要和一堆肥嘟嘟的中老年阿姨滾床單，也是辛苦了。
3 ) 2022 1.11 第三次重溫案件后的一些想法（評(píng)價(jià)加一顆星）
2023.2.2
在漢堡晚上順路去了金手套酒吧。不由得再次佩服阿金導(dǎo)演，電影真實(shí)還原了酒吧的場(chǎng)景。去之前有點(diǎn)害怕，但是實(shí)際上這個(gè)酒吧給人的感覺(jué)非常友善，非常舒服。好像不管自己做什么他們都不太在意的樣子。 每個(gè)人都沉浸在各自的小世界里。幾十年過(guò)去了，人換了一代又一代，F(xiàn)riz Honka的座位還在那里。酒吧里仍然放著很老的歌。進(jìn)來(lái)喝酒的有年輕人也有老人。只是門一直鎖著，由老板從里面決定并放人進(jìn)來(lái)。里面的廁所也一直保留了下來(lái)。去上廁所洗手看鏡子的的時(shí)候不禁想到了電影里的那一幕…
2022.01.11 第三次回顧這個(gè)影片以對(duì)及這個(gè)事件的一些感想
按道理說(shuō)這種限制級(jí)的電影看了一遍我是不會(huì)再看第二遍。然而，因?yàn)閷憱|西的原因，去詳細(xì)了解了Fritz Honka的生平，包括德國(guó)當(dāng)時(shí)的新聞播報(bào)，紀(jì)錄片，對(duì)于許多當(dāng)事人的采訪（酒吧老板，消防員，包括后來(lái)金手套一書的作者訪談）。
首先說(shuō)電影。我不得不說(shuō)，在電影拍攝方面，Akin導(dǎo)演確實(shí)神還原了整個(gè)事件。主演的演技不說(shuō)，受害者，跟當(dāng)年的四個(gè)受害者真的神似。那些受害者在當(dāng)年P(guān)resse上照片的眼神，一下就能從這部電影的角色中讀到。
也是在了解了整個(gè)事件報(bào)道之后，才慢慢注意到了一些電影里的劇情安排，都不是沒(méi)有理由的。比如說(shuō)電影里洪卡憧憬的夢(mèng)中少女，很像是他前妻Inge的化身。在和Inge離婚，復(fù)婚，離婚之后，他就無(wú)法再和一個(gè)女人開始一段關(guān)系。Inge也是Honka唯一的一段婚姻。他非?？释@樣一個(gè)女人的形象，典型日耳曼長(zhǎng)相（可能是因?yàn)樾〉臅r(shí)候被關(guān)過(guò)集中營(yíng)的原因，而且據(jù)報(bào)道說(shuō)他和一個(gè)被害人還玩過(guò)nc play），而這個(gè)女人，又必須有前妻Inge那樣能夠在他受車禍破相后包容他的柔情。這和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了極大的反差。電影中的這個(gè)金發(fā)少女，出現(xiàn)的時(shí)候都是霧蒙蒙的，現(xiàn)實(shí)中，即便是紅燈區(qū)的妓女，也對(duì)Honka言語(yǔ)之中充滿羞辱，被他帶回家的老妓女，在床上也側(cè)身背對(duì)，不愿意直視他。
電影中Honka在教堂門口遭受了一次車禍，導(dǎo)致他可能良心發(fā)現(xiàn)決定戒酒戒殺。雖然電影里沒(méi)有提為什么Honka長(zhǎng)相奇丑，但是電影在這里呼應(yīng)了真實(shí)導(dǎo)致Honka面相的那場(chǎng)車禍。 而正是那場(chǎng)車禍，成為了Honka從正常人墮落進(jìn)惡之淵的導(dǎo)火索。而在電影里，洪卡也以這場(chǎng)車禍作為節(jié)點(diǎn)，開始了短暫的從惡向善的掙扎。
然而從惡到善并不是完全憑個(gè)人意志所能決定的事情。電影中遞給Honka那杯酒，使他重新回到酒精萬(wàn)劫不復(fù)深淵的女人，那個(gè)女清潔工，呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中Honka母親的職業(yè)?，F(xiàn)實(shí)中，他的母親生了10個(gè)孩子，然而卻無(wú)力養(yǎng)育。年幼便把Honka送去了福利院。 電影中這個(gè)給Honka遞酒的女人，一如整個(gè)二戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，二如他童年母親。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，童年短暫的母愛，與戰(zhàn)后的社會(huì)，它們都看上去是那么充滿希望，讓人忍不住當(dāng)作心里最深處的安慰，然而現(xiàn)實(shí)中的它們又像一把刀子一樣，無(wú)情地?cái)貧⒌袅诉@樣的希望和慰藉。
電影末，在金手套酒吧，洪卡再次見到了那個(gè)他朝思暮想的金發(fā)女孩。金發(fā)女孩那天很郁悶，因?yàn)樵趯W(xué)校里老師對(duì)她說(shuō)，只有好好學(xué)習(xí)才有好的未來(lái)。然而叛逆的她只相信當(dāng)下和自由，于是賭氣離開了學(xué)校。不知道為什么，第三遍回顧這個(gè)電影，全篇電影我竟然在老師對(duì)她說(shuō)這句話的時(shí)候差點(diǎn)哭了。
這是一種非常奇妙的感覺(jué)，因?yàn)槟切┍缓榭⒑Φ募伺切┰诮鹗痔拙瓢梢挂棺砭贫氵^(guò)一劫的其他中年女人，他們都不是為了當(dāng)妓女而當(dāng)妓女。四個(gè)被害人中，有家庭主婦，有理發(fā)師，她們都是為了謀生被迫兼職販賣身體。對(duì)當(dāng)年金手套酒吧的老板的采訪當(dāng)中，他說(shuō)到“一杯酒，就能讓她們對(duì)男人微笑，五馬克或者僅因?yàn)橐煌砩夏茉陬^頂有遮蔽的地方睡一覺(jué)，她們就能跟你回家?！?然這些女人，她們的青春都已經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代消逝，戰(zhàn)后留給她們的，只是失去的親情，無(wú)盡的孤獨(dú)，衰老的肉體，因?yàn)閼?zhàn)后只剩下自己孑身一人，也無(wú)法再次從家庭走向社會(huì)在沒(méi)有任何硬技能的情況下為自己謀生。
“只有好好學(xué)習(xí)才能有好的將來(lái)” 老師這么說(shuō)著，像極了已經(jīng)被那個(gè)時(shí)代拋棄的所有人，當(dāng)然如果他們都還清醒著的話，對(duì)自己下一輩即將說(shuō)出的掏心掏肺的話。然而電影中金發(fā)女孩轉(zhuǎn)身而去，點(diǎn)燃香煙，在大街上走遠(yuǎn)。如果不是因?yàn)闀r(shí)代不同，這個(gè)女孩和那些被害者年輕的時(shí)候又有什么區(qū)別呢？
只是被害者們被時(shí)代所拋棄，被Honka所終結(jié)，而那個(gè)女孩不知道的是，她在踏出金手套酒吧后，被Honka尾隨了好幾條街。在尾隨過(guò)程中，Honka被捕，在女孩渾然不知的平行時(shí)空，她差一點(diǎn)將會(huì)成為永遠(yuǎn)被困在這條蔡司大街閣樓的人。
回顧完一些片段，覺(jué)得這部電影越看越讓人傷心，難過(guò)。而這些，不僅僅是因?yàn)榕で臍⑷朔窰onka，也不僅僅是電影里滿屏的鮮血和不斷傳來(lái)的鈍響。
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補(bǔ)充 2022.01.01 再次回顧這個(gè)影片
因?yàn)閷懜澹殚喠艘恍┫嚓P(guān)資料，重溫了這個(gè)案件。我第一次去了解了一些當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，以及主角Fritz Honka的人生經(jīng)歷。寫著寫著我不禁更加有這種感覺(jué)，F(xiàn)ritz Honka縱然罪不可赦，然而他，以及他手下死去的那些老妓女，也許都是當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)最最底層人民的一個(gè)縮影。在飽受各種戰(zhàn)爭(zhēng)苦難以及集中營(yíng)里度過(guò)的童年，他一定目睹過(guò)不少世界上發(fā)生的最沒(méi)有人道的一些行為。
關(guān)于Fritz Honka的性格形成，一個(gè)德國(guó)的紀(jì)錄片里分析說(shuō)到，F(xiàn)ritz Honka之后找了一份夜巡人的工作，因?yàn)楣ぷ鲿?huì)穿制服，所以這讓Fritz感到無(wú)比自豪，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)因?yàn)槌錾蛙嚨溡馔鉀Q定的社會(huì)最最底層的人，他冥冥之中希望自己可以在戰(zhàn)后的年代過(guò)得更好。這種在潛意識(shí)里的希望通過(guò)這份工作的制服讓他得到了自己幻想世界的滿足感。 他工作中穿著制服，甚至在下班喝酒以及所有的私人時(shí)間里也穿著制服。在他幻想的世界里，他希望別人能夠通過(guò)制服注意并認(rèn)可他。他在上班的時(shí)候有種非凡的感覺(jué)，甚至自己代入老板的角色對(duì)同事頤指氣使。（這也得到了之后同事的證言的肯定）。然而，在下班后，他依然穿著制服去金手指酗酒，勾搭老妓女。正是這種現(xiàn)實(shí)生活中他的渺小，讓他對(duì)權(quán)力與控制的迷戀一發(fā)不可收拾。于是他開始了連環(huán)殺人，殺人的動(dòng)機(jī)都是因?yàn)楹芷婀值狞c(diǎn)，總之，因?yàn)榧伺蛔駨乃闹甘荆蜁?huì)被他認(rèn)為是看不起他，甚至是”不稱職的妓女“。殺人后分尸藏在自己的閣樓里，原因也是因?yàn)樗χ习?，沒(méi)有時(shí)間。
反觀那些死在他手下的老妓女，兼職的理發(fā)師妓女，無(wú)家可歸的流浪漢妓女……二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條的德國(guó)，淪落到社會(huì)最最底層的白人，沒(méi)有任何尊嚴(yán)，為了一瓶酒，一個(gè)晚上可以落腳過(guò)夜的地方，就寧愿隨人擺布。她們的青春已在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去，如果不是殺手Honka，她們也被社會(huì)的黑洞所吞噬的所剩無(wú)幾。
一切都是那么的不可思議。
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20.08.2021 netflix觀后感
8月周五被同事（一個(gè)德國(guó)弟弟）安利看這部電影 看完思（嘔）緒（吐）萬(wàn)千…
4 ) 可恨人必有可憐之處。
真的，有時(shí)候感覺(jué)男主也很悲哀，一路走來(lái)，這些女人都是在欺騙男主。第一個(gè)，是知道男主好女色，就騙他有個(gè)女兒，好讓男主養(yǎng)著她。同樣的第二個(gè)女的是那3個(gè)女人中的一個(gè)，說(shuō)好的請(qǐng)他們喝酒他們就跟男主回家，這本來(lái)就是一種下意識(shí)的交易了。一個(gè)醉酒不起，一個(gè)騙男主趁機(jī)跑了，最后一個(gè)那種情況還想趁機(jī)多喝男主的酒，也就沒(méi)有好下場(chǎng)了。第三個(gè)，雖然作做很高雅的樣子，確實(shí)下手最低劣，本來(lái)就在那種情況還嘲笑男主，羞恥于男主，事后還用黃芥末，抹男主。我的天這跟把男主殺了有什么區(qū)別。第4個(gè)還是同樣的，喝酒，到了最后一步還想用這種化學(xué)閹割的手法來(lái)保護(hù)自己？怎么？談好的一瓶酒，最后還想敲竹杠？哦，還有一個(gè)，女廁清潔工，不過(guò)男主沒(méi)有得手，也很有意思，丈夫不去工作沒(méi)錢，就來(lái)勾引男主，讓男主愛上她，重新誘使他喝酒，想讓男主做備胎沒(méi)錢了就找他來(lái)拿。但是男主愛的是她，她卻想介紹自己的姐姐給男主認(rèn)識(shí)，這樣，男主仿佛就永遠(yuǎn)是她的ATM了。
5 ) 真實(shí)禁案改編，趁消失之前趕緊看
影史中總有這么一種形象。
你一邊捂著眼睛大喊“童年陰影”，一邊忍不住從指縫悄悄地盯著他們。
（上圖《沉默的羔羊》、下圖《此房是我造》）
禁忌地窺探，反復(fù)地詰問(wèn)：
同樣生而為人，為什么他們就走到了異化的極端？
如果說(shuō)《羔羊》、《此房》描述的，是一種精美致命的癮癥狂歡。
那么它，就解開了另一角答案——
《金手套》。
影片取材自16年轟動(dòng)德國(guó)文壇的同名小說(shuō)，由真實(shí)的殺人案件改編而來(lái)。
1975年7月15日，漢堡的某棟公寓里，一家人正在享用午餐。
可突然，有不明物體從天花板上掉下。
定睛一看——
蛆蟲像淅瀝瀝的水滴一樣，從孔洞間滴落。
驚慌失措。
這家人嚇得趕緊跑出屋子，因?yàn)槭韬?，忘記關(guān)上爐子。
到了晚上，公寓頂層被烈火吞噬。
趕到的消防員，卻在閣樓的廢墟中發(fā)現(xiàn)了好幾個(gè)裹著尸體碎片的布包。
罪犯很快鎖定，完全不需要大費(fèi)周章。
正是閣樓的住戶，弗里茨·洪卡。
再給個(gè)特寫，你就明白。
這張臉的恐怖程度，堪比兇案現(xiàn)場(chǎng)。
彎曲的鼻梁，蛀爛的牙齒。
遍布的傷疤，是水泥瘡肆虐過(guò)的痕跡。
在洪卡身上，孤獨(dú)和丑陋互為因果。
先是因?yàn)槌舐?，所以孤?dú)。
接著因?yàn)楣陋?dú)，丑陋生長(zhǎng)，更難遏制。
兩個(gè)邪異的變量糾纏，讓他在暗黑的道路上越走越遠(yuǎn)。
你看他蹣跚的腳步、佝僂著的脊背，哪里還像是一個(gè)人類？
分明更像那條從天頂?shù)袈湎聛?lái)的蛆蟲。
在骯臟黏膩的酒吧里。
就連年老色衰的妓女，也不愿意在他身上浪費(fèi)一秒鐘。
據(jù)洪卡自己回憶。
第一次殺人，也是出于這個(gè)原因。
好不容易找到一位愿意跟他共度春宵，身體卻遲遲沒(méi)有反應(yīng)。
邊上的女伴發(fā)出輕蔑地嗤笑——
像引信一樣，引爆了罪惡。
同樣的情形，重演了三次。
哪怕是對(duì)方并沒(méi)有嘲笑的意思，也會(huì)牽動(dòng)洪卡敏感的神經(jīng)。
慢慢地。
殺戮從意外，變成機(jī)械。
機(jī)械地索命，機(jī)械地分割尸塊，機(jī)械地塞進(jìn)隔間。
你不能簡(jiǎn)單地給他打上“仇女”的標(biāo)簽。
相反，他還在心里為愛慕的女孩留下了一片芳草地。
發(fā)現(xiàn)了沒(méi)有？
《金手套》奇就奇在這里。
它以洪卡的世界切入，完成了一次社會(huì)意義上的視角下移。
少女美貌，卻沒(méi)有超出我們對(duì)于“普通女孩”的理解范疇。
但，已經(jīng)足夠升格為洪卡眼中圣潔無(wú)比的女神。
妓女這一類出于道德底層的邊緣人物——
落在洪卡的手中，那就和待宰的牲畜沒(méi)有什么分別。
無(wú)數(shù)的懸疑推理類電影故事告訴我們：
越是長(zhǎng)相兇神惡煞的人，越不可能是真兇。
《金手套》又粉碎了這個(gè)思維定式。
它把洪卡這個(gè)人物按在泥坑里反復(fù)浸泡。
直至散發(fā)刺鼻惡臭，掩蓋了案件本身血腥的味道。
歸根結(jié)底。
不同于漢尼拔式的口腹之欲，杰克式的自我哲思。
洪卡的殺戮，完全是反精英的，荒蠻的，粗糲的。
甚至是趨近于動(dòng)物本能的。
有個(gè)細(xì)節(jié)讓條姐回味了很久。
也曾戒酒，有過(guò)短暫清醒的洪卡來(lái)到一家能源公司做保安。
公司的主管人員完全不了解洪卡的履歷，就這么大喇喇地把手槍交給他看管。
條姐本以為手槍會(huì)是一處伏筆，引出下文洪卡的暴走或屠殺這一類的情節(jié)走向。
結(jié)果沒(méi)有。
全片下來(lái)，洪卡的作案工具都質(zhì)樸到極點(diǎn)。
要么是手。
要么是毛巾。
看到這里你就明白。
洪卡全身也沒(méi)有邪典犯罪高手的氣質(zhì)。
甚至一度，也享受過(guò)正常人的生活。
是什么又把他拉回深淵？
答案就在這間導(dǎo)演用兒時(shí)的回憶打造的“金手套”酒吧里。
拖著殘驅(qū)幸存的老兵，被集中營(yíng)毀了一生的婦女，見到異性就要跟上去尾行的癡漢...
各有各的怪誕，各有各的冷漠。
在這個(gè)畸形的世界里面。
洪卡從沒(méi)逃離成功過(guò)，他只是拼盡全力地游出污水水面，呼吸了一口新鮮空氣。
而后脫力，又繼續(xù)沉淪。
這班怪胎，由時(shí)代造就。
70年代的德國(guó)，剛剛經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和分裂，傷口還在緩緩滲血。
如果把電影和歷史放在一起對(duì)照。
“視角下移”是技巧，“人性降格”是現(xiàn)實(shí)。
就算把品貌正直的人倒進(jìn)不見天日的污泥當(dāng)中，也會(huì)生長(zhǎng)成這樣的寄生蟲。
就像是那棟公寓里的住戶。
每個(gè)人都被閣樓傳來(lái)的惡臭熏染得不厭其煩，卻沒(méi)人真正愿意走上來(lái)調(diào)查一番。
影片的最后。
少女推著自行車準(zhǔn)備回家，卻被圍觀火災(zāi)的行人堵住。
洪卡見狀想要逃跑，引起了警方的注意。
少女回眸，畫面定格在了洪卡被警察押走的瞬間。
這是少女第一次把注意力放在洪卡身上，也是一定最后一次。
街道上的喧囂，成了戲謔的自嘲。
這又像是戲里戲外打破第四面墻，形成巧妙而冰冷的互文。
無(wú)關(guān)痛癢的人們繞著火光起舞。
散布死亡的蠹蟲，就這么被時(shí)代封存為異色的琥珀。
6 ) 牛逼（請(qǐng)配上昆汀的那個(gè)表情）
整片看下來(lái)就是一堆腐爛的肉在慢慢變臭的過(guò)程，如果現(xiàn)實(shí)是這樣，那無(wú)論下地獄或是上天堂都至少是個(gè)結(jié)果。
演員犧牲很大，這個(gè)工作完成了不得出戲幾個(gè)月啊。戰(zhàn)爭(zhēng)如果過(guò)了打雞血的過(guò)程，很容易讓牽連者沉入爛泥里。
最棒的安排就是那場(chǎng)大火阻止了洪卡染指那位天使，導(dǎo)演你還是給世俗留下一絲光亮的。
全員神演技。今年看過(guò)的最生猛的犯罪電影，原始，獸性，真實(shí)，頹廢，一群被酒精控制的行尸走肉，二戰(zhàn)后一個(gè)信仰缺失的國(guó)度，阿金有點(diǎn)一片封神的味道。
窮與富在煉獄般的《金手套》里不是以物理意義上的財(cái)產(chǎn)來(lái)劃分，而是用道德上的美丑來(lái)區(qū)別。二者的位置剛好與《寄生蟲》相反：丑陋猥瑣的變態(tài)殺手盤踞上層，美觀體面的中產(chǎn)家庭棲居樓下。作為滋生和孕育惡之果的空間，尸臭與浮蛆皆是自上至下令人無(wú)法逃避地?fù)涿娑鴣?lái)。人物在阿金這部講述罪與罰的寓言里是抽象化的符號(hào)，影片借著案件試圖分析階級(jí)斗爭(zhēng)的根源。他認(rèn)為問(wèn)題在于現(xiàn)代宗教的神秘面紗最終被幻想落空后的事實(shí)揭穿和識(shí)破，如醉如癡的無(wú)產(chǎn)者意識(shí)到“階級(jí)交替”這份協(xié)議本身的虛假性和欺騙性。貨幣在這個(gè)猶如社會(huì)的酒吧里要換算成以瓶、杯為單位的酒水。既是“獵人”吸引“獵物”的誘餌，也是“強(qiáng)者”施暴“弱勢(shì)群體”的終極武器。最終只有極少數(shù)幸運(yùn)的人被“上帝”救贖，聽命道德的“魔鬼”追隨“天使”到了深淵，絕大多數(shù)人都被那條火舌迷惑和吞沒(méi)。
#69th Berlinale# 主競(jìng)賽。阿金這次拼了，影評(píng)圈眾口一詞的關(guān)鍵詞是“丑陋/Ugly”，阿金把這個(gè)連環(huán)殺手塑造得極為油膩猥瑣，花了很大功夫去復(fù)原（令人作嘔的）真實(shí)場(chǎng)景（因?yàn)榫驮趯?dǎo)演年少時(shí)居住的街區(qū)附近，有個(gè)場(chǎng)景在導(dǎo)演的家庭紀(jì)錄片里還出現(xiàn)過(guò)……）和展示施暴與虐殺，乃至分尸的場(chǎng)面，男主角表演確實(shí)很拼，影帝的有力爭(zhēng)奪者。在劇作上倒是很用心，除了酗酒和性無(wú)能，還通過(guò)對(duì)金手套酒吧的場(chǎng)景復(fù)原和各色人物的描繪，談到了二戰(zhàn)創(chuàng)傷、移民問(wèn)題，但更多的是年老和孤獨(dú)。酒吧場(chǎng)景，以及男主角對(duì)肥胖老女人們的控制-虐待的很多場(chǎng)面，分分鐘都讓人想起法斯賓德。不過(guò)影片不只有邪惡和令人作嘔，其間又幽默和純真，有過(guò)卑微的善良，有過(guò)被救贖的希望但又更深地沉淪，這才是高級(jí)的情節(jié)劇。
Weil die Jahre viel zu schnell vergehen/Und weil dein Junge einmal gro? sein wird/Denk an die Jahre, die noch vor uns liegen/Vergiss den Tag, der mich einst von dir führt
2.5
噓，你隔壁那個(gè)又臟又亂又臭的房間，可能就住著這樣一個(gè)性壓抑兼性變態(tài)的男人。而那個(gè)又老又丑又肥女人眼角的淚水不知哪天就滑落到你起皺的嘴角。
在一水兒苦大仇深劇情片的柏林，我一直特渴望看到一部血漿暴力片換換腦子，這不就來(lái)了。影片塑造了一個(gè)地獄般墮落和放蕩的70年代，酗酒嫖娼留級(jí)失業(yè)，兇案無(wú)人問(wèn)津，人人得過(guò)且過(guò)，像金手套酒吧一樣永遠(yuǎn)遮住窗簾看不到陽(yáng)光。我很喜歡這部片統(tǒng)一的內(nèi)在氣質(zhì)，骯臟、肥膩、令人作嘔，血腥適度，幽默少許。我也喜歡卡西莫多一樣丑陋男主的塑造，在最后的長(zhǎng)鏡頭里，金發(fā)美人悠然離開犯罪現(xiàn)場(chǎng)，他們從未發(fā)生過(guò)交集。片尾PO出幾乎一模一樣的真實(shí)罪案照片，很震撼。演員特效化妝也蠻牛的，完全看不出痕跡。
哈薩克歐亞節(jié)主競(jìng)賽片，2001年我去柏林節(jié)做評(píng)委時(shí)該片導(dǎo)演法提赫阿金也是評(píng)委，當(dāng)時(shí)他還是個(gè)剛出現(xiàn)的德國(guó)新秀導(dǎo)演，記得他對(duì)我國(guó)王小帥的參賽片《十七歲的單車》贊不絕口，不用我多說(shuō)，在他的鼓動(dòng)下我們給了該片評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)?，F(xiàn)在阿金已經(jīng)是德國(guó)的重要導(dǎo)演了，可本片的血腥重口味還是嚇著了我和許多同行們！根據(jù)七十年代的連續(xù)殺害四名老女人的變態(tài)殺人犯的真人事件，制作、演員很出色，但太惡心、黑暗，讓人難以接受。
粗俗一點(diǎn)講，“金手套”酒吧是塊腐臭的爛肉，供養(yǎng)著社會(huì)蛆蟲，靠酒來(lái)麻醉自己骯臟的靈魂。男主洪卡蛆蟲中的佼佼者，做著“吃鮮肉”的美夢(mèng)，吃著惡臭的腐肉，理想和現(xiàn)實(shí)沖突時(shí)，就變態(tài)了，嗜血了、泄憤了。今村昌平說(shuō)“我將書寫蛆蟲至死方休?！薄督鹗痔住反蟾啪褪菍儆凇扒x”電影這一類。
特別喜歡看法提赫·阿金導(dǎo)演的片子，非常的享受，他的片子在視聽上總是那么精準(zhǔn)，質(zhì)量總是那么穩(wěn)定，他最近幾部作品風(fēng)格各異，但什么題材都可以駕馭，水平在藝術(shù)片導(dǎo)演里算是頂級(jí)的行活水準(zhǔn)了，視聽永遠(yuǎn)都不會(huì)出錯(cuò)，劇作也不會(huì)有好萊塢模式化的展開。這部新片在用犯罪心理學(xué)上畫人物側(cè)寫的方式，拍一個(gè)連環(huán)殺手的殺人模式和背后的心理，放棄傳統(tǒng)敘事的情節(jié)性，轉(zhuǎn)向去給一個(gè)時(shí)代的德國(guó)社會(huì)畫肖像，納粹們老了之后只剩肥胖和丑陋之后，導(dǎo)演最后給了他們一個(gè)這樣的下場(chǎng)?！铩铩铩?/p>
其實(shí)制作挺精良的，服化道演都屬上乘，而且所謂的大尺度也真沒(méi)覺(jué)得惡心，感覺(jué)大家都有點(diǎn)誤會(huì)阿金了。男主復(fù)雜的性格成因正是創(chuàng)傷癥候的絕佳展現(xiàn)，性無(wú)能、酗酒、暴力、肢解，導(dǎo)演不僅通過(guò)給殺人犯著書立傳來(lái)替戰(zhàn)后遺毒和虛無(wú)主義招魂，而且還借男主的手親口剪掉對(duì)方（時(shí)代的受害者）的舌頭（拒絕歷史和解與溝通）。有趣的是，年輕的小男孩闖進(jìn)時(shí)代的棄所，他以為見證了一絲懷舊的輪回，沒(méi)想只是惹了一身騷。最后的一場(chǎng)大火，漂浮在夜空上的鬼魅之煙，是德意志時(shí)代冤魂的集體控訴，于我而言，或許這才是導(dǎo)演“變態(tài)”背后的善良底色。而最終的真相就如那個(gè)金發(fā)女孩的轉(zhuǎn)身而過(guò)，她只是與歷史的斷痕打了一個(gè)照面。
人如果像動(dòng)物。。。導(dǎo)演復(fù)原的太一致了真實(shí)的仿佛就在身邊發(fā)生的
【5.0】第一次看阿金，選了這么一片子感覺(jué)有點(diǎn)傷興趣，制作實(shí)屬不錯(cuò)，演員演得也是上乘，影像上也感覺(jué)很豐富成熟，但是總覺(jué)得看完少了點(diǎn)什么，就這？
朗·錢尼與德國(guó)表現(xiàn)主義在此同法斯賓德室內(nèi)劇一起被強(qiáng)行架空賦予了空間調(diào)度蹩腳的現(xiàn)代比喻，電影涉足的龐大歷史癥候無(wú)法和這起本身已經(jīng)足夠驚駭?shù)膫€(gè)體樣本事件相融并被強(qiáng)調(diào)出來(lái)，或者說(shuō)是特定的點(diǎn)對(duì)面指向的無(wú)意義，只看到了一個(gè)庸才嘩眾取寵的電影節(jié)自我標(biāo)榜炒作。
1.0 / 不太明白早年能拍出《勇往直前》的法提赫·阿金為什么現(xiàn)在會(huì)flop到這個(gè)地步。只有空洞的概念意義和切片的動(dòng)作（注意，是動(dòng)作，而非僅僅是暴力）展示談何觸碰歷史和現(xiàn)實(shí)？難道只是因?yàn)槟兄鞅换瘖y打扮得比較像Hitler嗎？那建議直接憑定妝照入圍柏淋電影節(jié)呢。
如果說(shuō)「此房是我造」是精神美學(xué)犯罪，此片就是另一個(gè)極端。物盡其用展現(xiàn)德國(guó)70年代戰(zhàn)后遺留底層生活的混亂萎靡，年代感烘托，甚至每次受害者疑惑屋中腐臭味都可感同身受，整體觀感倒并無(wú)不適。強(qiáng)悍在于看片尾案件照片才知還原力有多強(qiáng)悍，演員化妝與演技也值得稱贊。
前期各路“嘔”的觀感評(píng)論把期待拔得太高，結(jié)果成片就沒(méi)幾分鐘，且尺度不大，全程失望冷漠臉。在道德觀念上，甚至還沒(méi)《憑空而來(lái)》一半來(lái)得勇敢驚艷。個(gè)人覺(jué)得本片文本上的過(guò)度空泛、不扎實(shí)，可能是阿金根本就無(wú)意于回溯二戰(zhàn)、70年代社會(huì)問(wèn)題等角度，就是單純隨隨便便拍個(gè)這種片子——某種意義上和《系統(tǒng)破壞者》倒是殊途同歸，水平高一段位罷了。查了下喬納斯·達(dá)斯勒竟然這么小（和我同齡），無(wú)語(yǔ)，嘆服。
你所見到的丑陋，只是世間一晚的歲月
還原了七十年代漢堡紅燈區(qū)連環(huán)兇手弗里茨?洪卡以“金手套”酒吧為據(jù)點(diǎn)將四名婦女獵入自家閣樓公寓并將其殺害分尸的經(jīng)歷。導(dǎo)演極力刻畫由憎惡女性、性貪婪和多愁善感所驅(qū)動(dòng)的施暴者的墮落肖像，摒棄了詮釋性的背景補(bǔ)充。風(fēng)格上不乏對(duì)法斯賓德室內(nèi)劇的借鑒，且尤以長(zhǎng)鏡頭無(wú)節(jié)制地展現(xiàn)暴力，同時(shí)以塔倫蒂洛風(fēng)格介紹配角，成為對(duì)告別經(jīng)濟(jì)奇跡不久的西德社會(huì)反面的環(huán)境研究：在毫無(wú)希望的陰暗德國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)毒瘤和戰(zhàn)后混亂令個(gè)體生活徹底受阻。
Hell's Kitchen，這便是這家名叫[金手套]的酒館的真實(shí)名字。隔著銀幕你就可以聞見電影里面的惡臭，中間混雜著酒精味、嘔吐味、血腥味和尸臭味。阿金對(duì)場(chǎng)景的拍攝異常純熟，演員的表演、特別是女演員們豈止是鮮活二字可以形容。但影片最后淪為獵奇之作。劇本把原著小說(shuō)里關(guān)于主角悲慘過(guò)去的部分全部刪除，導(dǎo)致整場(chǎng)暴力盡顯荒誕和機(jī)械。這樣的決定使得電影中的暴力表現(xiàn)出平庸和無(wú)意義無(wú)原因性。但同時(shí)影片里又有與70年代既不符合的當(dāng)代場(chǎng)景，似乎是為這樣的暴力尋找源頭：無(wú)論彼時(shí)還是現(xiàn)在，這些人都是社會(huì)繁榮背后的失敗者。這兩者之間存在巨大矛盾。此外這些當(dāng)代場(chǎng)景盡管是由于資金問(wèn)題而做出的無(wú)奈之舉，但如此的逆時(shí)性讓整部電影顯得風(fēng)格不一。