臨近年底，艾倫老爺子的新片如約而至。

一位八十有五的老人，仍然保持著年均一部的產(chǎn)出，這本身就相當(dāng)值得敬佩。

相較于那位號(hào)稱“一生只拍十部”的怪咖，艾倫老爺子無疑更配得上“人民藝術(shù)家”的光榮稱號(hào)。

《紐約的一個(gè)雨天》，實(shí)話實(shí)說，中規(guī)中矩。

仍然是典型的伍迪·艾倫風(fēng)格，但也沒有太大驚喜。

當(dāng)然，對(duì)于“甜茶”的迷妹們來說，上半句權(quán)當(dāng)沒有。

一如既往：自命不凡又處處被懟的主人公、高密度又神經(jīng)質(zhì)的臺(tái)詞、假裝不經(jīng)意閃現(xiàn)的文青裝逼名詞、對(duì)上層人士的嘲諷、對(duì)知識(shí)分子的自嘲，等等。

借助少男少女們得而復(fù)失、失而復(fù)得的愛情，老爺子傲嬌——巴黎的雨確實(shí)美，但俺們老家的雨也不差！

文藝、浪漫是伍迪·艾倫影片的顯要標(biāo)志，也是能讓廣大文青自嗨的有效小藥丸。

但隱藏在文藝、浪漫之下卻有一個(gè)略顯宏大的話題：階層區(qū)隔的固化，以及向上流動(dòng)之難。

聯(lián)想到今年大受歡迎的另兩部影片《寄生蟲》和《小丑》，有關(guān)“階層”的討論似乎成為了一個(gè)全球性話題。

本期推送，小官想說一下艾倫老爺子電影中的階層區(qū)隔、new money—old meney—dirt poor的歧視鏈，以及導(dǎo)演對(duì)這個(gè)問題的狡猾和狡黠。

《紐約的一個(gè)雨天》中，“甜茶”扮演的男主名叫蓋茨比。

眾所周知，自從菲茨杰拉德的那本名著問世之后，“蓋茨比”就在全世界范圍內(nèi)代表特殊的一類人——那些出身卑微，但敢想敢做，一心向上爬的野心家。

這么說吧，“蓋茨比”是伍迪·艾倫影片的御用主人公。

《藍(lán)色茉莉》中，是兒時(shí)被收養(yǎng)，大學(xué)沒畢業(yè)，但一心釣個(gè)金龜婿的茉莉。

《午夜巴黎》中，是本來是一位成功商業(yè)片編劇，卻心懷嚴(yán)肅文學(xué)夢(mèng)的吉爾。

《賽末點(diǎn)》中，是出身貧困，但靠著打球娶得白富美的威爾頓。

《獨(dú)家新聞》中，是全家都是牙醫(yī)，卻一心想成為名記者的女大學(xué)生桑德拉。

《卡珊德拉之夢(mèng)》中，是只會(huì)給人打工卻又不甘心打工的兄弟倆。

《紐約的一個(gè)雨天》中，女主阿什莉幾乎就是桑德拉的翻版，從人設(shè)到動(dòng)機(jī)如出一轍。

而男主蓋茨比，雖然是一個(gè)根正苗紅的富二代（可能是伍迪·艾倫影片中第一個(gè)富貴主人公），但無論從穿著到言行卻透著一股屌絲氣息。

日常穿著是這樣式的：

舉手投足是這樣式的：

遇到霸凌自己的同學(xué)是這樣式的：

當(dāng)出身平凡的人，各顯神通地步入上層社會(huì)之后，他們渴望浪漫的自我與貪圖享樂的本我之間不可避免地產(chǎn)生一種人格分裂。

一方面，渴望與自己的心靈伴侶持續(xù)靈與肉的碰撞；另一方面，又舍不得放不下與法定配偶捆綁在一起的榮光和奢侈。

結(jié)局不外乎以下——

1.當(dāng)然是選擇愛情呀！

比如《午夜巴黎》。

不過這種結(jié)局有個(gè)條件，吉爾選擇和法國姑娘留在了巴黎，前提是他們的生活質(zhì)量不會(huì)下降太多。

別忘了，吉爾本身就是一個(gè)成功的好萊塢編劇，只不過是吃飽了沒事干想寫寫嚴(yán)肅文學(xué)罷了。

2.而對(duì)于那種可能會(huì)讓自己身敗名裂，一下回到解放前的情況，最好的方法就是殺人滅口。

比如《賽末點(diǎn)》。

我奮斗了這么久才到了今天這一步，我怎么會(huì)讓你毀了這一切。

對(duì)不對(duì)，我的真愛？

3.大多數(shù)情況，就是出軌后，醉一場(chǎng)哭一場(chǎng)，祭奠一下逝去的愛情。

比如《午夜巴塞羅那》。

告別情人，約定不許再打擾對(duì)方的生活哦，然后回到愛人身邊。

一張面無表情、參透人生的臉，一首歌回蕩心間：后來，我們不知道如何去愛。

情人與愛人、精神的追求與物質(zhì)的享受就成了朱砂痣與白月光。

經(jīng)過人性的考驗(yàn)之后，果不其然地淪為蚊子血與白飯粒。

伍迪·艾倫電影中主人公的身份設(shè)定或許與他本人的出身有關(guān)。

伍迪·艾倫生于紐約布魯克林一個(gè)窮苦的猶太人家庭，靠著出眾的喜劇天賦和藝術(shù)功底，成為享譽(yù)世界的戲劇家、電影導(dǎo)演、演員、評(píng)論家。

可以這樣說：伍迪·艾倫，本身就是一個(gè)“蓋茨比”。

而對(duì)于伍迪·艾倫這種文藝new money來說，面對(duì)old money的不屑（或許更多的是自己內(nèi)心深處的自卑），采取兩種方式來達(dá)到心理的平衡：一是揶揄對(duì)方窮得只剩下錢的淺薄，二是賦予自身一種對(duì)方不具備的文化資本。

這種戀人之間“有才”/“有財(cái)”的對(duì)立存在于伍迪·艾倫多部電影中，比如《午夜巴黎》《賽末點(diǎn)》《紐約的一個(gè)雨天》。

通過對(duì)“有才”一方的塑造，導(dǎo)演為展示自己的藝術(shù)史知識(shí)提供了一個(gè)契機(jī)。

同時(shí)，通過“有才”與“有財(cái)”雞同鴨講的對(duì)話，嘲諷了“有財(cái)”一方的淺薄，也為“有才”一方日后的出軌創(chuàng)造了一個(gè)理由。

很多時(shí)候，伍迪·艾倫為“有才”一方賦予文化資本的方式是“懷舊”。

很多影片中，伍迪·艾倫的主人公都有“懷舊”的癖好。

《午夜巴黎》中的吉爾寫的小說就是關(guān)于一個(gè)“懷舊商店”的。

《紐約的一個(gè)雨天》中，阿什莉評(píng)價(jià)蓋茨比。

“懷舊”的本質(zhì)是一種烏托邦，源自于人類對(duì)現(xiàn)世的不滿與無力，從而將懷戀寄托在一個(gè)不可能的地方——過去。

《午夜巴黎》也戳破了這一點(diǎn)。

2010年代的吉爾懷戀1920年代，而1920年代的阿德里亞娜則懷戀1890年代，而1890年代的德加和高更則懷戀文藝復(fù)興。

但我們看一下在《午夜巴黎》中，伍迪·艾倫選擇了哪些藝術(shù)家在穿越中現(xiàn)身：菲茨杰拉德、海明威、艾略特、畢加索、達(dá)利、曼·雷、布努埃爾、高更、德加，等等。

借助這些經(jīng)典符號(hào)，伍迪·艾倫給自己的主人公以及自己注入了深厚的文化底蘊(yùn)與修養(yǎng)氣質(zhì)。

而這些恰恰是對(duì)面一方所匱乏的，《午夜巴黎》《賽末點(diǎn)》中的富家女都是如此。

到了《紐約的一個(gè)雨天》中，阿什莉是一個(gè)來自亞利桑那州的女孩，在大學(xué)校報(bào)當(dāng)記者，野心勃勃。

一次意外，阿什莉得到一個(gè)機(jī)會(huì)，去紐約采訪一位知名的文藝片導(dǎo)演。

見到導(dǎo)演后，阿什莉激動(dòng)的語無倫次。

介紹完自己的身世之后，不忘加上一句“我知道您是怎么想的”，將深層的自卑暴露無遺。

表達(dá)自己對(duì)導(dǎo)演的崇拜，賣弄一下自己的電影知識(shí)，卻不小心把黑澤明歸到了歐洲導(dǎo)演一列。

片尾，蓋茨比用一句歌詞表達(dá)自己的心境，卻被阿什莉誤認(rèn)為是莎士比亞的名句。

這也導(dǎo)致了蓋茨比下定決心與之分手。

在蓋茨比/伍迪·艾倫看來：我們不一樣！你們不過是附庸風(fēng)雅，我們才能叫做滿腹詩華。

不過，光“有才”也不行，“才財(cái)兼?zhèn)洹辈乓谩?/p>

回過來想想《午夜巴黎》里露面的那些藝術(shù)家。

除了才華之外還有一個(gè)共同點(diǎn)，就是經(jīng)濟(jì)條件普遍不錯(cuò)。

即使像菲茨杰拉德去世前幾年拮據(jù)，但年輕時(shí)也闊過。

然而，彼時(shí)那個(gè)才華橫溢卻一直窮困潦倒的梵·高，就沒出現(xiàn)在電影里。

或許，伍迪·艾倫自己也覺得把梵·高排除在外過意不去，只好用《星空》做了一張海報(bào)。

其實(shí)，這幅畫跟巴黎一毛錢關(guān)系都沒有。

蓋茨比和阿什莉在文化資本上的差異的直接體現(xiàn)就是兩人眼界的不同。

對(duì)于在曼哈頓過周末的計(jì)劃，蓋茨比將之看做是一次生活的享受，如數(shù)家珍地介紹各家酒店的優(yōu)缺點(diǎn)，而阿什莉則將之視為是自己人生騰飛的一次起點(diǎn)，心心念念地設(shè)計(jì)各種采訪方案。

對(duì)于曼哈頓，蓋茨比的成長經(jīng)歷是爵士樂、百老匯、博物館。

而阿什莉則只記得兒時(shí)爸媽帶自己在紐約街頭花200塊錢買的愛馬仕和勞力士。

注意看，蓋茨比聽完阿什莉的話后的表情。

對(duì)于文藝片導(dǎo)演的態(tài)度，阿什莉是興奮不已直到飛起，而蓋茨比則只是淡淡的一句“想不到他這么老”，“我要不要上去會(huì)會(huì)他呢”。

文化資本/眼界的差異帶給青少年的可能是完全不同的人生。

想想新聞中那些追星的孩子們吧。

對(duì)比一下，《向往的生活》里，陳飛宇見到曾經(jīng)抱過自己的黃磊，禮貌而又平淡的一句“我爸給您問好”。

對(duì)于缺乏文化資本的年輕女孩來說，能得到上層人士的垂青的方式只有獻(xiàn)出自己的身體了吧。

《紐約的一個(gè)雨天》《愛在羅馬》《獨(dú)家新聞》中，三個(gè)來自平民家庭的女孩子，幾乎不用任何心理沖突，就決定向明星或?qū)а莴I(xiàn)身。

明知沒有任何回報(bào)，但這也是一次“躋身”上層的機(jī)會(huì)啊。

不在乎天長地久，只在乎曾經(jīng)擁有！

前兩位甚至連理由都一樣：以后給子孫們也有炫耀的資本。

甚至連下場(chǎng)都一樣：兩人和男明星的好事都被原配夫人中止！

《愛在羅馬》中的那位姑娘獻(xiàn)身明星不成，卻被一個(gè)毛賊得了手；而阿什莉只能赤身裸體，披一件風(fēng)衣，光著腳落荒而逃，一人走進(jìn)紐約的大雨里。

小官覺得這不是一次簡(jiǎn)單的捉奸，而應(yīng)該看做是上等階層對(duì)既得利益的維護(hù)，以及對(duì)所有覬覦的防范和拒絕。

企圖通過婚姻來改變命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)階層上升在伍迪·艾倫的電影中是行不通的。

《藍(lán)色茉莉》中，嫁入豪門的茉莉心比天高、命比紙薄，不懂得像《了不起的蓋茨比》中的黛西那樣對(duì)出軌的丈夫睜只眼閉只眼，最后落了個(gè)夫離子散。

茉莉的那個(gè)妹妹金杰，聽了姐姐的話，要找一個(gè)優(yōu)秀的男人，卻發(fā)現(xiàn)自己不過是已婚男人找的一個(gè)刺激。最后，還是回到那個(gè)不入流的男友身邊。

噢，還有《卡珊德拉之夢(mèng)》里那個(gè)女演員，父親給人開了一輩子車，同樣將改變命運(yùn)的希望寄托在男友身上，卻不料伊恩這個(gè)“成功商人”完全是個(gè)冒牌貨。

相較于對(duì)沒品味的old money的揶揄，new money對(duì)dirt poor的態(tài)度更簡(jiǎn)單——

最好還是有自知之明一些，安心自己的位置就好。

比如蓋茨比的媽媽，不留情面地將假扮成阿什莉的那個(gè)女孩趕出家門，即使自己曾經(jīng)和那個(gè)女孩一樣，也是應(yīng)召女郎。

我們有品又有錢，和那些窮得只剩下錢的不一樣。和那些沒錢的人呢，更不一樣！

上了房就撤梯子！

糟老頭子，壞得很！

作者 ▏雅寧

編輯 ▏雅寧

圖片 ▏網(wǎng)絡(luò)

有個(gè)公號(hào)，叫【光影闡史官】······

收集整理了一下伍迪·艾倫在《紐約的一個(gè)雨天》中夾帶的電影私貨，作為一份拓展觀影清單。

電影部分

1.《金粉世界》. Gigi

第一部是Chan與Gatsby在巷子里拍攝「新黑色電影」時(shí)，Chan調(diào)侃Gatsby說你該不會(huì)要唱一首Gigi了吧。這里的Gigi就是文森特·明奈利在1958年導(dǎo)演的《金粉世界》，英文名為Gigi，當(dāng)年奧斯卡的最佳影片。而這部歌舞片也是伍迪艾倫最愛的三部歌舞片之一。（另外兩部分別是《雨中曲》和《相逢圣路易》，值得一提的是《相逢圣路易》的導(dǎo)演也是文森特·明奈利，這個(gè)名字隨后還會(huì)出現(xiàn)。）

2.《時(shí)鐘上》. The clock

很多人都很困惑Gatsby彈完琴后跟Chan聊到的那部與時(shí)鐘、約會(huì)相關(guān)的老電影究竟是什么，經(jīng)過一些國外網(wǎng)友的線索分析，結(jié)合本部電影的情節(jié)來看，這部沒有提到名字的電影應(yīng)該就是《時(shí)鐘上》。而這部電影同樣是由文森特·明奈利執(zhí)導(dǎo)，其中一個(gè)情節(jié)是男女主兩人在地鐵失散后，兩人在沒有任何約定的情況下，同時(shí)回到了大鐘下。與本片劇情互文。

這也說明為什么兩人能在不提到名字的狀況下直接無障礙對(duì)談劇情，因?yàn)榍懊鍯han提及Gigi的時(shí)候，大家已經(jīng)確認(rèn)彼此的觀影處在同一水平上。Gatsby和Ashleigh是不可能有這樣的對(duì)話的。

（已自譯本片字幕：跳轉(zhuǎn)提取字幕 ）

3.《漩渦之外》. Out of the past

Gatsby失意地在酒吧喝酒與Escort對(duì)視時(shí)，問Escort有沒有看過《漩渦之外》。這部是一部非常經(jīng)典的黑色電影，由Jane Greer和Robert Mitchum飾演，女主也是經(jīng)典蛇蝎美人形象，Gatsby說到「She was bad news」.有趣的是午后他自己也剛參與到了高中同學(xué)的「新黑色電影」（modern film-noir classic）拍攝中。

4 《亂世佳人》. Gone with the wind

當(dāng)Gatbsy在街上閑逛偶遇高中同學(xué)時(shí)，高中同學(xué)聽完Ashleigh的名字后，提到了《亂世佳人》中的Ashley。

影人部分：

5 雷諾阿 Jean Renoir

法國導(dǎo)演 他的《大幻影》是伍迪艾倫最喜歡的歐洲電影之一。

6 德西卡 De Sica

意大利導(dǎo)演 他的《偷自行車的人》是伍迪艾倫最喜歡的歐洲電影之一。

7 黑澤明

日本導(dǎo)演 伍迪艾倫最喜歡的三部日本電影全都來自他：《羅生門》&《七武士》&《蜘蛛巢城》

以上三位導(dǎo)演都是Ashleigh在采訪片中導(dǎo)演Roland Pollard時(shí)提過的導(dǎo)演。

8 格蕾絲·凱莉 Grace Kelly

「Amy was beautiful. Yeah, if you like Grace Kelly」.同樣出自Gatsby的高中同學(xué)，他形容Gatsby的前女友Amy是Grace Kelly那一類型。不過暫未在伍迪艾倫的推薦中看到有Grace Kelly出演的電影。給大家推薦一部希區(qū)柯克的后窗吧，王妃在里面非常美。

9 諾瑪·戴斯蒙 Norma Desmond

在酒吧沒找到導(dǎo)演時(shí)，裘德洛飾演的編劇提出要再去片場(chǎng)找他，并這樣說：When Rollie gets drunk and morose, he likes to wander around the sound stages and pretend he's Norma desmond.

這位Norma Desmond并不是真實(shí)的明星，而是比利·懷爾德在日落大道里創(chuàng)造出的默劇時(shí)代女星的名字。由Gloria Swanson飾演。

10 斯蓋·馬斯特森 Sky Masterson

Ashleigh與編劇在車上聊天時(shí)，聊到Gatsby：

Ashleigh： I think that in his wildest dreams he'd like to be Sky Masterson

Ted ： A Broadway bookie?

此處的Sky Masterson也是一個(gè)電影人物，是《紅男綠女》中馬龍·白蘭度飾演的賭徒。

（有趣的一點(diǎn)，這部電影的另外一位男主弗蘭克·辛納特拉是伍迪·艾倫前女友的前夫。）

派對(duì)上的舊塢巨型海報(bào)。

（這場(chǎng)戲我的關(guān)注點(diǎn)幾乎都在這五張巨型海報(bào)上。）

左一：多麗絲·黛 Doris Day

希區(qū)柯克電影《擒兇記》的女主角，著名的Que sera sera就是出自這部電影，Doris Day正是這首歌的原唱。

中間兩位：凱瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 和 加里·格蘭特 Cary Grant

兩位好萊塢巨星恰好有合作過一部電影《費(fèi)城故事》。

切換視角。

左一：羅克·赫德森 Rock Hudson

與前面提到過的Doris day（也就是他左邊被遮擋住的那位女星）一同演過《枕邊細(xì)語》。

右一：拉娜·特納 Lana Turner

也是好萊塢著名女星，曾在黑色電影《郵差總按兩次鈴》里飾演女主。

部分信息參考《伍迪·艾倫談話錄》，感謝@雞蛋煎蛋煎雞蛋 @江梅曾許 @黑特-007 幾位友鄰提供信息，如果有錯(cuò)漏歡迎大家糾正。

點(diǎn)擊可查看更多伍迪·艾倫的電影清單豆列

忘記誰說過：當(dāng)你看一個(gè)故事，能夠在某個(gè)瞬間覺得「這說的不就是我嗎？」，這個(gè)故事就是一個(gè)好故事。

在我的理解中，這個(gè)“我”字可以指得更寬泛些，比如我的經(jīng)歷、我的感想等等，總之知道故事是編的，但就是覺得「好真實(shí)」。

《紐約的一個(gè)雨天》，真實(shí)到讓我這個(gè)老阿姨忍不住來寫點(diǎn)感想記錄一下，尤其是甜茶塑造的有錢貴公子蓋茨比的形象太深入人心了，過于真實(shí)。

先說說印象最深的一個(gè)點(diǎn)，蓋茨比在電視上看到女友艾什莉和男星的桃色新聞以后，蓋茨比的反應(yīng)是失落、難過、受傷，并沒有那種直男癌附體被戴綠帽的暴怒。之后在酒店彈琴，女友找到了蓋茨比，蓋茨比微微皺眉，一臉無辜，像一只受傷等待撫慰的小鹿說了句：“我在電視上看到了你。”言外之意， 「你可以給我一個(gè)解釋嗎？」

非常溫柔且淡定

看得出來，這里蓋茨比還是很喜歡艾什莉的，而且我相信他對(duì)艾什莉的喜歡是因?yàn)榘怖虮旧恚皇撬母郊訔l件，比如她爸爸是開銀行的。（當(dāng)然了，蓋茨比自己就是紐約上東區(qū)富二代好不啦。）

在艾什莉一頓解釋之后（其實(shí)艾什莉幾乎沒解釋什么，只是說了什么都沒發(fā)生，然后保證第二天好好說），蓋茨比淡淡地說了句："I'd love to believe." 好像在說，「我真是拿你沒辦法。」

差不多一分鐘不到的時(shí)間，蓋茨比似乎沒有了任何消極情緒，而是建議艾什莉脫掉濕外套，并表示要給她倒杯黑咖啡。私心覺得，蓋茨比這類型的人，有著一種本真的人文主義關(guān)懷，即使女友在做了最不能被原諒的事情的情況下，他還是會(huì)去關(guān)心當(dāng)下渾身濕透的她，應(yīng)該好好take a rest。

上東區(qū)的教養(yǎng)，本人表示很想學(xué)會(huì)一二

舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦?，之前看德普和艾伯梅鬧離婚的緋聞，曝光的錄音里顯示了艾伯梅向德普砸了東西過去，碎了一地，德普的第一反應(yīng)是：你的腳趾頭沒事吧（當(dāng)時(shí)好像流血了）。這里的德普和蓋茨比有某種共同的特質(zhì)。

蓋茨比站起來，擔(dān)心地皺著眉，搓搓自己的小手，并沒有馬上急著去脫艾什莉的外套，這個(gè)細(xì)節(jié)可以非常清晰地看出蓋茨比是一個(gè)溫柔而且很有教養(yǎng)的男孩，他對(duì)艾什莉說的話是一種建議，他提出了一種溫柔的邀請(qǐng)，但既然是建議，對(duì)方自然也有拒絕的權(quán)利，所以這一刻的蓋茨比是等待狀態(tài)。當(dāng)然，伍迪艾倫的風(fēng)格是很dramatic的，艾什莉來了句：“我里面沒穿衣服。”

緊接著到了白天，蓋茨比和艾什莉在酒店收拾回亞德里的行李，女友一直在和他說工作上的事情，可以理解為一種解釋。蓋茨比平和地聽艾什莉講著，并問了一句：“那弗朗西斯科 維嘉怎么樣？”

一通碎碎念之后，艾什莉表示想體驗(yàn)一下紐約的馬車，蓋茨比的第一反應(yīng)看了看時(shí)間，說：“現(xiàn)在還來得及，我們時(shí)間還很充裕，可以擠進(jìn)來的。”

我都行、可以、隨意

要知道，之前蓋茨比一次又一次地被女友放了鴿子，即使他故意說不想去或者說沒時(shí)間，膈應(yīng)一下女朋友，我都覺得是人之常情，由此可見，蓋茨比是一個(gè)多么溫柔又善良的人。

再說說蓋茨比和電影里女性角色的對(duì)手戲，結(jié)尾他和艾什莉坐在馬車?yán)锏臅r(shí)候，他把手搭在馬車架上，并沒有摟著女友（也可能是暗示下一秒他就要和女友分手了）

在車?yán)锖虲han演親吻的對(duì)手戲，前兩場(chǎng)都沒有張嘴，表現(xiàn)生硬

導(dǎo)演怎么這么會(huì)拍

理由是：“Chan，我有女朋友，我不能這么做。”

有原則的小伙子

包括后來來到Chan的家里，他也只是彈了一首琴，并沒有按照傳統(tǒng)的美式套路：兩人在一起親熱（真是謝天謝地?。?。從這個(gè)細(xì)節(jié)也可以看出，蓋茨比不是那種貪欲成性的男人。畢竟像他這樣的貴公子，是可以分分鐘紙醉金迷、歌舞升平的。

包括電影的最后，蓋茨比和Chan一起在雨中擁吻的畫面，他一開始是把手放在Chan的T恤的小卷邊上，隨后最大的動(dòng)作幅度就是摟了摟腰。

細(xì)節(jié)決定素養(yǎng)

這個(gè)又讓我想起之前看到的一篇夸黎明的文章，說黎明是真的紳士，他在和女明星的親熱戲里，最多就是把手放在女明星的腰上，或者背上，絕不會(huì)放到屁股上（小八卦：拍親熱戲的時(shí)候，部分男星是很喜歡占女星這方面的便宜的）

蓋茨比的這些細(xì)節(jié)，又恰到好處地反襯了他是一個(gè)有“天才病”的溫柔紳士貴公子。和他在處理與艾什莉的關(guān)系以及和Chan的關(guān)系當(dāng)中，是符合邏輯且讓我覺得人物塑造的真實(shí)性的。

當(dāng)然，最真實(shí)的一點(diǎn)，還是我相信蓋茨比的這些優(yōu)點(diǎn)，是甜茶本人的優(yōu)點(diǎn)！這可能是伍迪艾倫或者說演員本身最厲害的地方了吧。

留個(gè)坑，下次再分析下蓋茨比和艾什莉還有Chan的感情線。

（原載于虹膜公眾號(hào)）

伍迪·艾倫2019年的電影《紐約的一個(gè)雨天》（以下簡(jiǎn)稱《雨天》）竟在上周突然敲定今日上映，簡(jiǎn)直比紐約的雨天還要難測(cè)。

且不說電審進(jìn)字[2021]第18號(hào)電影推到這時(shí)候上映，單說伍迪·艾倫拿到龍標(biāo)，就具有某種強(qiáng)烈的混搭感。

其實(shí)也矛盾，影迷總是希望能在大銀幕盡情欣賞，但這些并不打算考量市場(chǎng)的電影一旦被市場(chǎng)考量，又很有可能沖擊導(dǎo)演口碑，稀釋作品聲譽(yù)。

特別是，《雨天》的商業(yè)價(jià)值，能否大到讓市場(chǎng)痛心錯(cuò)過票房金礦多年？顯然不能。想看的人早看了，愿意朝圣二刷的只會(huì)是當(dāng)中一小撮，至于本沒興趣或并不熟悉的潛在觀眾，這種體量的電影顯然沒有太大競(jìng)爭(zhēng)力。

《雨天》首日票房是181.8萬元，貓眼預(yù)測(cè)總票房大約為1800萬。

不太高，但這個(gè)數(shù)字其實(shí)也不寒磣。選擇這個(gè)檔期上映，已經(jīng)算是最優(yōu)選。國內(nèi)電影營銷挺了不起的一點(diǎn)，就是在艱難的市道里發(fā)明了，或者說鉆營了不少意想不到的檔期。

2月14日是西方情人節(jié)，再排斥過「洋節(jié)」，市場(chǎng)擺在那，就是兵家必爭(zhēng)。后來把人家3月14日白色情人節(jié)也炒了出來，沒那么大陣仗，至少有余溫。

前些天，對(duì)2022年2月22日22點(diǎn)22分的奇巧經(jīng)營，盡管下沉范圍較廣，但是礙于周二工作日的限定，總票房不過6500萬元，而兩部愛情新片加起來才千萬出頭。收益確實(shí)有限，不過既然招數(shù)不可持續(xù)，也不致于過多失望。

2月22日上映的《只屬于我們的一天》

這樣算下來，除了七夕，也就這一個(gè)月，是集體供奉愛情片的類黃金檔期了，甚至連婦女節(jié)，也可以拿來帶動(dòng)想象中的女性觀眾需求，哪怕往往局限于淺白情愛的參考。

那么就要說了，這些國產(chǎn)電影有多爛呢？今年情人節(jié)上映的三部愛情片，豆瓣評(píng)分加起來，才剛過10分，最「優(yōu)質(zhì)」的《好想去你的世界愛你》就差不多提供了半壁江山。

《好想去你的世界愛你》

然而這并不妨礙它們斂財(cái)。特別是被罵上熱搜的《十年一品溫如言》，作為情人節(jié)票房冠軍，收獲了1.43億元票房。其他兩部則緊隨春節(jié)檔兩強(qiáng)，位居單日第四、第五名。三部愛情片總票房超過2.48億元，占當(dāng)天票房總額的47.11%，相當(dāng)了得。而這可是春節(jié)檔后唯一的高峰。

國內(nèi)院線有一點(diǎn)向來畸形，即所追求的「黃金」是精挑細(xì)選的檔期，而不是精雕細(xì)琢的品質(zhì)。電影史該是優(yōu)勝劣汰的，但比不上唯票房論英雄。高口碑日本電影《花束般的戀愛》（以下簡(jiǎn)稱《花束》）即便能夠在千載難逢的2字檔期空降，也只能跟花束一樣，短期內(nèi)就要凋零。

《花束般的戀愛》

同樣有文青色彩的《雨天》，話題度以及新鮮度都沒有《花束》高，又失去了話題度更高的三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，表現(xiàn)弱了不少。

不過它還是可以作為本土營銷的又一個(gè)特色案例來看。既然被丟在泛情人節(jié)檔里，《雨天》就是要被當(dāng)作浪漫愛情片來營銷的。

先不論電影內(nèi)容如何，我們單看海報(bào)。不難發(fā)現(xiàn)，無論是之前通行的那張，二人在紅雨傘圖層后對(duì)視，還是現(xiàn)在的定檔海報(bào)，男女在車上接吻，角色都沒有直面觀眾。這固然是對(duì)愛情懸念的營造，但未嘗不是一種有意的誤導(dǎo)。不熟悉或不細(xì)看的人，大多難以察覺當(dāng)中的女孩，并非電影中先聲奪人的那位「原配」。

當(dāng)然，《雨天》有它的浪漫，但恐怕不是普通觀眾想象中的，或想要得到的那種傳統(tǒng)的穩(wěn)固的浪漫，而它跟香港喜劇經(jīng)典的冤家模式也大不相同。只能說，從伍迪·艾倫的意趣里提煉那種不現(xiàn)實(shí)的單薄清純與線性浪漫，顯然謬之千里。

但這不影響宣傳緊緊咬住吸金的「浪漫」不放。譬如說，電影之前推出預(yù)告，就美曰其名「浪漫約會(huì)」版。

至于海報(bào)，就更彰顯本土特色了。那組所謂的「愛情箴言」海報(bào)，特意貼上了9部電影的臺(tái)詞或意思，《雨天》配上了「淋雨是一種浪漫的表達(dá)」，《開羅紫玫瑰》是「那么我們靠愛情過活吧」，《魔力月光》則是「你不能這么快就把心交給別人」……一溜看過去，知音體的土味就翻滾出來了，然而人家還在呼號(hào)，要來影院感受一次「真正的浪漫愛情故事」。

更好笑的是那些粗糙爛俗的文案。預(yù)售海報(bào)上寫著，「『愛我』就陪我看雨天」，令人瞬間夢(mèng)回「愛我」體支配的恐懼。艾麗·范寧的角色海報(bào)更牛，赫然就是「被三個(gè)天才男性在精神上、情感上、身體上所愛」，片中諷刺意味蕩然無存，空余一種腌臜的驕傲。

被這種宣傳急速吸引的潛在觀眾，應(yīng)該有不少會(huì)對(duì)伍迪·艾倫消化不良吧。所以尚能慶幸的，是沒有足夠的資本和時(shí)間，引爆《地球最后的夜晚》這種票房還算成功但最終反噬口碑的效應(yīng)。

說到底，還是隱憂使然。其實(shí)伍迪·艾倫終于能在內(nèi)地院線亮相，是值得慶賀的事情，但是鑒于《花束》再次上演字幕被和諧化亂翻的情況，恐怕《雨天》里有好些內(nèi)容也很難以全貌呈現(xiàn)，譬如蓋茨比母親早年從事性工作的經(jīng)歷，還有蓋茨比與前前任的性事回憶，很難不預(yù)設(shè)字幕要整出荒謬花樣來。

如果確實(shí)如此，那么帶著潔癖來說，《雨天》不能算是導(dǎo)演的內(nèi)地首秀。因?yàn)閮?nèi)地至今，還沒有做好迎接他的準(zhǔn)備。遮遮掩掩地放映，推廣的只是內(nèi)地化的伍迪·艾倫。

再說，《雨天》跟他最上乘的那類電影，比如《安妮·霍爾》《西力傳》《開羅紫玫瑰》等等，有著不小的差距。它只是導(dǎo)演晚年輕舟已過萬重山后的隨性小品，一個(gè)介入伍迪·艾倫藝術(shù)特色跟思想機(jī)鋒的小切口。

他繞過前些年的歐洲游歷與風(fēng)格轉(zhuǎn)變，以一種緬懷式的姿態(tài)，自如、興奮而傲然地回歸紐約這座最富生機(jī)，也最有感情的大都市。鑒于難以親力親為，或者說難以精準(zhǔn)表達(dá)自我，所以他通過甜茶，比《咖啡公社》的杰西·艾森伯格更招搖地回到了更青春的時(shí)代。

甜茶飾演的蓋茨比在平行時(shí)空里「成了」他，但即便疊加了他的形象和慣性，也還是無法穩(wěn)妥接棒伍迪·艾倫式的知識(shí)分子精髓，因?yàn)閮?nèi)在終歸缺乏那一代人靈魂上的積淀。

可是輕快，或者說清淺，也有誤打誤撞的好處，即多多少少迎合了當(dāng)下青年男女的情感審美。隨波逐流，但要轉(zhuǎn)角遇到愛，艷遇不斷，但要酒肉穿腸過。真誠與矯情就差一線，可那張紙?jiān)趺赐?，何時(shí)捅，可都有年輕的學(xué)問。也不知道看完電影后，蓋茨比會(huì)不會(huì)是他們眼里的浪漫代言人，而艾什莉是不是追星女孩的幻想投射機(jī)。僅此而已。

電影里不乏浪漫，更不乏愛情?？傻睬逍岩稽c(diǎn)，就會(huì)察覺這跟中式傳統(tǒng)浪漫之間，存在背反關(guān)系，因?yàn)闆]有什么對(duì)愛情純潔性、忍耐性的強(qiáng)制要求?！队晏臁返闹S刺力度即便略弱，也還是有在持續(xù)嘲諷，對(duì)傻白甜、對(duì)暴發(fā)戶、對(duì)上流社會(huì)、對(duì)偽溫情甚至對(duì)泡沫愛情，掃過去，就不放過。

過于執(zhí)著自我所見的人，很難說會(huì)愿意理解甚至甘心接受，因?yàn)槟侵S刺稍不留神，就容易化成扇向自己的耳光。躲是躲不過的，挨上了就不知道該怨導(dǎo)演、怨電影還是怨宣發(fā)了。但反正，不怨自己。

不難想象，即便出自大師伍迪·艾倫之手，《雨天》在這邊的市場(chǎng)，也只能歸之于歐美小眾文藝片，要放到跟《五尺天涯》這類電影平行的位置，最終所收獲的，大概率是小水花的命運(yùn)。

對(duì)《雨天》或?qū)?dǎo)演而言，確實(shí)不夠「劃算」。但是對(duì)中國電影業(yè)，反而有好些參考價(jià)值。

當(dāng)下影院已經(jīng)片荒多時(shí)，好萊塢大片，尤其是號(hào)召力跟質(zhì)量雙高的大片難以引進(jìn)，春節(jié)檔不到預(yù)期，情人節(jié)檔過于滑稽，《雨天》投石問路的方向，不僅包括文藝片、愛情片、小體量電影等不同維度作品在當(dāng)下的商業(yè)價(jià)值，而且包括它自身的導(dǎo)演光環(huán)、明星效應(yīng)和本地的營銷手段、信息壁壘之于電影的作用力。這些答案，或多或少能影響之后批片的分量與路數(shù)。

所以有意思的是，《雨天》就這樣被無形中卷到了另一種經(jīng)濟(jì)里。但不管怎么說，伍迪·艾倫也有勝利。

《雨天》制片階段，1992年的性侵事件被拎出來重提，片中演員葛瑞芬·紐曼、甜茶、賽琳娜·戈麥斯、麗貝卡·豪爾先后或致歉，或捐款（包括片酬），雪上加霜，而亞馬遜放棄發(fā)行這部電影，也惹來跟伍迪·艾倫的對(duì)簿公堂。

不過，2019年雙方就達(dá)成和解，《雨天》被雪藏后，如今也在亞馬遜旗下流媒體Prime上線。一路走到今天，還奇妙地在中國上映，這部電影反而成了伍迪·艾倫戲外最有戲劇性的一部。

所以票房成敗不算什么，老頭子的這場(chǎng)遭遇，才更像是帶有諷刺性的成功。而這，非常伍迪·艾倫。

老頭子再次裝逼成功！

這并不是一部找到真愛的浪漫愛情電影，而是一部血淋淋的《混圈裝逼指南》。老頭子一貫的高捧紐約上流社會(huì)的社會(huì)階級(jí)鴻溝電影，電影里男女主角的“互不理解”并不是平等的性格差異，而是老頭子想要表達(dá)的“紐約上流階級(jí)圈層”是下面的人無法觸達(dá)的。

老頭子狡猾之處在于，表面反著說，加深了整部電影的反諷。整部電影沒有男主角對(duì)女主角任何不好的評(píng)論，甚至男主看似作為弱勢(shì)的一方是“陪伴”自己能干優(yōu)秀的女友來紐約做訪談，全程大夸女主各種優(yōu)秀厲害，自己無所事事打發(fā)時(shí)間，可憐地一直等著女主采訪結(jié)束找他，不料女主由于“工作繁忙”一直忽略著自己，最后男主歪打正著地發(fā)現(xiàn)昔日里不怎么留意的一個(gè)小姑娘才是和自己心心相惜的真愛。

女主不是真的忙。女主在剛見到導(dǎo)演就表達(dá)了自己對(duì)于電影深深的熱愛，并且滔滔不絕的講了很多自己的理解，導(dǎo)演看似是器重女主，邀請(qǐng)她看放映，然而從訪談大聊自己的私事一直到放映過半自己消失掉，實(shí)際上導(dǎo)演是完全看不上這個(gè)女孩的，既不和她專業(yè)的進(jìn)行訪談?shì)敵觯矝]有在放映中給女主任何信息輸出。女主從放映到陪同導(dǎo)演的合作伙伴抓奸老婆和好朋友出軌，再到誤撞到另一位電影明星，整個(gè)過程她追隨的所謂的scoop，都是這些演藝界的人亂七八糟的私生活，只是對(duì)她這樣一個(gè)從來沒有進(jìn)入過演藝界圈層的小姑娘來說，她當(dāng)然會(huì)覺得“哇，我挖到了內(nèi)幕”，“哇，我參與進(jìn)去的這件事好特別好精彩”?？此扑且粋€(gè)進(jìn)入fancy電影世界的線索，實(shí)際上她只是演藝界的局外人，毫無存在感的看客。

男主不是真的閑。雖然他對(duì)于這次紐約之旅毫無計(jì)劃，但是“歪打正著”地他卻參加了很多“重要”的局，比如歪打正著地參與電影拍攝，歪打正著地見了幾位名流，最后歪打正著地參加了名流集聚的母親舉辦的宴會(huì)。他不在乎圈內(nèi)（因?yàn)閺男≡谌?nèi)長大，見多了，覺得沒意思）卻總會(huì)被involve。這就是老頭子裝逼的境界，就好比一個(gè)人跟你說，他不想好好工作，但是KPI次次超標(biāo)完成一樣，這不是頂級(jí)裝逼是什么。

兩個(gè)細(xì)節(jié)值得品味。一是女主下樓和男主碰面說中午無法一起吃飯了，男主看到導(dǎo)演也下來了，非常自然地說了句“你覺得我應(yīng)該上去打個(gè)招呼嗎？”試想如果村里小紅（女主來自美國亞熱帶沙漠地區(qū)圖森，在紐約人的眼里是“鄉(xiāng)下”）帶的男友不是從小在紐約長大的二代同學(xué)，而是同村（美國亞熱帶圖森）小李且對(duì)方電影建樹（眼界）還不如自己，他會(huì)說“你覺得我應(yīng)該上去打個(gè)招呼”這樣的話嗎，他大概率會(huì)和女友非常的不謀而合，覺得“哎呀這可是大人物！了不得的，你別陪我吃飯了，你快趕緊工作吧?！狈炊桥?，覺得“這么重要的人物你就別去打擾人家了！”看看兩人境界的差異。男主這份自然與隨意，本質(zhì)上是男主從小就在這種環(huán)境里長大，從小就是圈層中人，并不覺得導(dǎo)演是何方神圣，才會(huì)覺得打招呼并沒什么。另一細(xì)節(jié)是女主在和導(dǎo)演的對(duì)話中說道自己是圖森的，父母是開銀行的，但是自己補(bǔ)充了一句“I know what you must be thinking”，以及“They’re just rich.”這句話其實(shí)信息量很大，顯然村里小紅家里也是暴發(fā)戶，爸爸開著好多個(gè)銀行，論資產(chǎn)指不定誰比誰差，但這是老頭子的電影，那么這里的暗指就是，女主為自己家是暴發(fā)戶而感到輕微的自卑和羞愧，認(rèn)為這樣的背景在牛逼的電影圈不值一提。試想在國內(nèi)，家里有礦的或者蓋樓的大概率是不會(huì)這樣想的，面對(duì)一個(gè)造詣很深的電影導(dǎo)演，可能倒覺得自己或能投錢一起合作一下，然而在老頭子的劇本里，金錢在藝術(shù)面前很low，不上臺(tái)面。

整部電影里這樣的細(xì)節(jié)非常多，各位細(xì)品。

女主從一開始看似“專業(yè)”的形象，到最后被老油子男明星忽悠到家里親熱，看似是一個(gè)青春校園女孩沒有抵抗住貴圈魅力不小心墮落，實(shí)際上是一種必然。雖然加上了“家里是開銀行的”這樣的出身背景，也無法掩蓋老頭子想要表達(dá)的，來自圖森農(nóng)村的村里女孩進(jìn)城之后的失態(tài)是源于自己出身的局限性，從來不曾是圈內(nèi)人，真以為做一個(gè)訪談，和男明星共進(jìn)晚餐，就能接近所謂的scoop嗎，不，貴圈是你永遠(yuǎn)進(jìn)不去的圈。你的期待滿滿最后只會(huì)成為貴圈一個(gè)茶余飯后的笑話，和無數(shù)圈外女孩的軌跡大差不差。

男主從一開始看似“吊兒郎當(dāng)”、對(duì)什么都不上心的形象，到后面逐步展露才華（彈琴唱歌信手拈來，電影著作十分精通等），他實(shí)際上哪里是真的不優(yōu)秀，在老頭子筆下，這反而是才是真正屬于貴圈的驕子啊。像極了電影中表面上成功的電影導(dǎo)演，男主也是顯得那么“不務(wù)正業(yè)”、隨性灑脫，說白了，這就是貴圈人的尿性，上流階層的小性子而以。男主嘴上可以一直說他厭惡自己地位顯赫的原生家庭，他不care這些那些，甚至到了村里學(xué)校Yardly上學(xué)，看似是一個(gè)追逐平凡生活的普通人，實(shí)際上貴圈人是不會(huì)真的向下流動(dòng)的，只是厭倦了長期在貴圈混，找找所謂的新鮮感而已。像不像《緋聞女孩》里的Selina忽然覺得Brooklyn boy很charming，同樣的道理。

老頭子通過無數(shù)這樣的細(xì)節(jié)告訴我們一個(gè)深刻道理，上層人是不會(huì)真的向下流動(dòng)的，下層人也不會(huì)真的上來。貴圈就是這么只可遠(yuǎn)觀不可褻玩。

圈外人對(duì)圈內(nèi)是如此的好奇和渴望成為其中一員，而圈內(nèi)人的看似淡然、隨性、友善，本質(zhì)上充滿了傲慢、不認(rèn)真和不屑。圈內(nèi)人從沒把圈外人當(dāng)作自己一員，所以行為上才會(huì)隨意且不以為然，且這樣表面善意的高傲感是女主沒有辦法領(lǐng)悟到的。當(dāng)女主穿著別人的衣服出現(xiàn)在男主面前，男主內(nèi)心應(yīng)該充滿了一種“淡然”的無語感，一時(shí)間這女孩兒聰慧外表下的粗鄙本質(zhì)暴露無遺。當(dāng)然，他良好的教養(yǎng)是不會(huì)允許他對(duì)女主大發(fā)雷霆的，而只是輕描淡寫地帶過，但第二天卻及其無情地將其拋棄在馬車上，且一同拋棄了自己因?yàn)樾迈r感而去上的學(xué)校。對(duì)，這女孩兒沒意思了，這學(xué)校我也不上了，這才是貴圈人的尿性。

然后大鐘下與另一個(gè)圈內(nèi)女孩兒見面，接吻，這一吻，圈層的味道回來了，貴圈真香。

看到（曾經(jīng)的）大帥哥Jude Law坐在車?yán)锷窠?jīng)兮兮的對(duì)自己說深呼吸時(shí)，我也有疑問為什么WA可以讓所有好的壞的男女演員在他的作品里都演出導(dǎo)演本人的樣子。當(dāng)然你可以說WA影片里的所有人本質(zhì)上都是他自己，只是每個(gè)人演出的是他的不同面。

1. 男主角富二代蓋茨比，作為WA電影里比較少出現(xiàn)的富二代主角（似乎是唯一一個(gè)？），雖然自由出入上流社會(huì)，十足公子哥派頭，但看他的打扮穿著——

《紐約一個(gè)雨天》劇照

再看這幾張——

1970年代的WA在自己電影中的扮相

近十年的WA

穿越近半世紀(jì)，還是那套 T shirt 撞色襯衣+毛呢西裝外套+同色系燈芯絨長褲，當(dāng)然還有緊蹙的八字眉，一代天驕Tomothy居然get到了失意文青AlvySinger同款表情。

2.Elle Fanning飾演的校園女記者 =

《獨(dú)家新聞》中Scarlett Johansson初出茅廬野心勃勃的美國校園女記者遇上英國來的社會(huì)名流(此片中是Liev Schreiber飾演的文藝片導(dǎo)演而《獨(dú)家新聞》中則是Hugh Jackman）

+《無理之人》中的Emma Stone(清純開朗的大學(xué)金發(fā)妹甩掉和自己年紀(jì)地位相當(dāng)?shù)哪杏艳D(zhuǎn)投中年男人懷抱，因?yàn)槔夏腥嗽谒壑?quot;is such a surferer"，而女文青最吃這一套 )

+ 《開羅紫玫瑰》Mia Farrow (這里似乎不是那么明顯，但是電影迷妹先后被男導(dǎo)演、男明星看中幾乎要成就追星神話最后卻竹籃打水一場(chǎng)空，這個(gè)模版卻是一樣的)

本片的范寧（注意對(duì)比蒂莫西此處的衣著和上圖WA本人平日的穿著）

《獨(dú)家新聞》中斯佳麗約翰遜的真摯期許眼神是否和范寧如出一轍

《無理之人》中艾瑪斯通和自己的男友（后因?yàn)榻淌谌A金菲尼克斯的出現(xiàn)而被甩）

3.失意的文藝片導(dǎo)演Liev Schreiber，這個(gè)角色原型在WA的以往作品中出現(xiàn)多次，最早可以追溯到WA向費(fèi)里尼致敬的星塵往事（Stardust Memories，1980），片中WA飾演一個(gè)陷入自我懷疑且逐漸對(duì)媒體懷有敵意的電影導(dǎo)演，周旋于不同女性之間。另一部WA飾演電影導(dǎo)演的作品是《好萊塢結(jié)局》（Hollywood Ending，2002），片中WA受前妻資助并最終和前妻復(fù)合，而《紐約的一個(gè)雨天》中Liev Schreiber飾演的文藝片導(dǎo)演則對(duì)自己的前妻Ashley念念不忘。

另外從外型上此片的Liev Schreiber，Jude Law 和《無理之人》中的Joaquin Phoenix 我總覺得有所相像，拋開都是陷入中年危機(jī)的精英男知識(shí)分子不談，光看這三個(gè)人的造型——

《紐約的一個(gè)雨天》中Liev Schreibe和Jude Law就已經(jīng)有幾分相像了

華金飾演的哲學(xué)教授在片中頗負(fù)盛名且同樣酗酒

4. 金發(fā)應(yīng)召女拯救失意文青男

本片中應(yīng)召女和男主角蓋茨比只是短暫的萍水相逢，但卻是在他情緒最低落時(shí)給予了恰到好處的幫助，《非強(qiáng)力春藥》（又名《無敵愛美神》Mighty Aphrodite 1995）和《遭遇陌生人》（You will meet a dark tall stranger 2005）中的金發(fā)應(yīng)召女對(duì)于男主角而言都是既像繆斯女神又似敦厚地母，當(dāng)然她們都比男主高壯，身體上的壓迫性如出一轍。

《紐約的一個(gè)雨天》劇照

米拉索維諾憑《非強(qiáng)力春藥》妓女一角獲1996奧斯卡最佳女配

安東尼霍普金斯在《遭遇陌生人》里為了身邊的應(yīng)召女和妻子離婚

當(dāng)然WA的電影永遠(yuǎn)和自以為是的知識(shí)分子有關(guān)，但是他片中的主角卻并不是那些真正的上層知識(shí)分子而是對(duì)知識(shí)文藝抱有幻想的青年，可能這也是為什么作為一個(gè)直男導(dǎo)演以女性作為第一主角的作品并不比男性作為第一主角的作品少。相反WA很多口碑靠前的電影都是女性角色更為出彩比如前幾年的《藍(lán)色茉莉》（Blue Jasmine 2013）和《午夜巴塞羅那》（Vicky Cristina Barcelona 2008），但沒想到這樣的導(dǎo)演人生最后幾年的藝術(shù)生涯很可能葬送在轟轟烈烈的#metoo手里，也是令人唏噓。