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長篇影評
1 ) 酒會
所有的都將是以美好呈現(xiàn)，山村小屋-自由；花燈陣-浪漫；斜暉-妙境；夏天風-若即若離；落日-迷幻懷念。但這些都在野外發(fā)生，蠻荒地帶，水電不通，野獸出沒，所以，自由好像來自荒蠻，浪漫應該產(chǎn)自原初。初相識，對人，介物，一切根本沒框，荒到頂，就允許容忍自由，枯進根，黃昏般留連的東西應聲而出。一切打回原始，情感、住居、以后，就不包括從前，人眼界寬，情份漸離，以前包裹住身子，情這種隔空隔氣的也難說肯留得牢。那么說，包不包括不是重要事，前邊發(fā)生過的熔入改變地后的，人去想像，只能如愿從夢境中才可找如意夢，不然，既是原始也就是以后，未來即是從前。
電影里出現(xiàn)的樹都是黃樹，疏離蕭索，讓人感到生機，這種轉(zhuǎn)折咣當一下撞進觀者瞳孔，妄圖教導人生，深和不深，怎么淺與可不可以淺，總是部大書，所以最終半生辛勞逃外建造好的小屋毀滅掉，于是你總記得住這些黃意，或說可能算是記住
2 ) 平靜詩意的情節(jié)里營造出躁動不安的微妙暗示
賈樟柯的眼光實在厲害，作為去年洛迦諾電影節(jié)主席，選出的獲獎作品幾乎都是獨樹一幟的作者電影。楊修華的金豹獎之作《幻土》帶有濃郁的迷幻氣息，《江邊旅館》則是洪尚秀一如既往的哲學思辨色彩，而這位來自南美大陸的女導演更是不遑多讓，用獨特迷人的詩意征服了一眾評委。智利女導演多明加·索托邁約·卡斯蒂略（Dominga Sotomayor Castillo）此前只拍過兩部影片，無一例外地，這三部作品都是戶外度假片的類型，描述的盡是家庭瑣事，以自傳式的口吻娓娓道出家庭倫理故事。這部獲獎作跟處女作《周四至周日》有不少類似之處，都有女孩的視角去觀察周遭的變化，只不過這部作品刻畫的不僅是一個家庭，而是好幾個家庭的故事。 群像戲的處理和阿根廷女導演盧奎西亞·馬特爾的方式很像，散漫的敘事風格完全抑制了戲劇性情節(jié)的出現(xiàn)，而這部的視點又不完全是女主角一人，還有其他人物（暗戀的男孩以及父親等）交錯出現(xiàn)，不斷轉(zhuǎn)移的視點又令敘事文本呈現(xiàn)出碎片化的無聊傾向。這種刻畫“無聊”的主題貫穿了導演迄今為止的三部作品，或者說敘事根本不是導演的重點，她善于捕捉人物的心思情緒，營造不斷變化的背景氣氛。 在這部作品中，小孩玩耍的場景，騎車、游泳、彈吉他、爬樹屋等等都充滿著無拘無束的氣氛；而成人之間同樣有著祥和歡樂的互動關(guān)系。而夾在小孩與成人間的女主角正值青春期，她的反叛心思全在細微動作和事件里得到準確的展現(xiàn)（抽煙、接吻、唱歌、坐摩托、戶外性愛）。最后半小時的一場大火戲份算是傾覆了導演精心營造的散文詩氣氛，卻出其不意地將前面所有散亂的人物和敘事節(jié)奏歸攏成一個高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心態(tài)也同時找到最合適的宣泄角落。
攝影、構(gòu)圖與聲音也是導演出色大膽的作者標簽。不論是切去人物身體的不規(guī)則構(gòu)圖，還是自然聲的捕捉與呈現(xiàn)，都在平靜詩意的情節(jié)里營造出躁動不安的微妙暗示。最出人意料的是，導演將智利獨裁統(tǒng)治倒臺后作為敘事的大背景，在這個特殊環(huán)境下人們獲得自由的心境變化似乎跟女主角的青春期心態(tài)巧合地重疊起來。結(jié)尾處森林大火以及女主角出走的情節(jié)仿佛在暗示著智利這個國家從此走上自由的道路，面對著不可預知的未來。這種無意中增添政治隱喻的手法令影片有了多一層耐人尋味的色彩，這個最佳導演獎可謂實至名歸。
以細碎情緒片段記錄的無處安放的青春。母親的缺席讓索菲亞幻想破滅，之后用水與火的對比，表達了失落和對未來的不同態(tài)度。導演說電影創(chuàng)作與自己童年青年的經(jīng)歷，回憶相關(guān)。通過小狗，將電影設計成一個閉環(huán)，一開始是對于土地等擁有的東西的反射，故事的最后奔現(xiàn)了自由。
想起《九三年夏天》，年代感、生活流，都在明媚陽光下慵懶地晃動著。智利擺脫獨裁統(tǒng)治后的自由，用這種與世隔絕的舒朗生活呈現(xiàn)，很是受用。也許這是一部木質(zhì)的電影，蔥蘢馥郁，人與物都帶有一股林子的清香。即便受傷、煎熬，也燃著林木的自然與硬朗。很多的歡聲與樂韻，光一般照著這個地盤，看他們親密又疏離，走遠又重歸，安謐地囤積喜樂，掩埋哀傷，仿佛也置身那個觸不可及的遠方。三星半。@平遙
這大光圈糖水色調(diào)，的確很ins風，小烏托邦的流水賬田園生活?？磥砜崎L是個很強勢的評委會主席啊，他最愛的兩部幻土和這個，一個給了金豹一個給最佳導演，然后都帶回平遙展映了。科長的口味真是謎啊哈哈
80/100，有大部分拉美藝術(shù)電影的優(yōu)秀共性：漂亮的鏡頭、豐富的聲音與濕熱氛圍。對音樂的選用又讓本片有了更獨特的嬉皮青春風格，短暫而絢爛。收尾的情緒落點微妙，但導演確實蠻會拍的。
倆小時的不明覺厲。切格瓦拉與朋友雙人騎摩托在南美洲旅行，彼時冷戰(zhàn)正逐漸升溫，電影里一個小型自治公社舉辦春晚的時候南美正在經(jīng)歷社會轉(zhuǎn)型，但是蘇東集團大勢已去左翼陣營樹倒猢猻散，但是真正有政治經(jīng)驗的新一代人尚未暫露頭角。
【智利】兩年前的Locarno選了阿根廷的《湖之記憶》，這次又似乎有一位長得巨像的小女主，誤以為是那個片encore了。印象最深刻的是那首拿手風琴哼唱的《Eternal Flame》，時代的變化讓這首80年代末的金曲最終走進了山間 *A whole life so lonely, and then come and ease the pain*；最初的夏季物語和后面的危機沖突很割裂，很減分；白瞎了這個好名字。
4.5.精致到失真的構(gòu)圖反復在暗示這片叢林是個“Eden”，而用人物走位和聲音一層一層建構(gòu)空間的手法令人贊嘆。對非職業(yè)演員的調(diào)教真是擁有驚人的天賦，一點點帶出令人著迷的相處狀態(tài)。視點較前作分散的情形下切換卻頗為自如，事件下情緒落點抓得都挺準確。最后一場戲從目的上是完成了，但從必要性上可能要打個問號。
一直想起Lucrecia Martel的<La Ciénaga>,90年代的氣色,同樣是大家族的渡假(今年Locarno真多渡假電影呢..),同樣是多線性敘散在不同年紀的人物身上,當然兩者無法單純的比較,Martel是苦澀難解,但細節(jié)敘事棉密,視野深遠,你無法錯過或?qū)⑷魏萎嬅娣蛛x,那怕流失,改變戲中任何影像和聲音都會影響觀感和理解,她可以帶領(lǐng)觀眾走入阿根廷社會發(fā)展的深處。Dominga在電影語言上沒有這麼嚴謹,她只只注視人物內(nèi)心的情感變化,一個眼神一個手勢的接觸,雖是散文式節(jié)奏,側(cè)重點還是在自小已青梅竹馬的年輕男女身上,女主角對自己家庭破碎無法獲得父愛作出的反叛,男主角收盡眼內(nèi)但無法協(xié)助還有各種不明來歷的危機感,家族內(nèi)部之間的暗湧,Dominga是固守了,也沒有對這種敘事方法作任何挑戰(zhàn),看似老土又不難被理解的情感變化其實是實在的,是你你我我都可能曾經(jīng)經(jīng)歷過,女主角演出強大
散漫的敘事風格完全抑制了戲劇性情節(jié)的出現(xiàn)，不斷轉(zhuǎn)移的視點又令敘事文本呈現(xiàn)出碎片化的無聊傾向。最后半小時的一場大火算是傾覆了導演精心營造的散文詩氣氛，卻出其不意地將前面所有散亂的人物和敘事節(jié)奏歸攏成一個高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心態(tài)也同時找到最合適的宣泄角落。
「死在青春」的片名把意思完全翻反了吧……借氛圍取勝的成長片段，功夫全下在一頭一尾予以故事的封裝及美術(shù)攝影對時代細節(jié)可信度極高的還原上，而混亂的視角，事倍功半的群像塑造和過目即忘的鏡頭語言在進退兩難的反浪漫青春主題掩蓋下也就沒人介意了（反正就還挺后悔為這么個片在平遙呆到最后的……）
為賦新詞強說愁，最后還有很假的特效… 青春的躁動和空虛不是那么好拍的
導演的鏡頭調(diào)度拍群像的人物關(guān)系，做的很不錯，加上小清新的攝影和鄉(xiāng)村嬉皮士的氛圍，是一部很迷人的電影。
快進看完這部電影的時候，夏天也快要結(jié)束了
其實前半部分對少女心態(tài)的刻畫還算真實細膩，可結(jié)尾強行拔高反而有些不倫不類啦。
#平遙#最后三十分鐘有事沒看成，對我來說，這里面的嬉皮氛圍特別無聊。
集體性的“補過青春”，《沼澤》是沉淪，而近似的語法下《早逝已晚》是不計后果的綻放。調(diào)度太精致了，就是不知道為什么第三幕拍得那么強扭。
很厲害
真是一部拉美大陸的家庭輓歌??！不由想到 盧奎西亞馬特爾 的《沼澤》和 雷加達斯 的《光之後》，均以自然主義的筆觸書寫中產(chǎn)階級家庭的田園牧歌式的群居生活，而《死在青春》則走得更遠，基本沒有完整的故事和戲劇衝突，在美好的輕鬆的而又極其散淡的敘事風格之下，積蓄了特別飽滿的情緒，在一場新年狂歡之後的清晨山火里徹底得以釋放出無盡的感傷和哀愁。
很無聊但是很耐看的青春片，樹影斑駁湖光山色間，一群人在大自然中盡享新年時光，享受南美洲的慵懶假日，猶如遠離塵囂的世外桃源。女主的骨骼有一種說不出的美，把青春期那種惆悵和躁動拿捏地恰到好處，電影的色調(diào)太迷人了，如果靜下心來會沉浸到其中的氛圍中會很有代入感。
3.5 1.這是一部無聊的電影，但“無聊”正是電影的核心。即使過著看似狂野的生活，依然是百無聊賴地抽煙吃西瓜，在失望的新年夜派對后獨自去河邊。這不就是青春嗎？2.With that said,完全可以剪掉20分鐘而不失去任何東西。懷疑導演自己當?shù)募糨嬌岵坏孟录舻丁?. 表演太棒。4.一些信息：電影是用arri拍的，但用的老鏡頭，再后期做成膠片質(zhì)感。演員都是本來就住在那個collective的素人。從故事題材到山火的情節(jié)都來自于導演親身經(jīng)歷。