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劇照
詳細(xì)劇情
1990年夏天，在智利，一小群家庭生活在安第斯山脈下面的一個(gè)孤立的社區(qū)，他們建立了一個(gè)遠(yuǎn)離城市過(guò)度行為的新世界，試圖充分利用這個(gè)國(guó)家最近結(jié)束獨(dú)裁統(tǒng)治后出現(xiàn)的自由。在這個(gè)變化和清算的時(shí)代，十幾歲的索菲亞、盧卡斯和克萊拉與他們的父母、他們的初戀和他們的恐懼作斗爭(zhēng)，他們?yōu)樾履昵跋?zhǔn)備一個(gè)大聚會(huì)。他們可能遠(yuǎn)離城市的危險(xiǎn)，但不會(huì)遠(yuǎn)離自然。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 酒會(huì)
所有的都將是以美好呈現(xiàn)，山村小屋-自由；花燈陣-浪漫；斜暉-妙境；夏天風(fēng)-若即若離；落日-迷幻懷念。但這些都在野外發(fā)生，蠻荒地帶，水電不通，野獸出沒(méi)，所以，自由好像來(lái)自荒蠻，浪漫應(yīng)該產(chǎn)自原初。初相識(shí)，對(duì)人，介物，一切根本沒(méi)框，荒到頂，就允許容忍自由，枯進(jìn)根，黃昏般留連的東西應(yīng)聲而出。一切打回原始，情感、住居、以后，就不包括從前，人眼界寬，情份漸離，以前包裹住身子，情這種隔空隔氣的也難說(shuō)肯留得牢。那么說(shuō)，包不包括不是重要事，前邊發(fā)生過(guò)的熔入改變地后的，人去想像，只能如愿從夢(mèng)境中才可找如意夢(mèng)，不然，既是原始也就是以后，未來(lái)即是從前。
電影里出現(xiàn)的樹(shù)都是黃樹(shù)，疏離蕭索，讓人感到生機(jī)，這種轉(zhuǎn)折咣當(dāng)一下撞進(jìn)觀者瞳孔，妄圖教導(dǎo)人生，深和不深，怎么淺與可不可以淺，總是部大書(shū)，所以最終半生辛勞逃外建造好的小屋毀滅掉，于是你總記得住這些黃意，或說(shuō)可能算是記住
2 ) 平靜詩(shī)意的情節(jié)里營(yíng)造出躁動(dòng)不安的微妙暗示
賈樟柯的眼光實(shí)在厲害，作為去年洛迦諾電影節(jié)主席，選出的獲獎(jiǎng)作品幾乎都是獨(dú)樹(shù)一幟的作者電影。楊修華的金豹獎(jiǎng)之作《幻土》帶有濃郁的迷幻氣息，《江邊旅館》則是洪尚秀一如既往的哲學(xué)思辨色彩，而這位來(lái)自南美大陸的女導(dǎo)演更是不遑多讓，用獨(dú)特迷人的詩(shī)意征服了一眾評(píng)委。智利女導(dǎo)演多明加·索托邁約·卡斯蒂略（Dominga Sotomayor Castillo）此前只拍過(guò)兩部影片，無(wú)一例外地，這三部作品都是戶外度假片的類型，描述的盡是家庭瑣事，以自傳式的口吻娓娓道出家庭倫理故事。這部獲獎(jiǎng)作跟處女作《周四至周日》有不少類似之處，都有女孩的視角去觀察周遭的變化，只不過(guò)這部作品刻畫(huà)的不僅是一個(gè)家庭，而是好幾個(gè)家庭的故事。 群像戲的處理和阿根廷女導(dǎo)演盧奎西亞·馬特爾的方式很像，散漫的敘事風(fēng)格完全抑制了戲劇性情節(jié)的出現(xiàn)，而這部的視點(diǎn)又不完全是女主角一人，還有其他人物（暗戀的男孩以及父親等）交錯(cuò)出現(xiàn)，不斷轉(zhuǎn)移的視點(diǎn)又令敘事文本呈現(xiàn)出碎片化的無(wú)聊傾向。這種刻畫(huà)“無(wú)聊”的主題貫穿了導(dǎo)演迄今為止的三部作品，或者說(shuō)敘事根本不是導(dǎo)演的重點(diǎn)，她善于捕捉人物的心思情緒，營(yíng)造不斷變化的背景氣氛。 在這部作品中，小孩玩耍的場(chǎng)景，騎車、游泳、彈吉他、爬樹(shù)屋等等都充滿著無(wú)拘無(wú)束的氣氛；而成人之間同樣有著祥和歡樂(lè)的互動(dòng)關(guān)系。而夾在小孩與成人間的女主角正值青春期，她的反叛心思全在細(xì)微動(dòng)作和事件里得到準(zhǔn)確的展現(xiàn)（抽煙、接吻、唱歌、坐摩托、戶外性愛(ài)）。最后半小時(shí)的一場(chǎng)大火戲份算是傾覆了導(dǎo)演精心營(yíng)造的散文詩(shī)氣氛，卻出其不意地將前面所有散亂的人物和敘事節(jié)奏歸攏成一個(gè)高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心態(tài)也同時(shí)找到最合適的宣泄角落。
攝影、構(gòu)圖與聲音也是導(dǎo)演出色大膽的作者標(biāo)簽。不論是切去人物身體的不規(guī)則構(gòu)圖，還是自然聲的捕捉與呈現(xiàn)，都在平靜詩(shī)意的情節(jié)里營(yíng)造出躁動(dòng)不安的微妙暗示。最出人意料的是，導(dǎo)演將智利獨(dú)裁統(tǒng)治倒臺(tái)后作為敘事的大背景，在這個(gè)特殊環(huán)境下人們獲得自由的心境變化似乎跟女主角的青春期心態(tài)巧合地重疊起來(lái)。結(jié)尾處森林大火以及女主角出走的情節(jié)仿佛在暗示著智利這個(gè)國(guó)家從此走上自由的道路，面對(duì)著不可預(yù)知的未來(lái)。這種無(wú)意中增添政治隱喻的手法令影片有了多一層耐人尋味的色彩，這個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)可謂實(shí)至名歸。
以細(xì)碎情緒片段記錄的無(wú)處安放的青春。母親的缺席讓索菲亞幻想破滅，之后用水與火的對(duì)比，表達(dá)了失落和對(duì)未來(lái)的不同態(tài)度。導(dǎo)演說(shuō)電影創(chuàng)作與自己童年青年的經(jīng)歷，回憶相關(guān)。通過(guò)小狗，將電影設(shè)計(jì)成一個(gè)閉環(huán)，一開(kāi)始是對(duì)于土地等擁有的東西的反射，故事的最后奔現(xiàn)了自由。
想起《九三年夏天》，年代感、生活流，都在明媚陽(yáng)光下慵懶地晃動(dòng)著。智利擺脫獨(dú)裁統(tǒng)治后的自由，用這種與世隔絕的舒朗生活呈現(xiàn)，很是受用。也許這是一部木質(zhì)的電影，蔥蘢馥郁，人與物都帶有一股林子的清香。即便受傷、煎熬，也燃著林木的自然與硬朗。很多的歡聲與樂(lè)韻，光一般照著這個(gè)地盤(pán)，看他們親密又疏離，走遠(yuǎn)又重歸，安謐地囤積喜樂(lè)，掩埋哀傷，仿佛也置身那個(gè)觸不可及的遠(yuǎn)方。三星半。@平遙
這大光圈糖水色調(diào)，的確很ins風(fēng)，小烏托邦的流水賬田園生活?？磥?lái)科長(zhǎng)是個(gè)很強(qiáng)勢(shì)的評(píng)委會(huì)主席啊，他最愛(ài)的兩部幻土和這個(gè)，一個(gè)給了金豹一個(gè)給最佳導(dǎo)演，然后都帶回平遙展映了?？崎L(zhǎng)的口味真是謎啊哈哈
80/100，有大部分拉美藝術(shù)電影的優(yōu)秀共性：漂亮的鏡頭、豐富的聲音與濕熱氛圍。對(duì)音樂(lè)的選用又讓本片有了更獨(dú)特的嬉皮青春風(fēng)格，短暫而絢爛。收尾的情緒落點(diǎn)微妙，但導(dǎo)演確實(shí)蠻會(huì)拍的。
倆小時(shí)的不明覺(jué)厲。切格瓦拉與朋友雙人騎摩托在南美洲旅行，彼時(shí)冷戰(zhàn)正逐漸升溫，電影里一個(gè)小型自治公社舉辦春晚的時(shí)候南美正在經(jīng)歷社會(huì)轉(zhuǎn)型，但是蘇東集團(tuán)大勢(shì)已去左翼陣營(yíng)樹(shù)倒猢猻散，但是真正有政治經(jīng)驗(yàn)的新一代人尚未暫露頭角。
【智利】?jī)赡昵暗腖ocarno選了阿根廷的《湖之記憶》，這次又似乎有一位長(zhǎng)得巨像的小女主，誤以為是那個(gè)片encore了。印象最深刻的是那首拿手風(fēng)琴哼唱的《Eternal Flame》，時(shí)代的變化讓這首80年代末的金曲最終走進(jìn)了山間 *A whole life so lonely, and then come and ease the pain*；最初的夏季物語(yǔ)和后面的危機(jī)沖突很割裂，很減分；白瞎了這個(gè)好名字。
4.5.精致到失真的構(gòu)圖反復(fù)在暗示這片叢林是個(gè)“Eden”，而用人物走位和聲音一層一層建構(gòu)空間的手法令人贊嘆。對(duì)非職業(yè)演員的調(diào)教真是擁有驚人的天賦，一點(diǎn)點(diǎn)帶出令人著迷的相處狀態(tài)。視點(diǎn)較前作分散的情形下切換卻頗為自如，事件下情緒落點(diǎn)抓得都挺準(zhǔn)確。最后一場(chǎng)戲從目的上是完成了，但從必要性上可能要打個(gè)問(wèn)號(hào)。
一直想起Lucrecia Martel的<La Ciénaga>,90年代的氣色,同樣是大家族的渡假(今年Locarno真多渡假電影呢..),同樣是多線性敘散在不同年紀(jì)的人物身上,當(dāng)然兩者無(wú)法單純的比較,Martel是苦澀難解,但細(xì)節(jié)敘事棉密,視野深遠(yuǎn),你無(wú)法錯(cuò)過(guò)或?qū)⑷魏萎?huà)面分離,那怕流失,改變戲中任何影像和聲音都會(huì)影響觀感和理解,她可以帶領(lǐng)觀眾走入阿根廷社會(huì)發(fā)展的深處。Dominga在電影語(yǔ)言上沒(méi)有這麼嚴(yán)謹(jǐn),她只只注視人物內(nèi)心的情感變化,一個(gè)眼神一個(gè)手勢(shì)的接觸,雖是散文式節(jié)奏,側(cè)重點(diǎn)還是在自小已青梅竹馬的年輕男女身上,女主角對(duì)自己家庭破碎無(wú)法獲得父愛(ài)作出的反叛,男主角收盡眼內(nèi)但無(wú)法協(xié)助還有各種不明來(lái)歷的危機(jī)感,家族內(nèi)部之間的暗湧,Dominga是固守了,也沒(méi)有對(duì)這種敘事方法作任何挑戰(zhàn),看似老土又不難被理解的情感變化其實(shí)是實(shí)在的,是你你我我都可能曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò),女主角演出強(qiáng)大
散漫的敘事風(fēng)格完全抑制了戲劇性情節(jié)的出現(xiàn)，不斷轉(zhuǎn)移的視點(diǎn)又令敘事文本呈現(xiàn)出碎片化的無(wú)聊傾向。最后半小時(shí)的一場(chǎng)大火算是傾覆了導(dǎo)演精心營(yíng)造的散文詩(shī)氣氛，卻出其不意地將前面所有散亂的人物和敘事節(jié)奏歸攏成一個(gè)高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心態(tài)也同時(shí)找到最合適的宣泄角落。
「死在青春」的片名把意思完全翻反了吧……借氛圍取勝的成長(zhǎng)片段，功夫全下在一頭一尾予以故事的封裝及美術(shù)攝影對(duì)時(shí)代細(xì)節(jié)可信度極高的還原上，而混亂的視角，事倍功半的群像塑造和過(guò)目即忘的鏡頭語(yǔ)言在進(jìn)退兩難的反浪漫青春主題掩蓋下也就沒(méi)人介意了（反正就還挺后悔為這么個(gè)片在平遙呆到最后的……）
為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，最后還有很假的特效… 青春的躁動(dòng)和空虛不是那么好拍的
導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度拍群像的人物關(guān)系，做的很不錯(cuò)，加上小清新的攝影和鄉(xiāng)村嬉皮士的氛圍，是一部很迷人的電影。
快進(jìn)看完這部電影的時(shí)候，夏天也快要結(jié)束了
其實(shí)前半部分對(duì)少女心態(tài)的刻畫(huà)還算真實(shí)細(xì)膩，可結(jié)尾強(qiáng)行拔高反而有些不倫不類啦。
#平遙#最后三十分鐘有事沒(méi)看成，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這里面的嬉皮氛圍特別無(wú)聊。
集體性的“補(bǔ)過(guò)青春”，《沼澤》是沉淪，而近似的語(yǔ)法下《早逝已晚》是不計(jì)后果的綻放。調(diào)度太精致了，就是不知道為什么第三幕拍得那么強(qiáng)扭。
很厲害
真是一部拉美大陸的家庭輓歌??！不由想到 盧奎西亞馬特爾 的《沼澤》和 雷加達(dá)斯 的《光之後》，均以自然主義的筆觸書(shū)寫(xiě)中產(chǎn)階級(jí)家庭的田園牧歌式的群居生活，而《死在青春》則走得更遠(yuǎn)，基本沒(méi)有完整的故事和戲劇衝突，在美好的輕鬆的而又極其散淡的敘事風(fēng)格之下，積蓄了特別飽滿的情緒，在一場(chǎng)新年狂歡之後的清晨山火里徹底得以釋放出無(wú)盡的感傷和哀愁。
很無(wú)聊但是很耐看的青春片，樹(shù)影斑駁湖光山色間，一群人在大自然中盡享新年時(shí)光，享受南美洲的慵懶假日，猶如遠(yuǎn)離塵囂的世外桃源。女主的骨骼有一種說(shuō)不出的美，把青春期那種惆悵和躁動(dòng)拿捏地恰到好處，電影的色調(diào)太迷人了，如果靜下心來(lái)會(huì)沉浸到其中的氛圍中會(huì)很有代入感。
3.5 1.這是一部無(wú)聊的電影，但“無(wú)聊”正是電影的核心。即使過(guò)著看似狂野的生活，依然是百無(wú)聊賴地抽煙吃西瓜，在失望的新年夜派對(duì)后獨(dú)自去河邊。這不就是青春?jiǎn)幔?.With that said,完全可以剪掉20分鐘而不失去任何東西。懷疑導(dǎo)演自己當(dāng)?shù)募糨嬌岵坏孟录舻丁?. 表演太棒。4.一些信息：電影是用arri拍的，但用的老鏡頭，再后期做成膠片質(zhì)感。演員都是本來(lái)就住在那個(gè)collective的素人。從故事題材到山火的情節(jié)都來(lái)自于導(dǎo)演親身經(jīng)歷。