人總是雙標的，不管有意無意。

當你酣暢淋漓吃瓜時，總是會把當事人牲口化，只會用道德標準評判一切而從未考慮其中的內(nèi)需內(nèi)驅(qū)。是的，那和自己無關，不用也不想去考慮。但類似的情況可能發(fā)生在自己身上時，我不是牲口我是人，我是有情感內(nèi)需內(nèi)驅(qū)的，我不一樣。

是不是荒謬可笑？

看了很多本劇的劇評，亂象之中，大概就是如此的感受吧。

我認為，本劇不是給小朋友看的，不是年齡歧視，畢竟沒有經(jīng)歷感受是無法理解的，你抱著像看《晝顏》那樣的出軌爽劇心里來總是要敗興而歸的。

當然如果你心態(tài)超齡成熟客觀，坦誠包容的看待人性，那么你也許可以理解角色的心態(tài)，共情他們的感受。

身處于兩個家庭角色中男女主角，把性看作是婚姻關系里最重要的一點與愛的證明，我覺得本身就是不成熟的。

未知與好奇本身就是人類興趣探索的本源，戀愛時只有最好的自己才會吸引對方，每個人都會隱藏缺點與習慣，不是完整的自己也不夠真實。

婚姻生活就是照妖鏡，一切都無所遁形，好奇心不見了，吸引力減弱了，看不慣不滿不適應出現(xiàn)了，直面婚姻中每天的重復與復雜多面性，失去性趣在所難免。除非你們不生活在一起，久別小聚心心念念。

所以我認為，美智與新名之所以在各自的家庭中困擾焦慮和失落，是把性在復雜的婚姻關系中的地位上升到了太過的高度。

我知道有人想要杠了，但請冷靜客觀的想一想，你真認為：愛=性，性=愛 ？

你會真的認為性驅(qū)動只能存在于你愛的人？你看片上頭diy的時候難道是因為愛所致？你的愛難道只是身體欲望驅(qū)動的這么淺薄么？如果一定要捆綁道德無視內(nèi)需內(nèi)驅(qū)，那么就永遠做個衛(wèi)士好了，不用思考也無需聆聽內(nèi)心的聲音。

愛一個人絕對需要理由。甚至很多理由的。

愛是復雜的多方面的認可欣賞與想擁有。

反之，愛一個人不需要理由，那是因為你只想得到ta，簡單化的認為愛=性。

如果愛=性，難道嫖客與海王海后是最有愛的人么？

你可以不承認，永遠做道德與規(guī)則的衛(wèi)士。但你無法否認，性驅(qū)動與愛驅(qū)動是不一樣的，短期的身體吸引與長期的情感需要是不一樣的。它們都在現(xiàn)實存在，所以必然有著合理性。

所以當美智真的明白這些以后，才會選擇回到陽一的身邊，因為在情感內(nèi)需的愛與習慣復雜的婚姻里，性其實沒有那么重要。

反之，在你能坦誠直面自己的欲望時，性就是非常的重要。

美智與新名始終沒有跨出那一步，除了美智的克制，我認為，他們兩個在彼此家庭中欠缺的，不是性，而是情感的回應，共情與共鳴。

只是把他們渴望的愛的回應單一化為性的行動，是淺薄和偏頗的，即使他們走到了一起，也會重蹈各自的覆轍。

《火口的兩人》我認為是超現(xiàn)實的理想主義的用性表達“愛”的行動，持續(xù)不停的“深入溝通”真的就能直達內(nèi)心么？也許是我不曾體會吧。

但《愛在黎明破曉時》只是談話便可以走過一宿甚至走過幾十年，雖然也是理想主義，但我是可以有些許共鳴的。

因為共鳴共感共情的回應不像身體的回應那么容易乏味麻木，性的閾值都會變高，情緒價值和情感共鳴卻并不一定需要一直升級。

愛不是一直做的，愛也許是我總想著你，總想和你說說話。

唯心也好，看透也好，有一點點悲哀，但也是那么真實。

人有時候承認現(xiàn)實就是很艱難的過程。

我們推測劇中人物做什么，就得先理解他們在想什么。

所有人物都很好理解，一圖明了。

劇情給觀看者一種美智喜歡誠的感覺，但美智從來沒喜歡過誠，喜歡的一直是小陽。

為什么會離婚？因為過不下去。

為什么會復合？因為還有愛。

誠說陽一輸了，陽一真的輸了嗎？

沒有，陽一和美智還是相愛的，所以無論誠怎么告白，陽一怎么沉默，都無法改變他們相愛的事實。

沒有性生活并不重要，即使你不和我做，我們相愛，就夠了，就足夠美智去和陽一維持婚姻。

美智索取性生活是為了感受陽一對她的愛，現(xiàn)在她感受到了。

然后說另一對。

誠已經(jīng)移情別戀了，對美智只是求而不得，不能算錯過，而誠對楓就只剩下了親情，不再是愛情。

楓就真的是錯過了，本來相愛的丈夫，被自己的事業(yè)心推開，愛上了別人，終究自業(yè)自得。

這就是所有人應有的結(jié)局，至于此時的求而不得，自有下一個人來給予。

最后放兩張第11集的截圖。

這部劇其實是漫改，原作銷量還挺好，所以也有正式出版的繁中版。

繁中漫畫原作是這個名字、《我們之間沒有的》

電視劇版，kktv官方中文譯名，用的也是《我們之間沒有的》

不知道是誰自作聰明直譯的？

就不說這劇名有多俗了，你用這劇名能找到原作嗎？能找到才見鬼了。

劇名這個事雖然無傷大雅，但是不要老鬧出些烏龍出來。就象上一季的《重啟人生》，豆瓣居然把劇名翻成《刷新生活》，雖然定向一致了，但主劇名還是《刷新生活》，是不是搞笑啊

激情、同情、慰藉、同頻……都是熬制“愛情”的原料。當你對某一種原料的需求更多，能滿足你這一需求的人，你就越愛。

兩人相處得越久，剛剛相識時的那種愛一點點變少，而婚姻是可以喘息的借口，“都結(jié)婚了，還搞那些干嘛”。

主角四人同框了

為什么說是成年人的童話呢？

這種疲倦的關系太過普遍，但在此刻能出現(xiàn)一個crush且不是來勒索詐騙的人，這概率就和灰姑娘碰巧遇上女巫一樣吧，一是自己要是辛德瑞拉，二是遇到的女巫懂魔法。劇中的 四個人都有他獨特的魅力，但也有不足好人缺點。

—陽子有自由的靈魂、穩(wěn)重的舉止，每天騎著摩托車自如地上班，換上襯衫，以店長的身份認真的調(diào)制一杯杯咖啡。

他可以因為妻子的一句櫻花開了，直接帶著妻子騎上摩托去賞櫻，一個完全的行動派，碰上天下雨也沒有任何負面情緒，和妻子撐著衣服一起吃便當。他會想在妻子結(jié)束工作活動后接她去看流星雨，是個文藝而浪漫的人。

但，他每天回家襪子亂扔，等著飯吃，習慣敷衍，休息日只知道打電動的男人。不善表達的性格總是要讓別人去猜他的想法，往往讓人心累。

—美智是一個美好的女孩，笑容很甜，能后非常好地平衡了生活和工作，單位的后輩喜歡粘著她，她也常在工作上幫助后輩；下班高效地洗衣做飯打掃，溫柔中帶著滿滿的元氣能量。

但，她習慣依賴別人，走路粗心總是摔跤，有時單純的讓人覺得有些傻氣。

—誠是公司業(yè)務部部長，談判能力強，下屬犯了錯誤不會狂怒訓斥，而是傾囊指導他如何解決問題，嚴于律己，寬以待人；他會發(fā)郵件通知員工們周三是“不加班日”，自己早下班讓員工們能夠安心下班，晚上再偷偷回來趕材料。在家每天熟練地為身為雜志副總編的妻子做精致的早飯、晚飯，自己的事業(yè)也很出色，仍甘愿在妻子身后全力支持她。

但他渴望被愛，太過克制忍耐自己的情緒，以至于在不知不覺中已經(jīng)出軌愛上了別人。喜歡披著溫柔外殼的冷暴力。

—楓是一路拼到知名雜志社副主編的女人，走路帶風，干練帥氣。工作繁忙，早出晚歸，每天回家為了不吵醒丈夫，在沙發(fā)上將就一下后又去上班了。即使如此，她也能想著婆婆，在趕往拍攝地路過婆婆的醫(yī)院時，給她戴上一件好看的T恤；在婆婆去世時，可靠地支持著她的丈夫。

但她也是一個待人略顯刻薄、以自我為中心的人，把身邊人對他的關心和愛當做理所當然。

我以為的結(jié)局，是雙雙離婚，美智和誠當了一段時間的伴侶后，發(fā)現(xiàn)不合適，又分開了

或者兩個女生都去搞事業(yè)，兩個男人成為了固定聊感情的戰(zhàn)友。

結(jié)果，竟然都不是，女主又回去找他了，我一整個困惑….

陽子

最近，好姐妹給我推薦了一部日劇《我們之間沒有的》，又名《即使你不和我做》，據(jù)說是《晝顏》團隊打造，雖然我沒看《晝顏》，但早有耳聞，因為聚焦婚內(nèi)出軌，揭示道德困境，展現(xiàn)人性掙扎而引起觀眾共鳴，因此備受好評。這部劇也不例外，但它主要講的是“無性婚姻”。

比較好玩的是，這部劇評價遠不及《晝顏》，有網(wǎng)友甚至發(fā)出了“煩死了，給我好好的出軌啊”的哀嚎，在一個出軌即合理的劇里面讓男女主離婚后還能復合，不亞于旁觀者勸已經(jīng)分手的好朋友“煩死了，給我斷絕和前任的關系啊”一樣怒其不爭。我們對美好生活的期待總是：人要往前看，忠于自己，愛自己才是幸福人生的開始，才是新一代男性女性該有的自由灑脫的生活態(tài)度！而這部劇卻反其道而行之，回頭看看，前任也會很香。不過我倒覺得，也許編劇意有所指——

“無性婚姻”的日趨普遍性折射出的是當下社會人不堪重負的生活壓力，以及它對愛的殺傷力其實并沒有那么嚴重的事實。

再來說出軌，劇中兩對夫妻，女一男一，女二男二，除了女二作為一個只愛工作的女強人沒有出軌外，其他三人不同程度的出軌，女一男二精神出軌，男一肉體出軌女三，可以說是很混亂了。出軌總是情有可原的，不然可以離婚妥善解決的問題，再傻的人也不會退而求其次選擇出軌，說明出軌是優(yōu)選。人都是權衡利弊的理性人，當然那些單純求身體刺激或者本身沒有道德底線的人不在討論范圍。

女一男二出軌的原因一致：無性婚姻。女二不想做的原因：事業(yè)導致身心疲憊影響性趣；男一不想做的原因就有些耐人尋味，可能兩個人相處久了，就真的不容易起來興致，再加上不想要孩子，直接就阻斷了這條愛的表達途徑，可是在一條途徑行不通的時候，應該開辟其他更多的途徑來表示并且維持愛，男主直接就擺爛了，說白了就是只“依賴”不給“靠”。女一其實也不是性饑渴的人，兩年不做， 我第一次看到上面的臺詞時笑不可支，不過后來想想覺得很可悲，這也只是一個現(xiàn)實的縮影，就像女一自己說的，她是因為感受不到愛這個狀態(tài)，而不是男一不跟她做這件事。

何必呢，撒謊逃避是戀人夫妻之間的大忌，這是不想應付你了，感情通道直接對你關閉，這已經(jīng)不僅僅是表面的“無性”帶來的問題了，“無性”只是表象，本質(zhì)是“無愛”。這也可以解釋，為什么女一和男二只是精神出軌，而沒有肉體出軌，因為女一想要的只是愛，性只是它的一個載體而已，這個載體說實話對現(xiàn)今連生存權力都要拼命爭取的打工人來說，也可以權衡替換的。

心里的苦無處釋放，找一個不會大嘴巴的可靠的人如果他剛好也跟你一樣經(jīng)歷著同樣的苦，那不是皆大歡喜么，盟友不過如此。

其實男一這個角色，有他難以邏輯自洽的BUG，編劇是有偏愛的，不知道是不是瑛太飾演的緣故，我和好姐妹都一致認為：瑛太是理想型。當然僅限于演員本人。但是男一這個角色在和自己老婆沒有性愛的前提下，肉體出軌女三，還能大言不慚地說愛女一，令人咂舌。不過編劇也給了他的邏輯（雖然有點扯但也不是完全沒有可能）——

男一只是單純地想要試一試真的是只對自己老婆沒有性欲還是自己真的性無能，注意，出發(fā)點是解決女一對他指控的疑惑，而不是自己為了滿足私欲主動想要出軌。

多么清醒脫俗又滑稽可笑，如果世界上真有這樣的人，那么我希望他一輩子單身。

女一其實很好解釋，選擇“吃回頭草”，完全是因為，“無性”不是根源，男一只要意識到本質(zhì)問題，給與她愛的回應和關注，愿意站在對方角度考慮事情，“無性”她沒有覺得是多么嚴重的問題（肉體出軌承受度因人而異），畢竟她也精神出軌了，抵消。而且人都有賤性，得不到的、失去的才會倍加珍惜，不跟你離一次婚，都激不起你的性欲，你說賤不賤。男一這樣的人，你說他也不狡詐，也挺誠懇，比女主率先承認出軌，但是非得給他點苦頭吃一吃，才知道老婆的甜。也許這就是有些人的婚姻相處模式吧，當然婚姻不是兒戲，不以離婚當刺激感情的調(diào)味劑，就像不以分手當做逼迫對方妥協(xié)的下策一樣，總有更好的解決問題的辦法，咱要學會當個理性的人。你會發(fā)現(xiàn)，理性真的太香了！

男二女二最后也留了一個開放結(jié)局，兩人在男一女一復合后，轉(zhuǎn)換成了“潛在戰(zhàn)友”，女二這個角色真的很讓人憐愛，真的是新時代獨立女性的堅強代表了，拿得起放得下，女性都要向她學習。美貌與才華并存，略帶感性的真正理性人。

不知道要到什么時候，這個社會才不會對女性搞事業(yè)這么苛刻，如果事業(yè)家庭不能兼得，女二灑脫的選擇了同意離婚，不正是說明，事業(yè)更香不是么？

我們總說欲望是無底洞，但其實一個人的精力就這么多，真的沒有什么是必得不可的，即使是很人性的“性欲”，放棄也顯得那么順其自然，合乎人性。生存已經(jīng)足夠壓得人喘不過氣了，人類的常態(tài)是，不是盡可能抓住更多，而是能抓住多少是多少。

沙漏?顯示的是三種時間。最上面的是過去、中間的是現(xiàn)在、最下面的是未來。

你看的是哪里？#黑夜里的光

我們的關系不可能永遠持續(xù)下去

就像沙漏一樣，耀眼只有一瞬間

我們只是往那一瞬間逃避而已

現(xiàn)在的我和新名先生的眼中

一定只有注視這當下

我和小陽現(xiàn)在會感到痛苦

我想一定是因為我們擁有過去也擁有未來的關系