漸漸老去的葛洛麗亞開(kāi)始嘗試追求自己的生活遇到一個(gè)單身男人阿諾德，但他們的感情生活卻因?yàn)檫^(guò)去的種種羈絆始終牽扯著，葛洛麗亞最終離開(kāi)了阿諾德，接受自己的獨(dú)身生活。 像這樣純粹講人的電影，《葛洛麗亞貝爾》的生活細(xì)節(jié)其實(shí)談不上多好。但是涉及的情感很有趣。無(wú)論是漸漸老去后，葛洛麗亞對(duì)新生活的“試探”態(tài)度，還是性格古怪有些玻璃心又擔(dān)當(dāng)不足的可憐男人阿諾德，都是立足在即將退休年齡段的人，探討他們的生活。 電影表達(dá)很有趣，整部電影很?chē)@家庭。這些已經(jīng)離子女越來(lái)越遠(yuǎn)的人，他們自己的生活卻始終和子女聯(lián)系在一起。而最終的落點(diǎn)上，導(dǎo)演竟然要說(shuō)的是沒(méi)有必要去追求什么自己的生活。有趣的同時(shí)，也有些令人不滿(mǎn)意，只是沒(méi)落俗而已，給出的答案也不怎么樣。

??進(jìn)了幾次女主家，都被女主又抱著放了出去，

此時(shí)女主正在掙扎，逃脫當(dāng)下的人生，

然后經(jīng)歷了不靠譜的男主，幾經(jīng)失望，

終于，

接受了??又喂它食物，去酒吧跳舞????再也不瞎期待瞎認(rèn)識(shí)????，

女主跟自己的生活和解了，

當(dāng)然這其中，也不乏中年離婚，獨(dú)自一人，孩子娶妻生子各自有自己的家庭和生活，的那種被忽視的，感覺(jué)，

很真實(shí)，很觸動(dòng)

翻拍經(jīng)典電影的有不少，但是翻拍自己作品的導(dǎo)演卻不多。智利導(dǎo)演塞巴斯蒂安·萊里奧并不是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，卻在短短五年之后就翻拍了自己當(dāng)年沖擊金熊獎(jiǎng)的作品，實(shí)在是一件讓人不太理解的事情。

不過(guò)，當(dāng)你看過(guò)2013版本的《葛洛莉亞》和新版的《葛洛莉亞·貝爾》之后，你又不得不小小地贊嘆一句：導(dǎo)演有才。

幾乎是一比一鏡像的電影，不僅大段的臺(tái)詞都是直接翻譯過(guò)來(lái)的，而且連大量的分鏡都一模一樣，兩個(gè)版本的《葛洛莉亞》卻呈現(xiàn)出了不同的風(fēng)格和質(zhì)感。

這種效果背后的原因，一方面來(lái)自于導(dǎo)演。

同樣是講述一個(gè)表面上看來(lái)是女性中年危機(jī)故事，當(dāng)年初版的時(shí)候，導(dǎo)演選擇把這個(gè)故事放到自己的故鄉(xiāng)智利的政治語(yǔ)境之下，多多少少有一些代入感，以及一些對(duì)智利國(guó)內(nèi)形勢(shì)的隱喻，使得這部作品的現(xiàn)實(shí)意義更加復(fù)雜。

但在新版中，葛洛莉亞變成了一位美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)婦女，瞬間就跳出了導(dǎo)演本身的原生視野和格局，反而使得影片的命題更為純粹，更為集中地探討一位中年女性的生活和心理狀態(tài)。

當(dāng)然，真正讓兩部影片區(qū)分開(kāi)來(lái)的，還是主演的變化。

2013年的《葛洛莉亞》幫助智利女演員寶琳娜·加西亞將銀熊獎(jiǎng)收入囊中，這位柏林影后的表演可謂是極盡自然，甚至使得影片呈現(xiàn)出一絲紀(jì)實(shí)感。

寶琳娜兩邊耷拉的雙眼，人前畏縮克制的姿態(tài)，以及偶爾露出的爽朗微笑，與很多人印象中的中年女性形象不謀而合。

而新版的《葛洛莉亞·貝爾》，則邀請(qǐng)了大名鼎鼎的大滿(mǎn)貫影后朱麗安·摩爾來(lái)?yè)?dān)當(dāng)主演。摩姨的演技自然是無(wú)懈可擊，但其自帶的光環(huán)與氣場(chǎng)，卻賦予了“葛洛莉亞”新的生命。

原版的葛洛莉亞，穿著保守而得體，即使在質(zhì)疑和怪責(zé)的時(shí)候，也是一副防守的姿態(tài)，更加像是個(gè)凡人；而摩姨塑造的葛洛莉亞，則更加具有美國(guó)式的自信，也更具女性魅力，甚至隱隱帶有一點(diǎn)小女權(quán)的色彩。

談一點(diǎn)細(xì)節(jié)，兩部作品中，女主人公都有幾場(chǎng)激情戲或者裸戲。寶琳娜的身體有著明顯衰老的痕跡，她松弛、皺褶的肉體與男主人公同樣肥膩的身軀糾纏在一起，呈現(xiàn)出的是一種枯竭的美感，仿佛生命對(duì)時(shí)間的劇烈抵抗和控訴。

而摩姨雖然眉眼之間已經(jīng)掩不住老態(tài)，衣裙之下的肉體卻依然是緊致有形，充滿(mǎn)了生命的活力。

在最后用彩蛋槍射擊男主的橋段中，相比原版中寶琳娜近乎落荒而逃的表現(xiàn)，摩姨氣勢(shì)洶涌的轉(zhuǎn)身離開(kāi)，則完全是另外一種感覺(jué)。

所以?xún)刹孔髌方厝徊煌臍赓|(zhì)，更多的是來(lái)源于主演的個(gè)人風(fēng)格。當(dāng)然，兩位杰出的女演員的表演完全談不上高下之分，只是摩姨更具個(gè)性的演繹，能夠讓這部翻拍片另出機(jī)杼，也算難得。

不過(guò)，無(wú)論對(duì)于《葛洛莉亞》還是《葛洛莉亞·貝爾》，我最喜歡的，還是影片講述的這樣一個(gè)雖然沉悶但感染人心的故事。

說(shuō)是針對(duì)女性的中年危機(jī)，其實(shí)是很片面的說(shuō)法，像葛洛莉亞這樣既離婚多年，又與子女疏遠(yuǎn)，還一直處于空窗狀態(tài)的女性，并不是一種常態(tài)——但生活的孤獨(dú)和泥濘卻是常態(tài)。

而像阿諾德這樣收入可觀(guān)、事業(yè)有成，卻一直被兩個(gè)三十歲的女兒病態(tài)依賴(lài)，女兒一個(gè)電話(huà)撒嬌求助就玩消失的男性，更加不會(huì)是一種常態(tài)——但生活中的爛人和爛事卻是常態(tài)。

葛洛莉亞看似是一位從容的中產(chǎn)階級(jí)，有著一份穩(wěn)定但不忙碌的工作，業(yè)余時(shí)間整日在舞會(huì)和party中穿梭，有兒有女，母親健康無(wú)慮，活得逍遙自在。

但事實(shí)上她在情感和性都方面長(zhǎng)期處于空虛的狀態(tài)，與兒女之間的關(guān)系也僅限于電話(huà)和問(wèn)候，還要在電話(huà)留言的結(jié)尾加上一句“It's your mother”來(lái)作無(wú)力的強(qiáng)調(diào)。

女兒有了男友也不和她講，兒子有了孩子都盡量避免讓她抱，保持著讓人尷尬的客氣距離，甚至在事業(yè)上，她也漸漸到達(dá)瓶頸，開(kāi)始為自己退休后的養(yǎng)老操心。

葛洛莉亞的的生活，表面上就像她本人看起來(lái)一樣成熟而光鮮，是中產(chǎn)階級(jí)獨(dú)有的穩(wěn)健感，但事實(shí)上她住在租來(lái)的公寓里，樓上住著房東的似乎是精神病的兒子，每天在房間大聲里吵鬧，家里的嘈雜和紛亂，才是葛洛莉亞生活的真相——連一只沒(méi)有毛的丑陋的野貓，也膽敢不斷地入侵葛洛莉亞的領(lǐng)地。

葛洛莉亞的困苦，本質(zhì)上與大多數(shù)中老年人異曲同工——缺愛(ài)而已。

所以她才會(huì)被舞池中主動(dòng)出擊的阿諾德一擊即中，所以她才會(huì)對(duì)阿諾德的冒失離開(kāi)最終原諒，所以她才會(huì)聽(tīng)上阿諾德輕吟的幾行詩(shī)句就感動(dòng)得流淚滿(mǎn)面——一般的成熟女性哪有這么好忽悠??？

最后丟盔棄甲、遍體鱗傷的葛洛莉亞，就像片中那個(gè)街頭藝人操縱的跳舞骷髏一樣。

葛洛莉亞喜歡跳舞，不僅經(jīng)常去舞會(huì)，也正是在舞會(huì)上認(rèn)識(shí)了阿諾德，在跳舞中，葛洛莉亞感受到的是美好和激情。

然而，當(dāng)葛洛莉亞看到街頭的跳舞骷髏的時(shí)候，似乎隱隱察覺(jué)到，原來(lái)自己最喜歡的舞蹈，若是褪去了血肉，只剩一副躍動(dòng)的骨架時(shí)，那些美妙的動(dòng)作，都會(huì)變得那么憂(yōu)傷而滑稽，小骷髏祈求路人賞金的卑微姿態(tài)，不正和自己祈求關(guān)愛(ài)的姿態(tài)一樣嗎？

最終對(duì)阿諾德痛快的槍擊，是葛洛莉亞自我的解脫和救贖，但其實(shí)是在這和之前，她就已經(jīng)從中走了出來(lái)。

那只不斷闖進(jìn)葛洛莉亞家中的野貓，葛洛莉亞曾經(jīng)嫌它莽撞丑陋，但最終她和野貓赤裸相對(duì)，開(kāi)始喂養(yǎng)它，甚至偷偷嘗上兩口貓糧。

其實(shí)那只沒(méi)毛的野貓，就像葛洛莉亞的生活一樣孤獨(dú)和不堪，但最終她選擇了接受自己不完美的人生，并盛情擁抱它，學(xué)著享受它。

說(shuō)到底，這部沉靜平淡的文藝片，其實(shí)是和好萊塢的人生雞湯是一個(gè)味呀。

影片一開(kāi)始用平淡的手法介紹了Gloaria的生活，感覺(jué)她很能夠分配自己的時(shí)間，忙碌的不需要其他人. 但這個(gè)男人走進(jìn)來(lái)的時(shí)候，她不抵觸，是期待的，接納的，可是一次次的失望讓她又回歸自我. 太喜歡這部電影的講故事方式了，平淡中透著情感，沒(méi)有跌宕起伏，但能讓你隨著Gloaria哭泣歡笑，推薦30+的女性觀(guān)看，要獨(dú)立，活出自我！

有個(gè)精神病般的鄰居，無(wú)比暴躁，整天亂嚎，甚至亂敲門(mén)，而自己只能叫天天不靈，叫地地不應(yīng)，慘。不過(guò)也不是一無(wú)是處，留給自己一包大麻，日后苦悶無(wú)處消解，唯以解悶。

有個(gè)一起罵過(guò)街的好同事好閨密，結(jié)果被辭退了，可能也是看到了自己未來(lái)的可能性，慘。

兒女雙全，卻各自有自己的生活，與老媽漸行漸遠(yuǎn)；女兒找了個(gè)搞極限運(yùn)動(dòng)的，自己老操心了不說(shuō)，結(jié)果還遠(yuǎn)嫁瑞典，在機(jī)場(chǎng)女兒不讓送，一個(gè)人痛哭流涕，慘；有個(gè)仿佛單親爸爸一般的兒子，兒媳神神秘秘，神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，自己想搭把手好像也不怎么討喜。

前夫已經(jīng)另覓良緣，沒(méi)想到在給兒子慶生的聚會(huì)上，跟自己還有點(diǎn)兒藕斷絲連之感。

在酒吧出入多時(shí)，好不容易碰到一個(gè)走腎也走心的離異大叔，結(jié)果被其前妻和兩個(gè)女兒折騰得不行，也是巧，每次要搞點(diǎn)兒事，正在興頭之時(shí)必被攪亂。情緒最為崩潰之時(shí)，肉體也徹底崩潰，在賭城徹底墮落，夢(mèng)醒時(shí)分還得辛苦年邁的老媽前來(lái)收拾殘局。回家之后，仿佛被掏空，待在家里放飛自我。徹底厭倦了，不管大叔怎么死纏爛打也不再走心，最終跟自己和解了，掏出定情之物對(duì)著大叔一頓 piupiupiu 斬?cái)嗲榫墶?/p>

始于酒吧舞曲，終于婚宴舞曲，仿佛一場(chǎng)夢(mèng)。

可能是個(gè)好電影，但這種充滿(mǎn)主創(chuàng)個(gè)人表達(dá)的電影實(shí)在不和我的口味，大概是為數(shù)不多我在電影院里看的有 N 次中途離場(chǎng)沖動(dòng)的電影了。

生活中常遇到這樣的人，從小乖巧懂事，討人喜歡，充滿(mǎn)正能量，有求必應(yīng)，人緣往往很好，但這樣的人往往有不為人知的另一面：孤獨(dú)、抑郁、死氣沉沉，電影《葛洛利亞·貝爾》里的女主就是這樣的人。

剛剛與人熱情寒暄后的轉(zhuǎn)瞬，葛洛利亞就在落寞里點(diǎn)上一只煙。 每當(dāng)半夜她離開(kāi)喧鬧的人群，有一只貓總會(huì)跑到她陰暗的家里，丑陋，沒(méi)有毛，照她的話(huà)說(shuō)，“像尸體”，每次她都嫌棄地把貓扔出家門(mén)“回家吧！”這就是她對(duì)自己另一面的評(píng)價(jià)：孤獨(dú)、丑陋、羞恥、死氣沉沉。 她是一個(gè)忽略了自己的真實(shí)需要的人，她與另一個(gè)人相互吸引：阿諾德，一個(gè)很怕被拒絕的人，也同樣忽略了自己真實(shí)需要的人，他看得出她從不拒絕，她也聞到了他身上父親的氣息。 慢慢他們發(fā)現(xiàn)彼此的問(wèn)題，他和自己的女兒無(wú)法分離，成年的兩個(gè)女兒甚至都沒(méi)有戀愛(ài)過(guò)，父女共同的融合的需要，也讓他避免了被拒絕和拋棄的痛苦，這是一個(gè)心理非常不健康的家庭。他忽略了自己真實(shí)的需要，選擇和自己的女兒們呆在一起；而她也忽略了自己的需要，多次抱著幻想來(lái)到他身邊。受傷的她回到家，沒(méi)有再把貓扔出去，而是抱著它，就像抱著疲憊、孤獨(dú)、抑郁、死氣沉沉的自己，不再為自己感到羞恥。正如那個(gè)傳說(shuō)，貓是上帝派來(lái)拯救諾亞方舟上的生命的。 直到最后她下定決心，向阿諾德表達(dá)了自己的憤怒，并堅(jiān)決地離開(kāi)了，這標(biāo)志著她開(kāi)始主張自己的需要了，就像電影最后的那首歌《Gloria》,"呼喚，葛洛利亞"，她內(nèi)心真實(shí)的自己被喚醒。

電影很俗套，可這個(gè)女主角是不是很熟悉呢，可能是你，可能是我。