鷹爪鐵布衫一些源流分析。

個(gè)人武俠影史排名第一。

即然要排名，勢必有個(gè)三六九等。個(gè)人武俠影史前十，大致上已有預(yù)留位置。雖然個(gè)別排名會有浮動，但這一部列為第一，就個(gè)人而言幾無疑意。因?yàn)樗且粋€(gè)起點(diǎn)，是個(gè)人第一部武俠片。沒有它，就沒有后來的事情了。

清晰記得第一次看的情景。

三十年前的一個(gè)傍晚，母親攜年幼的我散步。古早的都市夜晚很少娛樂節(jié)目。我們信步來到市電影院（十?dāng)?shù)年前改作大會堂，現(xiàn)在已成為CBD）。當(dāng)時(shí)商業(yè)味道沒有現(xiàn)在這么濃，影院占地寬綽，主體建筑外圍綠樹成蔭，可供游客憩足賞玩，承擔(dān)著市民文體娛樂的任務(wù)。傍晚還有老人打打太極拳，耍耍太極劍。

我們還在影廳外圍徘徊，聽著影廳內(nèi)傳出的撓人聲響。憂心如焚。我們沒帶錢。當(dāng)時(shí)看一場電影是奢侈的事情。就在我們走投無路的時(shí)候，影廳門口有人沖我們招手。他是檢票人。他負(fù)責(zé)在門口檢票。我們沒有票。他招手讓我們進(jìn)去。 如果席位沒有滿的話，他有舉手之勞的權(quán)利。 就這樣，我們走進(jìn)了那個(gè)伸手不見五指的黑屋子。

俠以武犯禁。這是對武俠的一般定義。沒有俠，“武”意義不大。脫開“武”，俠一樣也能自立。由這個(gè)俠義的舉動，開啟一段俠義的傳奇，這是命運(yùn)的必然還是巧合？ 當(dāng)廳內(nèi)播著武俠電影，是否連檢票員也變得樂于拔刀相助？ 我沒法判斷。

小時(shí)候懵懵懂懂，哪里懂什么國仇家恨，恩怨糾葛？唯獨(dú)記住了抓爆雞蛋的一幕。那個(gè)意味深遠(yuǎn)的蒙太奇鏡頭，給我留下了十分感性的“瘡傷”。這個(gè)傍晚已過去三十年，但許多細(xì)節(jié)、畫面至今還神奇地留在我的記憶深處，像一張陳舊的底片，單一但卻具像。

之后一連數(shù)遍。學(xué)校組織了又看，又和朋友偷偷去看。逐漸留下了一些稀薄的印像：風(fēng)格質(zhì)樸剛健，棱角分明。

蕭如風(fēng)的扮演者劉忠良是譚道良的弟子，腿功青出于藍(lán)勝于藍(lán)。缺點(diǎn)就是長相磕蹭了點(diǎn)。那時(shí)候熒幕上小鮮肉不吃香，實(shí)力取勝。劉忠良標(biāo)志性的一字馬，蹬天腿一登場，技驚四座。

而男主與男配之間惺惺相惜，互相照拂的情愫，常為以后接人待物時(shí)暗暗模仿。尤其男配沈岳千辛萬苦將男主擒拿歸案時(shí)，忽然反水放走“要犯”一節(jié)，每次觀看都?xì)鉃橹畩Z。

蕭如風(fēng)：“只要我能活著到刑部，終有水落石出的一天?！?/blockquote>

沈岳：“你不會有申辯的機(jī)會?！?/blockquote>

蕭：“……臨陣逃脫，連累朋友，非大丈夫所為?！?/blockquote>

沈：“大丈夫遠(yuǎn)眺高瞻，當(dāng)機(jī)立斷，豈像你這樣婆婆媽媽？”

這部影片在兩地引起的反響不同。內(nèi)地聲名鵲起，港臺卻鮮有提及。大概因?yàn)樵瓌?chuàng)度稍差，雜糅了許多影片的暢銷因素。

仔細(xì)分析，主體采用的是《追捕》的核心情節(jié)。后者是日本大導(dǎo)佐藤純彌的名作，于1976年2月11日在日本上映（小說原著西村壽行的《君啊，渡過憤怒的河》）。

“跳啊杜丘，朝倉不是跳下去了嗎，唐塔也跳下去了，往下跳啊?！?/blockquote>

說的就是它了。

杜丘是一名檢查官，受到莫名其妙的誣陷，為了廓清真相，不斷尋找真兇。這個(gè)過程與蕭如風(fēng)被誣謀刺忠臣，一邊躲避追殺，一邊追查幕后主使的逃亡生涯如出一轍。

換言之，是將警匪題材嫁接到武俠類型的一次嘗試。為取得更強(qiáng)烈的戲劇化效果，更將幕后元兇設(shè)定為朝廷內(nèi)奸。這是《鷹爪》為突破原著所作的努力。

雖然是移植作品，難得的是時(shí)代背景、質(zhì)感都作了完美的調(diào)整，以期還原大明風(fēng)華。

臺詞對話即通俗易懂，又不失古風(fēng)，用典精當(dāng)。比如大BOSS鄭重（黃正利飾）與師兄（高飛飾）酒店夜會一場戲。

鄭重夜歸酒店，發(fā)現(xiàn)鏡面上有人留下“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣”的字樣，一回頭才知師兄造訪。師兄譏諷他身居高位，卻行蹤詭秘。鄭重哈哈一笑說便裝出游，自由自在，引了一句陶翁《歸去來兮》的詩句：

“既自以心為形役，奚惆悵而獨(dú)悲？”

這句臺詞即合乎情境又提升整片格調(diào)，這類情境意境，之后的影片中很難看到。恐怕已達(dá)到武俠類型中用典的天花板了。

文戲出眾，武戲更加出彩。武指是后來名滿天下的“天下第一武指”袁和平。武打設(shè)計(jì)賞心悅目，很好地把握了真實(shí)與戲仿之間的尺度。橋段上的設(shè)置，圍繞如何破鐵布衫而展開。類似題材在同期影片中屢見不鮮。前有張徹的《方世玉與胡惠乾》，后有何夢華的《少林英雄榜》。本片在見招拆招設(shè)計(jì)上注重層層推進(jìn)，效果更好。

“提陰縮陽”又是本片的一大發(fā)明，這門古怪的功夫現(xiàn)實(shí)中是否存在，已很難考證了。但上古傳說中是有的，釋迦牟尼的三十二相中就有“象馬陰藏相”，可為濫觴。

需要特意指出的是，雖然玩的是老梗，但本片成功避免了宣揚(yáng)“刀槍不入”時(shí)的輿論尷尬。以往刀槍不入的都是主角（方世玉），用來凸顯主角的高大全。但這個(gè)詞因義和拳神話的破滅而落下罵名，使用不當(dāng)容易成為雷區(qū)。本片把它轉(zhuǎn)嫁到大BOSS身上，宣揚(yáng)“刀槍不入”變成宣揚(yáng)“破刀槍不入”，不得不說編導(dǎo)巧思，十分地“政治正確”。

正是具備了以上優(yōu)勢，該片才于90年引進(jìn)內(nèi)地公映，引發(fā)熱潮。此時(shí)已距拍攝時(shí)間1977年久矣。在電影工業(yè)方生方死的環(huán)境中，能13年不墮人后，已算是不小的奇跡了。

有趣的是，片中配樂沿用的是1967年西部片《憤怒的末日》里的配曲《I Giorni Dell'ira》，鏗鏘有力，波瀾壯闊，又帶著點(diǎn)放蕩不羈。此后又被韓片《群盜：民亂的時(shí)代》（2014年）沿用，又于2012年在《被解救的姜戈》中被昆汀“致敬”。

影壇大混星子昆汀也是鐵桿武俠迷。當(dāng)時(shí)武俠片中第一高手往往都是白胡子老頭。是故昆汀后來拍《殺死比爾》時(shí)請來劉家輝演“白眉”，肇端于此。

私家武俠影史top10

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晚上關(guān)了燈準(zhǔn)備睡覺，一首Bgm總是回響在耳邊，魔怔了一樣，突然想起來是小時(shí)候看的鷹爪鐵布衫的BGM,記憶早已有點(diǎn)模糊，音樂和最后捏爆蛋蛋的場景卻成了永生難忘的回憶。想不到我孩子都上小學(xué)了，我小時(shí)候的回憶卻漸漸清晰起來，現(xiàn)在想來也猶如昨日，趁今天閑來無事，重溫了一遍此片，想到劉忠良已然78 歲了，不免又是一番感慨。不知道再過幾十年我們這一代人老去，還會不會有人記得這部片。諸位，我們江湖再見，后會有期…

吳思遠(yuǎn)在香港電影圈的權(quán)勢排行榜上，也是一號響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮蟾艃H略遜于邵逸夫、鄒文懷等幾人。

但在這部《鷹爪鐵布衫》中，吳思遠(yuǎn)卻只是導(dǎo)演，而不是老板。于是我知道，吳老板原來是導(dǎo)演出身的。

大概拍完這部名震一時(shí)的大作后不久，吳老板就從導(dǎo)演的交椅上走下來了，創(chuàng)立“思遠(yuǎn)影業(yè)公司”。

邵氏巨人倒下、嘉禾成為新貴后，香港電影界不再是一頭獨(dú)大，眾多電影制作公司如雨后春筍般出現(xiàn)，吳老板的“思遠(yuǎn)影業(yè)公司”便是其中的皎皎者。

老實(shí)說，從吳老板的這部《鷹爪鐵布衫》看來，吳老板改行當(dāng)老板絕對是明智之舉。不可否認(rèn)，《鷹爪鐵布衫》是部不錯的電影，動作指導(dǎo)由袁八爺和徐蝦領(lǐng)銜，對鷹爪功和鐵布衫均頗有闡發(fā)。另外，幾個(gè)定格鏡頭，也用得不賴。但我們?nèi)匀豢吹贸鰠抢习逶跀⑹路矫娴纳埠凸虐?，在那個(gè)動作喜劇即將橫行香港影壇的年代里，吳老板的這一套早晚會被淘汰的。

作為老板的吳思遠(yuǎn)明顯比作為導(dǎo)演的吳思遠(yuǎn)要成功得多，也要知名得多。

據(jù)說，吳老板也是出身邵氏的，考慮到鄒老板也是從邵氏出逃的，還有香港80年代的影視紅星多半在邵氏或TVB工作過?？梢哉f，當(dāng)年的邵氏公司是香港電影人才的發(fā)源地?？上У氖?，邵氏公司的體制是很難留住人才的。吳老板之離開邵氏，大抵也是因?yàn)椴荒苓m應(yīng)或服從邵氏公司的體制。

最近的一條關(guān)于吳思遠(yuǎn)的重要消息是，著名畫家陳逸飛逝世后，作為至交，吳思遠(yuǎn)為其收拾其未竟的電影處女作《理發(fā)師》。