假如托爾芬在補王子漏的時候遇到披著羊皮的狼，那他會怎么做，就是假如那些在王子的國度無法被容納和無法生存的人逃亡至托爾芬的國度的人，但是帶著掠奪目的性的去的，那托爾芬會怎么做，把他們打跑嗎，那如果他們殺人了呢？

還有王子那邊，棄軍權(quán)的確能獲取信任，但能確保所有人嗎，會不會有貴族身份的好戰(zhàn)派極端主義者，或者一些有號召力的軍中叛逆之徒趁你國王軍權(quán)減弱心生邪念等等。

所以其實無論主角和王子都沒有辦法照顧到所有人，看似討論宏觀問題，其實我更愿意當(dāng)作是老友敘舊，就像你和你多年不見的朋友坐在咖啡廳里討論一個議題，但是討論結(jié)果如何影響也不大，環(huán)境還是那個環(huán)境，只是他們這兩個人的思維產(chǎn)生的碰撞和變化罷了

所以最終結(jié)果居然是革命尚未成功，同志仍需努力。。哈哈那就是無盡輪回了就像永遠(yuǎn)耕不完的地

年度最拉胯續(xù)集……莫名其妙的開始，莫名其妙的結(jié)束；莫名其妙的人設(shè)，莫名其妙的劇情。

第一季塑造的那么豐滿有趣的兩個角色：托爾芬與克魯特，在這一季直接被掏空，然后塞一些莫名其妙的東西進(jìn)去，干癟而做作！基督徒托爾芬、弒神者克魯特，我笑了……

艾納爾這條線，以及與他相關(guān)的阿爾涅斯這部分劇情簡直是猶如智障一般，除了湊集數(shù)沒有任何可理解為什么會出現(xiàn)的理由。艾納爾的各種矛盾的描寫，愚蠢到可笑。我這里所說的“矛盾”不是人性本身所蘊含的矛盾，而是作者這種過于劃水的矛盾的劇情安排，導(dǎo)致這個人物本身成了一個毫無邏輯的存在。反正這條線和這條線相關(guān)劇情直接把這部動漫給毀了……

再就是克魯特，在這里被塑造為為了一個烏托邦，弒君弒父弒兄弒神，稱其為弒神者也可。然而就這么一個人物，最后莫名其妙被上帝感化，推翻所有先行暴戾決策，從一個弒父軾兄弒君屠民眼都不眨一下的畸變之人瞬間變成眾人愛戴與敬仰的明君。這個進(jìn)程是為了表現(xiàn)什么？上帝之愛多么博廣偉大？

當(dāng)我得知第二季像巨人最終季那樣動畫制作方由Wit變成了MAPPA 必須說我內(nèi)心是惶恐不安的 因為巨人最終季part1的質(zhì)量實在很難令人滿意 但后來我又了解到staff相較第一季基本沒有變動 這給了我些許安慰 不過像今井有文那樣的大佬可能不會來了 好在后面戰(zhàn)斗部分不是很多

總之第一集看的生肉英字 總體下來觀感很不錯 可以看出制作人員都是真心熱愛冰海的漫畫 第一集引入了重要人物——男二的出場 借由他的視角在最后引出了托爾芬

要不是我看過后面的漫畫不然這樣的演出真的很讓人暫時摸不著頭腦

最后希望之后幾集能保持第一集的水準(zhǔn)甚至超越

還有希望是24集?。。?！

第二季的農(nóng)奴篇比起第一季，把原本聚焦在殺人飆血的戰(zhàn)爭的視角，轉(zhuǎn)移到了歲月靜好的田園中。但田園生活和安逸之間沒有太多關(guān)系，其深刻與殘酷程度，比起戰(zhàn)爭篇只有過而不及。

值得肯定的是，在很多動漫故事里，大多會占領(lǐng)宏大敘述的高地，講述一個個快意恩仇，酣暢淋漓的故事。極少極少有動漫愿意去描述這種相對寧靜的情節(jié)，也極少用這樣的慢節(jié)奏，去鋪墊與展開，把角色的內(nèi)心變化十分完整地呈現(xiàn)出來。

在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后該如何康復(fù)，如何填補因仇恨而千瘡百孔的內(nèi)心。老謝死后的人生該往哪里走，這些留給托爾芬的問題，終究是需要托爾芬自己去解決。

所以在這種基調(diào)下開始的農(nóng)奴篇，比起戰(zhàn)爭篇更具有人文關(guān)懷，大家能非常清楚地看到托爾芬內(nèi)心的掙扎，從自我治愈，到自我認(rèn)知以及圓滿的過程。作者把這種過程都埋到一幕幕農(nóng)耕的日常里，以一種和平的表達(dá)方式，情感十分豐富。

如果說戰(zhàn)爭篇的基調(diào)是在描述這一大時代的殘酷背景，那么奴隸篇就是聚焦了這個大時代下的小人物的，個體的選擇與命運。

而農(nóng)耕情節(jié)似乎在很多優(yōu)秀的動漫都有出現(xiàn)過，《EVA終》里面真嗣被帶入到由遭受沖擊的幸存人類所建立的村莊，而在這種原始的農(nóng)耕生活里，綾波麗也領(lǐng)悟到了“與人產(chǎn)生羈絆”的“愛的形式”。井上雄彥的《浪客行》里也有種地情節(jié)...

農(nóng)業(yè)是對人類來說，是最穩(wěn)定也最接近生物本性（種族繁衍的目的）的方式而誕生的，在原始的農(nóng)耕中，經(jīng)歷最原始的勞動，去自給自足，回歸一種本質(zhì)的狀態(tài)，于是就能更坦然地直擊心靈深處，聽見內(nèi)心的聲音。所以佛道兩家都提倡種田修心這個行為，不只是宗教戒律，其中也蘊含著這幾分道理。

對于我個人而言，是非常是非常喜歡這種田園山村的元素代入到動漫作品中的，這也許就是我那么喜歡《蟲師》的原因。人類是自然的一員，從自然中衍生，自然也要回歸自然之中，農(nóng)耕生活一方面從自然中索取，一方面也回贈與自然，是人與天地和諧共存的最佳方式。比起短短千年不到的工業(yè)文明，烏煙瘴氣的鋼筋水泥的世界中，幾千年的清淡悠然的農(nóng)業(yè)文明似乎在慢慢被人類遺忘，諷刺的是農(nóng)業(yè)才是人類在這個世界中立足的繁衍的最早方式。

（看完1-7集忍不住寫評論了 每周一集太難受了 繼續(xù)屯著吧?。?/p>

連刷《冰海戰(zhàn)記》第一部與第二部第一集，略有感觸和共鳴

地磚上倒映的電棒濾去了過剩的強光反倒能夠看清內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，就好似霧中的太陽更容易看清她的輪廓。托爾芬在父親的勇毅與博愛的光輝照耀下于向阿謝拉特復(fù)仇的強光中無法認(rèn)清自己的道路（這兩個人是其實是他最初的老師與長輩），反而是拋下短劍，遠(yuǎn)離仇恨與想念，在奴隸生涯和尋找心中的文萊之旅中認(rèn)清了自己將要前進(jìn)的方向，不要妄圖直視刺眼的強光，那會刺痛你的神經(jīng)而讓你迷惑，跳出來選一面漫射濾光的地板，這能讓你看清隱藏在強光背后的真實，也能讓你看見自己跳動的心。 從托爾芬和克努特各自代表的兩個階層與不同人生經(jīng)歷地角度來講，一個人的強大既不能只有磨礪、指引與仇恨的鞭策、沖擊，也不能只有悲天憫人、謹(jǐn)小慎微的博愛與婦人之仁，更需要的是及早的認(rèn)清自己的道路與理想，直面慘淡的人生，清楚也許將要付出的代價，忍受常人難以想象地痛楚，在此基礎(chǔ)上還能夠堅定信念與腳步，矢志不移。 人必有大凋零，乃有大發(fā)生。當(dāng)你做好了可能犧牲一切代價的準(zhǔn)備之時，就是你激流勇進(jìn)，決冰破浪之始。志之所趨，無遠(yuǎn)弗屆，心之所向，身必篤行。路岐何懼，好男兒且仗劍前行！ 我已經(jīng)隱約看到故事的輪廓與走向了，漫畫我不舍得看，我怕他變成第二個《進(jìn)擊的巨人》，有些東西你認(rèn)同的就姑且就在想象里也挺好。

冰海戰(zhàn)記 (2019)

9.3

2019 / 日本 / 劇情 動畫 / 藪田修平 越田知明 左藤洋二 松林唯人 江島泰男 內(nèi)田信吾 平向智子 安藤貴史 小林敦 吉川志我津 須之內(nèi)佑典 黑瀨大輔 / 石上靜香 上村祐翔

在一次和朋友的聊天中談及到本作的時候，我和朋友在托爾芬選擇放棄暴力這一劇情安排上產(chǎn)生了一點分歧。那時候我雖然在貼吧通過漫畫了解了第二季的內(nèi)容，但還沒有來得及看動畫。友人認(rèn)為第二季托爾芬選擇和暴力決斷使得托爾芬這個人物脫離了現(xiàn)實，變成了單一的圣人式角色。我對此持有不同意見，但是因為漫畫看得不是很仔細(xì)，最后我和友人的討論還是落在了這種安排確實有落入了俗套的嫌疑這一點上。但是在觀看了動畫后我有了新的看法。

第二季的前半部分不是我想要聊的重點，實際上我認(rèn)為前半部分的內(nèi)容既不屬于第一季也不屬于第二季，而是兩季的過渡。前半部分主要講述了托爾芬與過去和解，走向暴力對立面的過程。其實暴力與非暴力、人物內(nèi)心的斗爭、人物與過去的和解這些抽象的內(nèi)容的表現(xiàn)從來都不是視覺作品的長處。就算是在《EVA：終》里，擅長表達(dá)人物內(nèi)心情緒的庵野秀明，在處理真嗣與自己內(nèi)心的和解的時候，所能表達(dá)出來的內(nèi)容也難以令人滿意，最終的表現(xiàn)效果完全是因人而異的。同樣的，本作的前半部分我也認(rèn)為是相對枯燥的。不過托爾芬選擇活下去，背負(fù)罪孽確實劇情推進(jìn)必不可少的。并且在本季的后半部分，我認(rèn)為給了這個作品一個可以說是完美的結(jié)局。

厄休拉·勒古恩有一篇科幻小說名為《那些離開奧梅拉斯的人》。小說描述了一個任由讀者想象的真正只有幸福的存在的完美城市。但是這樣一個城市存在的基礎(chǔ)卻仰賴于一個存在于某個陰暗地下室的孩子的悲慘境遇。也就是說這樣一個完美的城市是建立在一個人的苦難之上。而奧梅拉斯的每一個人成年的時候都將被告知這個孩子的存在，這個時候一個高尚的人就將面臨選擇。當(dāng)然大部分人都選擇了將孩子的苦難銘記于心，繼續(xù)創(chuàng)造幸福。但是文章的點睛之筆卻不在此，而是在文章的末尾，作者描述了一群選擇離開奧梅拉斯，前往無法想象的未知之地的人，那些離開奧梅拉斯的人。

這顯然是一個關(guān)于社會的寓言，任何一個有良心的人都不難注意到從古至今不論多么美好的社會都建立在一部分人的苦難上。面對這樣兩難的境地，選擇背負(fù)愧疚繼續(xù)創(chuàng)造幸?？赡苷f不上高尚，但也不是應(yīng)該被指責(zé)的。可是卻有人做出了真正的高尚之舉，選擇離開這樣一個幸福之城，去尋找可能并不存在的道路。

而《冰海戰(zhàn)記》作為一個以尋找理想鄉(xiāng)為主題的作品，我認(rèn)為其思想與勒古恩不謀而合?？伺剡x擇的道路是建立一個絕大部分人都能幸福生活的國度，這就是奧梅拉斯城中的人們的選擇，這是現(xiàn)實的選擇。托爾芬則是更理想主義，不接受不完美的現(xiàn)實，而是相信一定有一個理想鄉(xiāng)，那便是文蘭，并為此而努力。確實，這種理想主義因為有些脫離現(xiàn)實而顯得虛無縹緲。追求這種目標(biāo)的人也常常不被人理解。但我卻始終認(rèn)為，正是目標(biāo)的虛無讓走在通往理想這條道路上的人散發(fā)出了耀眼的光芒。托爾芬最后也踏上了尋找文蘭的旅途，他正是那些離開奧梅拉斯的人。

其實寫這篇文章的初衷是想分享那種發(fā)現(xiàn)了優(yōu)秀作品之間的共通性的喜悅。雖然憑著想要表達(dá)的沖動勉強寫完了這篇文章，但限于個人文字水平，還是感覺詞不達(dá)意。只是希望能起到拋磚引玉的作用，相信有興趣去閱讀厄休拉·勒古恩原文的朋友一定能感受到其中的美妙之處。