假如托爾芬在補(bǔ)王子漏的時(shí)候遇到披著羊皮的狼，那他會(huì)怎么做，就是假如那些在王子的國(guó)度無(wú)法被容納和無(wú)法生存的人逃亡至托爾芬的國(guó)度的人，但是帶著掠奪目的性的去的，那托爾芬會(huì)怎么做，把他們打跑嗎，那如果他們殺人了呢？

還有王子那邊，棄軍權(quán)的確能獲取信任，但能確保所有人嗎，會(huì)不會(huì)有貴族身份的好戰(zhàn)派極端主義者，或者一些有號(hào)召力的軍中叛逆之徒趁你國(guó)王軍權(quán)減弱心生邪念等等。

所以其實(shí)無(wú)論主角和王子都沒(méi)有辦法照顧到所有人，看似討論宏觀問(wèn)題，其實(shí)我更愿意當(dāng)作是老友敘舊，就像你和你多年不見(jiàn)的朋友坐在咖啡廳里討論一個(gè)議題，但是討論結(jié)果如何影響也不大，環(huán)境還是那個(gè)環(huán)境，只是他們這兩個(gè)人的思維產(chǎn)生的碰撞和變化罷了

所以最終結(jié)果居然是革命尚未成功，同志仍需努力。。哈哈那就是無(wú)盡輪回了就像永遠(yuǎn)耕不完的地

當(dāng)我得知第二季像巨人最終季那樣動(dòng)畫(huà)制作方由Wit變成了MAPPA 必須說(shuō)我內(nèi)心是惶恐不安的 因?yàn)榫奕俗罱K季part1的質(zhì)量實(shí)在很難令人滿意 但后來(lái)我又了解到staff相較第一季基本沒(méi)有變動(dòng) 這給了我些許安慰 不過(guò)像今井有文那樣的大佬可能不會(huì)來(lái)了 好在后面戰(zhàn)斗部分不是很多

總之第一集看的生肉英字 總體下來(lái)觀感很不錯(cuò) 可以看出制作人員都是真心熱愛(ài)冰海的漫畫(huà) 第一集引入了重要人物——男二的出場(chǎng) 借由他的視角在最后引出了托爾芬

要不是我看過(guò)后面的漫畫(huà)不然這樣的演出真的很讓人暫時(shí)摸不著頭腦

最后希望之后幾集能保持第一集的水準(zhǔn)甚至超越

還有希望是24集?。。。?/p>

第二季的農(nóng)奴篇比起第一季，把原本聚焦在殺人飆血的戰(zhàn)爭(zhēng)的視角，轉(zhuǎn)移到了歲月靜好的田園中。但田園生活和安逸之間沒(méi)有太多關(guān)系，其深刻與殘酷程度，比起戰(zhàn)爭(zhēng)篇只有過(guò)而不及。

值得肯定的是，在很多動(dòng)漫故事里，大多會(huì)占領(lǐng)宏大敘述的高地，講述一個(gè)個(gè)快意恩仇，酣暢淋漓的故事。極少極少有動(dòng)漫愿意去描述這種相對(duì)寧?kù)o的情節(jié)，也極少用這樣的慢節(jié)奏，去鋪墊與展開(kāi)，把角色的內(nèi)心變化十分完整地呈現(xiàn)出來(lái)。

在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷后該如何康復(fù)，如何填補(bǔ)因仇恨而千瘡百孔的內(nèi)心。老謝死后的人生該往哪里走，這些留給托爾芬的問(wèn)題，終究是需要托爾芬自己去解決。

所以在這種基調(diào)下開(kāi)始的農(nóng)奴篇，比起戰(zhàn)爭(zhēng)篇更具有人文關(guān)懷，大家能非常清楚地看到托爾芬內(nèi)心的掙扎，從自我治愈，到自我認(rèn)知以及圓滿的過(guò)程。作者把這種過(guò)程都埋到一幕幕農(nóng)耕的日常里，以一種和平的表達(dá)方式，情感十分豐富。

如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)篇的基調(diào)是在描述這一大時(shí)代的殘酷背景，那么奴隸篇就是聚焦了這個(gè)大時(shí)代下的小人物的，個(gè)體的選擇與命運(yùn)。

而農(nóng)耕情節(jié)似乎在很多優(yōu)秀的動(dòng)漫都有出現(xiàn)過(guò)，《EVA終》里面真嗣被帶入到由遭受沖擊的幸存人類所建立的村莊，而在這種原始的農(nóng)耕生活里，綾波麗也領(lǐng)悟到了“與人產(chǎn)生羈絆”的“愛(ài)的形式”。井上雄彥的《浪客行》里也有種地情節(jié)...

農(nóng)業(yè)是對(duì)人類來(lái)說(shuō)，是最穩(wěn)定也最接近生物本性（種族繁衍的目的）的方式而誕生的，在原始的農(nóng)耕中，經(jīng)歷最原始的勞動(dòng)，去自給自足，回歸一種本質(zhì)的狀態(tài)，于是就能更坦然地直擊心靈深處，聽(tīng)見(jiàn)內(nèi)心的聲音。所以佛道兩家都提倡種田修心這個(gè)行為，不只是宗教戒律，其中也蘊(yùn)含著這幾分道理。

對(duì)于我個(gè)人而言，是非常是非常喜歡這種田園山村的元素代入到動(dòng)漫作品中的，這也許就是我那么喜歡《蟲(chóng)師》的原因。人類是自然的一員，從自然中衍生，自然也要回歸自然之中，農(nóng)耕生活一方面從自然中索取，一方面也回贈(zèng)與自然，是人與天地和諧共存的最佳方式。比起短短千年不到的工業(yè)文明，烏煙瘴氣的鋼筋水泥的世界中，幾千年的清淡悠然的農(nóng)業(yè)文明似乎在慢慢被人類遺忘，諷刺的是農(nóng)業(yè)才是人類在這個(gè)世界中立足的繁衍的最早方式。

（看完1-7集忍不住寫(xiě)評(píng)論了 每周一集太難受了 繼續(xù)屯著吧！）

連刷《冰海戰(zhàn)記》第一部與第二部第一集，略有感觸和共鳴

地磚上倒映的電棒濾去了過(guò)剩的強(qiáng)光反倒能夠看清內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，就好似霧中的太陽(yáng)更容易看清她的輪廓。托爾芬在父親的勇毅與博愛(ài)的光輝照耀下于向阿謝拉特復(fù)仇的強(qiáng)光中無(wú)法認(rèn)清自己的道路（這兩個(gè)人是其實(shí)是他最初的老師與長(zhǎng)輩），反而是拋下短劍，遠(yuǎn)離仇恨與想念，在奴隸生涯和尋找心中的文萊之旅中認(rèn)清了自己將要前進(jìn)的方向，不要妄圖直視刺眼的強(qiáng)光，那會(huì)刺痛你的神經(jīng)而讓你迷惑，跳出來(lái)選一面漫射濾光的地板，這能讓你看清隱藏在強(qiáng)光背后的真實(shí)，也能讓你看見(jiàn)自己跳動(dòng)的心。 從托爾芬和克努特各自代表的兩個(gè)階層與不同人生經(jīng)歷地角度來(lái)講，一個(gè)人的強(qiáng)大既不能只有磨礪、指引與仇恨的鞭策、沖擊，也不能只有悲天憫人、謹(jǐn)小慎微的博愛(ài)與婦人之仁，更需要的是及早的認(rèn)清自己的道路與理想，直面慘淡的人生，清楚也許將要付出的代價(jià)，忍受常人難以想象地痛楚，在此基礎(chǔ)上還能夠堅(jiān)定信念與腳步，矢志不移。 人必有大凋零，乃有大發(fā)生。當(dāng)你做好了可能犧牲一切代價(jià)的準(zhǔn)備之時(shí)，就是你激流勇進(jìn)，決冰破浪之始。志之所趨，無(wú)遠(yuǎn)弗屆，心之所向，身必篤行。路岐何懼，好男兒且仗劍前行！ 我已經(jīng)隱約看到故事的輪廓與走向了，漫畫(huà)我不舍得看，我怕他變成第二個(gè)《進(jìn)擊的巨人》，有些東西你認(rèn)同的就姑且就在想象里也挺好。

冰海戰(zhàn)記 (2019)

9.3

2019 / 日本 / 劇情 動(dòng)畫(huà) / 藪田修平 越田知明 左藤洋二 松林唯人 江島泰男 內(nèi)田信吾 平向智子 安藤貴史 小林敦 吉川志我津 須之內(nèi)佑典 黑瀨大輔 / 石上靜香 上村祐翔

在一次和朋友的聊天中談及到本作的時(shí)候，我和朋友在托爾芬選擇放棄暴力這一劇情安排上產(chǎn)生了一點(diǎn)分歧。那時(shí)候我雖然在貼吧通過(guò)漫畫(huà)了解了第二季的內(nèi)容，但還沒(méi)有來(lái)得及看動(dòng)畫(huà)。友人認(rèn)為第二季托爾芬選擇和暴力決斷使得托爾芬這個(gè)人物脫離了現(xiàn)實(shí)，變成了單一的圣人式角色。我對(duì)此持有不同意見(jiàn)，但是因?yàn)槁?huà)看得不是很仔細(xì)，最后我和友人的討論還是落在了這種安排確實(shí)有落入了俗套的嫌疑這一點(diǎn)上。但是在觀看了動(dòng)畫(huà)后我有了新的看法。

第二季的前半部分不是我想要聊的重點(diǎn)，實(shí)際上我認(rèn)為前半部分的內(nèi)容既不屬于第一季也不屬于第二季，而是兩季的過(guò)渡。前半部分主要講述了托爾芬與過(guò)去和解，走向暴力對(duì)立面的過(guò)程。其實(shí)暴力與非暴力、人物內(nèi)心的斗爭(zhēng)、人物與過(guò)去的和解這些抽象的內(nèi)容的表現(xiàn)從來(lái)都不是視覺(jué)作品的長(zhǎng)處。就算是在《EVA：終》里，擅長(zhǎng)表達(dá)人物內(nèi)心情緒的庵野秀明，在處理真嗣與自己內(nèi)心的和解的時(shí)候，所能表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容也難以令人滿意，最終的表現(xiàn)效果完全是因人而異的。同樣的，本作的前半部分我也認(rèn)為是相對(duì)枯燥的。不過(guò)托爾芬選擇活下去，背負(fù)罪孽確實(shí)劇情推進(jìn)必不可少的。并且在本季的后半部分，我認(rèn)為給了這個(gè)作品一個(gè)可以說(shuō)是完美的結(jié)局。

厄休拉·勒古恩有一篇科幻小說(shuō)名為《那些離開(kāi)奧梅拉斯的人》。小說(shuō)描述了一個(gè)任由讀者想象的真正只有幸福的存在的完美城市。但是這樣一個(gè)城市存在的基礎(chǔ)卻仰賴于一個(gè)存在于某個(gè)陰暗地下室的孩子的悲慘境遇。也就是說(shuō)這樣一個(gè)完美的城市是建立在一個(gè)人的苦難之上。而奧梅拉斯的每一個(gè)人成年的時(shí)候都將被告知這個(gè)孩子的存在，這個(gè)時(shí)候一個(gè)高尚的人就將面臨選擇。當(dāng)然大部分人都選擇了將孩子的苦難銘記于心，繼續(xù)創(chuàng)造幸福。但是文章的點(diǎn)睛之筆卻不在此，而是在文章的末尾，作者描述了一群選擇離開(kāi)奧梅拉斯，前往無(wú)法想象的未知之地的人，那些離開(kāi)奧梅拉斯的人。

這顯然是一個(gè)關(guān)于社會(huì)的寓言，任何一個(gè)有良心的人都不難注意到從古至今不論多么美好的社會(huì)都建立在一部分人的苦難上。面對(duì)這樣兩難的境地，選擇背負(fù)愧疚繼續(xù)創(chuàng)造幸?？赡苷f(shuō)不上高尚，但也不是應(yīng)該被指責(zé)的。可是卻有人做出了真正的高尚之舉，選擇離開(kāi)這樣一個(gè)幸福之城，去尋找可能并不存在的道路。

而《冰海戰(zhàn)記》作為一個(gè)以尋找理想鄉(xiāng)為主題的作品，我認(rèn)為其思想與勒古恩不謀而合。克努特選擇的道路是建立一個(gè)絕大部分人都能幸福生活的國(guó)度，這就是奧梅拉斯城中的人們的選擇，這是現(xiàn)實(shí)的選擇。托爾芬則是更理想主義，不接受不完美的現(xiàn)實(shí)，而是相信一定有一個(gè)理想鄉(xiāng)，那便是文蘭，并為此而努力。確實(shí)，這種理想主義因?yàn)橛行┟撾x現(xiàn)實(shí)而顯得虛無(wú)縹緲。追求這種目標(biāo)的人也常常不被人理解。但我卻始終認(rèn)為，正是目標(biāo)的虛無(wú)讓走在通往理想這條道路上的人散發(fā)出了耀眼的光芒。托爾芬最后也踏上了尋找文蘭的旅途，他正是那些離開(kāi)奧梅拉斯的人。

其實(shí)寫(xiě)這篇文章的初衷是想分享那種發(fā)現(xiàn)了優(yōu)秀作品之間的共通性的喜悅。雖然憑著想要表達(dá)的沖動(dòng)勉強(qiáng)寫(xiě)完了這篇文章，但限于個(gè)人文字水平，還是感覺(jué)詞不達(dá)意。只是希望能起到拋磚引玉的作用，相信有興趣去閱讀厄休拉·勒古恩原文的朋友一定能感受到其中的美妙之處。