美國夫人插曲全集

原問：請問第四集片尾曲是什么名字? 如題。最好還能有這個(gè)版本唱的人的名字. 感謝 答：What the World Needs Now is Love - Jackie DeShannon 這部劇的一些音樂都蠻好聽的.因此我決定，來更新一下本劇OST的每集所有歌單。萬一又聽到喜歡的歌了呢？

最新一集在最下方。希望大家喜歡。如果喜歡的話請點(diǎn)個(gè)贊。謝謝！誠摯邀請大家留意歌詞，結(jié)合場景就會感受到本劇選歌的用心。（最上方是qq音樂的合集，全部更新的都放在里面了，創(chuàng)建的過程也是重聽的時(shí)候，越聽越有意思——）

排行榜 隨著第一季進(jìn)入尾聲，小小地來一個(gè)top3排行榜，歡迎交流?? 最耳熟能詳 top 3: 24. What The World Needs Now Is Love (同時(shí)也是阿甘正傳ost) 25. What Ever Will Be, Will Be (Que Sera, Sera) 33. The Entertainer (卓別林) 最似曾相識 top3: 2. Raindrops Keep Falling On My Head 15. My Little Corner of The World 12. Oogum Boogum Song 純音樂/交響樂 top3: 1. A Fifth of Beethoven 17. Battle Hymn of the Republic 26. TSOP (The Sound of Philadelphia) 誠摯推薦 top4: 39. You Don't Own Me 5. Make Your Own Kind of Music 14. This Time Tomorrow 52. Song of the Soul

Opening Theme Song 1. A Fifth of Beethoven - Walter Murphy

S01E01 - Phyllis 1971 2. Raindrops Keep Falling On My Head - B.J. Thomas @12:50 [Phyllis & Friends at Beauty Salon] 3. Magic Carpet Ride - Steppenwolf @20:10 [Phyllis arrives at DC in a taxi] 4. Fire - Etta James @41:09 [Shirley Chisholm's presidential candidacy] "Yes, I expect to go all the way. (big smile)" 5. Make Your Own Kind of Music - Cass Elliot @Ending Theme Song [Make a toast "To the ERA!"]

S01E02 - Gloria 1972.04; 8/38 6. I Want to Take You Higher - Sly & The Family Stone @03:35 [Gloria arrives at the Ms. Magazine launch party] 7. Tell Mama - Etta James @05:55 [Ms. Magazine launch party, people dancing] 8. Hum Along and Dance - The Temptations @09:03 [Gloria & her date Frank dancing and kissing at the party] 9. The Flesh Failures (Let the Sunshine In) - James Rado, Lynn Kellogg & Melba Moore @12:55 [Phyllis & conservative women start a campaign against ERA, in full swing] "Fairness doctrine" 10. Chip's Funk - Black Heat @21:04 [Gloria & Betty awkwardly sit together on an airplane, Betty explains she had said good things about Gloria too but the reporter didn't quote that.] "People are always trying to divide up women. It's just another way to take away our power." 11. Here Comes That Rainy Day Feeling Again - The Fortunes @23:50 [In the radio, Gloria and liberal women are waiting for Senator to call back.] 12. Oogum Boogum Song - Brenton Wood @30:58 [STOP ERA women hand out bread to legislatures in the House.] "From the breadmakers to the breadwinniers." 13. For Me and My Gal - Judy Garland & Gene Kelly @44:04 [In the TV in both Phyllis and Gloria's homes, in memory of youth, Gloria's abortion] 14. This Time Tomorrow - The Kinks @Ending Theme Song [Gloria goes to Bella's to agree to be the spokesperson]

S01E03 - Shirley 1972.06; 18/38 15. My Little Corner of the World - Anita Bryant @00:23 [The conservative women meet in Phyllis's home to decide the name of their activist group] "Stop telling...stop tormenting...stop taking...stop taking over......" 16. My Girl - The Temptations @05:48 [Gloria, Shirley & Flo discussing, in party background] 17. Battle Hymn of the Republic - Feminist Anthem version (Move On Over) @08:09 [The crowd of Feminists singing for rally] 18. Are You My Woman ? (Tell Me So) - The Chi-Lites @08:44 [Shirley arrives at the '72 Miami Democratic convention] 19. Oye Como Va - Santana @28:58 [Gloria and Bella prepare to deal with McGovern staffers over including abortion in his platform] 17. Battle Hymn of the Republic - Anita Bryant @Ending Theme Song [Phyllis is reassured by her well-stocked basement/bomb shelter] (第17首在本集有兩個(gè)版本，可惜只能找到原曲純音樂版，希望qq音樂以后能夠有更全的資源)

S01E04 - Betty 1973.01; 30/38 20. I Just Want to Celebrate - Rare Earth @00:51 [Street scenes of New York, Betty meets fans while feeling threat by Gloria] 21. I Know - Bonnie Raitt @04:55 [At a Democratic lawn party, the women discuss concerns over the rising threat of Phyllis] 22. This Girl's in Love with You - Dionne Warwick @15:30 [Betty dates a man at restaurant, look back to her glorious times] 23. I'll Take You There - The Staple Singers @29:58 [The African American women begin to form their own organization at Sundays at Flo's] 24. What the World Needs Now is Love - Jackie DeShannon (1965) @Ending Theme Song [Gloria calls Betty to butter her up]

S01E05 - Phyllis & Fred & Brenda & Marc 1974; 33/38 25. Whatever Will Be, Will Be (Que Sera, Sera) - Doris Day (1956) @03:11 [Fred taking photos] 26. TSOP (The Sound Of Philadelphia) - MFSB (1973) @06:38 [Brenda decides to debate Phyllis] 27. The Carnival of the Animals (Saint-Saens) - various artists (1886) @12:25 [Phyllis rubs Fred's foot and try to get Fred into a couple debate] 28. Can't Seem To Make You Mine - The Seeds (1966) @14:20 [Phyllis takes the LSATs in replace of her son Bruce] 29. Roller Girl - Anna Karina (1967) @19:01 [Brenda in a lesbian bar] 30. Are My Thoughts With You ? - Linda Ronstadt (1970) @25:03 [Gloria & Frank in bed, discussing] 31. My Music - Loggins & Messina (1973) @27:07 [Transit to LA scene] 32. Etude Op.10, No. 3 in E Major (Chopin) - various artists (1832) @43:39 [Phyllis's son John, play a piano/離別曲] 33. The Entertainer (from The Sting) - Scott Joplin (1902) @46:40 [Phyllis & John play a duet on the piano] 34. Can't Let Go - Psychedelic Soul Crew @47:36 [Gloria, Frank, Brenda & Marc in the kitchen] 35. Free to Be...You and Me - The New Seekers (1972) @Ending Theme Song [Gloria, Frank, Brenda & Marc watch TV together. It seems no one is really living free.]

S01E06 - Jill 1975.02; 34/38 36. Radar Love - Golden Earring (1973) @10:16 [Phyllis is on a payphone in campus before class, go through her contact list] 37. If God is Dead (Who's This Living in My Soul) - Loretta Lynn (1972) @15:45 [Phyllis & her friends visiting Ms. Hobbs] 38. Piano Trio No. 2 in E-flat major D.929, Op.100 (Schubert) @20:16 [Phyllis meets Jill in Washington restaurant] 39. You Don't Own Me - Lesley Gore (1963) @Ending Theme Song [Phyllis meets Congressmen and is told to drop the floor fight] (隨著劇集走到中后段，劇情沖突逐漸白熱化，揭示的問題也越來越深入沉重，本集采用的大量音樂也從流行樂變成交響樂，第37首歌算是本集最為輕松的風(fēng)格。p.s. 不好意思，第37首歌在QQ音樂沒有Loretta Lynn的版本，因此找了一個(gè)風(fēng)格相似度較高的版本，大家如果有興趣找到歡迎分享到評論中。謝謝大家！)

S01E07 - Bella 1977.04; 35/38 40. Blitzkrieg Bop - Ramones (1976) @03:36 [Phyllis is pied at the restaurant] 41. Cherish - The Association (1966) @20:13 [The Schlafly family is taking Christmas photo, and getting tense] 42. Are You Sleeping (Brother John) - ERA version @23:08 [Montage where conventions are held all over the country] 43. Cherry Bomb - The Runaways (1976) @32:34 [Phyllis discovers and plays the tape of Liza] 44. Hold Your Head Up - Argent (1972) @47:46 [Everyone is receiving their invites to the National Women's Conference: Women on The Move] 45. Me and Jesus - Tom T.Hall (1972) @Ending Theme Song [Phyllis and Lottie on the phone are planning to have a counter-rally of the convention] (本集距上一集過去了兩年，角色們的生活發(fā)生巨大變化，但批準(zhǔn)ERA的州只從34增加到35。事情越到后面越艱難，隨著最后決戰(zhàn)逼近，兩派斗爭漸趨白熱化。而兩派各自內(nèi)部的矛盾也愈加凸顯，只是最后各自也達(dá)到了新的和解。 “Fear never move mountains. What's right is right.")

S01E08 - Houston (Alice) 1977.11; 38-3/38 = 35/38 46. Amazing Grace - Yes (1977) @Opening/00:00 [Torch relay is started in Seneca County for the Women's Convention] 47. Miracles - Jefferson Starship (1975) @17:47 [In restaurant bar, Alice drinks a Pink Ladyl after messing up an interview, and amazingly enjoy chatting with a liberal woman stranger. And a hidden miracle, in Betty saying she won't fall in line with lesbian right proposal.] 48. This Land is Your Land - The Kingston Trio (1940) @32:09 [Alice joins the lesbians singing this Woody Guthrie classic in the Gay Lounge. Alice is finding back her own voice.] (這首歌居然是老友記Friends里Joey推銷 Identical Hand Twin的“原創(chuàng)”主題曲哈哈哈) 49. Show Some Emotion - Joan Armatrading (1977) @34:31 [Alice goes get milk and apologizes in lowest voice for the poster to libbers.] 50. I Feel Love - Donna Summer (1977) @36:22 [Alice sees Gloria walking towards her, making a grand entrance] 51. We Shall Overcome - Joan Baez/Pete Seeger (1963) @45:22 [Attendees of the convention sing together this civil rights anthem when a proposal calling to end double discrimination against women of color passes. This song was also sang in '60s civil rights movement.] 52. Song of The Soul - Cris Williamson (1975) @Ending Theme Song [Rolling captions at the end. Cris is feminist folk singer and lesbian political activist.] (第50首歌用在那個(gè)場景里也是很有趣。這一集主題為什么是Houston而不是Alice？不是人名而是地名？不僅是Pamela獲得了六年來難得的自由和放松，Alice也從無止境循環(huán)的日常采購和餐飲安排中解脫出來，哪怕是做作的Rosemary，也終于成為實(shí)質(zhì)代表，而不必事事都聽Phyllis掌控。突然間，氣氛變得平和溫柔，一絲絲飛揚(yáng)，Pamela也能獨(dú)自行動。推薦聽51和52。 When your worst nightmare comes true, you know your fear is not coming from nowhere. Let's defend ourselves before they become nightmares to more and more people.)

S01E09 - Reagan 1979; 38-3/38 = 35/38 2017; 36/38 2018; 37/38 2020; 38/38 2020; House vs Senate; Democrat vs Republican; Liberal vs Conservative 53. Atomic - Blondie (1979) @12:10 [Gloria and Betty walk away, and entrance of a parody of the two.] 54. Triumphal March - Verdi (1897) @14:12 [Phyllis' grand entrance at the gala] 55. How Great Thou Art - Uriel Vega (saxophone solo) @19:28 [Phyllis and congressman Phil Crane discuss the endorsement to presidential candidate and possible appointment in return.] [Christian hymn based on a Swedish traditional melody and a poem written by Carl Boberg] 56. Ride Like the Wind - Christopher Cross (1979) @37:51 [Phyllis in an elevator to meet Reagan, going up to her rising political career. and Reagan take the White House] 57. More Love - Kim Carnes (1980) @40:22 [Betty talks about the tides turning against feminists with Gloria in a salon] 58. Little Weaver Bird - Molly Drake (1950s) @46:40 [Phyllis is in the kitchen peeling apples, wearing suit under apron] (第55首沒有音源，所以找了一個(gè)天籟版本。)

(最后一集，隨著最后的真實(shí)錄影回放，隨著一個(gè)個(gè)年份的排列，似乎編劇想說的都已經(jīng)在本季說完了。很不舍。但也許劇集有結(jié)束，現(xiàn)實(shí)卻不會終結(jié)，當(dāng)現(xiàn)實(shí)照進(jìn)夢想，又怎樣讓夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。本集最后截取現(xiàn)實(shí)片段卻展現(xiàn)出浪漫結(jié)局，有暗示或想象的空間，卻仍然不脫離實(shí)際，這是我們的編劇需要學(xué)習(xí)的東西。而劇中的人和現(xiàn)實(shí)中實(shí)實(shí)在在的榜樣，則是我們都要學(xué)習(xí)的人。）

美國60-70年代，褲裝被傳統(tǒng)家庭主婦認(rèn)為是不可接受的，甚至裙褲也不可以。與此同時(shí)，東西兩岸的自由派女性服裝卻顯現(xiàn)出前所未有的多元化和現(xiàn)代化。

《美國夫人》不僅僅是反女權(quán)代表人物菲莉絲·施拉夫利（Phyllis Schlafly）一個(gè)人的故事，它描述和重現(xiàn)了美國60-70年代整個(gè)女性平權(quán)運(yùn)動的復(fù)雜性，長達(dá)10年的《平等權(quán)利修正案》（Equal Rights Act，簡稱ERA）推動并最終失敗就是最好的證明。

令人諷刺的是，修正案的反對者很大一部分是女性：那些滿足于傳統(tǒng)家庭身份的主婦。

所以準(zhǔn)確來說，《美國夫人》的真正主角是《平等權(quán)利修正案》，它向觀眾展示了同一時(shí)期立場截然不同的兩個(gè)女性陣營。

即使在女性平權(quán)、宣稱無黨派的自由陣營，也夾雜著不同的利益主體，每個(gè)人都有著自己的打算。

格洛麗亞想要推動墮胎合法化，雪莉想要為黑人女子樹立一個(gè)積極的榜樣，貝蒂堅(jiān)決地站在女性群體這邊，貝拉則選擇迂回戰(zhàn)術(shù)，寄希望于男政客的開明和信諾。

女性群體的內(nèi)部利益分化極容易被當(dāng)時(shí)占主流的男政客利用，成為沖擊女性平權(quán)戰(zhàn)線的最大隱患，也導(dǎo)致了ERA的階段性失敗。

女性自由陣營脆弱的聯(lián)盟

相比自由陣營脆弱的聯(lián)盟，由施拉夫利牽頭發(fā)起和組織的美國主婦保守聯(lián)盟內(nèi)部就穩(wěn)定得多，即使有著某些利益沖突，也在施拉夫利“高明”的斡旋手段之下得到化解。

這種自由和保守陣營之間的針鋒相對和水火不融，是劇集的服裝主設(shè)計(jì)師Bina Daigeler進(jìn)行角色服裝訂制時(shí)的一個(gè)關(guān)鍵原則。

她和她的服裝團(tuán)隊(duì)通過大量收集當(dāng)時(shí)的時(shí)尚和新聞雜志圖片，拼湊出一份完整且分裂的美國70年代女性服裝檔案。

服裝組制作的MOOD-BOARD

以菲莉絲·施拉夫利為首的保守派

作為反ERA的中堅(jiān)分子、保守女性代表、傳統(tǒng)家庭主婦利益捍衛(wèi)者，施拉夫利宣揚(yáng)傳統(tǒng)家庭價(jià)值，捍衛(wèi)女性在家庭中的地位。

相應(yīng)地，她和其背后的女性陣營（多數(shù)為家庭主婦）的著裝風(fēng)格也（仍然）有著非常明顯的傳統(tǒng)女性特質(zhì)。

第一，也是最顯而易見的，這個(gè)群體極少穿褲裝，因?yàn)樵谒齻冃睦?，褲裝是模糊女性特征的第一步，A字裙是很常見的一種款式。

第1集

香蕉姐扮演的艾麗絲身上藏了關(guān)于這個(gè)細(xì)節(jié)的一個(gè)彩蛋，第3集中和施拉夫利同處一室時(shí)，曾私下試穿過一條裙褲，但仍然覺得不適合。

即使是裙裝對褲裝最大讓步的裙褲，也被保守派覺得不可接受，這不僅說明了當(dāng)時(shí)保守主婦對新風(fēng)潮的抗拒，也暗示了在保守陣營但敢于嘗試新風(fēng)格的艾麗絲將會慢慢轉(zhuǎn)向自由派（后面會有專題講到艾麗絲）。

第二，整體風(fēng)格走的是傳統(tǒng)女性的淡雅柔和，采用大量飽和度低的暖色調(diào)，比如粉紅、橙色和駱駝色，或者柔和之后的冷色調(diào)，如天空藍(lán)、薄荷綠等。

第三，雖然美國60-70年代是女性權(quán)利和社會地位發(fā)生巨變的一個(gè)時(shí)期，但那時(shí)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在這么多姿多彩和普及，也沒有H&M、ZARA這些快時(shí)尚企業(yè)，尤其是郊區(qū)中產(chǎn)女性，仍然困在“家庭”的小天地里。

即使當(dāng)時(shí)女性自由風(fēng)潮刮得轟轟烈烈，他們?nèi)匀槐Ａ糁?0-60年代傳統(tǒng)的以家庭為中心的女性服裝風(fēng)格，會一起去購買布料（注意是布料，不是成衣），根據(jù)選購的布料和相熟的裁縫溝通訂制服裝（某種角度上來說，那時(shí)候的女性服裝比起現(xiàn)代女性更具有個(gè)性和個(gè)體特征），甚至連家用圍裙都是訂制的。

根據(jù)季節(jié)的不同，她們擁有獨(dú)立的冬季衣櫥和夏季衣櫥。

但當(dāng)然了，我們這里所談?wù)摰谋Ｊ嘏粤α?，主要組成部分是美國郊區(qū)中產(chǎn)家庭的白人女性，一般都擁有較為殷實(shí)的家庭財(cái)富（來自丈夫或者父親）。

第2集伊利諾州的投票現(xiàn)場，相比起反對方，支持方的女性解放陣營成員無論在人種和收入階層上都更多元化，這當(dāng)然也體現(xiàn)在了兩派截然不同的著裝上。

反對方多數(shù)是家庭主婦

支持陣營自由派

第3集由施拉夫利推動的全國禁止《平等權(quán)利修正案》啟動會圣路易斯站中，其中一個(gè)發(fā)言人所說的話更是將她們白人至上的狹隘思想赤裸裸地表達(dá)了出來。

第3集

第3集

雖然服裝都是在多倫多的工作室制作完成，作為絕對主角的凱特·布蘭切特在劇中的服裝大部分都忠于歷史，是當(dāng)年菲莉絲·施拉夫利衣櫥復(fù)刻版，從接受《多納休秀》（The Phil Donahue Show）訪問到街頭抗議活動，和在google里搜索到的媒體圖片相差無幾。

第2集

其中包括（但不限于）了：

1976年在堪薩斯城參加密蘇里州共和黨委員會會議時(shí)穿的白色波點(diǎn)花紋粉色長袖上衣搭配白色馬甲。

歷史照片，劇照待更新

1977年在白宮前領(lǐng)導(dǎo)的ERA抗議露天活動時(shí)穿的象牙白長腰帶外套。

歷史照片，劇照待更新

還有多次在電視上進(jìn)行辯論時(shí)穿的柿紅色網(wǎng)眼針織長裙。

宣傳照片

自信和穩(wěn)定，是菲莉絲·施拉夫利的性格特征，而這也反映在她的穿衣風(fēng)格和單品選擇上，胸針和（或長或短的）珍珠項(xiàng)鏈這種典型的富裕階層白人女性鐘愛的配飾必不可少地被用上了。

第1集

第1集

服裝師甚至在Etsy（美國電商平臺）上淘到施拉夫利1982年出席晚宴時(shí)穿過的一條極具未來風(fēng)的多明尼加時(shí)裝品牌Oscar de la Renta長裙（劇集宣傳海報(bào)上的那一條），并將它移用在了1979年那場著名的“ERA死亡宴會”上。

宣傳海報(bào)

正是在這個(gè)晚宴上，施拉夫利聲稱：

ERA今晚就會迎來它道德層面的和憲法層面的真正死亡。

應(yīng)該就是這一件

服裝師另外的一個(gè)挑戰(zhàn)是：公眾鏡頭外菲莉絲·施拉夫利的著裝風(fēng)格究竟是什么樣的？

在家里、私下和朋友聚會時(shí)、甚至在廚房忙活時(shí)她都是穿什么的？這些生活細(xì)節(jié)并未出現(xiàn)在媒體曝光之下，需要根劇劇情和角色性格進(jìn)行重新訂制。

整個(gè)劇在9集的長度里跨度9年之久（初步估計(jì)是1971-1979），這就要求每集每個(gè)角色的服裝需要適時(shí)地進(jìn)行調(diào)整。

在劇集的前半部分，依然保持著60年代遺留下來的一些服裝風(fēng)格，但隨著劇情的發(fā)展，角色年齡的進(jìn)一步加大，施拉夫利的風(fēng)格也將會慢慢地轉(zhuǎn)向更深的顏色和一些相對不那樣緊貼的服裝（隨劇集更新）。

自由派

和保守的施拉夫利（及其支持者）不同，女權(quán)主義者、ERA支持陣營的女性穿衣風(fēng)格顯得更為多元和有趣得多。

嬉皮士風(fēng)、波西米亞風(fēng)、東部紐約都市風(fēng)，穿牛仔褲、T恤和帶有各種印花圖案的衣服，更符合我們現(xiàn)代定義的時(shí)尚女性，因此服裝設(shè)計(jì)師混搭了不少時(shí)尚品牌，如Diane von Furstenberg、Yves Saint Laurent、Missoni等。

格洛麗亞·斯泰納

其中又以Ms雜志創(chuàng)辦人格洛麗亞·斯泰納為標(biāo)桿人物（眼鏡也和當(dāng)時(shí)斯泰納戴的是同款）。

第1集

第2集中她（右1）所穿的復(fù)古小花裙來自時(shí)尚品牌Yves Saint Lauren。

剛開始時(shí)她穿得女性特征很強(qiáng)的迷你裙、過膝長靴、毛皮大衣，但隨著政治生涯慢慢展開和其主導(dǎo)的雜志影響逐漸增大，曾經(jīng)野性十足的自由派，也不得不注意起自己的公眾形象，穿衣風(fēng)格慢慢轉(zhuǎn)向極簡主義，牛仔褲成為她的日常標(biāo)配。

雪莉·奇澤姆 Shirley Chisholm

前兩集對雪莉·奇澤姆的時(shí)間不多，第3集開始慢慢有了更多的著墨，比起第2集的主角格洛麗亞·斯泰納刻畫得更為出彩。

作為美國歷史第一位競選總統(tǒng)的非裔女性，雪莉·奇澤姆身上承載著兩重象征意義：女性權(quán)利的覺醒和種族平等向前邁進(jìn)一大步。

在女性權(quán)利尚未被充分認(rèn)可和黑人歧視仍然嚴(yán)重的70年代，一個(gè)黑人女性進(jìn)行政治競選，很容易被加諸其身上的不同群體利益所撕裂。

要抵抗住這樣的雙重壓力，就必須要具有非常強(qiáng)勢的性格才能夠駕馭。

同時(shí)，她知道如果要得到最大限度的民眾支持，在外觀上必須先打造一個(gè)強(qiáng)勢、值得依賴、穩(wěn)定的形象（畢竟人靠衣裝）。

與激進(jìn)的政治表現(xiàn)相匹配，在服裝上她多選擇鮮明的印花和斑斕的色彩，甚至連配飾都滲透出一種充滿自信的氣場。

艾麗絲 Alice

是的，我將香蕉姐扮演的艾麗絲放在了自由派，因?yàn)槲蚁嘈潘龑蔀楸Ｊ刂鲖D群體轉(zhuǎn)向自由派的一個(gè)集中代表。

相對劇中眾多歷史真實(shí)人物，艾麗絲是劇組完全虛構(gòu)出來的一個(gè)角色，旨在反映出70年代后期保守和自由派想到融合的一個(gè)潮流，而她和施拉夫利之間的友情又會對這一歷史潮流的轉(zhuǎn)變增加更強(qiáng)烈的戲劇效果。

前兩集更多是作為施拉夫利好友的配角角色出場，但主創(chuàng)已經(jīng)在慢慢鋪墊她的自由之路的轉(zhuǎn)變。第3集戲分雖然仍然不多，自由派轉(zhuǎn)變的思想和走向卻已經(jīng)初見端倪。

在種族平等問題上被好友出賣，不僅讓艾麗絲看到為了達(dá)到政治目的不擇手段的施拉夫利真實(shí)面目，也讓她第一次親身下場見識到政治斗爭的殘酷性。

當(dāng)然在服裝上也插入了一個(gè)小伏筆，正如我們前面在保守派服裝風(fēng)格所說的，褲子被中產(chǎn)階級主婦們視作洪水猛獸，但一向唯唯諾諾的艾麗絲卻像個(gè)好奇寶寶那樣去嘗試（雖然目前階段她仍然覺得不合適），這為她將來接受自由和解放女性思想做了一個(gè)非常微妙的鋪墊。

在這里的裙褲設(shè)計(jì)是非常巧妙的，完全符合了當(dāng)時(shí)艾麗絲的思想狀態(tài)，對自由陣營世界的好奇但又不敢過于張揚(yáng)嘗試，完全形式的褲子可能被她認(rèn)為是一種過于激烈、無法接受的行為。

期待后面以她為主題的獨(dú)立集出現(xiàn)（到時(shí)我們再詳細(xì)分析）。

以后會跟著劇集更新，繼續(xù)分析女權(quán)主義者包括貝蒂·弗里丹（《女性的奧秘》作者Betty Friedan）、吉爾·魯克爾肖斯（Jill Ruckelhaus）等人的服裝特色。

Jill Ruckelhaus

其他陸續(xù)更新。

個(gè)人公眾號：DramaMatters

每當(dāng)我們討論女權(quán)主義的時(shí)候，人們總是滔滔不絕的討論起1960-70年代的女權(quán)運(yùn)動第二次浪潮。似乎總有幾個(gè)里程碑式的女人在不斷的被提起：貝蒂·弗里丹（Betty Friedan）憑借著《女性的奧秘》喚醒了一群“屬于廚房中的女人”，格洛麗亞·斯泰納姆（Gloria Marie Steinem）大膽地訴求女性墮胎的權(quán)利，還有第一位參選總統(tǒng)的黑人女性雪莉·奇瑟姆（Shirley Chisholm）試著打破美國的男權(quán)統(tǒng)治社會。

然而有女權(quán)主義者推動著改革，就會有人站在原地打轉(zhuǎn)，回望著過去，戀戀不舍地不愿向前進(jìn)。大部分的電影或是電視劇都刻畫了那一群激進(jìn)的改革派舉著牌子在國會門口游行，卻總忽視了站在歷史另一邊的那群不愿改變的人們。

最近剛剛上映并且正在連載的《美國夫人》(Mrs. America)就提供了一個(gè)比較獨(dú)特的角度，它交錯(cuò)穿插了反女權(quán)主義和女權(quán)主義的兩方視角，以這樣的手法勾勒出那個(gè)轟轟烈烈的激進(jìn)年代，讓觀眾得以窺見一個(gè)更多元化的女權(quán)主義。

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大魔王凱特·布蘭切特飾演的菲莉絲·施拉夫利（Phyllis Schlafly）是共和黨保守派人士，她反對平等權(quán)利修正案 ERA(Equal Rights Amendment)，認(rèn)為“平權(quán)”不僅會將女性從家庭的庇護(hù)中拽出，還會將女性引向強(qiáng)制性兵役，最終破壞美國的政治文化傳統(tǒng)。在那個(gè)動蕩年代，她不屑于討論女權(quán)主義，她認(rèn)為有許多比平權(quán)法案更重要的事情，比如說美國的核限制協(xié)定，和美國的國土安全。

但菲莉絲·施拉夫利其實(shí)是個(gè)充滿矛盾的角色。

她聲稱自己從未收到過性別歧視，但在劇情中偏見與刻板印象無處不在。在第一集開場的比基尼秀上她大露長腿，在全是男性的會議中她的聲音幾乎被忽視，甚至被要求著為會議記錄筆記，在她告訴丈夫自己將要競選議員的時(shí)候，丈夫讓她不要拋棄家庭；在第二集的會議中她給每一個(gè)男性議員分發(fā)家里做的面包，宣揚(yáng)女性在廚房的重要性...

她在男權(quán)社會中茍延殘喘，卻依然希望男性能做自己的保護(hù)傘。

最諷刺片段就是當(dāng)菲莉絲·施拉夫利作為唯一一名女性走入全是男性的會議室，大家都身為議員，自己卻因?yàn)榕缘纳矸荼灰笞雠c秘書同等的事情。潛臺詞就是，雖然我們都是議員，但因?yàn)槟闶桥?，所以你就?yīng)該干秘書干的事。當(dāng)她走出門外與秘書交談，回首望見里面香煙煙霧繚繞，一群西裝革履的男性在自己缺席的這幾分鐘還不忘記交談，似乎自己的存在對于他們來說可有可無。這扇門不僅僅隔開了議員和秘書，更重要的是它暗示了在政治領(lǐng)域，女性一直被排除在外。不知道菲莉絲·施拉夫利看到議員們在交談的那一瞬間是否有感覺到“性別歧視”存在？

另外一個(gè)很有意思的小細(xì)節(jié)就是當(dāng)秘書遞給菲莉絲·施拉夫利筆記的時(shí)候，誤以為她還未婚用了(Ms.)。就像是人們普遍認(rèn)為已婚并且有了孩子的女性就應(yīng)該呆在家中相夫教子，似乎政治與她們無關(guān)。菲莉絲·施拉夫利臉色立馬一變，嚴(yán)肅地糾正她“是Mrs. Schalfly“，強(qiáng)調(diào)了自己已經(jīng)結(jié)婚。身為一個(gè)反女權(quán)主義者，卻背道而馳干著傳統(tǒng)意義上女性不會干的事，不得不讓人深思：是不是菲莉絲·施拉夫利內(nèi)心深處藏著一個(gè)女權(quán)主義，只是自己還未發(fā)現(xiàn)？

又或許菲莉絲·施拉夫利這樣聰明的政客，是不會意識不到性別歧視的存在，特別是在自己正在經(jīng)歷歧視的時(shí)候。第一集中她滿臉的隱忍就暗示了她對于區(qū)別對待的不爽，只是在那個(gè)時(shí)候菲莉絲有別的關(guān)注點(diǎn)，比起歧視，她更關(guān)注國土安全。

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在這場平權(quán)法案的另一邊是格洛麗亞·斯泰納姆，她是《紐約》雜志的專欄作家并且創(chuàng)辦了美國著名女權(quán)雜志《Ms.》

第二集是隨著格洛麗亞的出場而開始的，她在媒體記者的閃光燈下閃閃發(fā)光，與菲莉絲不同，她關(guān)注女性權(quán)利，她是平權(quán)法案的一線支持者，她表達(dá)對墮胎權(quán)利的支持，認(rèn)為每個(gè)女性都有權(quán)利支配自己的身體。

在第二集的一開場，我們就看到了記者圍繞著她詢問關(guān)于墮胎法的看法，并且整個(gè)第二集都刻畫了以格洛麗亞為首的女權(quán)主義者們是如何與菲莉絲為首的草根家庭主婦們作斗爭，拉攏議員們。一邊迫切地希望平權(quán)法案的通過，一邊百般阻撓。

隨著這場戰(zhàn)斗越來越激烈，第二集的最后觀眾們終于得以回看格洛麗亞年輕時(shí)候的經(jīng)歷，原來當(dāng)時(shí)年輕的她因?yàn)槊绹鴫櫶シ]有通過，她不得不遠(yuǎn)渡重洋去英國墮胎。

英國當(dāng)時(shí)只允許懷孕影響到身體健康的女性墮胎，而英國的醫(yī)生了解了當(dāng)時(shí)二十二歲的格洛麗亞因?yàn)椴幌氡缓⒆雍突橐鼋d而選擇墮胎后，對她說了一段話：“你永遠(yuǎn)也不能和別人提起我的名字，而且你要掌握你自己的人生。” 本以為這一幕可能是為了劇情需要而夸張了，但隨后我發(fā)現(xiàn)，這是格洛麗亞在自傳中記錄下的真實(shí)事件。在自傳的開始，有這么一段話：

倫敦的約翰·夏普博士（Dr. John Sharpe）于1957年（即英國醫(yī)生可以以除女性健康以外的任何其他方式合法地進(jìn)行流產(chǎn)的十年之前）冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)向一位22歲去印度路上的美國人給予墮胎手術(shù)。他只知道她毀了婚約，只為尋求未知的命運(yùn)，所以說：“你必須向我保證兩件事。首先，你不會告訴任何人我的名字。其次，你將做自己想做的事。”親愛的夏普博士，我相信在當(dāng)時(shí)就知道法律并不公正的您，不會介意我在您去世后這么久后說： 我盡全力做了自己想做的事。 這本書為您而寫。

第二集的這個(gè)小插曲同時(shí)也是第二集的高光時(shí)刻，讓讀者們真真切切感受到了格洛麗亞為何執(zhí)著于女性墮胎權(quán)，和當(dāng)時(shí)女性對于自己身體的無能為力。

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如果說第二集是女權(quán)與反女權(quán)的激流暗涌，那第三集就是兩方的正面交鋒。雪莉·奇瑟姆正式開始她的總統(tǒng)競選之路，而在另一方菲莉絲也將她的反平權(quán)組織（Anti-ERA）從草根升級為了全國性廣為人知的組織。

這一集的關(guān)注人物主要在雪莉·奇瑟姆，美國第一位競選總統(tǒng)的黑人女性，在那個(gè)年代，她不僅需要戰(zhàn)勝這個(gè)社會對于女性的偏見，更多的還有這個(gè)對于黑人不友好的社會對于黑人的偏見。她堅(jiān)定的認(rèn)為“在這個(gè)國家，每個(gè)人都有平等的權(quán)利在競選總統(tǒng)“是一個(gè)謊言，誠然，這個(gè)國家的歷史上的總統(tǒng)都是白人男性，平等的權(quán)利的前提似乎是：你得是個(gè)白人男性。于是雪莉決定成為開路先鋒，決定打破這個(gè)系統(tǒng)的不平等。

就在雪莉和女權(quán)主義者們?yōu)榱薊RA奔波，為了選票而操勞的時(shí)候，在另一邊是菲莉絲和她的全國性反平權(quán)法案組織的集會，她們始終認(rèn)為平權(quán)法案會侵害女性的權(quán)利。

除此之外，雪莉的競選也不是十分順利，作為唯一的女性候選人，她的競爭力始終比不過另外的候選人。她最終放棄了自己的競選，和民主黨候選人喬治·麥戈文并肩作戰(zhàn)，最終打敗了尼克松。雖說雪莉退出競選可能看似是女權(quán)主義的一次失敗，但是麥戈文支持墮胎的權(quán)利，他在很多觀念上是和女權(quán)主義者的想法一致的。

第三集的最后一刻，觀眾們看著喬治·麥戈文走向總統(tǒng)的舞臺，雖然心中稍有失望，但是令人意外的是，在這光榮的一刻，雪莉是站在喬治·麥戈文的身邊的人。

雖然她自己作為候選人失敗了，但是她成功的喚醒了女性，成功的把性別平等往前推了一步。在他們牽起手向大眾揮手的那一刻，這個(gè)選舉結(jié)果就注定了是在當(dāng)時(shí)年代下對于雪莉她們最好的結(jié)果。在那一刻，女性和男性，白人和黑人，終于可以一起站在那個(gè)對于女性和黑人看似遙不可及的舞臺上了。

希望這篇推文可以讓生活在2020年的我們，回頭看看當(dāng)時(shí)為了性別平等做出巨大貢獻(xiàn)的女性們，也讓我們想一想，我們離我們想要實(shí)現(xiàn)的平等，到底還有多遠(yuǎn)。

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這部目前為止只出了三集的劇依舊讓人期待，不知道之后的女權(quán)主義和反女權(quán)主義們會如何交戰(zhàn)，他們又是如果共同推進(jìn)歷史進(jìn)程的呢？

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謝謝觀看～

從《殺死伊芙》的專業(yè)殺手、《國土安全》的躁郁癥間諜，到《傲骨之戰(zhàn)》的律師、《西部世界》的機(jī)器人等等，我們今天之所以能在歐美影視劇中欣賞到復(fù)雜且多樣的女性角色，很大一部分功勞在于西方女權(quán)運(yùn)動長達(dá)數(shù)十年對性別刻板印象的批駁與挑戰(zhàn)；是女權(quán)主義者們的努力，逐漸改變了好萊塢等影視圈子的游戲規(guī)則。

因此，幾乎所有在歐美從業(yè)的主流影視編劇，對女權(quán)主義理論多少都有過了解。哪怕主人公并非女性，我們也時(shí)?？梢钥吹揭耘畽?quán)主義為元素的編創(chuàng)手法。

而《美國夫人》則在表面上「反其道而行之」，講述了1970年代席卷全美的一場「反女權(quán)運(yùn)動」。

《美國夫人》的故事背景如下： 1971年10月，《平等權(quán)利修正案》（Equal Rights Amendment），簡稱ERA，被美國眾議院批準(zhǔn)通過。ERA是針對美國憲法的一項(xiàng)補(bǔ)充，旨在從憲法層面為性別平等提供基礎(chǔ)保障，以便離婚、財(cái)產(chǎn)、就業(yè)、教育等社會民生的問題可以在憲法這一項(xiàng)最高法律中得到毫不含糊的、對所有性別一視同仁的支持。

因?yàn)槭菍椃ǖ男拚c補(bǔ)充，ERA被眾議院通過后，還需要在全美至少38個(gè)州分別被州政府批準(zhǔn)。 而1970年代正是美國第二波女權(quán)主義走向鼎盛的時(shí)期。從白宮到街頭，都有女權(quán)主義者的身影，ERA被38個(gè)州批準(zhǔn)通過似乎是板上釘釘?shù)氖隆?就在這個(gè)時(shí)候，一個(gè)名叫菲利斯·施拉夫利（Phyllis Schlafly）的主婦/作家/政治活動家突然冒出頭來。

施拉夫利組織起全國的右翼主婦，成立了「反ERA太太團(tuán)」，在與女權(quán)運(yùn)動長達(dá)10年的較量中，成功阻止了ERA進(jìn)入憲法，讓全美女性的平等權(quán)益受到了重挫。 為什么施拉夫利要這么做？美國第二波女權(quán)運(yùn)動是怎樣的？支持ERA與反對ERA的利益組織如何博弈？《美國夫人》雖然不是一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史正劇，但它的許多內(nèi)容也確實(shí)借鑒了真實(shí)發(fā)生過的事件。以上這些問題，看完這部劇都能稍有眉目。 在今天這篇文章中，你將會看到《美國夫人》的76個(gè)與真實(shí)歷史相呼應(yīng)的細(xì)節(jié)和彩蛋。小到女權(quán)領(lǐng)袖們具體說過的話、用過的詞，大到聞名全美的歷史事件 —— 來一邊看劇一邊回顧女權(quán)歷史吧！ 先奉上人物關(guān)系圖一張：除去圖中標(biāo)注「虛構(gòu)」的地方，其他信息《美國夫人》都如實(shí)呈現(xiàn)了出來——

女權(quán)主義者也好、反女權(quán)主義者也好，每個(gè)人的追求都不完全相同，但圖中同一顏色區(qū)塊的角色，綜合考慮她們在《美國夫人》全9集中得到展現(xiàn)的立場，還是比較接近的。

1. 施拉夫利（Schlafly）與太太團(tuán)們在發(fā)廊聊天，桌子上擺了一本封面為格洛麗亞·斯泰納姆（Gloria Steinem）大頭照的雜志。這本名叫News Week的雜志，確實(shí)曾在1971年8月16日以斯坦納姆為封面模特，印發(fā)了當(dāng)周的期刊。

圖左：施拉夫利太太團(tuán)們在發(fā)廊拿起的News Week期刊；圖右：1971年8月16日News Week期刊。

2. 第一集中，施拉夫利從好友愛麗絲（Alice）處收到了一箱關(guān)于「女權(quán)運(yùn)動」的資料，其中包括女權(quán)運(yùn)動領(lǐng)袖貝蒂·弗里丹的《女性的奧秘》（The Feminine Mystique），以及下圖中黃皮封面的這本《理解女性解放》（Understanding Women’s Liberation）。

愛麗絲是編輯虛構(gòu)的反女權(quán)角色，寄這么一箱東西給施拉夫利當(dāng)然不是真的要讓她研究「女權(quán)運(yùn)動」，更是出于一種「你看看，這些都是什么東西」的態(tài)度。而這本《理解女性解放》，正是出版于1971年的真·反女權(quán)讀物，主要聚焦于第二波女權(quán)運(yùn)動中「成員們?nèi)绾尾粓F(tuán)結(jié)」、「運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人們很有問題」、「各種政策矛盾」等等半虛半實(shí)的問題。

3. 施拉夫利前往華盛頓與克萊恩議員（Philip Crane）會面。

左：克萊恩在劇里由馬斯登（James Marsden）扮演；右：克萊恩

現(xiàn)實(shí)里，克萊恩是共和黨中擔(dān)任國會議員時(shí)間最長的人，而他在晚年間經(jīng)常被批評「不接地氣」、「選民們都不知道他在干嘛」。劇中，施拉夫利撞見克萊恩議員正在接聽轄區(qū)選民們的電話，施拉夫利表揚(yáng)他說「你竟然親自接電話」。這里其實(shí)是劇組對克萊恩的反諷。

4. 施拉夫利在會議室被一群男人們要求記筆記。她出門向秘書要紙筆時(shí)，被后者稱呼為「Ms. Shlafly」。施拉夫利強(qiáng)硬地糾正道：「是Mrs. Shlafly」。

在20世紀(jì)早期的英文語法中，未婚女性的前綴是Miss，結(jié)婚后前綴則變?yōu)镸rs且必須繼承丈夫的姓氏。不僅是女權(quán)主義者們，只要是對「雙重標(biāo)準(zhǔn)」有基本認(rèn)知的人，都開始覺察到「由婚姻狀態(tài)來決定女性前綴」這件事，從語言的潛意識層面加固了「婚姻對女性人生的重要性」這一刻板印象。一種不區(qū)分婚姻狀態(tài)、所有女性都可以選擇使用的稱謂——「Ms.」逐漸進(jìn)入了大眾視野。而「Ms」真正得到廣泛的普及，則要多虧于斯泰納姆在1972年創(chuàng)辦的女權(quán)期刊。期刊名就叫「Ms.」。

5. 施拉夫利的新聞通訊（Shlafly’s News Letter）在歷史上確實(shí)存在。但第一集中出現(xiàn)的《女性「平權(quán)」有什么問題》這一封通訊并非刊印于「第五部 第4期」，而應(yīng)該是「第五部 第7期」。

6.第一集的末尾，全國婦女政治核心小組（National Women’s Political Caucus，簡稱NWPC）在國會議員貝拉（Bella Abzug）的辦公室集體亮相。NWPC是1970年成立的跨黨派草根組織，聚集了美國所有黨派與無黨派的女性權(quán)益運(yùn)動家。創(chuàng)立大會上，斯坦納姆發(fā)表了《致全美女性》的演講。此次演講被公認(rèn)為20世紀(jì)最重要的公開講話之一。

劇中，在貝拉的辦公室里，女權(quán)明星們集體出場的這一幕戲，弗里丹被眾人打趣「不支持女同性戀議題」。歷史上的這位第二波女權(quán)領(lǐng)袖確實(shí)認(rèn)為「不應(yīng)該讓同性戀議題分化女權(quán)運(yùn)動的資源」。

7. 第二集開頭出現(xiàn)的Fresca廣告，是1971年真正播出過的：女演員頭部以下被抹去，隨著「Fresca不含糖，我喝了后不會胖，丈夫就會注意我」的臺詞說出口，女演員的身材逐漸披露在熒幕上……在youtube上搜索「Fresco 1970」就可以找到這則廣告。

8. 斯坦納姆接受采訪時(shí)出現(xiàn)的封面圖，是「Ms.」期刊先行版的圖片。這一期的「Ms.」刊印于1972年春季。

9.斯坦納姆出席活動時(shí)，與一位黑人女性好友交談在一處。這位黑人女性角色在后幾集中均有戲份，但不知為什么，編劇從未安排她的全名出現(xiàn)在臺詞中（如果這里說錯(cuò)了請趕快去評論區(qū)糾正?。?。

她是Florynce Kennedy，被女權(quán)伙伴們稱呼為Flo，是一位頗有影響力的黑人權(quán)益與女權(quán)運(yùn)動家，后面我們還會講到她。

10. Flo與斯坦納姆交談時(shí)提到了波士頓的一位司機(jī)曾說過的一句話：「如果男人也能懷孕，墮胎就會是圣禮」。這個(gè)橋段是現(xiàn)實(shí)生活中斯坦納姆與Flo在各自做演講時(shí)經(jīng)常提及的一個(gè)故事。

11.同為女權(quán)運(yùn)動的先驅(qū)代表，斯坦納姆和弗里丹的關(guān)系十分復(fù)雜。劇中，斯坦納姆在活動上被記者問道：「弗里丹說，媒體想把「斯坦納姆」捧成名人，但人們不該誤以為她是領(lǐng)導(dǎo)者」。

劇集后半部分，斯坦納姆和弗里丹在飛機(jī)上偶遇，后者解釋自己「被記者錯(cuò)誤引用了」，讓斯坦納姆不要誤會。

但事實(shí)上，弗里丹在現(xiàn)實(shí)中確確實(shí)實(shí)、一字不差地公開對斯坦納姆說過「媒體想把她捧成名人，但人們不該誤以為她是領(lǐng)導(dǎo)者」。

12.斯坦納姆在酒店房間等待麥戈文（George McGovern）參議員的電話時(shí)在跳踢踏舞。而正如劇中所說，斯坦納姆本人確實(shí)很會跳舞，她小時(shí)候練過踢踏舞、長大了經(jīng)常去探戈酒吧里跳探戈、大學(xué)期間也會在劇社里跳現(xiàn)代舞。

13.斯坦納姆的男票！作為第二波女權(quán)運(yùn)動的當(dāng)家門面，斯坦納姆的私生活從來都不是太大的秘密。現(xiàn)實(shí)中，斯坦納姆確實(shí)曾和名叫托馬斯（Frank Thomas）的黑人男性長期約會。而這位小哥也不是普通人，他是花旗集團(tuán)的第一位非裔董事，曾在福特基金會擔(dān)任秘書長長達(dá)17年。

14.伊利諾伊州正要投票批準(zhǔn)ERA修正案之前，施拉夫利帶領(lǐng)太太團(tuán)們給有投票權(quán)的政客們送面包和果醬，呼吁反對ERA。

這件事確實(shí)曾發(fā)生過，是1970年代各州反對ERA的太太團(tuán)們經(jīng)常用的一招。配合著「我支持母親和蘋果派」（I am for Mom and apple pie）的口號，太太團(tuán)們在現(xiàn)實(shí)中成功阻止了伊利諾伊州批準(zhǔn)ERA。

15. 第二集最后，斯坦納姆回憶起自己22歲時(shí)非法墮胎的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)人在英國的斯坦納姆，得到了倫敦醫(yī)生莎普（John Sharpe）的幫助。因?yàn)閴櫶ナ中g(shù)并不合法，當(dāng)年的莎普醫(yī)生對她說：「你永遠(yuǎn)不能跟別人提起我的名字；而且你要掌握自己的人生」。這句話原原本本地出現(xiàn)在了劇中。

斯坦納姆將2015年出版的回憶錄《正在途中的人生》（My Life on the Road）獻(xiàn)給了莎普醫(yī)生，并在書中說道：「我已經(jīng)盡努力過好了我的生活。這本書獻(xiàn)給你?！?/span>

16. 太太團(tuán)們?yōu)樽约旱慕M織起名字，施拉夫利提議說要不叫「施拉夫利鷹女」（The Shlafly Eagles）。這是一個(gè)真實(shí)存在的、和施拉夫利有關(guān)的右翼組織，目前仍在美國活躍著。他們有自己的專屬youtube頻道，還上傳了許多對《美國夫人》劇集的批評。

17. 第三集聚焦的是民主黨歷史上參與總統(tǒng)候選人競選的第一位女性、同時(shí)也是第一位非裔競選者謝麗（Shirley Chisholm）。

這一集的編劇Tanya Barfield（上圖左）和導(dǎo)演Amma Asante（上圖右）也都是黑人女性。這兩位在這一集中對美國女權(quán)運(yùn)動中黑人婦女的困境有一處絕妙的結(jié)構(gòu)設(shè)置：明明是關(guān)于謝麗的劇集，但片頭和片尾都沒有出現(xiàn)黑人女性的身影，正如70年代黑人女性所面對的現(xiàn)實(shí)——既被白人男性的政治體系排斥，也不受白人女性的權(quán)益運(yùn)動的關(guān)注。

18. 第三集9分鐘處，斯坦納姆和Flo唱的歌名叫Battle Hymn of the Women，是改編自1861年沃德·豪創(chuàng)作的《共和國戰(zhàn)歌》。

在1972年邁阿密的民主黨全國大會上，斯坦納姆確實(shí)曾帶領(lǐng)女性方陣在場下唱了這首歌。這首歌的旋律和歌詞都特別抓人，但若想單曲循環(huán)，可能得去youtube上找資源了。

19. 民主黨大會前，貝拉和謝麗吵了起來，說謝麗的「競選就是個(gè)笑話」。現(xiàn)實(shí)里，謝麗在最后確實(shí)被她的許多女權(quán)伙伴們拋棄了，因?yàn)榇蠹也⒉幌嘈潘苴A得總統(tǒng)候選人的席位。

20. 謝麗在酒店房間里對周圍一切都十分警惕，因?yàn)樗龖岩勺约罕荒峥怂膳c共和黨監(jiān)聽了。這才有了她對著通風(fēng)口宣言「我是謝麗·奇澤姆，我是美國總統(tǒng)候選人」的經(jīng)典畫面。謝麗的警惕并沒有錯(cuò)，因?yàn)楹髞砦覀兌贾?，尼克松果然企圖竊聽民主黨的辦公場所——也就是之后致使尼克松被彈劾下臺的「水門事件」。

21. 1972年民主黨總統(tǒng)候選人競爭期間，麥戈文議員的僚士對斯坦納姆抱怨，說她在公共場合稱呼麥戈文為「最好的白人男性候選人」?，F(xiàn)實(shí)中，斯坦納姆當(dāng)年確實(shí)是這么說的。紐約時(shí)報(bào)對此曾報(bào)道稱，斯坦納姆的語氣「雖是在表揚(yáng)，但也藏著暗諷」。

22. 第四集開場，女性們在街頭歡呼「羅訴韋德案」（Roe v. Wade）的勝利。1973年的羅訴韋德案是美國歷史上十分重要的案件。最高法院在此案中承認(rèn)了婦女的墮胎權(quán)受到憲法隱私權(quán)的保護(hù)，由此改變了許多州原本設(shè)立的「墮胎非法」的法律。

23. 劇中，弗里丹在家里和友人坦白，覺得自己不該在媒體上說斯坦納姆和貝拉的壞話。友人回復(fù)道「她們也說服了埃夫?。∟ora Ephron）在《紳士》（Esquire）上黑你呀」。

這里指的是《紳士》（Esquire）雜志在1972年11月份的一篇文章。作者埃夫隆在其中將弗里丹描述成「粗暴而可悲地急于維系自身影響力」的人，而將斯坦納姆說成是「婦女運(yùn)動可親的代表人」。 不過現(xiàn)實(shí)中，斯坦納姆應(yīng)該沒有在背后攛掇埃夫隆寫出這樣的文字。

24. 第四集中出現(xiàn)了另一位共和黨內(nèi)的女權(quán)運(yùn)動者，奧黛麗（Audrey Rowe）。這是奧黛麗第一次與全國婦女政治核心小組（NWPC）的領(lǐng)袖們見面。現(xiàn)實(shí)中的幾年后，她將會接任成為小組的主席。奧黛麗也曾作為「美國年輕政治領(lǐng)袖」（一個(gè)官方組織）前來中國學(xué)習(xí)過。

25. 弗里丹與伙伴們聊天時(shí)揣測施拉夫利是約翰·伯奇協(xié)會（The John Birch Society）的成員。約翰·伯奇協(xié)會是美國的一個(gè)極右政治組織。雖然在劇中施拉夫利否認(rèn)了，但在現(xiàn)實(shí)里，施拉夫利在老年時(shí)被媒體曝光確實(shí)是約翰·伯奇協(xié)會的成員。

26. 這一集的編輯給了瑪格麗特（MargaretSloan-Hunter）更多戲份。

瑪格麗特是女權(quán)+黑人權(quán)益+同性戀平權(quán)運(yùn)動家，曾和馬丁路德金一起并肩游行，并協(xié)助創(chuàng)辦了「Ms.」期刊。劇中，瑪格麗特明顯覺得和白人女權(quán)伙伴工作有些不自在，因?yàn)榇蠹視炎约寒?dāng)成「我們也關(guān)心黑人婦女」的門面擔(dān)當(dāng)?，F(xiàn)實(shí)中，瑪格麗特確實(shí)在聯(lián)合創(chuàng)辦「Ms.」不久后便離開了編輯部，不過具體原因并不為外人所知。

27. 弗里丹在劇中回憶自己曾經(jīng)上過的一個(gè)談話節(jié)目。她提到一個(gè)短語——「無名的難題」（the problem that has no name）。

這句短語出自她最富盛名的著作《女性的奧秘》。其中，她認(rèn)為主婦們在性別不平等的文化中強(qiáng)撐著一副「優(yōu)雅且奧秘」的姿態(tài)，背后卻是帶孩子、沒工作、包攬家務(wù)、不被理解等等問題結(jié)合而成的「不快樂」。而這種「不快樂」，在學(xué)術(shù)界或社會各界中，是「沒有名字」的，因?yàn)閺膩頉]人關(guān)注過、也沒人覺得值得關(guān)注。

28.弗里丹在談話節(jié)目上被主持人打斷，發(fā)話說你再打斷我，我就連說十次「性高潮」。

現(xiàn)實(shí)中，弗里丹確實(shí)這么做過，但其實(shí)是在弗吉尼亞（Virginia Graham）主持的一個(gè)女性對話的節(jié)目中。

29.斯坦納姆與她的雜志「Ms.」在這一集中遭遇了騷擾。源頭是名叫作Screw的雜志在廣告欄目將「Ms.」辦公室的電話號碼和「可以提供口交」的廣告詞放在了一起。1973年，Screw雜志某一刊的對折頁畫了一個(gè)女性裸體，容貌則是照著斯坦納姆畫的，抬頭印著「把屌安到女權(quán)主義者身上」一行大字。劇中所展現(xiàn)的內(nèi)容完全屬實(shí)。

30. 在Flo的聚會上，F(xiàn)lo當(dāng)眾斥責(zé)了一些伙伴「歧視同性戀」的言論。現(xiàn)實(shí)中，「交互視角」（intersectionality）是Flo堅(jiān)持貫徹的行動方針 —— 不僅要關(guān)注女性，也要關(guān)注女性與各種社會身份的交錯(cuò)，比如女性與性取向、種族、階級等因素交互而產(chǎn)生的結(jié)果。

編劇安排這一個(gè)橋段，也是為了引出之后她與瑪格麗特聯(lián)合成立「全國黑人女權(quán)組織」（National Black Feminist Organization）一事。

31.在施拉夫利與弗里丹的辯論上。施拉夫利以「謝謝我的丈夫允許我來今天的辯論」開場。

現(xiàn)實(shí)中，這一開場白是施拉夫利在和女權(quán)主義者辯論時(shí)常用的語句，因?yàn)樗馈高@么說能惹女權(quán)者不開心」——這句話將原封不動地出現(xiàn)在第九集。

32.弗里丹與施拉夫利的辯論在歷史上確有其事，且發(fā)生過不止一次。而第四集的原型，也就是大學(xué)校園的那場辯論中，二人的言辭也確實(shí)十分火爆。

「湯姆阿姨」描繪的是一位向白人奴顏婢膝的黑人形象。在這里用來諷刺「施拉夫利是一位以女性全體利益為代價(jià)向男性討好的人」

千真萬確，她老人家在現(xiàn)實(shí)里就是這么懟施拉夫利的。

33. 第五集標(biāo)題為《菲莉絲&弗萊德&布蘭達(dá)&馬克》（Phyllis & Fred & Brenda & Marc）。這集標(biāo)題是在致敬1969年的美國電影Bob & Carol & Ted & Alice。這部電影講述的是兩對夫妻在開放關(guān)系上的探索。其中Bob和Carol是更開放的那一對夫妻，而Ted和Alice則相對保守。

正如《美國夫人》劇中布蘭達(dá)和馬克代表著更為激進(jìn)的、探索新式關(guān)系的夫婦，而菲莉絲和弗萊德則代表傳統(tǒng)家庭的那一方。而《美國夫人》第四集的片尾曲What the world needs now is Love，也正是電影Bob & Carol & Ted & Alice的片尾曲。

34. 施拉夫利的丈夫弗雷德（Fred）正被采訪，施拉夫利在旁邊陪同。工作人員恭維地指出弗雷德像羅克·赫德森（Rock Hudson）一樣英俊。這里字幕組已經(jīng)在旁邊標(biāo)有注釋：羅克·赫德森是著名美國演員，是當(dāng)時(shí)千萬女性的夢中情人。然而諷刺的是，他本人雖然有妻子，但實(shí)際上是同性戀。

35. 與斯坦納姆、布蘭達(dá)一起坐在司法部共同探討如何應(yīng)對施拉夫利的這位女性，劇中被稱呼為金斯伯格太太（Mrs Ginsburg）。

她就是魯斯·巴德·金斯伯格（Ruth Bader Ginsburg），現(xiàn)任美國最高法院大法官。金斯伯格是最高法院第二位女性大法官。1956年，金斯伯格被哈佛法學(xué)院錄取，當(dāng)時(shí)系里有大約500名男學(xué)生，9名女學(xué)生。1970年，她參與創(chuàng)辦了《女權(quán)法律報(bào)道》（Women’s Rights Reporter），是美國第一本專注于女性權(quán)利的法律雜志。在劇中所展現(xiàn)的時(shí)間段，金斯伯格正任教于哥倫比亞大學(xué)（1972年到1980年），在那里她成為了第一個(gè)獲得終身教職的女性并與人合作撰寫了第一本關(guān)于性別歧視的法學(xué)院案例書。

36. 這一集的主要人物布蘭達(dá)·費(fèi)根，是Ms.雜志的聯(lián)合創(chuàng)辦人之一。她不僅是女權(quán)運(yùn)動家和律師，還是一位電影制片人。布蘭達(dá)畢業(yè)于哈佛法學(xué)院。

劇中提到的她「在哈佛讀法律時(shí)，女學(xué)生在教授眼里不受重視」這一件事情，摘自她的回憶錄Not One of the Boys，書中她提到法學(xué)院是一個(gè)對女性不友好的地方。

37. 布蘭達(dá)提到自己是美國公民自由聯(lián)盟成員的律師(American Civil Liberties Union, 簡稱ACLU)。

金斯伯格大法官當(dāng)年也在這個(gè)組織擔(dān)任董事會成員及總顧問。二人在聯(lián)盟里一起領(lǐng)導(dǎo)了婦女權(quán)利項(xiàng)目（ACLU’s WRP，Women’s Rights Project）。

38. 劇中施拉夫利擔(dān)心自己因沒有法學(xué)博士學(xué)位而被布蘭達(dá)羞辱。她的丈夫弗雷德說了這樣一句話：「如果你不喜歡辯論時(shí)的用語，改變談判局勢即可」（If you don’t like the terms of the debate, change the shape of the table）。

《美國夫人》的編劇達(dá)維·沃勒（Dahvi Waller）之前也曾擔(dān)任電視劇《廣告狂人》的制作人。而弗雷德說的這句話，致敬了當(dāng)時(shí)《廣告狂人》中的一句名言：「如果你不喜歡他們所說的，那就改變這一場談話」（if you don't like what they’re saying, change the conversation）。

39. 斯坦納姆在1963年出版過一本書，是關(guān)于沙灘文化和休閑旅游的，和女權(quán)毫無關(guān)系。

40. 第五集提到了一部叫做《自由自在…你和我》（Free to Be You and Me）的電視劇—— 這部電視劇給斯坦納姆的Ms.基金會（Ms. Foundation）捐過錢，是70年代享譽(yù)全美的兒童文娛項(xiàng)目，由演員和作家托馬斯（Marlo Thomas）制作。

《自由自在…你和我》旨在打破性別刻板印象，鼓勵(lì)男孩和女孩可以做任何想做的事情。這檔節(jié)目深深地影響了20世紀(jì)70年代成長起來的美國孩子們。

41. 這一集中與布蘭達(dá)發(fā)生關(guān)系的朱爾斯（Jules），在布蘭達(dá)的回憶錄中也有提及，是布蘭達(dá)最初的「拉拉經(jīng)歷」。只不過她在書中將對方稱呼為：「一個(gè)臭名昭著的蕾絲，我暫且叫她萊拉好了」（a notorious lesbian I’ll call Lila）。

42. 之前提到了斯坦納姆的一位黑人男朋友。本集中，我們看到了這位女權(quán)領(lǐng)袖的另一位男朋友（劇中斯坦納姆聲稱只是一夜情關(guān)系）斯坦利（Stanley Pottinger）。

現(xiàn)實(shí)中，斯坦利與斯坦納姆的親密關(guān)系從1974年持續(xù)到80年代早期。當(dāng)時(shí)他是司法部民權(quán)分部（civil rights division）的律師，為尼克松工作，屬于共和黨派。 斯坦納姆本人作為一位民主黨派的女權(quán)主義者，在私生活中并不那么涇渭分明。以至于她的一位同事曾對此事評論道：「你竟然和共和黨的人談戀愛，你到底想干嘛。」

43. 現(xiàn)實(shí)中，我們反ERA的保守派領(lǐng)袖施拉夫利確實(shí)有一個(gè)同性戀的兒子。劇中，施拉夫利和兒子一起彈了一首鋼琴曲子。

這首曲子叫the Entertainer，是老電影《刺激》（The Sting）的主題曲，而這部電影講述的是兩個(gè)欺詐師的故事，也算是回應(yīng)了劇中施拉夫利和她兒子不得不與真相保持距離的生活態(tài)度和方式。

44. 歷史上，馬克在1975年出版了一本叫做《男性機(jī)器》（The Male Machine）的書，在劇中也有提到。書中，馬克基于個(gè)人經(jīng)歷和感受，探索了男性氣質(zhì)（masculinity）的迷思，論述了男性氣質(zhì)對社會的負(fù)面作用。斯坦納姆為這本書寫了序言。

45. 懷孕后的布蘭達(dá)與斯坦納姆討論她的性向問題時(shí)，對斯坦納姆說「你要召開記者會，在我身邊宣布我們都是蕾絲嗎？」。

在這里，布蘭達(dá)指的是第二波女權(quán)主義開創(chuàng)者之一米勒特（Kate Millett）曾經(jīng)歷過的一件事。米勒特在1970年公開承認(rèn)自己是同性戀后，與幾十位女權(quán)主義者和拉拉聯(lián)合舉辦了一場媒體招待會，對外宣稱女性解放和同性戀解放運(yùn)動有著共通的目標(biāo)。斯坦納姆是這場招待會的出席者之一。 然而弗里丹（Betty Friedan）卻不看好這次公開聲援，指出將女權(quán)運(yùn)動和同性戀運(yùn)動放在一起，會樹敵太多，從而不利于女權(quán)運(yùn)動的推進(jìn)。 劇中，布蘭達(dá)問了一句：「凱特·米勒特現(xiàn)在又在哪」（Where is Kate Millett now？）這句話有點(diǎn)嘲諷和凄涼的味道，布蘭達(dá)也覺得公眾無法消化過于激進(jìn)的身份，比如同時(shí)推進(jìn)女權(quán)和同性戀權(quán)利。 布蘭達(dá)在與施拉夫利辯論后的幾個(gè)月，也就是1974年的秋天生下了一個(gè)女兒。后來她于1987年和丈夫離婚。布蘭達(dá)最終選擇出柜，繼續(xù)以律師身份在反歧視法律方面工作。

46. 70年代中期開始，性騷擾問題開始在美國受到越來越多的關(guān)注。尤其是職場性騷擾事件開始得到媒體曝光。這一集中，貝拉（Bella）、謝麗（Shirley）和吉爾（Jill）會面的海斯（Wayne Hays）議員，就是當(dāng)時(shí)最出名的美國國會性丑聞當(dāng)事人。

海斯是眾議院行政委員會主席，也是俄亥俄州議員代表，在1976年被秘書伊麗莎白（Elizabeth Ray）指控性騷擾，同年從國會辭職。劇中出現(xiàn)的與貝拉有過對話的女秘書應(yīng)該就是伊麗莎白。根據(jù)華盛頓郵報(bào)的文章記載，伊麗莎白的辦公室很空曠，桌子上放著一本Fear of Flying的小說。

該小說是1973年的一本暢銷書，講述的是一位困于自己的婚姻中的29歲女詩人探索自己情欲和性幻想的故事。伊麗莎白的桌子上還有一臺未插電源的打印機(jī)，據(jù)她本人說，沒插電是因?yàn)樗恢廊绾伍_機(jī)。

47. 劇里，謝麗的同伴對伊麗莎白這樣的女秘書表示輕蔑，暗指這些姑娘是自愿去給這些政府官員提供性服務(wù)的。謝麗卻糾正道，這些政府官員的行為就是不對的。

正如劇里所展現(xiàn)的那樣，謝麗確實(shí)一直在為職場上的女性和有色人種權(quán)利問題發(fā)聲。她被稱為MeToo運(yùn)動之母。

48. 現(xiàn)實(shí)中的施拉夫利對于性騷擾也一貫表達(dá)出譴責(zé)受害者的態(tài)度。據(jù)時(shí)代雜志報(bào)道，她在一次1981年舉行的參議院委員會中評論性騷擾說：「有貞操的女人很少會受到不請自來的性騷擾」。劇中施拉夫利的臺詞可能就源自這里。

49. 有一個(gè)場景是謝麗和貝拉與一群民主黨國會議員一同參加有基督背景的國會祈禱早餐會（Congressional Prayer Breakfast）?；浇虄x式化的紀(jì)念和建國兩百周年紀(jì)念在這里聯(lián)系到了一起，從側(cè)面反映了教會權(quán)力已經(jīng)滲入國家政治體系的現(xiàn)實(shí)。

50. 貝蒂·福特（Betty Ford）作為福特政府的第一夫人是ERA法案的主要游說者之一?，F(xiàn)實(shí)中，貝蒂曾被反對ERA的人視作一大威脅，比如施拉夫利就曾要求貝蒂公開用于宣傳的賬目明細(xì)，因?yàn)樗龖岩纱罅康穆?lián)邦錢款都用在了第一夫人宣傳ERA上面。當(dāng)?shù)谝环蛉素惖俦辉\斷出乳腺癌時(shí)，弗里丹表示希望「女性運(yùn)動的力量可以流向她」（hope some of our strength can flow back to her）。

51. 在1972年的共和黨全國代表大會上，吉爾曾愉快地宣布「當(dāng)下是共和黨派女性的黃金時(shí)代（the best possible time to be a Republican woman）」。因?yàn)楦Ｌ貢r(shí)期的共和黨派是傾向于支持婦女解放等民權(quán)議題的，隨著后來里根勢力慢慢擴(kuò)大，整個(gè)黨派右傾，保守勢力開始占上風(fēng)，慢慢地才有了2016年川普在黨內(nèi)大行其道的政治面目。

52. 第七集開篇，施拉夫利在全國共和黨婦女俱樂部演講，后來吃飯時(shí)，有人往她臉上砸了一盤子香蕉派，并怒斥她道：「你這樣對女性發(fā)動戰(zhàn)爭是背叛自己的性別」。

這件事確實(shí)在歷史上發(fā)生過，但并不是隨便哪個(gè)服務(wù)員做的，而是一位叫艾倫（Aron Kay）的抗議人士。

這位艾倫老哥在70年代以「往人臉上砸派」而聞名于美國，曾砸過右翼記者、CIA的長官、反墮胎人士等等。波普藝術(shù)的開創(chuàng)者之一安迪·沃霍爾（Andy Warhol）也是他的「派下敗將」。 艾倫老哥今年70歲了，仍然健在，他接受Vulture雜志采訪時(shí)說，自己看到《美國夫人》的這一橋段后，「笑得停不下來」。

53. 到底要不要在全國婦女大會上把「同性戀平權(quán)」列入議程——老大姐貝拉在這一集經(jīng)歷了許多思想斗爭。歷史上，貝拉（Bella Abzug）確實(shí)是最早在聯(lián)邦立法層面提出「禁止以性取向?yàn)橛傻钠缫暋沟淖h員。當(dāng)年有一位叫做艾德·柯屈的議員，與貝拉一同提出了這一議案?？虑h員和中國也有千絲萬縷的關(guān)系，但具體是什么咳咳，可能各位得自行谷歌。

54. 羅絲瑪麗在這一集新成立了一個(gè)組織，叫做公民審查組織（Citizen’s Review Committee）。

歷史上的1977年，因?yàn)榈玫搅税讓m方面的支持，全國婦女大會的籌備工作在前期還算順利。反ERA陣營知道和施拉夫利相牽連的組織有可能會被排擠，所以她們中的許多人以公民審查組織的名義活動，全面調(diào)動了各地宗教組織的力量，占領(lǐng)了許多州的婦女大會分會場。

55. 施拉夫利的女兒去普利斯敦上學(xué)時(shí)，因?yàn)榕c母親同名——女兒名叫「小菲麗絲·施拉夫利」（Phyllis Schlafly Junior）——被周圍同學(xué)排擠，于是自作主張更名為萊莎（Liza）。現(xiàn)實(shí)中，施拉夫利的女兒確實(shí)給自己改了名字，但她與母親的政治立場頗為相近，在2020年還給川普的第二次競選投了錢。

雖與母親政見相合，但施拉夫利是「頭號公敵」，確實(shí)是當(dāng)年施拉夫利的女兒在普林斯頓改名字的理由。「頭號公敵」這幾個(gè)字也是她女兒曾用來描述她母親的原話。

56. 施拉夫利在女兒的信件中找到了一盤磁帶。內(nèi)里是逃亡樂隊(duì)（Runaways）的著名單曲《櫻桃炸彈》（Cheery Bomb）。逃亡樂隊(duì)是一支全女子成員的硬核搖滾樂隊(duì)，成員大部分都是拉拉，《櫻桃炸彈》也是一首反叛氣質(zhì)十足的搖滾歌曲。施拉夫利發(fā)現(xiàn)女兒竟然聽這種歌，估計(jì)受了不小沖擊。不過這個(gè)故事橋段應(yīng)該是虛構(gòu)的。

57. 施拉夫利的鬼畜：第七集的施拉夫利為了獲勝已經(jīng)不惜代價(jià)了。她從多個(gè)磁帶中挑選出很平常的女權(quán)主義發(fā)言，而后剪輯成一盤極端且刺耳的宣言，好像「女權(quán)主義者們不打倒傳統(tǒng)家庭誓不罷休」。

歷史上，施拉夫利并沒有這么做，但另一位反ERA的主婦，戴安（Dianne Edmondson）確實(shí)曾混剪出這樣一盤磁帶。這盤磁帶在反ERA運(yùn)動中起到了極大的效應(yīng)，煽動了許多宗教保守勢力，在70年代末的右翼社群里廣為流傳。

58. 米琪（Midge Costanza）的故事和現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)歷基本一致：她是卡特政府最高層的顧問之一、是美國第一位獲得「總統(tǒng)顧問」頭銜的女性。米琪在任職期間并沒有出柜。她去世于2010年，一生都在為同性戀平權(quán)而努力。

59. 米琪的女朋友簡（Jean O’Leary）也是一位現(xiàn)實(shí)中有據(jù)可考的同性戀平權(quán)運(yùn)動家。她是后來全美同性戀工作小組的領(lǐng)導(dǎo)人，是「出柜日」的創(chuàng)立者之一。但她和米琪的關(guān)系在當(dāng)年，哪怕在女權(quán)者的圈子里其實(shí)也是不為人知的。后來，簡在接受采訪時(shí)才向外界透露，她當(dāng)時(shí)和米琪是伴侶關(guān)系。

60. 小伙伴們看這集的時(shí)候可能也有想過，當(dāng)年施拉夫利是不是私底下串通了三K黨一起來攪全國婦女大會的局。經(jīng)查閱，此處的說法各不相同，目前并沒有明確的證據(jù)顯示當(dāng)年的施拉夫利和三K黨有所合作。

61. 這一集的主角是反ERA陣營的愛麗絲（Alice）。愛麗絲是一個(gè)虛構(gòu)角色。在酒精和藥物作用的影響下，迷醉的愛麗絲穿梭在全國婦女大會的各個(gè)奇幻角落。在表現(xiàn)手法上，讓人想到《愛麗絲夢游仙境》（Alice's Adventures in Wonderland》），可見劇作者的用心之處。

62. 這一集開頭，愛麗絲和帕梅拉兩人自駕穿梭在美國公路上，前往休斯頓參加全國婦女大會。這個(gè)場景很像著名的1991年女權(quán)電影《末路狂花》。

和《末路狂花》中的塞爾瑪一樣，這次旅途也是劇中帕梅拉擺脫暴力、控制欲極強(qiáng)的老公的一次逃亡。而這次全國婦女大會的經(jīng)歷也讓愛麗絲明白了，施拉夫利其實(shí)隱隱地在操縱她，因而愛麗絲才會把自己的價(jià)值完全綁定在施拉夫利的認(rèn)可之上。

63. 劇中的狂歡盛典——美國的《全國婦女大會》在1977年11月18日到21日召開。確實(shí)如劇中所展現(xiàn)的一般，全國婦女大會是一次盛大、喧囂（甚至有點(diǎn)混亂）的集會。據(jù)NBC當(dāng)年報(bào)道，這是「有史以來規(guī)模最大的一次全美國女性集會」。大約兩萬人（大部分為女性）參加了這次大會。

64. 愛麗絲和帕梅拉來到酒店大堂發(fā)現(xiàn)人滿為患，酒店被超額預(yù)定所以不得不與支持ERA的運(yùn)動領(lǐng)導(dǎo)人奧黛麗（Audrey Rowe Colom）共用一間房。

現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)年的大會確實(shí)遇到了酒店房間供應(yīng)不足的問題，導(dǎo)致參會者需要拼房。據(jù)華盛頓郵報(bào)記載，11月18日的凱悅（Hyatt Regency）賓館大堂中「有超過500人……排隊(duì)等待辦理與會手續(xù)」、「成群的女人們拖著她們的旅行箱，在等待她們的房間分配，她們唱著歌并結(jié)交新朋友」。 一位來自密蘇里州的保守派代表人希金斯（Dallas Higgins；她是三k黨領(lǐng)導(dǎo)人喬治·希金斯George Higgins Jr.的妻子）當(dāng)時(shí)對媒體說，她無法訂到私人房間所以很怕她被安排和「黑人同性戀」住在一起。

65. 紐約時(shí)報(bào)1977年的一篇文章描述了大會的氣氛：「到處都是女性身影，她們大多數(shù)是中產(chǎn)階級，來自俱樂部、教堂、工會，待著胸牌，上面寫著“你不能假設(shè)我更喜歡年輕的自己“（how dare you assume I’d rather be young）」 這一集中，大會里的各種場景都有較為精準(zhǔn)的還原，從舞臺和場景設(shè)計(jì)，到各種會議標(biāo)語、標(biāo)識、甚至胸牌，都是直接從當(dāng)時(shí)的照片中還原出來的。

66. 第八集的開頭，一群女性點(diǎn)燃火炬，從紐約的塞內(nèi)卡縣將火炬一路傳遞到休斯頓。

起始地點(diǎn)塞內(nèi)卡縣是1848年美國第一次女權(quán)大會舉辦的地方，大會探討了女性在社會、世俗、宗教方面的權(quán)利。

貝拉、弗里，和著名網(wǎng)球運(yùn)動員碧莉·金（Billie Jean King）一起傳遞火炬

67. 反ERA代表羅絲瑪麗在大會上發(fā)言，卻被支持墮胎權(quán)（pro-choice）的聲援浪潮一聲聲喊著「choice! choice! choice！」而打斷。

這段情節(jié)源于1977年11月21日大會針對墮胎合法化（reproductive freedom resolution）舉行的一次投票會場。據(jù)華盛頓郵報(bào)當(dāng)天報(bào)道，盡管會議主席試圖強(qiáng)調(diào)秩序，支持生育自由的群眾卻激動地唱起了《美麗的美國》(一首愛國歌曲)并舉起拳頭高喊：「choice！choice！」。

68. 大會在探討立法廢除針對性取向的歧視時(shí)，一直排斥同性戀話題的弗里丹站起來公開支持性取向自由。

現(xiàn)實(shí)中確有此事，而且劇中弗里丹的發(fā)言幾乎和當(dāng)時(shí)她的發(fā)言一樣，只不過略作簡化。

69.上百個(gè)印有「我們無處不在we are everywhere」的彩色氣球飄舞在整個(gè)會場，以及大家齊唱《我們終將戰(zhàn)勝》（we shall overcome）這首歌，都是真實(shí)出現(xiàn)過的場面，這也是當(dāng)年全國婦女大會的高光時(shí)刻。

70. 施拉夫利在1979年參加法律資格證考試的時(shí)候，確實(shí)帶了假發(fā)，后來被芝加哥論壇報(bào)（Tribune）的記者撞見，這才有了第九集開篇的這個(gè)段落。現(xiàn)實(shí)中，施拉夫利被記者問到「為什么戴假發(fā)」時(shí)，回答說「因?yàn)榻裉鞗]做頭發(fā)」。

71.大姐頭貝拉好不容易和卡特總統(tǒng)安排上一個(gè)見面會，誰知道總統(tǒng)只給了15分鐘。女權(quán)小伙伴們對此十分不滿，期間還吐槽卡特總統(tǒng)為了增加國防儲備而削減民生項(xiàng)目的預(yù)算這件事，并說「我們應(yīng)該寫一封新聞稿」。

現(xiàn)實(shí)中，女權(quán)小伙伴們確實(shí)寫了一篇新聞稿批判卡特政府的這個(gè)決定，因此引起了卡特本人的不滿，覺得自己丟了面子。「被一幫女性指手畫腳顯得很弱」——這句話也確實(shí)是卡特顧問的原話。

之后，卡特就開除了貝拉。而當(dāng)年的婦女工作組里，有大概三分之二的工作人員決定與貝拉共同進(jìn)退，劇集中大家集體辭職這一場面，就是源自于此。

只不過現(xiàn)實(shí)中，人們都是打電話辭職的，沒有劇中「當(dāng)著白宮幕僚長一個(gè)接一個(gè)遞上辭呈」這么戲劇化。

72.1979年，ERA法案即將過期，反ERA陣營舉辦了慶功宴。在劇中，羅絲瑪麗和另一位反ERA的阿姨裝扮成貝拉與斯坦納姆的模樣在臺上唱歌跳舞?，F(xiàn)實(shí)中的反ERA慶功宴，還真就是這么一回事。

73.劇中，在一次保守黨派的聚會上，兩名年輕人保羅·馬納福特（Paul Manafort）和羅杰·斯通（Roger Stone）主動與施拉夫利攀談并問及她是否支持里根。這兩位男性角色當(dāng)時(shí)確實(shí)在為里根的總統(tǒng)競選跑腿。后來也成為了2016年川普的總統(tǒng)競選顧問。兩位近年因被指控操縱選舉和欺詐作假等等罪名被捕，馬納福特的罪名未能成立，斯通則是被判了刑，要坐40個(gè)月的監(jiān)獄。

74. 施拉夫利確實(shí)曾有意加入里根的內(nèi)閣，并希望得到教育部部長（Secretary of Education）或國防部副部長（Under Secretary of Defense for Policy）的職位，但都沒能如愿。

施拉夫利接著試圖得到最高法院在1981年空出的一個(gè)席位（如果成功，將是最高法院有史以來的第一位女法官），但里根將這個(gè)席位指派給了奧康納（Sandra Day O’Connor）。奧康納是性別平等法案的支持者。

奧康納是美國最高法院歷史上第一位女法官

75.80年代早期，由于經(jīng)濟(jì)不景氣以及核心工作人員的流失，斯坦納姆主辦的Ms.雜志生存艱難。1987年Ms.雜志被賣給了澳洲媒體Fairfax，但在1989年又被美國女權(quán)主義者們重新買回，1990年雜志?？?個(gè)月，1991年以無廣告雜志的姿態(tài)重新發(fā)行。

注釋：Ms.雜志的官網(wǎng)//msmagazine.com

76. 下圖這段對話，指的是弗里丹和希希（Gail Sheehy；記者、作家）為了支持ERA法案而組織的一次晨跑。

事實(shí)上，弗里丹提及的演員明星們（包括Paul Newman和Joanne Woodward）花了500多美元讓弗里丹替她們完成這次跑步。同樣也有一些人花錢讓希希替他們完成這次跑步。 兩人在這場公益跑步比賽中都是倒數(shù)，希希比弗里丹領(lǐng)先一些。雖然弗里丹聲稱這已經(jīng)破了她的記錄。她在采訪中提到，別人嘲笑她說：「那不叫跑步，貝蒂，這是散步」。劇中斯坦納姆朝她打趣時(shí)引用了這句話。 歷史上，性別平等修正案（ERA）確實(shí)在施拉夫利等保守派人士的反抗下沒能通過。

但永遠(yuǎn)有人在性別平等的道路上前進(jìn)。

雖然內(nèi)華達(dá)、伊利諾伊和弗吉尼亞在2017、19、20年分別通過了ERA，但反對派認(rèn)為ERA法案的法理期限早就過了，不能算數(shù)。

最后，奉上斯坦納姆在《美國夫人》最后一集中的獨(dú)白，與大家共勉：

撰寫|Ms. Glide

編輯 | 王玥璇

制圖 | Ms. Glide、陸召袂

01 燙頭與雜志

opening 截圖

燙頭的場景在第一集就出現(xiàn)過，主婦們燙頭時(shí)人手一本雜志，看上去這是個(gè)當(dāng)時(shí)他們非常重要的社交場合，和現(xiàn)在也很像：）

ep01 截圖

其中每人手上拿著一本雜志。左起：redbook （《紅皮書》），McCall’s （《麥考爾》），Good Housekeeping （《好主婦》或稱《好管家》）。

這三本雜志與其他四本女性服務(wù)性質(zhì)的雜志并稱為”The Seven Sisters（七姐妹）”。

- The Seven Sisters 七姐妹

「七姐妹」的雜志內(nèi)容，共同點(diǎn)是從傳統(tǒng)婦女的角度談如何改善居住條件、提高生活品質(zhì)，在當(dāng)時(shí)廣受歡迎。根據(jù)數(shù)據(jù)，1979年「七姐妹」的總發(fā)行量達(dá)到4500萬。

「七姐妹」的7本雜志包括：

Family Circle

Good Housekeeping

Better Homes & Gardens

Woman’s Day

redbook

McCall’s

Ladies Home Journal

- redbook 雜志

目前屬于美國赫斯特集團(tuán)(Hearst Corporation)名下。創(chuàng)刊于1903年5月的一本美國女性雜志（當(dāng)時(shí)是叫The Red Book Illustrated ），發(fā)行至今。

官網(wǎng)：//www.redbookmag.com/

- McCall’s 雜志

最早麥考爾公司（McCall Corporation）是有一名裁縫James McCall創(chuàng)立。他去世后，1873年公司出版了一本名為The Queen（皇后）的小型服裝雜志。之后更名Queen of Fashion 。1879年9月，再度更名為McCall’s ，并于1963年銷量達(dá)到巔峰——822.1萬份。

- McCall’s 雜志

發(fā)刊于1885年5月2日，雙周刊，發(fā)行至今。它的第一位編輯對這本雜志的目標(biāo)是：

"produce and perpetuate perfection--or as near unto perfection as may be attained in the household."

赫斯特集團(tuán)收購于1911年收購此雜志，并與1922年發(fā)行了英國版。1966年，雜志的月發(fā)行量達(dá)到550萬份。

1926年，報(bào)刊架上售有Good Housekeeping（右中） 和McCall’s （右上）

（上圖出處：Lee, Russell, photographer. "Yreka, Calif., July 1942--Magazine stand in front of liquor store; each magazine cover (Women's home companion, McCall's, True romances, Good housekeeping, True love and romance, and Screenland) features a U.S. flag." Prints and Photographs Division, Library of Congress.）

- 正片中的另一本雜志 Ms.

Ms.是一本美國自由女權(quán)主義雜志，有第二波女權(quán)主義者和社會政治活動價(jià)Gloria Steinem和Dorothy Pitman Hughes聯(lián)合創(chuàng)立。

Ms.第一次是在1971以插頁的形式在New York 雜志上。1972年1月起開始獨(dú)立發(fā)行，目前是季刊。

ep02 截圖

在第二集中 Gloria進(jìn)入古根海姆前有記者問到了有關(guān)雜志封面的問題，這是展示的就是雜志1972年第一次獨(dú)立發(fā)行的preview issue（先行版）。

preview issue的封面局部

起初，Gloria Steinem只是像以newsletter（通訊）的形式發(fā)布——就和Phyllis Schlafly的一樣——但最終還是被伙伴們說服，發(fā)行雜志。

ep01 截圖：Phyllis Schlafly的通訊一則

關(guān)于雜志的名字，Gloria也想過很多。最終決定用“Ms.”是因?yàn)檫@個(gè)稱呼正被廣泛地推廣。在男女平等的思潮下，女權(quán)運(yùn)動者們?nèi)蝿?wù)既然男性有不反映婚姻狀況的Mr.（先生）稱謂，那么也應(yīng)該有不反映婚姻狀況的女性稱謂，Ms.就此走上歷史舞臺。這一稱謂的積極推廣者Sheila Michaels，她認(rèn)為使用Ms.可以反映她的狀態(tài)是：not being "owned" by a father and not wishing to be "owned" by a husband.（不屬于父親，也不希望附屬于丈夫。）

* 一個(gè)小聯(lián)動

在本片的最后一集中 Gloria Steinem 準(zhǔn)備將“Ms.”雜志轉(zhuǎn)手，說不希望它成為下一個(gè)（走下坡的）McCall’s 雜志。

而在之后的燙頭場景中， Gloria還在用McCall’s 雜志擋臉or消遣:)

ep09 截圖

02 活動口號與logo

之后這三個(gè)雜志的封面被支持ERA的活動宣傳物所覆蓋。這里出現(xiàn)的活動口號與logo也可以多次在正片中看到。

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同樣，保守派的標(biāo)語和派面包的場景也出現(xiàn)了片頭和正片中，包括嬰兒車、推車和喇叭等元素：

opening 截圖

ep02 截圖

- 縮寫的NOW和STOP

第3集中Phyllis Schlafly和朋友們在商量自己團(tuán)體名字的時(shí)候，最終確定用“STOP ERA"，并以stop為縮寫擴(kuò)充了相應(yīng)的意義：Stop Taking Our Privileges.

ep03 截圖

類似地，在支持者的這一邊“ERA NOW" 的now，也是一個(gè)雙關(guān)。除了本意之外，NOW 還是National Organization for Women 的縮寫，即（美國）全國婦女組織。

- National Organization for Women

官網(wǎng)：//now.org/

（左）ep02 截圖；（右）NOW的logo

1966年6月30日，NOW在華盛頓特區(qū)成立。該組織致力于為女性爭取生育自由、經(jīng)濟(jì)正義、憲法平等，反對種族主義、家庭暴力，支持主張同性戀權(quán)利等。在當(dāng)天舉行的第三次全國婦女地位委員會會議上，由28名女性宣告 NOW 正式成立。聯(lián)合創(chuàng)始人還包括同年10月 NOW 第一次大會上的另外21人（包括男性和女性）?！杜缘膴W秘》（The Feminine Mystique）一書的作者Betty Friedan被推舉為 NOW 的第一任主席。

（上）The Feminine Mystique；（左下）Betty Friedan本人；（右下）Betty Friedan劇中人

03 Springfield

opening截圖

以下內(nèi)容主要來自wiki——

即斯普林菲爾德是美國伊利諾州的首府，同時(shí)也是桑加蒙縣首府。

伊利諾伊州（State of Illinois，簡稱伊州，是一個(gè)位于美國中西部的州，州名源自曾在此居住的伊利尼維克（Illiniwek）印第安人部落?！癐llinois”這個(gè)名字就是法國殖民者根據(jù)此部落名稱變形得來。

1970年代開始（即本劇所處的年代），伊州經(jīng)歷了去工業(yè)化和逆城市化帶來的衰退，多個(gè)城市因?yàn)槎愂珍J減和市中心空心化出現(xiàn)了高犯罪率和高空置率的問題。

伊州（紅色）在美國的位置

伊州是 Schlafly一家生活的地方，也是Betty Friedan出生的地方。

在第五集中，Brenda和Phyllis兩家的夫妻混合雙打辯論發(fā)生的地點(diǎn)就在Springfield。

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04 ERA

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這里出現(xiàn)的正是ERA的具體條文：

Section 1. Equality of rights under the law shall not be denied or abridged by the United States or by any State on account of sex.

第一款 在法律之下權(quán)利平底，美國或任何一州均不得由于性別關(guān)系予以否定或限制。

Section. 2. The Congress shall have the power to enforce, by appropriate legislation, the provisions of this article.

第二款 國會有權(quán)采取適當(dāng)?shù)牧⒎ㄒ詫?shí)施本條的規(guī)定。

Section. 3. This amendment shall take effect two years after the date of ratification.

第三款 本修正案自批準(zhǔn)之日起兩年后生效。

在第一集中 ，一位議員（？抱歉我不確定他的身份）認(rèn)為ERA是個(gè)無足輕重的法案，并謊稱自己已經(jīng)看過條文卻不知道有第二款。

ep2 截圖

一個(gè)不確定的點(diǎn)： CHISHOLM TRAIL

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公交車的車身上上寫著“TAKE THE CHISHOLM TRAIL"，字面意思為“取徑奇澤姆牛車道“ （也有以為齊澤姆之路、齊澤姆車道等）。

奇澤姆牛車道顧名思義是一條運(yùn)輸牛的道路，主要在美國內(nèi)戰(zhàn)之后被用來將牛從美國南部的德克薩斯州向北一直運(yùn)到美國中部的堪薩斯州。由于之前的內(nèi)戰(zhàn)，南部兩地的牛價(jià)差異非常大。南部為4美元/頭，北部和東部地區(qū)則為40美元/頭。

Chisholm Trail以其建立者之一的商人Jesse Chisholm命名。1867年至1885年間，預(yù)計(jì)5百萬頭牛在牛仔們驅(qū)趕下沿著Chisholm Trail成功遷徙。

但在片頭為什么要出現(xiàn)Chisholm Trail，我不是很明白。因?yàn)槠^的人物主要分為ERA的支持者和反對者兩類，這個(gè)畫面中大概率出現(xiàn)的是支持者。那么，可能是說她們作為進(jìn)步主義的代表沿著Chisholm Trail去往了南方？因?yàn)槊绹戏降谋Ｊ刂髁x非常強(qiáng)盛，第一集中也出現(xiàn)過“have to be a man to win downstate"。

ep01 截圖

又或者，看到網(wǎng)上有說法：

成功走過Chisholm Trail的幸存者也被視為牛仔英雄。

這里可能是個(gè)隱喻，將平權(quán)之路比作Chisholm Trail、在平權(quán)之路上抗?fàn)幍娜吮茸髋Ｗ校?/span>

還有一個(gè)不知道有沒有關(guān)系的點(diǎn)，進(jìn)步主義陣營的一位重要成員Shirley的姓也是Chisholm。

（左）Shirley Chisholm本人；（右）Shirley Chisholm劇中人

如果get到新的點(diǎn)可能會補(bǔ)充。

以上

當(dāng)女性平權(quán)落到穿褲子合適與否這件事上，在現(xiàn)代生活里看起來是魔幻的，但在半個(gè)世紀(jì)以前，卻是一個(gè)嚴(yán)肅的站隊(duì)問題。

美國60-70年代，褲裝被傳統(tǒng)家庭主婦認(rèn)為是不可接受的，甚至裙褲也不可以。

與此同時(shí)，東西兩岸的自由派女性服裝卻顯現(xiàn)出前所未有的多元化和現(xiàn)代化。 某種程度上來說，能不能按自己意愿在任何場合自由地穿上褲裝，成為了那個(gè)年代的女性是否取得自由的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)女性平權(quán)落到能不能穿褲子這件事上，在現(xiàn)代生活里看起來是魔幻的，但在半個(gè)世紀(jì)以前，卻是一個(gè)嚴(yán)肅的站隊(duì)問題。

從無到有的女性褲裝史

直到27年前（1993年），美國政壇女性還會因?yàn)榫芙^穿裙裝而被禁止進(jìn)入國會，半個(gè)世紀(jì)（準(zhǔn)確來說是48年）以前，女學(xué)生在公立學(xué)校的著裝標(biāo)準(zhǔn)僅限于裙子。

女性穿褲子的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有我們想象中那么久遠(yuǎn)，今日愛穿啥穿啥的自由來得并不容易也不是，它的背后是一代又一代的前衛(wèi)和勇敢女性用一生為我們爭取過來的。

貝蒂?弗里丹是美國第二次女權(quán)運(yùn)動之母

20世紀(jì)20年代之前，女性褲裝還普遍不被社會所接受。

兩次世界大戰(zhàn)期間，大部分青壯年男性被征召入伍，大量女性被逼走出家庭承擔(dān)起那些原來由男性擔(dān)當(dāng)?shù)墓ぷ?，成為社會勞動力群體的主力軍。

比裙子活動范圍更大的褲裝自然也成為工作女性的日常穿著選擇，但也僅僅在工作崗位中。 在社交生活中，褲裝仍然是被認(rèn)為是不得體的，女性本身也并沒有強(qiáng)烈意愿要去穿褲子。

褲裝“推廣大使”：Coco Chanel

雖然非其本意，但當(dāng)年在法國多維爾度假區(qū)為了避免過分裸露而穿上帆船褲的Coco Chanel，無意間進(jìn)一步鼓舞了全世界的女性群體穿起了褲子。

作為時(shí)尚icon的她的日常穿衣選擇，對女性群體產(chǎn)生非常廣泛且深刻的影響，也為褲子這個(gè)單品埋下了時(shí)裝的概念，而不僅僅是出于戰(zhàn)時(shí)的實(shí)用性考量。 當(dāng)年她所穿的帆船褲（yachting pants），和我們現(xiàn)在日常常見的褲子樣式其實(shí)還有相當(dāng)大的差別。

寬松得看起來和裙子非常相像，更因?yàn)檩p薄的材質(zhì)而看上去有一點(diǎn)睡衣的感覺。

剛開始是作為女性在沙灘或者乘帆船出海時(shí)套在泳衣褲外面之用，這也是為什么它被稱之為帆船褲的原因。

Coco Chanel后來曾經(jīng)說過，后悔當(dāng)年這樣的隨意地穿著褲子在公眾場合露面，導(dǎo)致了后來很多女性穿著褲子在出席晚宴。 但這是后話了。

驚世駭俗的YSL Le Smoking無尾燕尾服

隨著第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束男性重新回歸家庭，50-60年代和平時(shí)期女性的妻子和母親角色再度被強(qiáng)化，裙裝再次壟斷女性衣櫥。

以60年代作為時(shí)代背景《了不起的麥瑟爾夫人》中，穿得最多褲裝的是“男人婆”蘇西，甚至在酒會等正式場合也以褲裝出席，這被視為是不得體和過于乖張的。

《了不起的麥瑟爾夫人》第3季

而米琪則只有在非常休閑的情況下才會穿褲裝，比如度假或者夜間朋友聚會喝酒的時(shí)候，在表演、晚宴和其他正式場合都是各種裙子配大衣外套。

《了不起的麥瑟爾夫人》第3季

《了不起的麥瑟爾夫人》第3季

但正如已經(jīng)離開喬的米琪在自己的單口喜劇事業(yè)上混得風(fēng)生水起，要求已經(jīng)沖破家庭局限、在社會上創(chuàng)造過更多價(jià)值的女性重新回歸家庭，必然會帶來很多的不滿情緒。

傳統(tǒng)家庭職責(zé)（妻子、母親）已經(jīng)無法滿足年輕女性，她們想要尋找除家庭外的更多的人生價(jià)值，這為60年代的第二次女權(quán)運(yùn)動埋下了伏筆。

順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，Yves Saint Laurent在1966年推出的Le Smoking無尾燕尾服, 現(xiàn)在可能會被形容為“A爆”“御姐范”，但在當(dāng)時(shí)用“驚世駭俗”來形容一點(diǎn)兒都不為過，甚至很多酒店和飯館都禁止接待穿這套無尾禮服的女士。

YSL Le Smoking Tuxedo

70年代變得激進(jìn)的穿衣風(fēng)格

相比起未來80-90年代的審美單一化，70年代女性服裝風(fēng)格呈現(xiàn)一種大爆炸狀態(tài)。

款式、花紋及顏色之多讓人眼花繚亂，沒有一個(gè)占據(jù)大主流的風(fēng)向，各種單品任意混搭，不同風(fēng)格（奢侈、朋克、牛仔風(fēng)、嬉皮士、東方異域風(fēng)情）不斷得到融合和再分解，是一個(gè)真正充滿活力的年代。

這又與當(dāng)時(shí)少數(shù)群體崛起的時(shí)代背景一致，黑人平權(quán)、LGBT性少數(shù)、女性平等，不同的階層、種族，甚至地域（東岸、西岸和中部地區(qū)）都出現(xiàn)差異較大的穿衣風(fēng)格，嬉皮士對東方（主要是印度）文化的過分熱衷又增加可供利用的無限元素和主題。

較為年長的女性鐘情于40-50年代的復(fù)古風(fēng)，青年女性則始終對抗60年代過分濃重的嬉皮風(fēng)，但無論是哪個(gè)年齡段，舒適和休閑幾乎成為這個(gè)年代女性服裝風(fēng)格的一個(gè)核心基石。

相對于以往的定制概念，chic這個(gè)代表著放松和好看的潮流語開始盛行，隱含著平民化和普遍化（你不會用chic來形容高訂服裝和品牌對吧）。

1.Blue jeans丹寧十年

如果要在70年代選出一個(gè)單品成為集女性萬千寵愛于一身的百搭之王，牛仔褲必然在首選清單上。

直筒、喇叭、高腰、連身褲各種剪裁式樣層出不窮，用色之多也達(dá)到了幾乎令人瞠目結(jié)舌的程度，其中又以傳統(tǒng)的丹寧藍(lán)色牛仔褲最受歡迎。

1972年Levi's的雜志廣告

《美國夫人》施拉夫利在華盛頓街頭走向眾議院的40秒時(shí)間里（第一集），游走在她身邊的那些支持ERA的年輕一代中，身穿牛仔褲的女性占據(jù)了絕大多數(shù)（注意背后行人的褲子和顏色）。

第3集中在準(zhǔn)備游街物料的自由派可以給到一個(gè)更為清晰的展示，肉眼可數(shù)的就已經(jīng)有8個(gè)女生穿著藍(lán)色牛仔褲。

各大服裝品牌每季新出的單品不僅沒有成功把牛仔褲擠下單品之王的寶座，反而積極圍繞著它進(jìn)行新品設(shè)計(jì)。女性消費(fèi)者不僅購入更多的牛仔褲，也將原來就有牛仔褲搭配出新風(fēng)格。

70年代之前，牛仔褲還只是僅僅作為一個(gè)功能性單品在工作場合使用，不會出現(xiàn)在日常生活和社交場合。

但得益于60-70年代揉合著朋克文化和嬉皮士文化的反主流文化運(yùn)動的興起和蓬勃發(fā)展，牛仔褲受到大量年輕人的追捧，同時(shí)也引導(dǎo)著包括Levi’s、Lee在內(nèi)的一大批原來主打功能性的牛仔褲品牌轉(zhuǎn)變成為引領(lǐng)時(shí)尚的領(lǐng)軍者。

牛仔褲成為自由派作為堅(jiān)持個(gè)性、自我身份認(rèn)同的一種潮流選擇，70年代也被稱之為丹寧十年。

任何一次的自由女性陣營聚集，身穿牛仔褲的女性總是隨處可見。相反，以家庭主婦為主的保守陣營，幾乎都是清一式的裙裝（第2集）。

在這個(gè)時(shí)期，女性在各種場合穿褲子的現(xiàn)象已經(jīng)相當(dāng)普遍（尤其是東西兩岸地區(qū)）。 迫于壓力，美國政府于1972年通過了《教育修正案第九章》（Title IX of the education amendment），允許公立學(xué)校女學(xué)生穿褲裝上學(xué)。

2.Jumpsuit連衫褲

在工作場合轉(zhuǎn)成成日常穿著的單品不僅僅是牛仔褲，原先僅限男性的工裝服也被華麗改造成紅極一時(shí)的女性專屬連衫褲。當(dāng)時(shí)常見的連衫褲上身帶有紐扣和大開領(lǐng)，下身有常規(guī)褲子的口袋，制作材質(zhì)廣泛，包括滌綸、棉和丹寧在內(nèi)。

《美國夫人》第4集非裔女性群體在家中聚會中，身穿紅色連衫褲的女生顯得非常出挑。

連衫褲不僅作為日常搭配單品被廣大自由女性所喜愛，也慢慢成為晚裝的一種，但相對于日常穿著的款式，晚裝連衫褲在材質(zhì)和樣式上發(fā)生非常大的變化，更修身，材質(zhì)更為閃亮，且多為無袖。

3.Unisex大行其道的中性風(fēng)

此處強(qiáng)行插入《老友記》硬廣

70年代涌入職業(yè)大軍的女性更多（1970年達(dá)到了43.4%），也有越來越多的職業(yè)女性進(jìn)入高級管理層，職業(yè)套裝也成為她們彰顯權(quán)力和力量的一個(gè)手段。

早在1932年的時(shí)候，法國設(shè)計(jì)師Marcel Rochas就已經(jīng)推出女褲職業(yè)套裝（Pantsuits），將女性想要穿褲裝和職業(yè)西裝的兩個(gè)需求做了完美結(jié)合。

和30年代偏向勾勒女性線條的pantsuit不同，70年代的套裝設(shè)計(jì)不僅僅借取男性職業(yè)套裝的外形，更吸收了他們大開大合的風(fēng)格（寬松、oversize），“女強(qiáng)人”這個(gè)被男性特質(zhì)所包圍的職業(yè)刻板形象在這個(gè)階段開始成形。

千禧年極簡主義

今天離《美國夫人》所在的70年代，已經(jīng)過了將近半個(gè)世紀(jì)，女性平權(quán)運(yùn)動也已經(jīng)到了以METOO為標(biāo)志的第四次。

經(jīng)過70-80年代過于浮夸的風(fēng)格大雜燴之后，從90年代起極簡主義在現(xiàn)代職業(yè)女裝中占據(jù)著越來越重要的地位，千禧年更成為時(shí)尚界的主流。

《傲骨之戰(zhàn)》第2季第2集瑪雅所穿的Armani Collezioni職場褲裝

這和近現(xiàn)代女性社會地位的不斷提高、職場天花板不斷打破和傳統(tǒng)的性別意識日漸模糊的時(shí)代發(fā)展背景是緊密相聯(lián)的，整個(gè)商業(yè)環(huán)境慢慢偏向不再過于強(qiáng)調(diào)性別分工，而是更看重個(gè)人能力和商業(yè)價(jià)值。

2015年，紐約市委員會人權(quán)部宣布：

禁止企業(yè)對員工作出基于性別不同的著裝及妝容要求，即是說，企業(yè)不能強(qiáng)制女員工必須穿高跟鞋，除非要求所有男員工也穿高跟鞋，或者除非所有女性員工都必須戴領(lǐng)帶，否則企業(yè)不能強(qiáng)制要求男員工必須戴領(lǐng)帶。

近現(xiàn)代的極簡主義和70年代盛行的中性風(fēng)有著本質(zhì)的區(qū)別，是一種跳脫性別二元、以個(gè)人為核心、根植于現(xiàn)代快節(jié)奏高強(qiáng)度生活的一種反文化運(yùn)動。

在這種生活哲學(xué)之下，現(xiàn)代女性的初裝剪裁重新回歸到舒適和功能性上，用色也慢慢精簡到黑白灰米四色，樣式簡單之余也呈現(xiàn)多元化的趨勢，甚至以往被認(rèn)為“不夠?qū)I(yè)”的牛仔褲也慢慢浸透到大部分工種上。

結(jié)語：無形的繩索

在一個(gè)假想世界里，如果有女權(quán)主義者建議把全世界的裙子都燒掉（甚至秉持著有殺錯(cuò)不放過的原則，不管蘇格蘭男士們的苦苦哀求，連kilt都不放過），我應(yīng)該能理解這種極端的想法（雖然不支持）。

如果“我穿上丈夫那樣的褲子（當(dāng)作一個(gè)玩笑），會怎么樣”這個(gè)念頭不曾出現(xiàn)在女性腦海里，她們應(yīng)該不會知道自己穿了一輩子的裙裝，那些被社會交口稱贊、帶來丈夫甚至陌生男子贊許表情、甚至同性嫉妒眼光的或短或長的長裙短裙晚禮服，她們的整個(gè)衣櫥，就是自己一打打造的黃金監(jiān)獄，一個(gè)無法打破的無形魔咒。

正如《美國夫人》里那位美國歷史第一位競選總統(tǒng)的非裔女性雪莉?奇澤姆所說的：

被人操縱了太久，以致你們都感受不到身上的繩索了。

你要擺脫繩索，就必須先能感知繩索的存在。

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