沒(méi)成想，23年北影節(jié)遇見(jiàn)，最驚喜的，是這一部。

這么一部小眾生澀的電影，戛納雙周出身，照進(jìn)北影節(jié)，確實(shí)會(huì)讓觀眾出現(xiàn)不解、困惑、水土不服。關(guān)于身邊聽(tīng)到的困惑，也關(guān)于我自己的困惑，我們就聊一聊。

《靈山奇遇》是什么呢？

乍一看。觸及到了當(dāng)代節(jié)展電影的一大類(lèi)：極限運(yùn)動(dòng)/靈修片。赫爾佐格式人類(lèi)學(xué)片子（《阿基爾.上帝的憤怒》、火山戀人記錄素材《心火》）、費(fèi)拉拉《西伯利亞》等。這類(lèi)片子中，大多是演員深入苦寒之地，在表演上，用惡劣環(huán)境的直接體驗(yàn)，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的情緒記憶嫁接表演，進(jìn)而以肉身在場(chǎng)的方式體驗(yàn)靈修。

因此，將極限運(yùn)動(dòng)這種極度寫(xiě)實(shí)，和靈修這種超驗(yàn)結(jié)合，是我認(rèn)識(shí)的《靈山奇遇》。

《靈山奇遇》前半段：純粹唯物

前半程，充滿(mǎn)著老塔式“純粹唯物”的質(zhì)感：斑駁泥沼、冷硬山石、還有水下的秘密水草。《靈山奇遇》恰是迷戀極端物質(zhì)感，把它當(dāng)做雪山攀巖紀(jì)錄片也不為過(guò)。

同時(shí)，這個(gè)導(dǎo)演身上還有奇怪的阿隆索/阿蘭吉羅迪的血脈：太極簡(jiǎn)了。拍的都就是物質(zhì)本身。（靈山航拍遠(yuǎn)景：男主在遠(yuǎn)處像是一塊小石子卡在半山腰），在這類(lèi)導(dǎo)演眼里，家庭明信片、男女情感、性愛(ài)都不是個(gè)事兒了，只剩下豐沛的運(yùn)動(dòng)、進(jìn)食、勞作和物質(zhì)。

但也正是靠著這種寫(xiě)實(shí)，才會(huì)讓后半段的超現(xiàn)實(shí)自洽。得前面先穩(wěn)住，后面起范兒的部分才不至于那么廉價(jià)。

也恰恰是保羅施拉德的布列松“超驗(yàn)三步走”庸?！桦x→靜觀

《靈山奇遇》后半段：超驗(yàn)

前面反復(fù)描摹的庸常，恰是為了后面真正的超驗(yàn)段落（新物種火山粒子蟲(chóng)（長(zhǎng)得像個(gè)冒火光的微生物水熊）/男主鉆進(jìn)冰山物質(zhì)內(nèi)部）

首先感慨這個(gè)火山蟲(chóng)拍出了海森堡測(cè)不準(zhǔn)的意思：火山蟲(chóng)一但被光束捕捉，便化作庸常的物質(zhì)石頭。一旦與人類(lèi)交集（男主救助了一個(gè)壓在石頭下的火山蟲(chóng)），蟲(chóng)子便化為灰燼。

其次更離譜的：男子融入石壁，在石壁中化作帶電的粒子。這一段很像是升維（粒子中有另一個(gè)宇宙）同時(shí)配合女主尋蹤的呼喊，讓人夢(mèng)回《星際穿越》爸爸在別的維度喊女兒既視感....且這一段負(fù)片顯影極其B超既視感，最后男主赤身裸體回歸物質(zhì)世界、重重地摔在地上像極了《地心引力》女主沖出母體降生。

所以我感覺(jué)，導(dǎo)演在拍這種“超脫物外”的意思上，有自己的高明之處：他拍的是物質(zhì)與反物質(zhì)。前面被俗事纏身（家庭明信片、帶孩子的女主），被物質(zhì)牽扯，后半段回歸到了一個(gè)無(wú)人知曉的角落，擺脫了物質(zhì)（走進(jìn)了物質(zhì)的反面：石壁）。男主尋找靈山，看似是個(gè)俗套的隱士高人樂(lè)活族題材，其實(shí)是個(gè)關(guān)于一個(gè)男人物理上擺脫物質(zhì)的故事。一個(gè)尋找世界最角落的男子，化為了角落本身（融入石壁）。

總結(jié)

綜上，感覺(jué)就是反人類(lèi)中心主義的片，因此我感覺(jué)被人詬病的男女情感線：狗血的尋人瑪麗蘇、結(jié)尾的床戲也沒(méi)那么惡俗了：導(dǎo)演在前半段極其克制地壓制著角色的欲望、情感，慢慢把角色塑造得非人、愈發(fā)的物化。（這還是自導(dǎo)自演的）這極簡(jiǎn)出來(lái)就像是倆石頭作慣性運(yùn)動(dòng).....因此最后男女重逢也是發(fā)乎于情止乎于禮，把最曼妙的時(shí)刻留在了昨夜的熒光手、那只關(guān)乎于物質(zhì)之間的有溫度的一觸。

（PS:片面翻譯挺牛逼的，那段男主失蹤、切換pov視點(diǎn)到女主上，女主尋人夢(mèng)回《奇遇》。《靈山奇遇》恰如其分）