看完了整部劇，全部人死光光，會(huì)不會(huì)很絕望？主角光環(huán)都沒了?

第一集滿口哲理的rust 在主角光環(huán)保護(hù)下，在這么兇險(xiǎn)的環(huán)境，這么可怕的殺人魔，在主角光環(huán)保護(hù)下順利脫險(xiǎn)，大家都很滿意。

這種經(jīng)過很多困難，主角終于勝利了是千古不變的票房良藥。

觀眾很滿意，口碑收視都不錯(cuò)。

第二季是那種你看完一遍就不想看第二遍的長篇電影。

不像第一季，我偶爾會(huì)想拿來品味一下里邊的哲學(xué)。那種逼格感，感覺真好。

第二季 的真探顯然大家都為命運(yùn)多舛所摧殘的真正的真探。一個(gè)為孩子，一個(gè)為即將臨盆的妻子，一個(gè)希望拿到錢從此命運(yùn)被改變。

但這可是“真”探啊。

現(xiàn)實(shí)中哪有那么多大開金手指，哪里有那么多險(xiǎn)中求勝，你一個(gè)孤單英雄，遇上政客黑幫，勢力不夠，一定死翹翹，所以結(jié)尾大家都死光光。

看看這個(gè)世界，人越來越老，人口那么多，競爭那么激烈，沒有那么多機(jī)會(huì)，人生過了中年本來就是走下坡路，這才是常態(tài)。

里面的frank ,曾經(jīng)富有過，一次意外跌入谷底，但現(xiàn)實(shí)中，哪有那么多絕地反彈，擁有第二次機(jī)會(huì)再次致富？

所以真探2，最可貴的地方，就是他的“真”。

相反第一季的主角rust滿口哲學(xué)，現(xiàn)實(shí)中哪里會(huì)有人滿口哲理？

哪里會(huì)有連環(huán)殺人犯，留下充滿宗教色彩的線索？

第二季的被害人的死也是一場意外，就是死于隨機(jī)性，跟我們一開始期待的驚天大陰謀相反。

這部電視劇的絕望，就像十幾年前“看一個(gè)字頭的誕生”，暗花，非常突然，真心英雄。。

每個(gè)人看電影，看電視，就是希望找個(gè)情緒缺口。

希望好人有好報(bào)，壞人被正法。大團(tuán)圓結(jié)局。

但看完真探2，大家一股氣憋著，無處發(fā)泄。壞人還在逍遙法外呢，你就這樣結(jié)束？是不是有始無終？

有始無終才是常態(tài)啊。。

很多事情本來都是徒勞無功的。

所以豆瓣只有8.0 遠(yuǎn)不如有光明尾巴的第一季真探的9.2分。

在美國惡評如潮，是因?yàn)橐幌蛳矚g正能量的美國人被傷害了嗎？

我以為是的。

因?yàn)榭磦€(gè)電視，為什么一股氣需要憋著。

真探》第一季的結(jié)尾，偵探拉斯特追蹤殺人兇犯來到陰森可怖的黑暗之地，眼前突然出現(xiàn)了一個(gè)巨大黑洞的幻象。碩大的黑洞是悲劇命運(yùn)的象征，它吞噬毀滅著一切，也把蕓蕓眾生卷入不可知的黑暗的深淵。

熟悉戲劇史的人，都知道黑洞是悲劇美學(xué)的代表符號。戲劇大師曹禺在談到《雷雨》這一現(xiàn)代悲劇杰作的創(chuàng)作起源時(shí)，就曾說：“《雷雨》里，宇宙像一口殘酷的井，黑暗的坑.?！边@里所說的井和坑，和黑洞的形狀是高度相似的，亦是代表了宇宙間的殘酷命運(yùn)。

當(dāng)然，戲劇特別是話劇是相對小眾的藝術(shù)，在濃縮的時(shí)間和空間內(nèi)集中探討命學(xué)的悲劇哲學(xué)也較為方便。而電視劇向來被稱為通俗和大眾文藝的代表，要在緩緩展開的影像間，追尋和拷問命沉重的命運(yùn)哲思，而又不失影像本身的觀賞性和敘事性，這就得頗費(fèi)一番匠心了。

更何況，在《真探》的劇集中，命運(yùn)的形上之思，還得和罪案懸疑這類流行文化元素結(jié)合在一起。形式與內(nèi)容的二難平衡，更成為考驗(yàn)編劇藝術(shù)的試金石了。

細(xì)究之下，廣受好評的《真探》第一季，其實(shí)仍出現(xiàn)了藝術(shù)形式與內(nèi)容間的小小裂隙。盡管編劇大力渲染了一樁連環(huán)殺人案中的宗教色彩，試圖使這一敘事形式，能夠最大程度地彰顯出內(nèi)在的哲學(xué)思考，但終究還是略顯單薄了些。為了提升作品的思想深度，只能賦予主人公之一拉斯特以另類的角色功能，他是一名偵探，同時(shí)熱衷于理性的思考，經(jīng)常喋喋不休于各種玄妙的宗教哲學(xué)理論，特別是命運(yùn)哲學(xué)的話題。而其本身失敗、落魄、痛苦的人生經(jīng)歷，更成為這種命運(yùn)探討的現(xiàn)實(shí)注解。那個(gè)在劇終前展現(xiàn)在拉斯特面前的大黑洞，則直接將哲學(xué)思考訴諸于形象化的呈現(xiàn)，拉升了《真探》區(qū)別于一般罪案劇的美學(xué)層次，也創(chuàng)造了不俗的觀影口碑。

可問題是，拉斯特像極了旁白般不合時(shí)宜的哲學(xué)化嘮叨，直擊人心的黑洞影像，第一季是否有“文勝于質(zhì)”的形式主義傾向？又或者說，命運(yùn)悲劇的主題，是不是一定要表露的如此直白和外溢呢？

與第一季的高口碑相比，緊隨而至的《真探》第二季，卻在歐美和大陸主流影視評分網(wǎng)站遭遇了“滑鐵盧”。有人說，第一季是神作，給予一個(gè)兇案故事以哲學(xué)的高賦能；第二季則純粹是工業(yè)化的影像生產(chǎn)，而且在罪案懸疑的完成度上還并不高。也有人說，第一節(jié)中的警探，馬蒂世俗圓滑，拉斯特憂郁敏思，個(gè)性十分鮮明，而第二季采取了模糊化的主角設(shè)置，三個(gè)警探，均略顯平庸。當(dāng)然，爭議最大的還是結(jié)尾的處理。第一季末，馬蒂和拉斯特組合完美擒兇，雖然兇殺案背后的政治宗教勢力依然沒有完全清除，但主角光環(huán)耀眼，劇終的影像里有光明閃現(xiàn)，也頗為暖心；到了第二季，三個(gè)警探和一名黑幫大佬組成的四大主角，三人暴死，幸存的女警探也被迫流亡南美，結(jié)局過于黑暗和壓抑。

與幾乎眾口一詞的觀影體驗(yàn)相比，我更關(guān)心的話題則是，《真探》第二季從劇情上說完全是另起爐灶，那么，它是否和第一季已沒有任何隱性的聯(lián)系？若真是如此，再打“《真探》”的招牌，豈不太過勉強(qiáng)了嗎？

回看第一季，又認(rèn)真分析了第二季的影像敘事后，我認(rèn)為，兩季之間，在主題上仍有著難以隔斷的“血緣”，指向了同一個(gè)“真”字，第一季是哲理之真，故哲學(xué)的表達(dá)是外向的、理念的，甚至是過滿過溢的。第二季更多是現(xiàn)實(shí)境遇的真實(shí)，它聚焦的話題，仍是殘酷的命運(yùn)、選擇的困境、存在的意義，但其呈現(xiàn)的方式卻是內(nèi)斂的、節(jié)制的甚至過于凝重。

且看第二季里的四個(gè)主角，警探維克魯爾，酗酒、暴烈，還是個(gè)黑警。他理想的喪失源于前妻的被強(qiáng)暴，為此，他錯(cuò)誤的復(fù)仇，走上一條不歸路，亦痛苦地糾纏于于兒子的身世之謎與監(jiān)護(hù)權(quán)之爭。年輕的巡警保羅被人誹謗遭停職，他受制于從軍時(shí)一段不光彩的屠殺行動(dòng)，有同性戀傾向，卻又與一名女子相戀，在人生低谷期成了一名準(zhǔn)爸爸。還有一名叫貝德拉絲的女警，父親是一名宗教領(lǐng)袖卻遺棄了她們母女，妹妹又從事色情主播，家庭關(guān)系破碎，又曾有性方方面的記憶陰影，外表女強(qiáng)人，內(nèi)心卻異常敏感脆弱……

因?yàn)檎{(diào)查一樁溶人眼珠的離奇殺人案，這三個(gè)都處于生活困境中的失敗小警察聚在了一起。同時(shí)，被此案牽連的，還有當(dāng)?shù)匾幻坌牟暮趲痛罄懈ヌm克。底層起步，奮斗多年，他好不容漂白，躋身上流社會(huì)，卻因市政府高層人物的被殺，而遭遇事業(yè)的斷崖，眾叛親離之下，變得幾乎一無所有。這樁兇殺事涉多年前的一樁罪惡陰謀，又關(guān)聯(lián)著警界高層的腐敗、政治的丑聞、黑幫的火并，它如同第一季末所出現(xiàn)的那個(gè)黑洞一樣，瘋狂地吞噬著卷入其中的所有人。

隨著浮華背后的黑暗一點(diǎn)點(diǎn)顯露，四名主人公試圖追尋兇案真相，卻加速而自身命運(yùn)悲劇的來臨。保羅被槍殺于孩子出生的前夜；弗蘭克試圖以強(qiáng)者之姿向命運(yùn)反擊，卻在沙漠中死于宵小之手；改變了維克魯爾人生軌跡的那場復(fù)仇，被荒誕地證明只是一次錯(cuò)殺，維克魯爾本人亦被誣陷為殺警的兇手，帶著污名死于追捕。唯一幸存的貝德拉絲帶著記錄了一切真相的證據(jù)流亡于委內(nèi)瑞拉……

沒有開掛的主角，沒有大團(tuán)圓的結(jié)局，只有比真實(shí)更加殘酷的命運(yùn)之花的重重凋謝，應(yīng)該說，《真探》第二季的敘事風(fēng)格是寫實(shí)的，是沉郁，甚至真切到給人以壓抑的痛楚。而這種真實(shí)的探針，撥開了劇情所設(shè)定的新興工業(yè)城市高速發(fā)展背后的腐朽與糜爛，粉碎了我們關(guān)于英雄、梟雄的種種幻想，以多數(shù)人和總體性的失敗，指向了命運(yùn)不可逆轉(zhuǎn)、不可抗拒的殘酷，以及人在失敗命運(yùn)前面真切到絕望的虛妄反抗。

整個(gè)第二季，你甚至找不到一句帶有哲學(xué)色彩的玄談，也很難發(fā)現(xiàn)第一季中所刻意渲染的超現(xiàn)實(shí)氛圍，只有硬漢風(fēng)格的冰冷影像帶來拳拳到位的重?fù)?，帶血地錘砸出有關(guān)命運(yùn)悲劇性的主題。很多人都不適于這種久違了的真實(shí)的慘烈，我以為，在一個(gè)雞湯過剩、煽情過度的年代，恰恰是這類敘寫總體性失敗的真實(shí)，能給人更加痛切的沉思吧。

更何況，第二季的最后一幕，不也還帶著魯迅在《藥》結(jié)尾所留的那花圈似的溫暖么？騷動(dòng)的南美街頭，正在進(jìn)行新年祈福的活動(dòng)，貝德拉絲帶著稚子，也帶著命運(yùn)悲劇的全部真相，穿過歡慶的人群，走向遠(yuǎn)方……