#Venice2020

臺(tái)詞里“愛”出現(xiàn)的頻率太高就顯得雞湯。攝影還是不錯(cuò)的，有的鏡頭像錫蘭。女兒殺父親，妻子殺丈夫，新娘殺自己，女兒殺母親，這一系列設(shè)計(jì)有點(diǎn)過于符號(hào)化了。

在濃濃大霧中，一場(chǎng)詩意的“殺人”之旅，追尋愛的路上，對(duì)自己與他人的救贖?！吧挥幸粋€(gè)目的，就是愛，一切都是在愛之上建立的”（立青映畫字幕組翻譯）

以詩劇的形式，講述了一個(gè)寓言故事。劇中主角猶如死神一般，他所出現(xiàn)之地，必然會(huì)有死亡。他的行程串起了五起死亡事件，同時(shí)也促發(fā)了新生。死亡與新生往往相隨。影片中寓言部分很有意思，而連接其間的詩劇部分，本是想強(qiáng)化影片的思考深度，結(jié)果成為最無超最無聊且淺薄的部分。如果壓縮這些地方，故事敘述會(huì)流暢得多。

意外地…蠻喜歡的… 阿塞拜疆錫蘭？

【阿塞拜疆】以六歲孩子的詩篇開始，行至山區(qū)綿延的山脈、恍若置身迷霧間的田野再到湖畔；一場(chǎng)詩意卻近乎于夢(mèng)幻般的旅程，上路卻盡是兇險(xiǎn)、失去以及生與死的交替發(fā)生。用少見的地理區(qū)區(qū)聯(lián)系氛圍做得讓人沉醉，但有些時(shí)候卻掙扎于它的表達(dá)。騎著摩托的時(shí)刻，總是不禁“魂穿”到巧巧和斌斌的故事，也是另重別樣的感受吧。

雖然有好的意識(shí)，但強(qiáng)設(shè)定下的魔幻和寓言形式拍不深刻就會(huì)前功盡棄，甚至有些可笑。

兩星致敬給寫豆瓣簡(jiǎn)介的同學(xué)，把電影抬高了。導(dǎo)演十分單薄無力，直白的簡(jiǎn)介是：“無趣的倒霉蛋去哪兒，都碰到一場(chǎng)無厘頭殺人秀，三個(gè)群演跟著后面一路走著”，成本到底多低也能看得出，同樣的鏡頭反復(fù)用三次，白馬是多貴？硬插入一些詩句旁白，導(dǎo)演也是真的沒話硬扯；懊悔因?yàn)楹闷????而選擇此片，完全躺槍。（2021 HKIFF, 10TH APR 21:45 k11 musea）

看過的第一部阿塞拜疆電影，但是不好意思，男主這個(gè)愛神+死神的設(shè)定真的把我給整笑了。拍得簡(jiǎn)陋不是問題，世界觀這么鬧著玩兒的幼稚設(shè)定才是問題。

非常詩意的虛無縹緲，晦澀卻不深刻，所以顯得做作。但是畫面和音樂我都太喜歡了。

他殺了人，在逃亡旅程中他又引發(fā)了四場(chǎng)死亡：片名很實(shí)誠了。阿塞拜疆導(dǎo)演用錫蘭的鏡頭講述一個(gè)柯南的故事，自然的肅穆和命運(yùn)的荒謬被提升到愛與哲學(xué)的高度?？吹贸鰧?dǎo)演是有想法的，但拍得太匠氣，被強(qiáng)塞進(jìn)威尼斯主競(jìng)賽可還行...

不敢相信我看完了。被bullshit和ambient糊了一臉。everything is love你媽是碧昂斯嗎？（認(rèn)真

我只尋找愛、希望和光明，而死亡如影隨形。

先說優(yōu)點(diǎn)，主題先行的寓言故事，一次逃亡引發(fā)四次死亡，主角如同西西弗斯在宿命里不停輪回，攝影很棒，尤其是逃跑的新娘那段。然而，如果不是翻譯的問題，那就是本片真的太傻逼了，似是而非的臺(tái)詞，過家家式的表演，角色如同提線木偶，讓影片詩意不足尷尬有余，而且前面講了那么多罪行、壓迫、仇恨、死亡，最后落腳點(diǎn)居然是站在世界中心呼喚愛，WTF。

困在符號(hào)迷宮里的鬧劇。

3.5，雖然這個(gè)探討生死界限的故事比較空洞，刻意去追求畫面而忽略了節(jié)奏，但我永遠(yuǎn)不會(huì)討厭這樣的電影，他給了我一種氛圍，一種能夠安靜下去的氛圍，一種即使不對(duì)著屏幕也能掌握劇情的包容。

因?yàn)槭前⑷萁碾娪?，所以才看得。笑死，根本看不下?..

通篇蔓延的自反情緒，亦與自反的尋找和最后的收尾構(gòu)成呼應(yīng)。

風(fēng)格絕，故事倒是略顯一般。

讓人摸不著頭腦的寓言故事？ 逃亡的男人在風(fēng)景倒挺美的一路上，遇到咬死父親的女兒，砸死丈夫的妻子，逃離兄長(zhǎng)與包辦婚姻的妹妹，搭配著貌似有著“詩意”的臺(tái)詞…… 我退場(chǎng)了……