看了一個比較靠前的影評，說李煥英沒有深挖什么母女矛盾和解，什么女性意識覺醒，比較遺憾，要是深挖更好。

額，那些自然也不錯，但是不一定適合李煥英這部電影，李煥英也沒必要非得去談這個話題。

首先，賈小玲和李煥英有什么不可調(diào)和的矛盾嗎？完全沒有。李煥英很疼愛賈小玲，即便她做假證這么嚴(yán)重的問題（我是覺得挺嚴(yán)重，如果我做個假錄取通知書，我媽肯定氣瘋了追著我打，不可能和李煥英一樣哈哈笑笑就過去了），李煥英也沒責(zé)怪她。兩個人的關(guān)系完全就是賈小玲單方面感覺自卑，單方面心疼李煥英，根本就沒有什么矛盾。所以“母女矛盾和解”這個話題從一開始就不成立。

說這話的人可能是看類似思路的父子關(guān)系片看多了，以至于習(xí)慣性的就把父子片的思路帶進(jìn)母女片。父權(quán)社會下父親永遠(yuǎn)是兒子的假想敵，兒子要擊敗父親才能證明“自己是個男人”，而父親要時(shí)時(shí)刻刻提防自己的權(quán)威被兒子挑戰(zhàn)（宙斯和宙斯他爹克洛諾斯就是最好的例子），所以我們看到那么那么多的父子關(guān)系片里父子都勢同水火，得經(jīng)歷點(diǎn)什么大起大落大生大死才能勉強(qiáng)和解。

但是母女？母女不一樣。女性天生擁有生育的力量，比起互相征伐女性的力量更接近創(chuàng)造和撫育生命，如果沒有什么強(qiáng)大的父權(quán)力量橫加干涉（比如母親受重男輕女思想對女兒不好/墮女胎/把女兒送人）（女兒受父權(quán)邏輯影響嚴(yán)重厭女看不起母親/覺得母親是靠父親養(yǎng)著的沒出息廢物/盲目慕強(qiáng)甚至社達(dá)），那么母女的關(guān)系天生就是圓融的，和諧的，互相關(guān)愛的，傳承的。從頭到尾李煥英這部電影都是愛，只有愛，沒有勢同水火沒有你死我活。

李煥英對我而言最大的淚點(diǎn)根本不是什么子欲養(yǎng)而親不待（當(dāng)然這可能是賈玲的最大遺憾），而是即便重來，我也還是要選擇那個沒那么好的你。

你不夠好，但我就要你。

因?yàn)榉N種原因，每逢重大節(jié)日，我都會心情低落，這份陰郁的情緒在春節(jié)時(shí)尤其明顯——畢竟，在平時(shí)，沒有人會提醒你在某一天必須要快樂、必須要團(tuán)圓、必須要其樂融融。

而一年里總有那么幾天，你要被迫旁觀其他人的幸福美滿，對比之下，無形中放大了自己的遺憾與無奈。

強(qiáng)顏歡笑是很難的，除非你找到一種方式自我排解、自己走出來。

而今年幫助我平復(fù)情緒的，則是一部喜劇電影——《你好，李煥英》。

或許是因?yàn)樾那榈吐鋷淼男睦硗渡?，抑或是因?yàn)槟概P(guān)系對于現(xiàn)在這個階段的自己來說是軟肋中的軟肋，令我在觀影的這兩個小時(shí)里深深共情，在歡樂與感動之后——確切地說，是在笑聲與淚水之下，終于讓自己陰郁的情緒得到了排解與宣泄，新年抑郁暫告結(jié)束。

新春佳節(jié)、歡聲笑語，大家都在祝?！靶碌囊荒暌矚庋笱?、大吉大利”，除了看電影，你還能找到更充足的理由讓自己可以痛痛快快地大哭一場嗎？

這一年，很多人都過得異常艱難，有人是因?yàn)楣ぷ?，有人是因?yàn)閯e的原因。

只有在電影院里，你不必和他人解釋，你的眼淚到底是為何而流——是為劇中人，還是為你自己。

在劇情的渲染加持下，你的情緒還可以更上一層樓，來得更加波濤洶涌——大哭一場總比默默委屈流淚過癮多了。

總之，盡管看的是一部喜劇，我卻覺得，比起它的笑點(diǎn)，我更感謝它的淚點(diǎn)，讓我痛快地宣泄了一把情緒，以至于值得我在大年初一的深夜為它認(rèn)真寫一篇觀后感，記錄它帶給我的思考與感動。

《你好，李煥英》是賈玲的電影導(dǎo)演處女作，是以其母親為原型，結(jié)合真實(shí)經(jīng)歷改編的穿越題材喜劇。

“李煥英”這個名字對于喜歡賈玲的觀眾絕不陌生、甚至無需解釋——早在幾年前，這部以賈玲母親為原型的同名小品就已家喻戶曉、成為了賈玲的代表作，先喜后悲的情節(jié)編排也在一段時(shí)間成為喜劇小品爭相模仿的敘事架構(gòu)。

在電影版中，賈玲飾演她自己——“賈曉玲”，她的搭檔張小斐則依然飾演賈玲穿越后相遇的母親“李煥英”，與小品相比，電影版的《你好，李煥英》并沒有簡單重復(fù)小品的創(chuàng)意，而是對故事進(jìn)行了更加戲劇化的處理。

一場突如其來的車禍，令母親生命垂危，病房中的女兒賈玲悲痛至極，從2001年穿越到了1981年——那一年，賈玲還未出生，她的母親李煥英還是一位青春少女。

賈玲和年輕的母親意外重逢，聯(lián)想到自己的不爭氣，電影中的賈玲痛定思痛、決定扭轉(zhuǎn)母親的命運(yùn)，幫她換個老公、換個女兒、換個活法，從而導(dǎo)致了一系列令人啼笑皆非的鬧劇。

整部電影笑點(diǎn)密集，情節(jié)一再反轉(zhuǎn)，作為導(dǎo)演處女作來說，完成度算是非常高了——相信我，在經(jīng)歷了今年春晚的“毒打”后，再看這部電影，你會感到極度舒適，毫不猶豫地為它打上至少4顆星。

喜劇之所以能給人帶來驚喜，在于不斷地反轉(zhuǎn)與出人意料，一旦說破，就沒意思了。

在此，我們避開笑點(diǎn)，聊聊這部作品的淚點(diǎn)。

“在我的印象里，我的媽媽一直是一個中年婦女，我常常忘記了，她也曾經(jīng)是個小姑娘?！薄陔娪捌驳淖帜恢校Z玲如是說。 在影片中，賈玲的媽媽李煥英是一位完美的媽媽，對待女兒寬容、耐心，充滿包容，對女兒唯一的要求就是“健康快樂”。

但，不得不說，在現(xiàn)實(shí)生活中，很多人的媽媽并不是這樣的。

除了李煥英這樣慈愛的媽媽，也有很多在孩子心中留下傷口的媽媽——作為兒女，在面對讓自己愛恨交織的媽媽時(shí)，心情往往是十分復(fù)雜的。

大年三十，我還因?yàn)槲覌尶蘖艘槐亲樱覍ξ依瞎f：“我想不通為什么我媽要這么對我，她為什么意識不到她一直在傷害我？”

在我看來，我母親的很多行為并沒有考慮到我的感受，我一直試圖去尋找一個答案，一個之所以令她如此對待我的答案，而揣摩這個答案的過程，則會頻繁地激發(fā)出自己的痛苦。

當(dāng)我看這部電影的時(shí)候，因?yàn)榍榫w敏感，每一個煽情的節(jié)點(diǎn)都成為了我的淚點(diǎn)，以至于從電影剛開篇母女二人遭遇車禍時(shí)就開始哭，到了故事后半程，更是產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感，我開始回憶我母親年輕時(shí)的樣子，開始思考：在沒有成為我的媽媽之前，她是一個怎樣的人？

和當(dāng)下的我一樣，她也曾青春年少、也曾迷茫懵懂，她也有存在問題的原生家庭，在遭遇人生困境時(shí)，也曾孤立無援……在她還是小姑娘的時(shí)候，她肯定想象不到自己此后的人生要以如此復(fù)雜的方式推進(jìn)。

身為兒女，大概都很難接受自己不是母親的全部——母親必須全心全意地愛自己的孩子，否則就是對兒女的傷害和辜負(fù)。

可是，并不是所有母親都是專為成全子女而存在，她們更想擁有自己的人生。

她們想要實(shí)現(xiàn)的人生價(jià)值，并不僅僅是做孩子的媽媽。

從子女的角度看，這或許是一種自私。

站在母親的角度看，又覺得可以理解。

電影中，賈玲為了母親能擁有更美好的人生，企圖扭轉(zhuǎn)母親的命運(yùn)、讓母親嫁給更優(yōu)秀的人，哪怕最后的結(jié)果是自己不能來到這個世界、成為母親的女兒。

賈玲的媽媽李煥英沒有接受這種安排。

但如果她接受了，她就是錯了、就不值得被原諒了嗎？

我們往往期待父母對我們無私，卻很難接受他們有自己的私心。

在我們的傳統(tǒng)觀念和設(shè)定中，既然為人父母，就必須為兒女作出犧牲，所以我們很難接受另一種假設(shè)。

面對自己的父母，很少有人能沒有遺憾。

大家的遺憾各不相同，有人因?yàn)樯x死別、有人因?yàn)槠渌N種，生活的現(xiàn)實(shí)之處，大概就是如此吧？

作為喜劇，《你好，李煥英》有太多可圈可點(diǎn)之處，而它最動人的，還是它喜劇外衣包裹下的悲傷內(nèi)核。

至親的突然離去，是很多人終生無法釋懷的遺憾——而造成這份遺憾的很大一部分原因，便是自己從此以后的成功與幸福，都因無法與逝去的至親分享而注定存在缺憾。

這是一種怎樣的感覺呢？

大概就是無論遇到再大的幸事與喜悅，夜深人靜時(shí)，依然會覺得悲從中來。

賈玲曾在一次采訪中談到自己對母親的遺憾，格外真誠動情：“你要是現(xiàn)在過得不行，可能還好，要命的就是你現(xiàn)在過得還行，她卻不能和你一起享受這一切……”

“子欲養(yǎng)而親不待”大概是大多數(shù)人至中年的成年人心中共同的恐懼，也是最終不得不面臨的遺憾——越成功，越愧疚，越幸福、越遺憾，因?yàn)樽⒍y以彌補(bǔ)。

電影中有一處情節(jié)尤其令我難忘。

和沈騰參加完文藝匯演后，賈玲與母親李煥英在酒館慶功。

談到對未來人生的暢想，母親李煥英對賈玲說自己想要一個女兒，賈玲便興致勃勃地告訴母親，她未來的人生會如何如何精彩、未來的女兒會如何如何優(yōu)秀。

母親李煥英卻堅(jiān)定地告訴賈玲：她并不需要這些，她只希望她的女兒健康快樂。

作為女兒的賈玲聽到這些話心情復(fù)雜，不屑地?fù)u頭、無奈地否定，緊接著淚流滿面——她為母親的選擇不值，她想說服母親：你不該對你的女兒沒有要求，你肯定不想要一個一事無成的女兒。

她以為她的母親還未經(jīng)歷過這一切，作出這樣的選擇僅僅是因?yàn)樘煺胬寺?/p>

母親越是否認(rèn)、越是堅(jiān)持，賈玲就越覺得愧對母親——“你明明可以過得更好、擁有更美好的人生！”

結(jié)合劇情最后的反轉(zhuǎn)回過頭再重溫這一段，會更為這場對話背后隱藏的真情所感動。

初看這部電影，以為它講的是場充滿喜感的圓夢之旅，看到最后，卻發(fā)現(xiàn)是場傷感的生死離別。

影片的結(jié)尾，賈玲開著敞篷跑車在風(fēng)景如畫的山間愜意奔馳，母親坐在副駕上，和賈玲一路談笑風(fēng)生……鏡頭一轉(zhuǎn)，回歸現(xiàn)實(shí)，一切只是想象，母親早已離去，車?yán)镏挥匈Z玲一人，面容沉靜，一路向前。

這一定是她在心中設(shè)想過千萬次的場景。

這份心酸與無奈，如果沒有相似的經(jīng)歷，大概很難感同身受。

家境貧寒或是經(jīng)歷坎坷的孩子長大后大概都會夢想時(shí)光可以倒流，自己可以回到過去，幫助父母和家庭扭轉(zhuǎn)命運(yùn)。

小的時(shí)候，他們還沒有長大，沒有能力為父母做什么，不得不被動地旁觀父母深陷困境，這份痛苦所帶來的刻骨銘心會逼迫他們在日后的成長中加倍努力。

可當(dāng)他們有一天終于長大成人，終于如愿地有錢了、成功了，卻無奈地發(fā)現(xiàn)，很多事發(fā)生了就是發(fā)生了，縱使他們今天如此這般，卻依然無力改變……

小時(shí)候覺得有錢便能改變一切，長大后卻發(fā)現(xiàn)，錢并不是萬能的。

沒有人能改變過去、有些遺憾注定無法彌補(bǔ)，這便是成長路上最殘酷現(xiàn)實(shí)之處。

《你好，李煥英》像是賈玲寫給母親的一封長信，她通過作品安撫自己、記錄對母親的思念。

很少有人能有足夠的勇氣，愿意將內(nèi)心深處最怕被碰觸的傷口敞開與眾人分享，而賈玲的勇敢與動人之處，即是她愿意笑著講述自己的辛酸往事。

這份母女情緣，并不會因?yàn)橐环缴慕K結(jié)而結(jié)束，而是通過藝術(shù)作品的形式得到延續(xù)——賈玲的母親李煥英通過另一種形式再次成就了她的女兒。

“我對你別無所求，只要你健康快樂?！?/span>

你好，李煥英。

你好，媽媽。

大年初一中午，《唐人街探案3》率先在豆瓣開分，6.8分，意味著接下來會滑到更低，我決定先不帶家人看這部電影。臨近傍晚，《你好，李煥英》終于開分，8.1分把我給驚到了，那就信新導(dǎo)演賈玲一回，趕緊張羅家里人晚上去看，雖然我爸嚷嚷著要看《唐探3》，但此時(shí)已經(jīng)買不到晚上的票，仍然選了《李煥英》。等到電影看完散場時(shí)，從大姑媽一臉不過癮四處尋覓其他電影海報(bào)的神情中，我知道《李煥英》并未達(dá)到投其所好的效果，實(shí)在過意不去。直到第二天晚上，幾位長輩看完《唐探3》，散場時(shí)還興致勃勃地討論起劇情，我心里一塊石頭才落地。

我給《李煥英》的評分是7/10分。即便它在我看來明顯缺乏電影感，催觀眾眼淚的手法也不高明，其傳達(dá)的價(jià)值觀更值得商榷，但毫無疑問的是，賈玲基于自己真實(shí)經(jīng)歷自編自導(dǎo)自演所展現(xiàn)出的誠意滿滿，加上整個故事無硬傷、立得住，這兩點(diǎn)構(gòu)成了本片品質(zhì)的基本盤。正所謂“全靠同行襯托”，如今大部分國產(chǎn)電影連故事都講得漏洞百出，毫無誠意的圈錢乃至洗錢之作也不少。不過我一向不主張“比爛”，還是應(yīng)該就電影來論電影。

說《李煥英》缺乏電影感，這一點(diǎn)正好拿同期改走線上發(fā)行的《發(fā)財(cái)日記》作為對比。《發(fā)財(cái)日記》是同為喜劇演員的宋小寶的導(dǎo)演處女作，雖然故事講得一般，但即便是大銀幕換到了小屏幕，該片也從頭到尾都充滿著電影感，鏡頭語言非常成熟。這是宋小寶自學(xué)成才的功力嗎？當(dāng)然不是，該片的監(jiān)制兼攝影可是張藝謀的御用攝影師趙小??！

反而觀之，《李煥英》雖然投影在了大銀幕上，看上去卻完全是高清電視劇或者網(wǎng)絡(luò)大電影的質(zhì)感，電影語言貧乏，敘事技巧生硬。比如最讓我難受的一點(diǎn)，本片頻繁使用了淡入淡出的場景切換方式（也就是幾秒鐘的黑屏），特別是在后三分之一，這樣做不僅把故事給割碎了，還顯得劇情拖沓——一部電影通常只在結(jié)尾交代一些劇情余音時(shí)才頻繁地淡入淡出。這顯示了賈玲及其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的力所不逮，不會用別的電影技巧，只知道挪用最基本的小品舞臺劇的轉(zhuǎn)場方式。

為什么要強(qiáng)調(diào)電影感，因?yàn)檫@是電影作為一門藝術(shù)，區(qū)別于其他藝術(shù)的根本點(diǎn)。電影感是一套語法規(guī)則，規(guī)則當(dāng)然可以被打破和創(chuàng)新，但全盤照搬其他藝術(shù)的語法偽裝成電影，顯然不在創(chuàng)新之列。一百多年前的很多電影看上去就跟舞臺劇沒什么區(qū)別，用一臺固定機(jī)位的攝影機(jī)把舞臺上發(fā)生的故事拍攝下來而已，直到天才電影人發(fā)明了運(yùn)鏡、剪輯這些新概念之后，電影才作為一門獨(dú)立的藝術(shù)得以發(fā)揚(yáng)光大。如今出現(xiàn)了返祖現(xiàn)象，以《驢得水》《十二公民》為代表的一些國產(chǎn)電影“佳作”，明明話劇感十足，根本就算不得電影。

說《李煥英》催觀眾眼淚的手法不高明，又可以拿一位演員的導(dǎo)演處女作來對比——蔣雯麗的《我們天上見》。兩部電影同樣具有自傳性，基于女性視角的真實(shí)經(jīng)歷來紀(jì)念至親?！段覀兲焐弦姟繁３至饲榫w上的節(jié)制和內(nèi)斂，它并不渲染祖孫情，甚至哭戲都不多，卻讓觀眾從始至終品味著一種憂而不傷的“微醺感”，直到某個節(jié)點(diǎn)上自然釋放眼淚；《李煥英》則是從半程就開始發(fā)力，使勁拽觀眾的眼淚，你不哭？那我就繼續(xù)拽，你還不哭，那我就自己用力哭來勾引你哭。我就是這么一直被拽著，直到最后才流下一行老淚，流淚的時(shí)候我非常確定這跟電影的水平無關(guān)，純粹是被導(dǎo)演的真誠生拽出來的。否則我一個跟導(dǎo)演一樣沒了媽的人，早就應(yīng)該哭成淚人啊。

更不消說，《我們天上見》是一部充滿了電影感的佳作，蔣雯麗之后沒再做導(dǎo)演讓我覺得可惜，而賈玲如果之后再做導(dǎo)演我只會覺得她是飄了。順便提及的一點(diǎn)對比是，同樣在講中國社會過去某個時(shí)期，《我們天上見》從每一個鏡頭和細(xì)節(jié)都能讓觀眾感受到那個時(shí)代的烙印，真實(shí)得讓人身臨其境；《李煥英》雖然是在舊工廠實(shí)地取景，給人的觀感更像是個架空的背景，難以引發(fā)中老年觀眾的懷舊和共鳴。只不過，這一點(diǎn)很難說到底是主創(chuàng)的力所不逮，還是有意為之。

哭或者悲，本身是一種復(fù)雜且具有層次感的情緒，無論是演員表演本身還是在調(diào)動觀眾情緒方面，都大有文章可做。比如創(chuàng)作者可以讓情緒不斷醞釀，是可調(diào)控的蓄洪，待故事發(fā)展到一個高點(diǎn)之后，突然開閘，讓觀眾情緒冷不丁地泄洪（也即觀眾沒能預(yù)期泄洪的發(fā)生），這種酣暢淋漓是很多佳作都會采取的手法。曾獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的《死亡詩社》，就是在最后一幕，經(jīng)由學(xué)生安德森爬上課桌的設(shè)計(jì)，讓觀眾一下子哭得稀里嘩啦，刻骨銘心。

再比如創(chuàng)作者明明在講一個痛徹心扉的故事，可他并不打算讓觀眾哭，他更希望觀眾在相對理智的觀影過程中去欣賞演員所表現(xiàn)出的極具層次感的悲，達(dá)致內(nèi)心深處的共情。共情并不是靠情緒宣泄就能達(dá)成的，它需要理性的指引。曾獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本和最佳男主角的《海邊的曼徹斯特》就是這樣做的，通過解剖悲傷來讓觀眾走出悲傷，而不是通過展現(xiàn)悲傷來讓觀眾陷入悲傷。這樣的審美體驗(yàn)可以持續(xù)發(fā)酵，讓觀眾日后不斷回味。

如果觀眾只是把電影當(dāng)成一件商品，那么的確，眼淚的容量可以跟商品的質(zhì)量成正比；如果觀眾還把電影當(dāng)成一件藝術(shù)品，那么真誠只是優(yōu)秀藝術(shù)品的要素之一，技巧和手法同等重要。如果無視后者，主要憑哭了多少眼淚來評價(jià)電影的優(yōu)劣，那就好比讓情色片與AV同臺競技，主要憑觀眾生理反應(yīng)的指標(biāo)來評價(jià)孰優(yōu)孰劣。

重點(diǎn)來談本片傳達(dá)的價(jià)值觀。一部電影能夠叫好又叫座，情感和眼淚只是表象，歸根結(jié)底是它傳達(dá)的價(jià)值觀與主流觀眾的價(jià)值觀相符，先例有2019年春節(jié)《流浪地球》的逆襲。作為一個在價(jià)值觀上持批判傳統(tǒng)立場的現(xiàn)代觀眾，我只能說本片傳達(dá)的價(jià)值觀沒有冒犯到我，不至于像《唐探3》四溢的厭女癥那樣令人皺眉。

但本片的價(jià)值觀仍然是保守的，只是它包裹在親情和真誠的糖衣炮彈之中，乍看不顯得刺眼。片中賈玲穿越前想做的一切，都是為了讓媽媽驕傲，穿越后所做的一切，都是為了讓媽媽高興，這兩者其實(shí)是一回事；反過來，媽媽無論在穿越前還是穿越后，所做的一切都是為了孩子。賈玲從女兒視角重塑了一個傳統(tǒng)賢妻良母型的完美媽媽，只因?yàn)檫@樣的媽媽在中國現(xiàn)實(shí)中太普遍，所以感動了無數(shù)在完美媽媽哺育下成長起來的年輕人，與之深刻共情淚流滿面。

賈玲在接受謝楠采訪的時(shí)候曾說道：“我覺得我的媽媽不僅僅是我的媽媽，她也是她自己……我挺希望我媽媽能多為自己而活?！边z憾的是，在電影里賈玲是通過把自己的意志強(qiáng)加給媽媽來表達(dá)這一點(diǎn)的。媽媽明明不想打排球比賽，賈玲卻硬要她打比賽，覺得這樣她會幸福；媽媽明明沒興趣去看沈光林的舞臺表演，賈玲卻拉著她看表演，覺得這樣她的人生會改變，甚至不惜以自己不能出生作為代價(jià)。這樣的做法，不過是兩代人身份互換之后的“我做這一切都是為了你好”，雙向的親情綁架，讓愛成為負(fù)擔(dān)，甚至是傷害?，F(xiàn)代社會的親情，應(yīng)該提倡“無條件的愛”。

本片設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)，既是妙筆，也是敗筆。說它妙筆，是因?yàn)檫@個設(shè)計(jì)大大增加了戲劇性和感染力，比如二人轉(zhuǎn)一幕，原本只是臺上的賈玲、沈騰分別望向臺下的張小斐，反轉(zhuǎn)后增加了張小斐淚流滿面回望臺上的女兒，筆意陡增（只可惜這些媽媽視角的情節(jié)重現(xiàn)都處理得很突兀、電影技巧笨拙，比如媽媽走出病房完全重復(fù)了開頭賈玲走出病房的鏡頭語言）；說它敗筆，是因?yàn)樵灸贻p媽媽所做的選擇可以解讀成為自己而活，只不過一切“命中注定”還是走上老路，有了反轉(zhuǎn)之后媽媽就成了“從一而終”，重返青春時(shí)代還是不能為自己活一回，還是選擇為了孩子而活，立意陡降。個人主義的光輝又一次淹沒在了集體主義的洪流之中。

媽媽最后說“我很幸福你怎么就不信呢”，其實(shí)大多數(shù)把兒女當(dāng)成人生寄托的媽媽都會這么覺得，否則就會出現(xiàn)心理學(xué)上的認(rèn)知失調(diào)。關(guān)鍵在于，這句話是否建立在自我覺醒的基礎(chǔ)之上，如果一個媽媽明確意識到為了養(yǎng)育兒女已經(jīng)失去了自己的生活，仍然選擇這么做，那是她的自由（參考2019年電影版《小婦人》里的Meg），否則她只是在拿這句話寬慰自己和他人。片中的媽媽或許是幸福的，卻沒能為自己而活，令人唏噓。

我可以給出一個更具現(xiàn)代性的故事設(shè)定：女兒是一個具有現(xiàn)代意識的獨(dú)立女性，她不打算通過幫年輕媽媽實(shí)現(xiàn)什么來讓媽媽高興，而是想通過讓年輕媽媽覺醒去自主做選擇活出自己的人生，授之以魚不如授之以漁。即便最后在各種令人捧腹的機(jī)緣巧合之下，媽媽的自主選擇還是讓她跟年輕爸爸走到了一起；但在這個穿越之旅中，女兒看到了一個思想上發(fā)生改變活得更自在開心的媽媽，媽媽也逐漸理解了身為獨(dú)立女性的女兒。

跟片里片外的賈玲一樣，很多年輕人也是基于自己的喜好和判斷，拉父母和長輩進(jìn)電影院看這部電影，覺得他們會喜歡。我基于網(wǎng)上的評論都預(yù)設(shè)了幾位長輩看完電影非常感動的情景，我還覺得本片八十年代的設(shè)定會讓他們懷舊。可是我錯了。從這幾天我了解到的觀眾反饋來看，有相當(dāng)數(shù)量的中老年觀眾同樣對該片無感。這倒不是因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值觀比年輕人更不保守，而是對于本來就長期生活和踐行在這種價(jià)值觀里、看過無數(shù)溫情激情苦情濫情電視劇綜藝節(jié)目慶祝晚會的他們來說，本片的情感宣泄不過是毛毛雨撓癢癢。

恰恰是作為下一輩的我們在自我感動，然后推己及人以為上一輩會更感動，剛愎自用地把他們拉進(jìn)了電影院。事實(shí)上，本片的營銷就充分利用了年輕人的這種心理，官方微博不斷吆喝著#帶爸媽去看李煥英#，海報(bào)和宣傳片上“笑順爸媽”的口號提示著帶爸媽去看就是一種孝順，片方或許不清楚中老年觀眾的觀影感受，但他們一定知道本片的主要受眾是年輕人。高歌猛進(jìn)的票房正是這種年輕一代自我感動的狂歡，而出奇的豆瓣高分則是這種年輕一代自我感動的明證。

最后想說的是，愛你的父母和長輩，應(yīng)該是他們主動說想看哪部電影就給他們買哪部電影的票，而不是自以為他們會喜歡哪部電影于是主動給他們買哪部電影的票。一個每個人都是為了他人而活和都想指導(dǎo)他人該怎樣活的社會，一個崇尚每個人都該為了他人而活和指導(dǎo)他人該怎樣活的社會，注定是沒有太大出息的社會。

電影開始沒多久，陳赫演的冷特以一句“誰是賈曉玲”出場，看慣了老套穿越劇情的我就猜冷特估計(jì)就是賈曉玲的親生爸爸了，直到最后真爸爸出現(xiàn)…

那么冷特這個角色到底有什么作用呢？仿佛剔除了他故事也能照樣進(jìn)行，甚至可以說整個故事里他只與賈曉玲有一定聯(lián)系和牽絆。直到我看到一個提問“賈曉玲只跟別人說了自己叫曉玲，但是冷特卻一出場就問‘誰是賈曉玲’？”，我突然明白這個幾乎可以成為男主角的冷特其實(shí)就是虛構(gòu)的。

整個故事可以說更像一個夢，一個李煥英彌留之際做的想彌補(bǔ)賈曉玲的夢，而冷特其實(shí)就是媽媽夢中的女婿（好歸宿可能更貼切一點(diǎn)），一個懂她女兒、愿意幫她女兒、愛他女兒的人…也是李煥英心中以后可能會給賈曉玲幸福的人。

（來自一個工科生的粗淺解讀，可能有很多地方大家覺得有矛盾，也希望大家指出，同時(shí)也希望賈玲能找到幸福，嘿嘿）

李煥英女士，您好！

您女兒的電影我看了，拍的挺好，你閨女可真有才！不比那UCLA的學(xué)導(dǎo)演的差啥！她太招人稀罕啦！

大年初一我?guī)覌屓タ吹?看之前就很期待！之前的小品我就哭的稀里嘩啦的 看了幾遍吧 沒敢多看，這回整成電影了那肯定也是期待啊，無論是王牌對王牌還是別的節(jié)目上宣傳 我都高興，但是讓我選擇春節(jié)檔第一部要看它的還是在奇葩說 馬東說的一段話。聽完我就覺得，我想馬上看完它……

賈玲說的對，這部電影對得起她對她媽的感情。

無論是故事，人物，演員，包袱，都讓我哈哈大笑嗷嗷痛哭，坐在我旁邊的我媽也確實(shí)一臉問號，咋的了？至于嗎？

我那會情感特別復(fù)雜，我看個電影哭哭啼啼就算了，但是這是一部講親情的電影，講母女的電影，我這哭的不像話 我媽可就坐我旁邊呢呀，我這是哭啥呢？張小斐也不是我媽呀！

看完電影我想明白了 張小斐不是我媽 但賈曉玲是賈玲 我心疼她 真好 她這電影拍的我特別能共情賈玲，共情著跟她一起想她媽！

能共情的導(dǎo)演還不是好導(dǎo)演嗎？在我這兒，肯定是。

雖然說的是母女情啥的，但是我看完之后特別解壓，大笑過，也大哭過，不管什么煽情不煽情，技巧不技巧的，我覺得這票價(jià) 值了！真好看！

賈玲，你可真是太出息了！希望你在天上的媽媽能感受到這么多人喜歡你。

祝賈玲一切都好 新年快樂！

假如有一個按鈕，按下它之后，你就會從此消失，而你的母親會過上富裕的生活，還會有一個高學(xué)歷、高收入的女兒，你會按下它嗎？

這就是《李煥英》中提出的問題。

《李煥英》豆瓣開分8.1分，目前已經(jīng)漲到8.3分了。

說實(shí)話，《李煥英》8.3分的評分是有一點(diǎn)虛高的。

它的確有很多缺點(diǎn)，比如它像一個小品，比如有些笑點(diǎn)還是處理得不夠好，再比如有些角色不夠立體，像是工具人。

但它扎實(shí)的劇本，以及創(chuàng)作者的一片真誠足以彌補(bǔ)這些缺點(diǎn)，讓它成為今年春節(jié)檔最好的一部。

除此之外，最后的一個大反轉(zhuǎn)也是加分項(xiàng)，讓整部電影上升了好幾個檔次。

電影開始是賈曉玲前20年的經(jīng)歷的回顧，賈曉玲這20年是碌碌無為，而王琴阿姨的女兒沈婷婷卻在美國學(xué)導(dǎo)演，月薪八萬，所以賈曉玲最大的愿望就是為母親李煥英爭一口氣。

然而這一天還沒到來，李煥英就遭遇車禍去世了。

與此同時(shí)，賈曉玲發(fā)現(xiàn)自己竟然穿越到了1981年，也就是她出生的前一年，見到了年輕時(shí)的李煥英。

隨后，賈曉玲遇到了冷特。

冷特和賈曉玲有著相似的經(jīng)歷，他從沒讓母親省心過一次，從沒做過一件讓母親高興的事，所以他說：如果我媽生的不是我，一定會過得比現(xiàn)在幸福吧。

電影的第一幕像是《夏洛特?zé)馈坊蛘摺痘氐轿磥怼?，是喜劇片?/p>

從這個時(shí)候劇情就朝著《蝴蝶效應(yīng)》發(fā)展了，表面上仍然是喜劇片，但內(nèi)核是很喪的。

看過《蝴蝶效應(yīng)》的都知道，男主角覺得自己活著就是個錯誤，所以他穿越到了自己還是胎兒的時(shí)候，然后用臍帶勒死了自己。

《李煥英》也差不多。

賈曉玲一直不知道老天爺讓她穿越的意義是什么，正是因?yàn)橛龅嚼涮?，她終于明白，她穿越的意義就是讓母親過上更好的生活。

為什么王琴混得那么好，因?yàn)楫?dāng)年她嫁給了廠長的兒子沈光林。

所以賈曉玲決定撮合李煥英和沈光林，一旦他們結(jié)婚了，李煥英以后就會成為一個富婆，還會有一個像沈婷婷一樣的女兒。

但這么做的代價(jià)是，賈曉玲自己就會消失。

因?yàn)橘Z曉玲的父親是賈文田，既然李煥英沒有和賈文田結(jié)婚，那么賈曉玲也會不復(fù)存在。

賈曉玲自認(rèn)為從未為母親爭過一口氣，所以她決定犧牲自己，讓母親過上更好的生活。

賈曉玲撮合李煥英和沈光林這段有很多笑點(diǎn)，但如果你能透過這些笑點(diǎn)看到它背后的故事，你會發(fā)現(xiàn)它是很扎心的。

因?yàn)樗w現(xiàn)了賈曉玲的自卑和喪，她覺得自己活著什么用都沒有，她憑借自己無法讓母親過上更好的生活，所以她才想出這個辦法來幫助母親改變命運(yùn)。

像沈婷婷那樣的人畢竟是少數(shù)，更多的是像賈曉玲這樣的普通人。

所以賈曉玲撮合李煥英和沈光林的決定讓無數(shù)網(wǎng)友都感慨萬千。

以至于看了《李煥英》后，很多網(wǎng)友都說：如果母親生的不是我，她是不是會過得更幸福。

所以這就回到了本文開頭的問題：

假如有一個按鈕，按下它之后，你就會從此消失，但你的母親會過上富裕的生活，還會有一個高學(xué)歷、高收入的女兒，你會按下它嗎？

如果真的有這樣一個按鈕，我很有可能會按下它。

但電影想要表達(dá)的主題并不是如果你媽生的不是你，她就會過得更幸福。

而是，你的母親覺得有你這樣的兒女，就已經(jīng)很幸福了。

當(dāng)這個按鈕真正出現(xiàn)后，賈曉玲也想按下它，但她卻發(fā)現(xiàn)按不動，仿佛按鈕的另一端有一股阻力阻止她按下按鈕，后來她才發(fā)現(xiàn)，這股阻力正是來自李煥英。

這一切并沒有按照賈曉玲的計(jì)劃進(jìn)行，李煥英并沒有和沈光林在一起，而是和相愛了三年的賈文田領(lǐng)了證。

賈曉玲不理解為什么母親不和廠長的兒子在一起，而是選擇了一個燒鍋爐的工人。

這時(shí)，她才意外發(fā)現(xiàn)，不僅僅是她穿越到了1981年，李煥英也穿越到了1981年。

賈曉玲知道，假如李煥英嫁給沈光林，以后會過得很好，至少物質(zhì)上更好，這就是她撮合李煥英和沈光林的原因。

其實(shí)李煥英也知道這點(diǎn)，但她還是選擇了賈文田，因?yàn)樗嬲龕鄣氖琴Z文田。

更重要的是，假如她嫁給了沈光林，賈曉玲就不復(fù)存在了。

就算將來她會享盡榮華富貴，就算將來她會有一個月薪八萬的女兒，那個人也不是賈曉玲了。

李煥英的選擇在意料之外，但又在情理之中。

假如老天爺給我們的母親第二次機(jī)會，她們可以嫁給富二代，不過代價(jià)是她們會失去我們，她們肯定是不會同意的。

電影一開頭就說王琴很愛炫耀，炫耀自己多么有錢，炫耀女兒多么有能力。

再加上這又是穿越片，本以為這是講述賈曉玲利用“超前思維”幫助母親發(fā)家致富的故事，結(jié)局是李煥英成了富婆，賈曉玲也成了有為青年。

但事實(shí)是相反的，最后李煥英還是選擇了賈文田，還是生下了賈曉玲，最后還是遭遇車禍去世……似乎一切都沒有改變，唯一的改變是當(dāng)年廠里第一個買電視機(jī)的人從王琴變?yōu)榱死顭ㄓⅰ?/p>

這時(shí)我才恍然大悟，電影并不是想告訴我們，只要我們可以穿越，我們就可以改變命運(yùn)，就可以過上更幸福的生活。

電影想表達(dá)的是，其實(shí)我們已經(jīng)很幸福了，只不過我們不知道而已。

賈曉玲也是在這時(shí)才明白，老天給她穿越的機(jī)會，并不是要她改變什么，而是讓她利用這個機(jī)會再陪陪母親。

以前賈曉玲以為和母親相處的時(shí)間還有很多，有的是時(shí)間，但當(dāng)她回過神來，母親已經(jīng)離開了。

我們又何嘗不是第二個賈曉玲，我們總是忙于工作，總是想先出任CEO、迎娶白富美、走上人生巔峰后再去陪伴母親，總是覺得還有幾十年的時(shí)間，就算現(xiàn)在不陪伴她們，以后還有機(jī)會。

但我們錯了，母親根本不需要我們出任CEO、迎娶白富美、走上人生巔峰，她們更需要的是我們不要讓工作占據(jù)所有的時(shí)間，而是抽出哪怕一天兩天的時(shí)間陪伴她們。

還記得賈曉玲和李煥英在飯店的對話嗎，賈曉玲說她會看相，她看到李煥英未來的女兒會出國留學(xué)，而且收入很高。

而李煥英說，我的女兒，我就讓她健康快樂就行了。

其實(shí)天下母親都是如此。

如果我們能功成名就當(dāng)然更好，但功成名就是可遇不可求的。

如果我們沒有功成名就，難道她們就會覺得我們不配做她們的兒女嗎？

事實(shí)是無論我們貧窮還是富貴，成功還是平凡，她們都會以我們?yōu)榘痢?/p>

因?yàn)橹匾牟皇俏覀冏龀龆啻蟮某删?，重要的是“我們”?/p>

你說李煥英羨慕王琴嗎，那肯定是羨慕的。

但如果你問她愿不愿意成為王琴，成為沈婷婷的母親，她肯定就不愿意了，因?yàn)樯蜴面迷儆谐鱿⒁彩恰皠e人家的孩子”，而賈曉玲才是她親生的。

有人說《李煥英》是女版《夏洛特?zé)馈?，但兩部電影是有本質(zhì)上的區(qū)別的。

《夏洛特?zé)馈分?，夏洛利用超前思維成為了歌星，從而發(fā)家致富。

不僅僅是《夏洛特?zé)馈?，大部分穿越片都是如此，主角已?jīng)提前知道未來會發(fā)生什么，就可以改變命運(yùn)。

而《李煥英》卻反其道而行之。

李煥英明明知道嫁給沈光林會過得更好，但她還是選擇了走老路。

賈曉玲自認(rèn)為從來沒有為母親爭過一口氣，但李煥英不是這么想的，她覺得現(xiàn)在已經(jīng)很幸福了。

她不需要有一個富二代老公，她也不需要“別人家的孩子”，她覺得有賈文田和賈曉玲就足夠了。

或許賈曉玲沒有“別人家的孩子”那么優(yōu)秀，但她才是李煥英的親生女兒，她是不可替代的，正如我們每一個人都是不可替代的。

賈曉玲和母親一起生活了二十年，她自以為很了解母親，但其實(shí)她和母親的三觀是有很大區(qū)別的。

也正是因?yàn)檫@一次穿越，她才終于明白，以前的她根本不懂母親想要的到底是什么。

為什么我們看《李煥英》看哭了，因?yàn)橐恢币詠砦覀兌家詾橐欢ㄒ忌锨迦A北大、畢業(yè)后進(jìn)入騰訊阿里才算是為母親爭氣。

而她們想的卻是，只要我們健康快樂，她們就心滿意足了。