沒(méi)想到這部電影居然有這么多黑子差評(píng)，大家對(duì)這種用心拍出來(lái)的特效和人物為什么這么苛刻？能挑戰(zhàn)這種主題并且拍成盡量克制的煽情和盡量加入的自然輕松幽默，已經(jīng)非常難得了。這難道不是現(xiàn)在電影市場(chǎng)的一股清流？？？沒(méi)有裝瘋賣傻，也沒(méi)有強(qiáng)行煽情賣慘，不該鼓勵(lì)嗎？

四段情節(jié)沒(méi)有拖泥帶水，開頭又貢獻(xiàn)了非常精彩的一段救援，同時(shí)呼吁了我們?cè)诟≡甑慕裉礻P(guān)注一些英雄，這不是很好嗎？

林超賢給到我的感覺(jué)，就是專業(yè)，這種專業(yè)在于他擅長(zhǎng)領(lǐng)域拍攝范圍做到的專業(yè)。

從《破風(fēng)》到《湄公河行動(dòng)》，從《紅海行動(dòng)》再到現(xiàn)在的《緊急救援》。

林超賢完美詮釋了什么叫“干一行愛一行”，《破風(fēng)》的自行車賽車手領(lǐng)域，《湄公河行動(dòng)》的國(guó)際緝毒，《紅海行動(dòng)》里的蛟龍隊(duì)員解救人質(zhì)，還有今天要聊的《緊急救援》中救撈隊(duì)的故事。

林超賢應(yīng)該說(shuō)是華人導(dǎo)演對(duì)付這樣硬核專業(yè)題材里，極為認(rèn)真對(duì)待的導(dǎo)演了。尤其是槍戰(zhàn)片，林超賢私下還被稱為槍械控，對(duì)槍支的型號(hào)，使用壞境和運(yùn)作等等原理和知識(shí)，都能做到信手拈來(lái)，這也難怪《紅海行動(dòng)》也變相成為了槍械和武器裝備的半個(gè)博覽會(huì)。

雖然林超賢的電影有時(shí)候劇情就很...直男就對(duì)了，很燃很熱血也成了近些年他作品的標(biāo)簽。

被業(yè)內(nèi)成為最玩命的林超賢導(dǎo)演，選擇演員會(huì)事先打好預(yù)防針，比起演員表演要走心，林超賢更多是看重演員能不能承受拍動(dòng)作戲所帶來(lái)的負(fù)荷，用導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)，你要來(lái)拍戲嗎，玩命那種，如果你可以，歡迎你進(jìn)組。

《緊急救援》作為幾乎都是海上救援展開的災(zāi)難類型題材故事，這部電影自然很水，不是那個(gè)水是那個(gè)水，你懂我意思嗎，有著很多水戲，水戲堪稱電影制作最難拍的戲份甚至沒(méi)有之一，這也是為何《阿凡達(dá)》續(xù)集總是跳票三年又三年的原因。

水火不容有水就有火，《緊急救援》除了水戲也有很多火戲。

演員在拍戲前，必須事先和專業(yè)的救援隊(duì)進(jìn)行半個(gè)月的水下魔鬼訓(xùn)練，把演員虐到累癱，只求在真正拍攝時(shí)細(xì)節(jié)動(dòng)作是專業(yè)的。

拍攝方面林超賢也朝著諾蘭實(shí)拍狂魔方向走了，同樣也搞了一架飛機(jī)，實(shí)拍飛機(jī)墜海，飛機(jī)救援戲就在曾經(jīng)拍攝“泰坦尼克號(hào)”的片場(chǎng)拍攝的。

因此影片最直觀的大場(chǎng)面的動(dòng)作戲份，也成就影片最大的看點(diǎn)。

接下來(lái)我們聊回電影內(nèi)容本身，既然影片是動(dòng)作為主，我們就先來(lái)聊動(dòng)作戲份，影片分為四大災(zāi)難救援遞進(jìn)呈現(xiàn)，分別是鉆井大平臺(tái)，峽谷，飛機(jī)墜海和最后的沉船水上救援。

如果你喜歡林超賢之前的《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》，那么你很容易進(jìn)入《緊急救援》的敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。

影片動(dòng)作戲份最讓我驚喜的，是片中的巨大感和重量感，巨大感在于影片大場(chǎng)景的設(shè)置，這得益于7億的燒錢投資，所以在大場(chǎng)景的畫面上，都毫不吝嗇多機(jī)位去調(diào)度呈現(xiàn)，再來(lái)就是水和火元素，和人做對(duì)比時(shí)，人往往會(huì)處在渺小和無(wú)望境地。

比如彭于晏在被爆炸的火浪沖擊時(shí)，那種災(zāi)難片的巨大感撐滿銀幕撲面而來(lái)，還有就是波濤洶涌水浪的猛擊和拍打，那種壓迫感都被很好營(yíng)造出來(lái)。

另外一個(gè)是影片動(dòng)作戲份的重量感，這個(gè)看起來(lái)好像理所當(dāng)然，但卻是需要真金白銀實(shí)拍才能體現(xiàn)出來(lái)的效果，這也是林超賢導(dǎo)演堅(jiān)持能實(shí)拍就實(shí)拍的原則，因?yàn)槟壳疤匦GI再怎么渲染真實(shí)，也終歸逃不過(guò)人眼瞬間產(chǎn)生的判斷。

這也是現(xiàn)在更多好萊塢片越來(lái)越追求真實(shí)模型拍攝的原因。

實(shí)拍中真實(shí)道具墜落，撞擊包括其中的音效，還有角色和實(shí)體交互間的拍攝，都有著自然形成的重量感和切身現(xiàn)實(shí)感。

我這么說(shuō)好了，影片雖然有不少實(shí)拍戲份，但或許出于預(yù)算和演員的保護(hù)，很多場(chǎng)景依然還是能看出CGI的特效建模感，這些通過(guò)加速和視覺(jué)轉(zhuǎn)移，都沒(méi)法遮蔽掉其瑕疵，如果你拿那些畫面和實(shí)拍場(chǎng)景一做對(duì)比，高下立判。

當(dāng)然影片除了動(dòng)作場(chǎng)面是看點(diǎn)，饞彭于晏身子也是一大賣點(diǎn)，甚至很多，多到有點(diǎn)打破了第四面墻去告訴觀眾（不是褒義），來(lái)來(lái)來(lái)，讓你們看個(gè)夠。

《緊急救援》取材自很多救撈隊(duì)真實(shí)事件藍(lán)本為制作，注意是取材而不是改編，所以影片中的故事都是屬于自創(chuàng)的，大家也不用去較真對(duì)照什么真實(shí)事件如何如何了。

其中最讓人熟知的就是2018年1月6日，桑吉號(hào)撞船事件，救撈隊(duì)展開迅速的救援行動(dòng)，在熊熊烈火中和快速沉沒(méi)的貨船里，爭(zhēng)分奪秒搶救生命。

這些真實(shí)事件本身就帶著緊張刺激人命關(guān)天的原始基因，這也讓影片在救援戲份上，更天然的有著一層和觀眾連接的共情橋梁，而不單純只是存在于虛構(gòu)的英雄塑造上。

而這些角色在現(xiàn)實(shí)中的職業(yè)性和精神，很好在他們的一次次行動(dòng)中得到詮釋和體現(xiàn)，影片用了一場(chǎng)場(chǎng)熱血扣人心弦的事件，去完整展現(xiàn)他們非于常人的選擇難題。

我們通?？匆徊縿?dòng)作片如何如何緊張揪心，其實(shí)場(chǎng)面宏大制作精美都是其次的，好吧可能也沒(méi)那么其次，但更真正能抓住觀眾能讓我們進(jìn)入這部電影的，還是通過(guò)角色在艱難情況下的選擇和行動(dòng)，能把角色形象立起來(lái)并把他放入兩難選擇付之行動(dòng)，我認(rèn)為這才是動(dòng)作片成功與否的高光點(diǎn)。

唉不過(guò)文戲真的不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)呀，雖然導(dǎo)演都按照前面表述去運(yùn)作了，但還是沒(méi)法做到自然流露，而是挺尷尬生硬。

比如彭于晏最后選擇去救人，留下動(dòng)手術(shù)的兒子，設(shè)置手法談不上萬(wàn)年套路，但百年套路還是有的。

《緊急救援》在設(shè)置了不少文戲去豐富角色，目的是讓角色身份普通化常人化，然后再讓他們職業(yè)性英雄化，這樣的角色內(nèi)心常人化和使命感的反差，是動(dòng)作片經(jīng)常慣用并行之有效的設(shè)計(jì)。

角色的文戲這次給的很足，甚至足到有點(diǎn)太多了，基本每位重要角色背后都展現(xiàn)其生活化的一面，親情愛情友情也都面面俱到。

這些都側(cè)面建立和豐富了角色以及他們之間的關(guān)系聯(lián)動(dòng)，但...在編織這些文戲的情節(jié)上，這畢竟不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)和最拿手的，所以就顯得有些公式化，目的性也做得非常明顯。

公式化不是不好，就像表演公式化演技演得好，大家不會(huì)看得出演員在演，影片公式化一樣可以做到于無(wú)形，反之則像流水賬，目的性隱藏得好會(huì)看起來(lái)很高明，不然就會(huì)讓人覺(jué)得太刻意。比如近些年主流商業(yè)片兩大標(biāo)志性元素，搞笑和煽情。

文戲必然要涉及的角色內(nèi)心構(gòu)建，而往往這樣的內(nèi)心構(gòu)建并不能成為動(dòng)作類型片講述的核心，而是一種錦上添花的陪襯，這樣的陪襯會(huì)散落在整部電影的各個(gè)角落，目的是為了塑造更為立體可信并讓觀眾產(chǎn)生共情的角色。

或許林超賢導(dǎo)演太想證明和練手自己的文戲，所以這次文戲加得相當(dāng)?shù)臐M，甚至有點(diǎn)...溢出，我明白他想用這些文戲去串聯(lián)起四場(chǎng)救援大戲。

這四場(chǎng)救援戲本身就有很強(qiáng)獨(dú)立性，放進(jìn)一部電影容易產(chǎn)生斷裂感，林超賢想用角色文戲遞進(jìn)方式串聯(lián)起著四場(chǎng)救援戲，想法是好的，但難度可想而知，不管從劇本打磨或者導(dǎo)演拍攝文戲執(zhí)行力來(lái)說(shuō)，這些都需要很強(qiáng)節(jié)奏把控感，才能最終把動(dòng)作戲和文戲捆綁起來(lái)。

在動(dòng)作戲份領(lǐng)域特別拔尖的林超賢導(dǎo)演，在這樣大命題的影片中有些顧此失彼，文戲其實(shí)可以做得更好。

總的來(lái)說(shuō)，《緊急救援》是以災(zāi)難動(dòng)作主打的商業(yè)大片，給出的成績(jī)單還是挺讓人驚喜的，這也能看出林超賢導(dǎo)演不光對(duì)他人嚴(yán)格要求，也對(duì)自己的每一次的作品，提出新的挑戰(zhàn)，不斷嘗試探索作品更多的可能性。

1.林超賢在片子里加了不少殘酷的東西，有滿地的尸體、有燒焦的骷髏、甚至有孩子做開顱手術(shù)的鏡頭。尤其是那片頭蓋骨，不禁讓人懷疑他是在故意試探國(guó)產(chǎn)類型片的底線。這從《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》開始變本加厲。但從成年觀眾角度出發(fā)，我還是歡迎的。

2.殘酷的一面帶出“我就是要與天斗”的主題，非常好，有種“硬勁”，但是被前半段的平淡又偏喜劇的文戲（尤其父子線）給消解了，這不知是對(duì)票房的妥協(xié)，還是自己迷失在類型復(fù)合的左右搖擺里。

3.本片本質(zhì)上是動(dòng)作冒險(xiǎn)，所以，第一觀察點(diǎn)還是動(dòng)作戲好不好。我覺(jué)得稱不上杰出，但令人眼前一亮的地方還是有的。動(dòng)作戲好不好，我的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有兩點(diǎn)：一是有沒(méi)有清晰的動(dòng)作邏輯，二是有沒(méi)有營(yíng)造清晰的空間感。對(duì)比去年郭帆的《流浪地球》就可以看出，林超賢的水準(zhǔn)在國(guó)內(nèi)屬于第一流。以最后天然氣船爆炸為例，有點(diǎn)常識(shí)的人都知道彭于晏是不可能活著出來(lái)的。但是林超賢還是用了很多技巧讓你至少在觀看的時(shí)候不反感，甚至愿意去相信。那他是怎么做到的呢？一是環(huán)境管理，把最大困局明確聚焦在“高溫”和“封閉”這兩件事上，然后建立了“爆炸——船身斷裂——海水涌入——滅了高溫——?jiǎng)?chuàng)造逃生通道”這一邏輯鏈，明確回避掉“封閉空間爆炸的壓強(qiáng)”“沉船有巨大漩渦”這兩個(gè)客觀不利條件；二是情感管理，搞一下父子云同步激勵(lì)和去世戰(zhàn)友道具激勵(lì)這兩招，把邏輯都講得比較清楚。雖然這應(yīng)該是一個(gè)合格的商業(yè)片導(dǎo)演的基本功，但這在國(guó)內(nèi)甚至還是稀缺的。所以看本片的動(dòng)作戲，還是有賞心悅目的感覺(jué)。

4.全片非常分裂，這一方面是因?yàn)闅埧嵋幻媾c喜劇一面沒(méi)有調(diào)和好，另一方面是因?yàn)樗膱?chǎng)救援行動(dòng)相互間是沒(méi)有聯(lián)系的——當(dāng)然也沒(méi)什么好辦法，除非突破寫實(shí)的范式。四場(chǎng)動(dòng)作戲，最精彩的是海面迫降的飛機(jī)，空間、動(dòng)作、情緒都是完整的，拍得非常好。第二好的是壓軸的天然氣船救援。比較差的是漂流卡車頭，最差的是開頭的鉆井平臺(tái)。為什么差？就是好萊塢行活的味太沖，我都以為主演是巖石呢。

5.從中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展的角度看，本片還是有很大欣喜的。我還記得我小時(shí)候，國(guó)產(chǎn)片要想講電影工業(yè)能力，只能看看馮小寧和張建亞?，F(xiàn)在看，真高興那兩位令人尊敬的先行者、老前輩成為了前浪。類型片是電影的重要一極，與好萊塢相比，我們要補(bǔ)的課太多太多，繼續(xù)慢慢補(bǔ)吧！

哪怕有著當(dāng)下中國(guó)票房第五名《紅海行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢的執(zhí)導(dǎo)，哪怕有著不菲的投資以至于多數(shù)時(shí)候特效還算看得過(guò)去，《緊急救援》用活生生的案例告訴我們，劇本，鏡頭，以及演技，單獨(dú)一個(gè)的拉胯就可以毀掉一部作品，更不用說(shuō)當(dāng)這部電影有著多方面的欠缺時(shí)，觀眾能勉強(qiáng)看完已經(jīng)算是非常尊重這部電影了。

劇透預(yù)警

看完這部電影，影院散場(chǎng)時(shí)有人罵罵咧咧地說(shuō)：“浪費(fèi)了人生中130多分鐘看這部電影，還不如去看隔壁的女俠”。

而上一次散場(chǎng)時(shí)聽到普遍的抱怨還是在《地球最后的夜晚》那時(shí)。

這話說(shuō)著沒(méi)錯(cuò)，但是考慮到女俠的口碑其實(shí)也遠(yuǎn)不如前作，而且時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)，說(shuō)不定看完之后也會(huì)沮喪于“又浪費(fèi)了150分鐘”。

不扯遠(yuǎn)了，只是當(dāng)我們聽到觀眾發(fā)出這樣的抱怨時(shí)，就一定知道，電影的某些地方做錯(cuò)了。雖然《緊急救援》不是沒(méi)有閃光點(diǎn)，但失分點(diǎn)太多，便會(huì)完全掩蓋影片僅剩的一些優(yōu)秀之處。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)本片的優(yōu)點(diǎn)吧。

本片確實(shí)屬于大制作，基本的初心顯然也是用“緊急救援”的幾段大場(chǎng)面來(lái)完成一部中國(guó)的典型大片。

成片的特效效果總體來(lái)說(shuō)還是對(duì)得起這部分投入的，全片四段動(dòng)作場(chǎng)面，第一段和第四段都是海上火災(zāi)有些重復(fù)，第二段河上漂流一般般，但是第三段飛機(jī)墜海救援可以說(shuō)是本片的高光點(diǎn)，無(wú)論是飛機(jī)迫降海面斷裂的特效，還是多小組限時(shí)同步救援的緊迫感，抑或是最后與隊(duì)友生離死別的情感爆發(fā)，都讓這一段成為全片不多的精彩之處，單是這一段拿出來(lái)，就能有八分的水準(zhǔn)。

而在彭于晏扮演的高謙失去戰(zhàn)友后，精神恍惚的那段蒙太奇，配合上高低速世界的交叉效果，其實(shí)也挺有意思的。

包括第四段火場(chǎng)動(dòng)作戲，類比《烈火英雄》來(lái)看，場(chǎng)面上還是很有優(yōu)勢(shì)的，高謙逃出來(lái)后從深海里看到巨大的，斷裂的船體的鏡頭，頗有一種無(wú)可言喻的恐懼與美感。

但可惜，《緊急救援》的亮點(diǎn)，真的就這樣屈指可數(shù)。

文戲一向不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)，好在上一部《紅海行動(dòng)》之中，用精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和點(diǎn)到為止的對(duì)話來(lái)填補(bǔ)了文戲的薄弱，可惜的是《緊急救援》這類幾乎是單元?jiǎng)∫话愕囊淮未尉仍?，必然沒(méi)有深入另一個(gè)國(guó)家對(duì)抗恐怖分子那樣的緊迫感，于是，不管是男女調(diào)情，還是兄弟情深，抑或是父子玩樂(lè)，大量在觀眾看來(lái)沒(méi)有什么意義的對(duì)話亦被無(wú)營(yíng)養(yǎng)地填充到了每次行動(dòng)之中的空隙中。

其實(shí)，如果這些劇情足夠引人，那么也可以對(duì)電影起到很好的調(diào)劑，黏接的作用，不過(guò)《緊急救援》的文戲，可以說(shuō)是災(zāi)難性的。

就仿佛是上百集的電視劇里面用來(lái)充塞每集時(shí)長(zhǎng)的對(duì)話一樣，毫無(wú)新意的陳詞濫調(diào)或是一點(diǎn)兒也不走心的橋段在電影中反復(fù)出現(xiàn)，更為糟糕的就是很多或許寫出來(lái)感覺(jué)還不錯(cuò)，讓人念出來(lái)就會(huì)十分尷尬的話語(yǔ)。我猜想編劇寫這段劇情時(shí)定然搖頭晃腦洋洋自得，殊不知觀眾看了可全然不這么想。

如果是電視觀眾，看到這里一定是按下快進(jìn)鍵或是用二倍速觀看，影院里可沒(méi)有這樣的條件，于是全場(chǎng)觀眾只能被迫接受這寡淡如水劇情的煎熬。

對(duì)文本造成更大傷害的，就是演員的演技了。

其中作為領(lǐng)銜主演的彭于晏同學(xué)尤其之差，實(shí)話實(shí)說(shuō)，彭于晏帥還是帥氣的，然而全片你感覺(jué)他更多像是一種拍廣告的狀態(tài)，一本正經(jīng)地，放不開來(lái)，說(shuō)話仿佛在念臺(tái)詞，表情又沒(méi)有宣泄而出的張力。

記得最清楚的就是彭于晏最后有一個(gè)從極光，黑暗的世界中慢慢走向光明的內(nèi)心獨(dú)白，一本正經(jīng)，書面性極強(qiáng)的臺(tái)詞伴隨著他一絲不茍的句讀，像極了在做廣告認(rèn)真的他，我都想好了廣告的品牌了。

“也許每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷黑暗，不過(guò)感謝歐普照明，給我們?nèi)松陌狄怪袔?lái)光芒?！?/p>

或許你會(huì)說(shuō)，我看爆米花電影本來(lái)也不是在追求什么邏輯上的合理或是情感上的動(dòng)人，就是圖一個(gè)爽字，文戲我自動(dòng)過(guò)濾，光看動(dòng)作戲總沒(méi)有問(wèn)題了吧。

誠(chéng)然，如我開頭提到優(yōu)點(diǎn)所說(shuō)，電影中的特效場(chǎng)面，這幾次救援，還是下了血本的，除了開頭第一段很明顯的cg之外，后面的特效其實(shí)沒(méi)有過(guò)多令人出戲的cg了（這一點(diǎn)還是要尤為表?yè)P(yáng)一下，今年的《急先鋒》中的cg獅子，cg車，cg船兒cg飛機(jī)實(shí)在是讓我有些接受不能）。

然而，動(dòng)作場(chǎng)面多就等于“看得爽”嗎？

如果真的能讓人看爽，還會(huì)有現(xiàn)在這么多差評(píng)嗎？影片在動(dòng)作場(chǎng)面上的調(diào)度，其實(shí)還是非常有問(wèn)題的，一些運(yùn)用特效連綴幾個(gè)場(chǎng)景的鏡頭，說(shuō)得好聽是在給觀眾一種“空間上連接”的感覺(jué)，不過(guò)擺來(lái)擺去的鏡頭給我?guī)?lái)的是一種華而不實(shí)的炫耀，這種看起來(lái)靈活的攝像走位沖淡了劇情本身救援的緊急性，尤其是諸多毫無(wú)意義慢鏡頭的使用，偶爾一個(gè)兩個(gè)尚還有一點(diǎn)趣味，多了便顯得累贅，還削弱了觀眾情緒的投入，實(shí)在是一大敗筆。

除此之外，第一段和第二段的救援中也都有一些動(dòng)作場(chǎng)景邏輯上的混亂，倒不是說(shuō)它真的缺少了什么，而是在一個(gè)時(shí)間緊迫要爭(zhēng)分奪秒救援的動(dòng)作戲中，哪怕劇情中十萬(wàn)火急，也需要讓觀眾了解到來(lái)龍去脈，而不是跟隨著各種突發(fā)劇情走馬觀花，好在后兩個(gè)重頭戲一點(diǎn)的救援里面脈絡(luò)還是比較明晰的。

最后再來(lái)說(shuō)一下小孩在劇情中的作用吧。

小孩在劇中的日常劇情中其實(shí)還是有比較重要的作用的，一個(gè)是串起彭于晏角色逝去前妻和辛芷蕾之間的一個(gè)紐帶，一處則是成為彭于晏從悲痛中重拾斗志的關(guān)鍵人物（hero），還有便是作為劇中搞笑元素舒緩氣氛，最后就是彭于晏在火場(chǎng)陷入困境與小孩手術(shù)室中對(duì)抗病魔的雙線高潮。

前面幾個(gè)功能，有沒(méi)有必要倒在其次，可惜的就是最后一個(gè)雙線危機(jī)的想法沒(méi)能很好地落實(shí)下來(lái)，彭于晏深入火海救人，孩子推進(jìn)手術(shù)室進(jìn)行手術(shù)，彭于晏被火焰包圍沒(méi)有退路，孩子在手術(shù)中遇到棘手的狀況...然而孩子這一部分，相比于彭于晏的一波三折，描述還是太少了，倒不是給的鏡頭少，而是缺乏手術(shù)中險(xiǎn)情的多樣化，雖然可能手術(shù)中故障不斷有點(diǎn)魔幻，不過(guò)既然都是電影了，既然彭于晏都可以在爆炸的船內(nèi)無(wú)傷地活下來(lái)，那么手術(shù)中再加一些小插曲，讓父子兩人同時(shí)戰(zhàn)斗的意象再豐富一點(diǎn)，大概也不是什么難事。

總之，不帶著對(duì)電影的過(guò)高要求，《緊急救援》還是可以勉強(qiáng)及格的，至少比之《烈火英雄》看著場(chǎng)面要浩大一點(diǎn)，不過(guò)作為林超賢的作品，這部電影和觀眾的期待差得未免就有些多了，臺(tái)詞，攝影，表演，劇本，這些電影的支柱屬性在觀影過(guò)程中一一崩壞，也讓徒有特效加持的段落無(wú)法打動(dòng)人心。

真是可惜，彭于晏漏了半邊屁股，漏了腹肌，又摸了孩子的屎，最后拍出來(lái)的，也不比孩子的便便要香上多少。還真不如去拍個(gè)廣告，輕松又愜意。

因?yàn)槎拱暝u(píng)分只有6.5，所以去電影院看的時(shí)候基本上當(dāng)爛片看了。但是看完了覺(jué)得挺可惜的，林超賢需要被緊急救援。

1.貪婪的大導(dǎo)演林超賢

作為有著超50億總票房成績(jī)的大導(dǎo)演林超賢，這次拍《緊急救援》的成本據(jù)說(shuō)有7個(gè)億，票房20億才有可能回本！除了擔(dān)任本片的導(dǎo)演外，林超賢還擔(dān)任編劇和動(dòng)作設(shè)計(jì)指導(dǎo)。這是再清楚不過(guò)的導(dǎo)演中心制，可以說(shuō)這部電影，林超賢一個(gè)人說(shuō)了算。

如果林超賢足夠克制，并且只做好導(dǎo)演這一件事，《緊急救援》也許有沖刺奧斯卡的實(shí)力。可惜的是，他太過(guò)貪婪了，不肯舍棄掉任何一個(gè)精彩的故事。我相信這些真實(shí)的故事都比電影更加驚心動(dòng)魄，但是拍電影必須有所取舍。人可以拼命救，故事卻不能拼命塞。貪多嚼不爛是小孩子都應(yīng)該明白的道理，但是成年人卻常常被誘惑蒙蔽了雙眼。

如果你看過(guò)《薩利機(jī)長(zhǎng)》看過(guò)《地心引力》，你可能會(huì)更明白，能把一兩個(gè)故事講好，就可以了。

薩利機(jī)長(zhǎng) (2016)

8.3

2016 / 美國(guó) / 劇情 傳記 / 克林特·伊斯特伍德 / 湯姆·漢克斯 艾倫·艾克哈特

地心引力 (2013)

7.9

2013 / 英國(guó) 美國(guó) 墨西哥 / 科幻 驚悚 災(zāi)難 / 阿方索·卡隆 / 桑德拉·布洛克 喬治·克魯尼

太多的故事會(huì)讓觀眾覺(jué)得很趕，長(zhǎng)時(shí)間的緊張節(jié)奏也容易讓人疲倦。林超賢當(dāng)然比我們清楚，所以他加了很多文戲來(lái)過(guò)渡緩沖。且不說(shuō)文戲效果不佳讓很多觀眾吐槽不已，就算你文戲拍的再好，它也不是挑大梁的啊！對(duì)于觀眾們的期待以及林超賢的個(gè)人能力而言，加了這么多的文戲，無(wú)異于飲鴆止渴。本來(lái)就夠長(zhǎng)了，這下成了巨無(wú)霸漢堡包，一層一層的夾，多到讓人吃不下，多到讓人覺(jué)得沒(méi)有品質(zhì)。我想這大概是《緊急救援》的只拿到6.5分的主要原因。

2.談?wù)勎膽蛄牧难輪T

林超賢給人的印象就是拍動(dòng)作大片的導(dǎo)演，拍起文戲來(lái)只能說(shuō)是差強(qiáng)人意。

彭于晏沒(méi)什么問(wèn)題，《緊急救援》里他的動(dòng)作戲沒(méi)什么出彩的地方，文戲倒算是本片發(fā)揮最好的。不太清楚為什么女一定了辛芷蕾，明顯不是最佳人選，而且和彭于晏的感情戲根本沒(méi)有化學(xué)反應(yīng)，一點(diǎn)火花都看不到，動(dòng)作和情緒都在很直白地告訴大家，我就是逢場(chǎng)作戲你別當(dāng)真。父子戲也是文戲里的重頭戲，可是呢，兒子這個(gè)小演員真的談不上是老天爺賞飯吃，表現(xiàn)地比他的那個(gè)小朋友還要差，實(shí)在不知道怎么挑中他演兒子，真的沒(méi)什么靈氣。除了以上，基本上就沒(méi)什么感情線了，除非你把賣腐和露屁股也算上。

加了這么多文戲，卻沒(méi)選對(duì)演員，這份兒失敗和尷尬，堪比往日帥氣的郭曉冬油膩出場(chǎng)。

3.并不是一無(wú)是處

如果你說(shuō)本片一文不值，那你肯定是走極端了。畢竟別人能拉來(lái)7個(gè)億的投資啊，除了你父母，別人能投資你7萬(wàn)塊你就很厲害了。電影工業(yè)方面，林超賢依舊是國(guó)內(nèi)翹楚。放眼全球，能有實(shí)力或者是有資本拍出《緊急救援》特效視聽水準(zhǔn)的國(guó)家可是不多，雖然林用了很多國(guó)外的團(tuán)隊(duì)。

剪輯指導(dǎo)蔡志雄和聲音指導(dǎo)必須加雞腿，都是《紅海行動(dòng)》的老班底，水準(zhǔn)是超越這部電影的存在。反過(guò)來(lái)也可以看出《紅海行動(dòng)》為什么成功，因?yàn)榘嗟渍娴暮軓?qiáng)。攝影指導(dǎo)發(fā)揮還行，但算不上超水準(zhǔn)。編劇呢，因?yàn)槭谴髮?dǎo)演的緣故，直接爛掉了，不抽筋洗髓是改不好的。

當(dāng)我們?cè)谟^看營(yíng)救場(chǎng)面的時(shí)候，氣氛還是非常非常抓人的，整個(gè)感覺(jué)傳遞的非常到位，國(guó)內(nèi)能做到這種扣人心弦效果的導(dǎo)演，并不多?？上О?，比如最后一個(gè)故事，和那些消防員電影有什么本質(zhì)區(qū)別呢？就算拍了那些故事，就真的能體現(xiàn)這支隊(duì)伍的特質(zhì)嗎？

取舍的問(wèn)題，真的蠻嚴(yán)重的。

4.拯救市場(chǎng)還是被觀眾拯救？

因?yàn)橹白髌返某晒?，?duì)林超賢抱有較高期待的觀眾恐怕不是少數(shù)?？赡芎芏嗳硕贾竿鰜?lái)引領(lǐng)一下電影市場(chǎng)，爆一下呢?？墒菑默F(xiàn)在的實(shí)際情況看，拯救市場(chǎng)還是當(dāng)笑話聽吧，如此低的評(píng)分，如此大的硬傷，如此龐大的制作成本投入，林超賢拍了一部講緊急救援的片子，我看，現(xiàn)在應(yīng)該被緊急救援的人，應(yīng)該是他吧。而救援的主角，就是真金白銀投票的觀眾。

從我個(gè)人的角度而言， 我覺(jué)得林超賢值得一救，不夠好的理由有千條，那是大家的要求高。要說(shuō)大爛片，還真的算不上。

5.向海上救援人員致敬

因?yàn)楣ぷ鞯木壒?，我還真的和海上救援人員接觸過(guò)，當(dāng)然，并不是影片中的那些團(tuán)隊(duì)。進(jìn)過(guò)他們的機(jī)庫(kù)，也乘坐體驗(yàn)過(guò)他們的救援直升機(jī)。怎么說(shuō)呢，我接觸到的救生員并沒(méi)有電影里那么酷。上天之前我很忐忑，但是真上去了發(fā)現(xiàn)直升機(jī)是真的穩(wěn)，也可能是搜救員給我綁了安全帶的緣故，安全感十足，艙門開著飛也一點(diǎn)不害怕。看著救生員慢慢垂下飛機(jī)，做各種動(dòng)作，不由的讓人感嘆，少俠好腰啊。雖然他們看起來(lái)和我們一樣是普通人，但是他們卻是把別人從地獄里撈回來(lái)的英雄！

所以從這個(gè)方面講，《緊急救援》值得被緊急救援。

很自豪我曾在幾個(gè)風(fēng)和日麗的日子，體驗(yàn)過(guò)搜救隊(duì)的訓(xùn)練。

此片再次證明林超賢導(dǎo)演拍大場(chǎng)面是國(guó)內(nèi)頂級(jí)，四場(chǎng)救援場(chǎng)面拍得緊張又驚險(xiǎn)，鉆井平臺(tái)著火，客機(jī)迫降失敗等都非常真實(shí)，但是情節(jié)有些松散，主線有些套路，如果只有動(dòng)作救人情節(jié)，表現(xiàn)戰(zhàn)友情深兄弟情義的橋段，雖然單薄了些，但恐怕要比現(xiàn)在的成品更好。這次情節(jié)的編排有點(diǎn)太隨意了，就是把過(guò)去用過(guò)的《激戰(zhàn)》里的人物關(guān)系再用一次，男孩和父親，但又沒(méi)那么深刻。彭于晏和辛芷蕾的戀情也不那么真實(shí)，他倆就不像戀人。里面的小男孩與彭也不像父子，看不出來(lái)他們的關(guān)系。沖著誠(chéng)意十足的功作場(chǎng)面，這片還是值得一看。影片結(jié)局點(diǎn)出救人還要救自己，人生要爭(zhēng)一口氣，這氣就是勇氣，但還有運(yùn)氣吧。最后夸一下王彥霖和辛芷蕾，這兩位都演得不錯(cuò)。