我從來(lái)都知道，人貴在了解自己。但人沒(méi)辦法一出生就了解自己，只能隨著時(shí)間，經(jīng)歷那些讓你笑，讓你哭，讓你刻骨銘心的事，你才能開(kāi)始慢慢接受真實(shí)的自己。

但是接受真實(shí)的自己，并不代表，人會(huì)愛(ài)這個(gè)真實(shí)的自己。

我其實(shí)是一個(gè)內(nèi)向的人，自卑又敏感，平凡又普通。但從小，我就覺(jué)得自己是那個(gè)特別的存在，我和其他同學(xué)完全不一樣。清高的我，覺(jué)得自己小時(shí)候就有一顆老成的心，甚至還會(huì)看不起其他同學(xué)。

隨著年齡的增長(zhǎng)，中考、高考、各種面試考證，特別是社交軟件的發(fā)展，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)那個(gè)清高的我，不過(guò)是一個(gè)外強(qiáng)中干的懦弱的女孩。

朋友不多，更談不上知心的；工作高不成低不就，前途一片暗淡；儲(chǔ)蓄不多，從來(lái)不敢裸辭；中國(guó)式父母，不能在親子關(guān)系中獲取能量......

每天都想著如何改變這個(gè)平凡的女孩，每天回家都只會(huì)躺平在臥室里，腦袋空空玩著手機(jī)吸收垃圾文化。

是的沒(méi)錯(cuò)，我接受這個(gè)真實(shí)的自己，但同時(shí)，我也討厭這個(gè)真實(shí)的自己。

原來(lái)褪去幻想外衣的自己，是那么的不堪。

我又怎么可能會(huì)像李恩梧那樣，勇敢地拋下真實(shí)自己的一切，去做那個(gè)幻想中肆意的自己。穿著奇怪的衣服，染一頭跟自己格格不入的發(fā)色，想說(shuō)的話立刻就說(shuō)出口，想愛(ài)就去愛(ài)......

所以我太能理解李恩梧了。

那兩個(gè)月是那么耀眼又完美，偽裝著完美的自己，遇到同樣耀眼的樸載元，沖浪、在雨天奔跑、在車頂做愛(ài)......那些珍貴的回憶像溫暖的擁抱，受傷了，只需要拿出來(lái)回憶就能被治愈。

所以就更加討厭真實(shí)的自己了。一旦回歸真實(shí)世界，那個(gè)敏感脆弱的自己，又怎么配得到愛(ài)？那個(gè)完美得不像自己的人，才能擁有愛(ài)啊，但我永遠(yuǎn)都不能成為她啊。

我也很羨慕李恩梧，羨慕她的勇氣，羨慕她擁有的知心的朋友，羨慕她的人生中出現(xiàn)了璀璨的樸載元。

真正普通的人，如我，一切平凡得不能再平凡。

沒(méi)有出走的勇氣，沒(méi)有偽裝的心思，沒(méi)有能愛(ài)的對(duì)象。

在說(shuō)內(nèi)容之前，想特別提一下這部劇的拍攝手法，和以往劇集的敘述性不同，跳脫的采訪性給人的紀(jì)實(shí)感就更加意味著這是一部小眾的劇集，但是探討的內(nèi)容卻是非常深刻，這一點(diǎn)又有一點(diǎn)像mole的體質(zhì)。

電視劇和音樂(lè)一樣，在不同的心情、場(chǎng)景、狀態(tài)下聽(tīng)的是不同的歌，看的當(dāng)然也是不同的劇，如果這樣區(qū)分的話，這部劇不應(yīng)該是下班后放假時(shí)的劇集，更像是周末的黃昏，外面天氣陰沉，一個(gè)人開(kāi)著一盞燈手邊是一瓶啤酒或者一杯熱茶以一種平和的心態(tài)慢慢地舒適地感受劇中傳達(dá)的愉快繾綣而又跳脫的感情。

一個(gè)一直乖巧文靜的女孩在面對(duì)未婚夫的出軌和職場(chǎng)的失利突然決定不要再如此生活，去了海邊把自己變成了一個(gè)明朗活潑樂(lè)觀和之前完全相反的人。這樣的她也吸引了男主的注意，他們?cè)诤＿厯肀вH吻結(jié)婚?？墒钱吘股畈皇怯螒蚩梢砸恢痹谧蠲篮玫牡胤揭恢蓖Ａ?，除了他們自己他們也是社會(huì)關(guān)系的集合。一通電話男主離開(kāi)了海邊，他們約定在清溪川這個(gè)月月底的周六見(jiàn)面。在回到現(xiàn)實(shí)中以后面對(duì)失敗的自己，女主開(kāi)始膽怯沒(méi)有如約去和男主見(jiàn)面。很多人不理解女主的自卑有多大的壓倒性，那是可以毀掉一個(gè)原本驕傲的靈魂。正因?yàn)閻?ài)過(guò)所以不想給相愛(ài)的人看到失敗的自己。自私卻又可以理解。因?yàn)榇蠖鄶?shù)的我們就是之前的李恩梧，乖巧善良的活著卻又時(shí)時(shí)在社交場(chǎng)合感受到排斥，如此迫切的想融入群體，羨慕著那些外向開(kāi)朗在人群中時(shí)時(shí)成為焦點(diǎn)的人，卻無(wú)力的坐在邊緣，關(guān)心著每一個(gè)人的感受。男主的失戀表現(xiàn)的如此明顯，可又怎么能說(shuō)在無(wú)人的地方恩梧沒(méi)有時(shí)時(shí)刻刻的思念和愧疚。內(nèi)向的人往往感情都是在內(nèi)部潰爛，請(qǐng)把眼光也放在這些不愛(ài)哭的孩子身上，在享受他們體貼的同時(shí)也給予一個(gè)擁抱。內(nèi)向不是一個(gè)標(biāo)簽也不是一個(gè)缺點(diǎn)。在最后，女主堅(jiān)持“比起喜歡你更重要的是 我要先找到自己?！?一個(gè)人依靠別人可能幸福，依靠自己一定不會(huì)不幸。因?yàn)楸３至藧?ài)人的能力，愛(ài)人要先會(huì)愛(ài)己。

印象最深的兩點(diǎn)：

1.“我不后悔遇到你，跟你在一起，我覺(jué)得很開(kāi)心，嘗試了各種沒(méi)做過(guò)的事和想做的事。還有，你喜歡我，讓我覺(jué)得很感激，當(dāng)時(shí)我很需要這些，我想成為別人，我想被愛(ài)”

“你覺(jué)得襄陽(yáng)的時(shí)候不是真正的你嗎”

“嗯，我現(xiàn)在也不知道，我不曉得是李恩吾改變了，還是李恩吾在模仿尹善雅，為了不再像以前愚蠢的李恩吾那樣活著，我每天都在努力和下決心，可是有時(shí)候我會(huì)覺(jué)得，連那種努力都是假的”

“我還是不曉得我是誰(shuí)，是怎樣的人，我不是你認(rèn)識(shí)的那個(gè)尹善雅，當(dāng)你真正了解我之后，你也許會(huì)后悔，我依舊很膽小很笨拙一團(tuán)糟，但是我不打算要故意逞強(qiáng)。我現(xiàn)在很害怕很緊張，但是我想對(duì)你說(shuō)出我的真心。我依舊一團(tuán)糟，不是以前的尹善雅，也還不是完美的李恩吾，還有很多要抹去的詞匯，即使我是這樣，你也能接受嗎”

“以前乖巧文靜的李恩吾，我愛(ài)過(guò)的尹善雅，還有現(xiàn)在出現(xiàn)在我面前的李恩吾，全部都是你，都是李恩吾。我愛(ài)過(guò)的人，依舊在你身體里面。在你認(rèn)識(shí)自己的過(guò)程中，我也會(huì)慢慢了解現(xiàn)在的你，現(xiàn)在開(kāi)始我要好好地愛(ài)你。那些你還沒(méi)抹去的詞匯，不要抹去，以后和我一起了解它們?nèi)绾?。先和我一起了解戀?ài)這個(gè)詞匯吧”

戀愛(ài)的第一步，是先叫出李恩吾這個(gè)名字。

“戀愛(ài)是尋找真正自我的過(guò)程，我討厭愚蠢的自己，所以想要逃避躲藏，但是現(xiàn)在我不再害怕了，雖然我還是一塌糊涂，但是只要和那個(gè)人在一起，我就會(huì)想變得更加勇敢，想坦誠(chéng)地去面對(duì)”

2.姜健對(duì)宣寧說(shuō)想媽媽了就可以來(lái)找他。

“想告訴媽媽自己總是想起某個(gè)男人，為什么當(dāng)初不挽留”

“你不是我挽留就會(huì)留下來(lái)的人”

“我在等你，我以為你會(huì)挽留我，我希望你可以纏著我不放，我在等你，但你沒(méi)有再來(lái)找我，其他人我也許不會(huì)在乎，但是因?yàn)槭悄阄矣X(jué)得好生氣好煩躁，好難過(guò)”

“你知道你對(duì)我來(lái)說(shuō)很特別嗎，如果我說(shuō)我想念媽媽，別人都會(huì)跟我說(shuō)加油，我了解你的心情，如果我是你的話?？墒悄愀鷦e人不一樣，你說(shuō)如果我想念媽媽的話可以來(lái)找你，只有你這么對(duì)我說(shuō)。你看現(xiàn)在，你也不會(huì)硬要安慰我，而是讓我盡情講媽媽的事，所以我也因?yàn)檫@個(gè)原因，我才會(huì)想要對(duì)你也這么做”

“我不喜歡李恩吾，抱歉這么晚才告訴你。我以為你是在找分手的理由，因?yàn)槟悴幌矚g我了，想跟我分手”

“為什么我無(wú)法跟一個(gè)人長(zhǎng)久地交往呢”

“即使如此，你還是愛(ài)得很火熱，每一刻都是真心的”

“吳宣寧，不要放棄，早點(diǎn)休戰(zhàn)，去找找看吧，等你找累了，到時(shí)候再來(lái)問(wèn)我，我們?cè)僖?jiàn)面吧”

“戀愛(ài)是人與人之間的交往，讓對(duì)方看到自己內(nèi)心最深處以及最糟糕的一面”

說(shuō)實(shí)話，直到第10集我都沒(méi)有辦法原諒尹善雅（或者說(shuō)李吾恩）。她的糾結(jié)猶豫、自私冷漠，真的值得我鉆進(jìn)屏幕里將她活捉關(guān)起來(lái)。樸宰元到底是招惹了誰(shuí)，就活該遇到尹善雅，連一個(gè)體面的分手都得不到？可是，到底應(yīng)該怎樣去分手，怎樣才算體面？我也問(wèn)了自己同樣的問(wèn)題，卻沒(méi)有答案。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都在用自己的方式去愛(ài)，去離開(kāi)，只要對(duì)方與自己的方式不同，達(dá)不成一致，就沒(méi)有辦法體面。所以，“該如何分手”這道題沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。

從第11集開(kāi)始，慢慢解釋了李吾恩為什么會(huì)變成襄陽(yáng)尹善雅。雖然不足以讓她傷害樸宰元的事實(shí)變成理所應(yīng)當(dāng)，但卻瞬間讓男女雙方的角色立體了起來(lái)，那么的真實(shí)。我似乎突然明白了編劇的意圖。慘遭拋棄，一頭霧水，瘋狂找人癡情的樸宰元；和平凡自卑、渴望變成相反的自己，因謊言而害怕面對(duì)喜歡的人克制的李吾恩，像極了生活在這個(gè)世界上的你，我，他/她。

在警察局意外發(fā)現(xiàn)尹善雅是李吾恩后憤然離開(kāi)的樸宰元，心里卻念著。

“如果她像之前一樣出現(xiàn)抱住我，我會(huì)當(dāng)做什么都沒(méi)有發(fā)生地抱著她”。

在雪中的小酒館，喝多了的樸宰元以為夢(mèng)見(jiàn)了尹善雅，在夢(mèng)中和她對(duì)話。

“能在夢(mèng)里見(jiàn)到你真是榮幸”。

“但今天不是我們見(jiàn)面的日子”?！班?，我想你應(yīng)該是忘記了日期，所以我每個(gè)周六都會(huì)來(lái)“。

“你應(yīng)該對(duì)我抱歉，你很壞”。“所以你要忘了我”。“嗯，可是你住在哪里，過(guò)得好嗎”？

“我就像這樣，一天一天，每天每天，一點(diǎn)一滴地崩壞”。

“你為什么都沒(méi)有打電話給我？你又要消失了吧，過(guò)來(lái)我旁邊坐，不要走”。

我們都一定遇到過(guò)一位“樸宰元”，或者我們自己都做過(guò)“樸宰元”。愛(ài)而不得，被分手后的不甘。明知道該放下，卻怎么都做不到，用心里僅存的一些證據(jù)去證明對(duì)方是愛(ài)我的，折磨著對(duì)方也折磨自己。向身邊的朋友說(shuō)了千百次你們的故事，聽(tīng)了上萬(wàn)次的安慰，無(wú)數(shù)次找方法麻醉自己，大哭大笑大鬧。但事實(shí)上是一邊罵罵咧咧，一邊把對(duì)方牢牢記住。電視劇終歸是電視劇，劇里的樸宰元至少還是重新遇到了李吾恩。而現(xiàn)實(shí)生活中，有多少對(duì)潦草分手卻再也沒(méi)有聯(lián)系過(guò)的男女？仿佛曾經(jīng)在一起過(guò)的時(shí)間都是假象?，F(xiàn)實(shí)往往更殘酷。

而李吾恩，因男朋友嫌棄太過(guò)平凡而被拋棄；因公司應(yīng)聘認(rèn)為太過(guò)平凡而被淘汰；連吃碗面都被既定太過(guò)平凡而被選擇拉面。這個(gè)千千萬(wàn)萬(wàn)渺小平凡，自卑軟弱的個(gè)體的縮影，也是我們。我知道大部分看這部劇的人都一定覺(jué)得李吾恩不可理喻，甚至窩囊，怎么就不敢面對(duì)樸宰元，堂堂正正地告訴他真相?？墒俏覀儾荒芊裾J(rèn)，我們身邊有這樣的朋友，我們?cè)谀撤N情況下也成為過(guò)“李吾恩”，想要丟掉一事無(wú)成討厭的自己，變成與自己截然不同的另一個(gè)人。對(duì)于李吾恩來(lái)說(shuō)，她杜撰了一個(gè)自認(rèn)為美好的尹善雅得到了美好的愛(ài)情。所以回到現(xiàn)實(shí)中的她，不敢覬覦那份美好，因?yàn)槟遣皇撬?。真正的她害怕、無(wú)助，膽小到為了在對(duì)方心里留下最好的印象寧愿放棄這份感情。這是不是更加說(shuō)明她愛(ài)著樸宰元，而且超乎想象的在乎。她想讓自己在他心里永遠(yuǎn)是那個(gè)活潑、率真、勇敢、有個(gè)性的尹善雅。在我看來(lái)這似乎比說(shuō)出真相更像懲罰。因?yàn)橥傺b做壞人的那個(gè)人，心上被扎的刀子更多且更深。

這樣的都市愛(ài)情小品，沒(méi)有跌宕起伏的劇情，或許會(huì)讓人覺(jué)得有些冗長(zhǎng)平淡。但跟著故事線里的人物走下來(lái)，會(huì)感受到細(xì)膩與真實(shí)。這不是用來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)或是體驗(yàn)快感、放松娛樂(lè)的劇，是刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)世界都市男女，每一個(gè)我們的投影。

韓語(yǔ)中，編劇與作家共用一個(gè)單詞?；蛟S在韓語(yǔ)的語(yǔ)境中，兩種職業(yè)都是寫作者，只不過(guò)作品最終呈現(xiàn)的方式有所不同。

作為電視劇大國(guó)，韓國(guó)有不少編劇個(gè)人風(fēng)格非常明顯。例如，金恩淑擅長(zhǎng)瑪麗蘇愛(ài)情故事，金順玉致力于刺激狗血情節(jié)，金恩熙則以懸疑劇情類著稱。

在這些編劇中，鄭鉉靜似乎并不那么突出，作品題材是韓國(guó)最普遍的愛(ài)情劇，收視率也中規(guī)中矩，沒(méi)有什么大爆作品，但她卻以獨(dú)有的呈現(xiàn)方式和細(xì)致入微的人物心理剖析成為我最欣賞的編劇。

《都市男女的愛(ài)情法》作為鄭鉉靜編劇的最新作，可以說(shuō)將她的個(gè)人風(fēng)格發(fā)揮到了極致，播出平臺(tái)是kakaotv，從播出平臺(tái)就可以看到，劇本身就有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，也為鄭鉉靜編劇的自由發(fā)揮提供了更大空間。

《愛(ài)情法》采用了采訪的呈現(xiàn)形式，隱去了采訪者，將鏡頭都轉(zhuǎn)向被采訪者。

這種形式初看會(huì)覺(jué)得脫離了電視劇的框架，主人公們有時(shí)像是自說(shuō)自話，有時(shí)又仿佛在隔空交談，觀者看著云里霧里，似乎失去了邏輯線條。

但一旦習(xí)慣，就能發(fā)現(xiàn)，這種設(shè)定實(shí)則極其高明。

一是從編劇的角度來(lái)說(shuō)，故事主線之外的訪談讓主人公們能夠直接說(shuō)出心里的想法，相比于總要找一個(gè)交談對(duì)象的方式，自由度更大，在達(dá)到更好效果的情況下寫作難度更小。

從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，這種方式實(shí)際提供了一個(gè)平視視角。在傳統(tǒng)電視劇的呈現(xiàn)方式中，觀眾總是處于一種上帝視角，總是能看到所有人物的活動(dòng)及其內(nèi)心想法，從而很難與角色處在相同的視覺(jué)高度，產(chǎn)生共鳴。

而采訪這種面對(duì)面的形式將觀眾從俯視視角直接拉到了平視視角，仿佛自己就是采訪者，就是角色們的朋友，從而帶來(lái)一種極強(qiáng)的代入感，使得角色想法與觀眾想法的契合之處，能在觀眾心里能夠蕩起最大漣漪。

鄭鉉靜編劇的諸多作品中，女主角按日常倫理判斷都有些綠茶成分，但她筆下的女主角卻并不招人討厭，例如《需要浪漫》中的朱悅梅、《戀愛(ài)的發(fā)現(xiàn)》中韓夏天，鄭鉉靜編劇的寫作手法，使得女主的一切行動(dòng)都有合理動(dòng)機(jī)。

人非圣賢，主角同樣不必是完人，主角之所以是主角，不應(yīng)當(dāng)是因?yàn)閠a的高尚、完美，而應(yīng)該是因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">在這個(gè)角色身上，我們認(rèn)出了自己。

通過(guò)鄭鉉靜的講述，我們也仿佛看到了在愛(ài)情中那個(gè)糾結(jié)過(guò)、卑微過(guò)、并不完美的自己，這份共鳴尤為難得。

關(guān)于《愛(ài)情法》三對(duì)戀人的碎碎念：

每一對(duì)其實(shí)都很理想主義，尤其是男女主的線中，男主值得一首《過(guò)火》，對(duì)女主幾乎是沒(méi)有原則的舔。讓我印象最深刻的，反而是兩條副線。

男二女二線中，兩人幾乎沒(méi)有過(guò)爭(zhēng)吵，但中間埋下伏筆，最后一集給了最后一擊，直接分手。拋開(kāi)男二不談，女二的生活態(tài)度的確非常非主流，她害怕安定，抗拒婚姻，寧愿一天打四份工也不愿找一份穩(wěn)定的工作，她完全抗拒這個(gè)社會(huì)的規(guī)則。

男二在最后說(shuō)出了真實(shí)：你隨時(shí)可能被開(kāi)除，隨時(shí)要看人臉色，現(xiàn)在的你可以一天跑四份臨時(shí)工，但等你三四十歲，四五十歲的時(shí)候，跑不動(dòng)了，健康也變差了，那時(shí)候的你要怎么辦呢？即使女生依然堅(jiān)持自己的生活方式：這就是我的生活方式，我也在很認(rèn)真的生活。

兩人之間的矛盾也無(wú)法調(diào)和，應(yīng)該說(shuō)，很少有人能接受女二的這種生活態(tài)度，即使表面上甜蜜恩愛(ài)，即使真的相愛(ài)，也決定了兩人從根本上是殊途。即使有第二部，即使男二接受了這種生活方式，我也依然認(rèn)為，這只是電視劇的理想化，是不可能在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的情節(jié)。

但為什么這條線的開(kāi)始如此讓人動(dòng)容，結(jié)局又讓人如此喘不過(guò)氣來(lái)呢？我想，女二的生活態(tài)度在一定程度上，可能是編劇理想的一種化身，沒(méi)有框架、不受束縛、無(wú)視所有世俗的目光，完全按照自己的想法過(guò)活。

她與男二的幸福日常讓我們感受到，原來(lái)這樣肆意的生活也是可以的，也會(huì)有人接受這樣的你，有人全力的愛(ài)這樣的你，仿佛收獲了一種代入滿足感，因此極易與女二共情：哪怕我們生活態(tài)度并不完全一致，她那些沖破牢籠的部分也足以讓我們大口呼吸。

但結(jié)局把我們重新扔回現(xiàn)實(shí)，她的確可以無(wú)視所有世俗的目光，只是，她的男朋友也持有世俗的眼光。

想起北島的《波蘭來(lái)客》

那時(shí)我們有夢(mèng)/關(guān)于文學(xué)/關(guān)于愛(ài)情/關(guān)于穿越世界的旅行/如今我們深夜飲酒/杯子碰到一起/都是夢(mèng)破碎的聲音

鄭鉉靜在構(gòu)筑了這樣一個(gè)夢(mèng)后，卻又選擇在結(jié)尾把她打破，把赤裸裸的現(xiàn)實(shí)劃開(kāi)給人看。

人無(wú)法承受太多的真實(shí)，但人必須面對(duì)這些真實(shí)。

男三女三線其實(shí)是鄭鉉靜最喜歡的設(shè)定，即你的對(duì)象和ta的好朋友們。她在多部作品中不斷探討這個(gè)問(wèn)題，《戀愛(ài)的發(fā)現(xiàn)》中，南河鎮(zhèn)堅(jiān)稱女二只是關(guān)系好的妹妹，女主則堅(jiān)持認(rèn)為和前男友只是朋友，《需要浪漫》中，男女主本來(lái)就是朋友，又各自戀愛(ài)?！稅?ài)情法》中，女三對(duì)男三最執(zhí)著的問(wèn)題是：說(shuō)吧，你其實(shí)喜歡李恩梧吧。

我們可能很難逃開(kāi)這個(gè)問(wèn)題，那些看起來(lái)不太對(duì)勁，但又說(shuō)不出實(shí)際有什么的ta的朋友，在一段戀愛(ài)關(guān)系中，時(shí)時(shí)如鯁在喉，在兩人之間埋下一顆定時(shí)炸彈，不斷牽連出附帶問(wèn)題。在本劇中，編劇將女三對(duì)這個(gè)問(wèn)題的執(zhí)著化成了她自己對(duì)這段關(guān)系不確定的投影，化成了她逃離這段關(guān)系的借口，但因果果真如此嗎？又或者應(yīng)當(dāng)將因果倒置呢？

都留待觀者心中自己的答案了。

我太喜歡女主了，整個(gè)故事線我甚至都覺(jué)得不是愛(ài)情線，而是女主的尋找自我之旅，男主有時(shí)候只是一個(gè)工具人(不是。

剛開(kāi)始要丟掉那個(gè)懦弱的自己，去另一個(gè)地方生活。我想這是多少人想做卻沒(méi)有去做的事情，我喜歡女主的勇敢。

接下來(lái)就真的做到了，把不行，害怕，不可以通通從字典里劃去，遵從自己的心意，嘗試新事物，也嘗試新感情，我喜歡女主的果斷。

然后，可能就在一個(gè)瞬間幡然醒悟，那"我"究竟是什么樣的人，我們以為我們想成為一個(gè)那樣的自己，但真正做到了，我們又是否開(kāi)心，開(kāi)始思考，從短暫的歡愉中清醒過(guò)來(lái)，開(kāi)始回歸真實(shí)的生活。 我覺(jué)得我們每個(gè)人都在這樣的搖搖擺擺中尋找真實(shí)的自我，只不過(guò)我們沒(méi)有女主那么戲劇性，那么大起大落。 當(dāng)然最棒的是，當(dāng)男主和女主相認(rèn)，當(dāng)他們重新確認(rèn)對(duì)方心意，女主很坦誠(chéng)的說(shuō)出了，我很愛(ài)你，但是我自己更重要。找尋到真正的自我，我要做好我現(xiàn)在想做的事情，在我的人生排序上，愛(ài)情還要往后放。

以往的偶像劇都好像告訴我們，戀愛(ài)讓一個(gè)人完整，愛(ài)情的順序在最前面，然后必要時(shí)候還可以為了愛(ài)情而死，來(lái)歌頌愛(ài)情的偉大。

但事實(shí)是《人間世》的紀(jì)錄片里，女人為了男人生孩子，不顧自己身體本來(lái)就生病，生孩子有危險(xiǎn)，最后生完孩子自己也就死了，然后男人不到一年娶新老婆。

當(dāng)然我也并不因此否認(rèn)愛(ài)情的偉大，那既然有歌頌愛(ài)情的影視作品出現(xiàn)，有應(yīng)該大大的有歌頌自我的影視，告訴大家，你的自我，比愛(ài)情重要多了。