馬普爾小姐探案，每一集都是一個(gè)獨(dú)立的故事，相同點(diǎn)是古靈精怪的馬普爾小姐身邊總有人離奇死去，而且在有一個(gè)明顯的犯罪嫌疑人的情況下，馬普爾小姐要通過種種細(xì)節(jié)判定出：M才是兇手！電視劇最后十分鐘總是最精彩的，猶如——我常常掛在嘴邊的少年包青天——電視劇前大半段的沉悶鋪墊，只是為了這最后十幾分鐘的柳暗花明。

十年前曾立下宏愿，將偵探女王的小說一網(wǎng)打盡。學(xué)校圖書館恰好也有阿婆的全集，可是貪玩，而且沒有做好時(shí)間管理，以致十年后只能通過電視劇種只動(dòng)眼睛少動(dòng)腦的方式體會(huì)女王布下的重重迷陣。

因?yàn)楸炯厩叭吹臅r(shí)間年代久遠(yuǎn)，已經(jīng)回憶不清具體細(xì)節(jié)。今天剛看完第四集，且將此集講一講。明天去舟山玩。能寫多少算多少吧。

斯塔福特莊園疑案。受害者特里維廉上校二三十年代曾在埃及服役，因盜墓筆記獲得人生第一桶金，憑借此原始積累步入政壇，受害前夕是下屆首相的熱門人選（接替丘吉爾）。競(jìng)選前，特里維廉前往斯塔福特莊園，不料在莊園附近的X冠旅店遇害。

阿婆扯了一堆線索，眼花繚亂的角色。在謀殺案發(fā)生前夜，這些主要角色還在X冠旅店開了個(gè)Party，玩一種叫做召喚亡靈的游戲。亡靈通過塔羅牌傳遞今夜上校將死的訊息！從后面劇情的發(fā)展看，這游戲還蠻準(zhǔn)的（此處情節(jié)有漏洞）。因?yàn)閮词终戎┌遐s往犯罪現(xiàn)場(chǎng)的路上。

一樁讓人嘆為觀止——或者至少為了讓人嘆為關(guān)注的謀殺故事，需要滿足以下幾個(gè)條件：

首先，有干擾角色。在這方面，阿婆用料不可不謂猛。首當(dāng)其沖的是上校領(lǐng)養(yǎng)的兒子，同時(shí)也是個(gè)浪蕩角色。酗酒，不學(xué)無術(shù)。在上校遇害前，兒子收到別人捏造上校筆跡的信箋，通知其被剝奪繼承權(quán)。兒子怒不可遏，一路從市區(qū)追到莊園找上校討個(gè)說法。因此兒子有殺人動(dòng)機(jī)；第二位嫌疑人則是上校在埃及曾經(jīng)的戰(zhàn)友兼目前生意伙伴，生意上不干凈，兩人在X冠旅店密謀對(duì)策，也可能談不攏動(dòng)刀子的情況；第三位嫌疑人是越獄犯，偏偏這幾天在旅館四周游竄。

其次，有干擾情節(jié)。故事只有一條主線（謀殺線），但必須存在千絲萬縷的分支情節(jié)線干擾主線，擾亂視聽，如此方可體現(xiàn)我馬普爾小姐火眼金睛。比如，在這集中存在特里維廉上校與年輕女士A的地下戀情，籌劃逃亡阿根廷度蜜月；年輕女士A守寡的母親B與越獄犯C的地下戀情；丟眼鏡女士D與莊園管家E的戀情；這三段戀情似乎都可能與上校之死有關(guān)，但從后面故事發(fā)展看，這些似乎讓劇情有轉(zhuǎn)折的旁枝線，不過是編劇帶給觀眾的又一層的薄幕。

再者，不在場(chǎng)的證據(jù)。真正的兇手必須有明顯的不在場(chǎng)證據(jù)，然后通過馬普爾們細(xì)致入微的觀察，抽絲剝繭，還原真正兇手巧妙隱藏證據(jù)的過程。而這往往便是一部偵探劇的核心所在——用現(xiàn)在流行詞——這就是這部偵探劇的IP?；氐皆搫?，青年記者——上校的親兒子，是如何偽造其不在場(chǎng)證據(jù)？雪橇是也?？上П跔t里面的靴子和旅店前臺(tái)登記冊(cè)的炭灰出賣了他。

最后，細(xì)節(jié)致勝。馬普爾和波洛們的精髓在于，他們將所有的細(xì)節(jié)拼圖組成完整的故事，而將兇手主動(dòng)提供的假拼圖舍棄到一邊。在完成拼圖，即還原完整故事后，偵探們?cè)夙樖纸忉屜录倨磮D是咋回事。這部劇的關(guān)鍵細(xì)節(jié)有蝎子匕首、撕掉一半的照片、A女士姓名、特里維廉上校對(duì)A一見鐘情的可能原因，等等。

其它許多細(xì)節(jié)不過是給讀者或者觀眾的干擾項(xiàng)。

總體來說，這部劇情節(jié)線較弱。沒有讓人眼前一亮的東西，而且部分跳躍有些牽強(qiáng)。馬普爾在莊園決勝于千里之外，根本沒有去過犯罪現(xiàn)場(chǎng)！

構(gòu)思寫作這樣的故事，先準(zhǔn)備好紙筆，把角色之間的關(guān)系，用類似思維導(dǎo)圖這樣的東西串接起來，充實(shí)各自細(xì)節(jié)，最好用倒序的手法寫出來。這樣一部偵探小說的框架基本差不多了。不過，偵探小說最重要的是IP，其次對(duì)情節(jié)節(jié)奏的把握和文字拿捏的技巧。這可都是需要奇思妙想呢！

 每次讀馬普爾小姐都會(huì)在一堆人名中昏昏欲睡等什么時(shí)候死人，索性直接看電視劇，至少英國(guó)鄉(xiāng)村的景色還是不錯(cuò)的：）

1.但凡出現(xiàn)三角戀，選擇的那位通常不會(huì)是外貌最出色或見面較多的那位，因?yàn)榘⑵旁谀贻p男女的關(guān)係中注重精神表達(dá)的優(yōu)雅含蓄，常常不為觀眾察覺的一見鍾情，並且非常強(qiáng)調(diào)二人關(guān)係的“相互理解”，可見阿婆的愛情觀頗為偏向理想化。

2.中年男女常成為兇手，相比起對(duì)年輕一輩的鼓勵(lì)和愛惜，阿婆認(rèn)為人性之惡在乏味絕望的中年更為累積及爆發(fā)出來。而他們最常犯的錯(cuò)誤便是：情迷新歡及嫉妒同齡。

3.固執(zhí)的老人亦常出現(xiàn)，并極易成為受害人，但只要他或她表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的堅(jiān)守，此人一般死不了，這是阿婆純好人性有好報(bào)的情意結(jié)。

4.自私的愛是最常有的犯罪動(dòng)機(jī)，而缺愛中年人是最常出現(xiàn)的兇手。

5.製造迷惑的副線通常有兩：一是愛情，如對(duì)兇手的迷戀，或者是與本案無關(guān)的愛情，如年輕男女之間的糾結(jié)，二是金錢，其中欠債、勒索出現(xiàn)最多。

6.僕人永遠(yuǎn)偷聽，然後被殺。

7.若案中有人常指責(zé)別人是兇手，或不斷攻擊他人，此人不是兇手就是幫兇。

8.若提到“我將有一筆額外收入”，必死。

9.個(gè)性鮮明、新潮的女子最後的愛情選擇必定讓人跌眼鏡，因?yàn)榘⑵攀莻鹘y(tǒng)價(jià)值觀的維護(hù)者，她喜歡讓人看到自己所展示與所需要的不同。

10.下毒者絕對(duì)是最容易做到的那位。

11.年輕女孩常被屍體掉包，這是阿婆對(duì)以貌取人者的諷刺。

12.單純而勇敢的人格是阿婆最中意的，此類人是不會(huì)死於非命的。

13.動(dòng)機(jī)是隱藏的，如果某個(gè)角色在眾人前明確說出一些話，那麼很可能這是兇手的掩飾。

14.犯小惡者不犯大惡，且容易被殺，尤其是性格不好的女性。

15.占星、夢(mèng)話等潛意識(shí)說的都是真相。

自己的私人備忘。因?yàn)轳R普爾小姐的劇集，很出彩的篇目也不多，故事的場(chǎng)景和人物也差別不大，我看過之前十來集，最大感觸就是看時(shí)很爽，過目就忘。主要是總體感覺很齊嶄，英國(guó)鄉(xiāng)間風(fēng)情細(xì)膩迷人，另外虧得作者能想出那么些精巧的構(gòu)思和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系：

第一集《神秘的別墅》，此前看過翻拍版，在印度長(zhǎng)大的女郎初回英格蘭，卻巧入似曾相識(shí)的舊宅，前面鋪墊很好，氣氛做足，后面結(jié)局有點(diǎn)扯，敷衍作結(jié)的感覺，要不都可以給滿分了。四分；

第二集《魔手》，小鎮(zhèn)居民收到眾多索命匿名信，人多線雜混沌，三分；這部是典型馬普爾小姐的劇集，傳閑話的三姑六婆，美得在畫中的綠野小鎮(zhèn)，一群閑得蛋疼名字又復(fù)雜坑爹的鳥人，莫名其妙的死人。

第三集《煦陽嶺的疑云》，即翻拍為《小拇指的靈感》，兩者都看過。養(yǎng)老院發(fā)現(xiàn)的案情線索，與畫中相似的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，四分半；

第四集《斯塔福特疑案》，以前看過一遍，這次看到中間玩靈異才記起曾看過。雪夜逆旅、名臣橫死，場(chǎng)面是一家晦暗鄙陋的小客棧，風(fēng)情不突出。結(jié)尾要比神秘的別墅好，四分。一開始的盜挖埃及古墓，頗有圖唐卡門王陵秘辛的感覺。

常常奇怪，英國(guó)鄉(xiāng)間這些人怎么都不事生產(chǎn)，個(gè)個(gè)都優(yōu)哉游哉享受人生的——“一輩子遇到最大的驚險(xiǎn)也就是蘋果里爬出的蟲子了”。耕田種樹砍柴捕魚這些自然絕沒見到，采桑績(jī)麻也從沒有過。他們靠什么維生??？都是祖產(chǎn)嗎？