《黃飛鴻》年代：在我心中，徐克加李連杰創(chuàng)造的黃飛鴻才是廣東十虎，民團(tuán)總教頭，佛山城南大街8號，專醫(yī)刀傷跌打，贈(zèng)醫(yī)施藥，發(fā)揚(yáng)國術(shù)精神，長駐候教，儆惡鋤奸的寶芝林第二代傳人黃飛鴻！在很多觀眾心目中李連杰就是黃飛鴻。 較之以前各個(gè)版本，這個(gè)系列電影涉及的情節(jié)、武術(shù)打法、思想意識，都非常寬泛，設(shè)計(jì)繁復(fù)精巧。據(jù)說為了寫活感情戲，劇組還特地請了的女編劇助陣?？梢钥隙ǖ氖桥倪@個(gè)系列從一開始就不惜工本，不惜精力，精益求精的！這里想根據(jù)拍攝的順序陳述要義。 (一)心如鹿撞，糾結(jié)無奈: 《壯志凌云》的橫空出世令所有電影觀眾眼前一亮。大銀幕上新一代黃飛鴻就此產(chǎn)生。扮演黃飛鴻的李連杰成為當(dāng)時(shí)的焦點(diǎn)。劉德華那句話最一針見血：“別人做不到的，他做到了?！焙罋饷鎸θf重浪，熱血象那紅日光。這位黃師傅儒雅剛毅，風(fēng)度翩翩。面對強(qiáng)敵從不畏懼，智勇雙全，看著他都會(huì)覺得自己充滿勇氣。 然而面對一個(gè)叫十三姨的女子，這位英雄也不免心如鹿撞。記得這樣一幕，燈光中十三姨趁黃飛鴻出神地想象外國到底為什么先進(jìn)時(shí)，用手的影子輕輕撫摩他的影子。飛鴻轉(zhuǎn)身問：“外國什么都好，還回來干什么？”十三姨即刻收手羞怯地俯身裝做寫東西說：“這里有的東西外國沒有?！憋w鴻：“外國沒有什么?”十三姨轉(zhuǎn)過臉看著他，急于表白的心思躍然于眉梢眼角到：“人吶?！币痪湓捯命S飛鴻倒吸一口氣，即刻轉(zhuǎn)回身望著墻上。他看到十三姨的影子靠近過來，好似在背后要親吻自己，馬上再次慌亂的轉(zhuǎn)身，卻發(fā)現(xiàn)她是要給自己量衣服?？吹竭@里我不禁撫掌而笑，黃飛鴻，你也進(jìn)退維谷，春心動(dòng)矣！ 可是溫馨到令人心跳的感情戲非常短暫，因?yàn)殓R頭一轉(zhuǎn)只見黃飛鴻把手中扇子打開，這把扇子橫在了他跟十三姨之間，上面赫然寫著“不平等條約”。 電影在用扇子提醒觀眾，飛鴻家國天下的榮辱感使他無法全然放松去接受小兒女的戀情?？吹綕M目山河在風(fēng)雨中動(dòng)蕩，看到外國的侵略和朝廷的無能，而身邊這個(gè)身著洋服擺弄洋玩意的女子又時(shí)時(shí)觸碰著他的憂國之心。 十三姨覺得西洋的東西要學(xué)“不然人人都會(huì)就我們不會(huì)?！闭障鄼C(jī)、鐵路、蒸汽機(jī)...早晚都會(huì)來避無可避，所以她積極甚至迷戀地觸碰“洋玩意”。這是她愛國的方式，也是她天真的體現(xiàn)。她看到了國外先進(jìn)的文化可以使國家進(jìn)步，卻沒意識到這些“洋玩意”是隨著外國的槍炮鴉片一起進(jìn)入國門的。而這另外的一面卻是黃飛鴻所看到的，他的抵觸最終在十三姨顧著照相，使扇子上的"不"字被火燒掉時(shí)爆發(fā)了。 這是我所見的黃飛鴻發(fā)的最厲害的一次火。這比他在被人挑釁或迫害時(shí)的反應(yīng)都更強(qiáng)烈。如果十三姨長輩的名分，是使他對她尊敬、保護(hù)又望而卻步原因；那么她思想的洋化和對西洋事物的喜愛，就是飛鴻忍而難發(fā)的愁苦。他愛著她，卻要一肩擔(dān)義、一肩擔(dān)愁，真真“深情博愛兩為難?！笔淌莻€(gè)天真又柔情似水的女性。一腔柔情傾注到這樣一個(gè)剛毅、內(nèi)斂的英雄身上時(shí)，就注定了她的無奈。不過，她的可愛也恰恰體現(xiàn)在對這份感情的執(zhí)著追求。 這部戲里人物繁多，如初到省城的梁寬，飛鴻的幾個(gè)徒弟，戲院老板和沙河幫。而我最想說的是鐵布衫嚴(yán)振東。 這是個(gè)有心爭名奪利，卻又為自己開脫的武師。他說，等站住了腳就可以做俠義之事，分明就是借口。從功夫上看，他已經(jīng)夠強(qiáng)。多次比試之后相信他自己也明白這一點(diǎn)。然而個(gè)性讓他不容有人強(qiáng)過自己。于是一路打下去。據(jù)說徐克當(dāng)初寫到他時(shí)有收不住的感覺，我覺得編導(dǎo)是真的“怒其不爭，哀其不幸”才會(huì)如此。嚴(yán)師傅是個(gè)為名利而戰(zhàn)的人，初看起來沒有大的過錯(cuò)，可編導(dǎo)告訴我們他會(huì)為了名利拋棄尊嚴(yán)。到了洋人的船上做沙河幫的師父，實(shí)則是助紂為虐的鷹犬。另外，他的鐵布衫功夫是武術(shù)中剛猛的代表。如此的好功夫卻死于洋人的槍炮中；“黃飛鴻，你我的功夫再好也敵不過洋槍?！彼倪@句臺詞，伴隨飛鴻憤怒悲情的眼神撞擊著我的視聽，震撼著我的心靈。香港的制作群體在這個(gè)系列電影中體現(xiàn)出來強(qiáng)烈的民族意識讓國人慨嘆?。ㄎ赐辏罄m(xù)見黃飛鴻系列其他電影的評論）

Once Upon a Time in China

黃飛鴻經(jīng)典動(dòng)作

（一）主要人物

十三姨（扮演者關(guān)之琳）

A 十三姨

一個(gè)白富美，留學(xué)歸國，既有西方現(xiàn)代女性的大方開化，又含傳統(tǒng)中國女性的保守優(yōu)雅，是完美的戀人，是夢想的情人?？墒撬淖饔每刹粌H僅如此，她是整部電影中除黃飛鴻外，最濃墨重彩的一筆，是缺一不可的角色。手持西洋照相機(jī)，一席淡色歐洲服飾，高挑的身材，白皙的皮膚，幾乎毫無瑕疵的面部，從一開場不僅簡潔明了的展現(xiàn)了角色的身份背景，更是給人留下了深刻的印象，幾乎讓人感覺歷史上若真有十三姨此人，那這個(gè)人便是她了。十三姨在英國受過較為良好的西式教育，對西方現(xiàn)代化及其產(chǎn)生的新鮮事物有較強(qiáng)的接受能力，她從歸國走進(jìn)黃飛鴻的生活的那一刻起便注定會(huì)對他產(chǎn)生著持久的影響力。 廣東是最早對殖民者開放的地區(qū)之一，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，西方的人、事、器已開始產(chǎn)生一定的效果，但黃飛鴻的身邊還沒有一個(gè)真正接觸過西方，去過西方，并且和自己非常親近的人，就在這時(shí)十三姨回來了。緊接著西方的服飾、西方的飲食、西方的禮儀、西方的語言和西方的機(jī)器便接踵而來，來到黃飛鴻的日常生活里，在潛移默化中影響著這個(gè)傳統(tǒng)的中國男人。可以說十三姨是黃飛鴻開眼看世界的那雙最直接的眼睛，她將西方的現(xiàn)代化的產(chǎn)物帶到黃飛鴻的生活里習(xí)慣中，她是黃飛鴻認(rèn)識新世界的眼睛，也是黃飛鴻內(nèi)心深處傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明的一個(gè)橋梁，是進(jìn)是退，雖不是一時(shí)所能改變的，但卻已在不知不覺中悄然變化。

十三姨近距離支招

若以上都是明線的話，那兩人的愛情便是《黃飛鴻》系列前三部中的一條暗線，黃飛鴻從一開始的拒絕到猶豫到糾結(jié)再到坦然面對，這不單單是傳統(tǒng)倫理與愛情在黃飛鴻內(nèi)心掙扎的過程，更是黃飛鴻對十三姨所代表的西方文明的從反感到懷疑到摸索再到包容學(xué)習(xí)的過程，是傳統(tǒng)向現(xiàn)代過度的一個(gè)過程，在她身上，黃飛鴻看到了中西文明交織的結(jié)果，而從對傳統(tǒng)儒家倫理的突破開始，黃飛鴻在前進(jìn)的道路上已經(jīng)邁出了一大步。

洋裝十三姨

另一方面十三姨在國外本可以交新的男朋友，但她卻沒有，當(dāng)黃飛鴻問她既然外國那么好什么都有，你還回來做什么時(shí)，她回答說：“我想見的人，外國就沒有，我在國外的這兩年，心里還一直惦記著你?！边@一句話可謂意味深長，從表面看：剛回國的十三姨作為長輩對晚輩直接說出如此曖昧的話，一方面看出了西方現(xiàn)代文明在她身上作用的效果，另一方面也表現(xiàn)了她對以黃飛鴻為代表的傳統(tǒng)的隱隱不舍。從深處看：似乎我們可以表明一個(gè)態(tài)度，雖說十三姨接受了西方教育，可是在她身上依舊保持著中國傳統(tǒng)文化里好的一面，她并未對傳統(tǒng)一概否定與不屑，在外國呆這么多年，她愛的卻還是中國男人，換句話說，中國男人身上有的并且吸引她的東西與味道，這在西方男人的身上她并沒有看到，所以她回來了。而且在回來后她也時(shí)常著中國傳統(tǒng)女性服飾，沒有忘卻，更沒有排斥傳統(tǒng)文化。她也時(shí)常著西方現(xiàn)代女性服飾甚至扮男裝，她并沒有因?yàn)榛氐搅俗约旱膰揖蛼亝s了已經(jīng)接受的現(xiàn)代化教育。當(dāng)在前進(jìn)的道路上走著，在與現(xiàn)代文明接觸的過程中，有的時(shí)候不妨回頭，不必一味向前，走的遠(yuǎn)了，便看不到自己的根了，這正是十三姨身上難能可貴之處，也是對黃飛鴻影響最大的地方。 所以說電影中的十三姨不僅僅是個(gè)“人”而已，她對黃飛鴻的作用，對黃飛鴻身邊人的作用，甚至于對整部電影的作用已經(jīng)大大超出了“人”這個(gè)范疇。

黃麒英（扮演者劉洵）

B黃麒英

作為黃飛鴻的父親，雖說在電影中出現(xiàn)的次數(shù)不多，但他與黃飛鴻的父子關(guān)系卻又是電影中另一條不可或缺的暗線。黃麒英自小深受傳統(tǒng)文化熏陶，對傳統(tǒng)的固守與保護(hù)是理所當(dāng)然的，所以說他對黃飛鴻從小到大的影響是不言自明的，是黃飛鴻骨子里的傳統(tǒng)文化的土壤。但他又不是一味陳腐的，他又有開明的一面，而且是非常明確的開明，這在電影中有四件事可以清晰的看出來。

鬼腳七鬧事

①第三集中鬼腳七還受命于黃天霸，到廣東會(huì)館來鬧事砸場，踢壞了很多新糊的獅頭，他忍住了，可當(dāng)鬼腳七的腿伸向了太祖爺留下的獅頭時(shí)他義無反顧的拼了老命前去保護(hù)，可惜最后獅頭還是被踢破了，自己也受傷了，但他還是不舍得把已經(jīng)壞掉的獅頭扔掉，而是收藏了起來，這是他身上保守固執(zhí)的一面，而舊獅頭的被破壞，既是他身上傳統(tǒng)文化被踢碎的又一次表現(xiàn)，也是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的一個(gè)橋段。 ②受傷后，黃飛鴻端來熬好的中藥給他，他不喝，說這些舊的東西已經(jīng)不管用了，他現(xiàn)在吃中成藥，是用從外國買來的蒸汽機(jī)制成的，效果更好，這是他對身為中醫(yī)的自己，對傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)文化的一定否定，也是他身上開明進(jìn)步的一面。 ③當(dāng)?shù)谝淮我姷缴泶┪魇椒b的十三姨時(shí)，他并未和其他人一樣，滿嘴的“假洋婆子”式的輕蔑或是表現(xiàn)出絲毫的生氣狀，他只是在眾人面前哈哈大笑，難以自控，當(dāng)鏡頭切換到自己的臥室時(shí)他依舊對著十三姨哈哈大笑，十三姨勸他別笑了，剛剛被鬼腳七踢傷，別笑壞了身子。黃麒英的大笑，和十三姨的勸說，以及鏡頭從眾人面前切換到私下的臥室，他也并未變換對十三姨的臉色，這一笑一勸和一切之間，三種表現(xiàn)手法的交錯(cuò)使用，生動(dòng)刻畫了他對現(xiàn)代文明的態(tài)度，那是一種應(yīng)有的開明與包容，是對被“踢壞”的傳統(tǒng)文化的一劑撫慰，笑著向前看，才會(huì)忘卻破碎的過往所留下的傷痛。 ④當(dāng)黃飛鴻提出要和十三姨成婚時(shí)，他沒有做出什么暴怒的表情和行為，而是張嘴發(fā)呆，一語不發(fā)，接下來的幾天也是和黃飛鴻沒有正面沖突，只是在暗暗的較勁，到最后，黃飛鴻以為十三姨不辭而別最后又“失而復(fù)得”，快步跑去，在眾人面前興奮的擁抱十三姨時(shí)，旁邊的人都驚的目瞪口呆，有人問黃麒英：“這種情況，你是不是應(yīng)該說點(diǎn)什么？”黃麒英回答：“那些舊獅頭，還是全都燒了吧”，這時(shí)候前面的太祖爺留下的舊獅頭的作用才開始爆棚，黃麒英自此也開始了新的轉(zhuǎn)變，他的改變同時(shí)也影響著黃飛鴻。 如果說黃飛鴻的開明與保守是遺傳的話，那他的父親黃麒英身上的種種便是他最直接的基因。

嚴(yán)振東教訓(xùn)梁寬

C 嚴(yán)振東與梁寬

剛開始生活窘迫的梁寬由于種種巧合與誤會(huì)沒有拜師（拜黃飛鴻）成功，打工也是被處處刁難，還被沙河幫追殺，最后看到和自己同病相連的山東高手嚴(yán)振東，便拜到他門下。嚴(yán)振東也非大奸大惡之徒，可是在電影中卻是最具悲劇色彩的一個(gè)角色，是對黃飛鴻思想產(chǎn)生極大沖擊的一個(gè)人物。他的沒落與沉浮是那個(gè)時(shí)代，那個(gè)時(shí)代的人的悲劇濃縮。他從山東一路南下來到佛山，想開館收徒，開辟自己的武術(shù)事業(yè)，可是卻身無分文，朝不保夕，又被當(dāng)?shù)厝伺艛D，為了成名就莫名其妙的去找黃飛鴻挑戰(zhàn)，并對他產(chǎn)生了無緣無故的仇恨。他的絕招是金鐘罩鐵布衫，是一種保守的武術(shù)，象征著異常固執(zhí)的傳統(tǒng)保守主義，可是最后還是被洋槍亂彈打死，在他的身上集中著傳統(tǒng)的保守與固執(zhí)，更集中了傳統(tǒng)對現(xiàn)代的無力還擊的態(tài)勢，所以說他的一生是悲劇的，他的死也是必然的，而且不是被黃飛鴻打死，而是被象征著先進(jìn)文明的洋槍打死，他的死是古老東方文明遇見西方現(xiàn)代文明的產(chǎn)物，一切都是偶然的，卻也都是必然的，就看你怎么去看待和理解這個(gè)偶然，怎樣去承認(rèn)和面對這個(gè)必然。正如他死前對黃飛鴻所說的：“我們的功夫再棒，也敵不過洋槍洋炮”。

嚴(yán)振東被洋人洋槍打死

梁寬一開始拜師嚴(yán)振東，由于嚴(yán)振東為了成名在一步步的迷失自己，甚至與無惡不作的沙河幫聯(lián)手，讓梁寬心寒與惱怒，最后還是轉(zhuǎn)拜了黃飛鴻。與其說是黃飛鴻拯救了他，不如說是他自己在嚴(yán)黃之間做出了自己的選擇。而從某種意義上說他也是嚴(yán)振東與黃飛鴻的紐帶與媒介，他從嚴(yán)振東身上看到了傳統(tǒng)保守主義的那種為達(dá)目的不擇手段的丑惡，也從黃飛鴻身上看到了傳統(tǒng)文化中俠肝義膽和對新鮮事物開明包容的一面，他在嚴(yán)黃二人之間一拜一轉(zhuǎn)做出的選擇，不是一個(gè)簡單純粹的門派的轉(zhuǎn)變，更是以他為代表的傳統(tǒng)迷茫的普通民眾思想觀念轉(zhuǎn)變的一個(gè)縮影。而黃飛鴻也從梁寬的身上看到了拯救失足于傳統(tǒng)迷途的人們的一絲絲希望，更是通過梁寬的鉤連，他也看到了自己骨子里的另一面保守主義的下場，嚴(yán)振東之死就是證明，也對他的思想觀念向更深層次轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了極大影響。

D鬼腳七與牙擦蘇

鬼腳七一開始為惡霸黃天霸賣命，最后被梁寬無意間弄斷了腿，被黃天霸遺棄，最后被黃飛鴻救回，接好了腿，熊欣欣飾演的鬼腳七可謂是三分活潑七分寒懼，從絕佳的腿功到出色的演技，與李連杰扮演的黃飛鴻相比不僅不勢弱，甚至是更高出一籌，給人留下的印象極其深刻。和梁寬一樣他也是窮途末路的一份子，是他們中間的一個(gè)代表，不同的是，他甘愿為黃天霸賣命，甚至是作惡多端，可當(dāng)他腿斷之后，他唯一使自己生存和讓人畏懼的工具沒了，黃天霸的遺棄以及平時(shí)對他賣笑奉承的小人的欺辱，讓他憤怒難平，卻又無可奈何。幸運(yùn)的是他遇到了黃飛鴻，黃飛鴻不計(jì)前嫌，收留他，替他治療接腿，最終感動(dòng)了他，并拜黃飛鴻為師。這腿的一斷一接，象征著與黃天霸為代表的傳統(tǒng)舊惡勢力的一刀兩斷，和與黃飛鴻為代表的傳統(tǒng)俠義善良和開明包容的一次接軌。

鬼腳七斷腿

牙擦蘇是從外國學(xué)過西醫(yī)后回來在寶芝林學(xué)習(xí)中醫(yī)的，英語講的比國語還順溜，對中國傳統(tǒng)的很多東西都知之甚少卻飽含著濃厚的興趣，從一定意義上講他是那些出國生活學(xué)習(xí)卻失去了中國傳統(tǒng)的根的人群的代表。在一次對受傷百姓的施救過程中，傳統(tǒng)的中醫(yī)沒有發(fā)揮作用，百姓痛苦死去，牙擦蘇在角落處默默流淚了，他的尋根之路遇到了巨大的打擊和挫折，對傳統(tǒng)文化的態(tài)度從學(xué)習(xí)到質(zhì)疑，夜晚，他收拾好行李，穿上洋裝，將剪掉的辮子遞給黃飛鴻，想辭別出國學(xué)習(xí)西醫(yī)，這一事件對黃飛鴻的打擊無疑是巨大的，自己最親近的人從學(xué)西醫(yī)到學(xué)中醫(yī)最后到還是要去學(xué)西醫(yī)，本以為能在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，中國與西方之間找到一種平衡，可這種平衡剛沒過多久便被牙擦蘇的斷發(fā)出走所打破?，F(xiàn)實(shí)與理想的沖擊給黃飛鴻帶來了新的思考。

牙擦蘇（扮演者張學(xué)友）

鬼腳七的接腿入門與牙擦蘇的斷發(fā)出走，是電影中兩組鮮明的對比，也是黃飛鴻心理路程和思想轉(zhuǎn)變的曲折顯現(xiàn)，可見前進(jìn)的道路并不總是一帆風(fēng)順的，有時(shí)候不得不回過頭來，將一切重新來過。

黃飛鴻被衙門圍攻

E官僚 ①劉永福：

著名的民族英雄，可在晚清敗勢已定的時(shí)局中，卻是英雄遲暮，無力回天。他在電影中出現(xiàn)的時(shí)間很少，但由于他對黃飛鴻的英雄相惜與重視，使電影中黃飛鴻的角色定位上升到了民族英雄的地步，是塑造黃飛鴻形象的一記重筆。他的臺詞也不多，可就那一句電影第一集的開場白就奠定了整部電影的感情基調(diào)和時(shí)局背景：“黃飛鴻，你看，現(xiàn)在西洋戰(zhàn)艦都滿滿地停進(jìn)了我們的港口。香港給了英國、澳門給了葡萄牙、俄國占了黑龍江。連自己的祖宗都保不住了，還派我劉永福去安南(安南：古稱，現(xiàn)指越南)，到人家的地方去跟法蘭西交戰(zhàn)。唉，安南人見了我這‘吾土吾民’的牌匾會(huì)怎么想呢? 來人呢，摘下它，快!唉，現(xiàn)在朝廷是非太多，派我打仗又嫌我兵力多，我走了之后，這班水師跟了我這么久，一定會(huì)被解散。 ”一句“派我打仗又嫌我兵力多”道出了古往今來多少將領(lǐng)內(nèi)心的酸楚與無奈，也從側(cè)面反映了晚清政府的頹敗與不堪。

劉永福與黃飛鴻英雄相惜

②李鴻章：

他是在第三集《獅王爭霸》中出現(xiàn)的，為討老佛爺歡心和實(shí)現(xiàn)所謂的習(xí)武強(qiáng)身，以顯國威，奏言舉辦全國獅王爭霸，結(jié)果導(dǎo)致各大勢力為掙獅王金牌互相殘殺，民不聊生，虛假的強(qiáng)民強(qiáng)國形式暴露無遺。最后黃飛鴻奪得金牌可是卻鐵骨錚錚的撂下了一句話：“李大人，所謂勝者為王，敗者為寇。剛才天炮一響，如果沒有天燈擋槍的話，勝負(fù)歸誰，還真沒人知道。現(xiàn)在金牌在我黃某的手上，并非我贏了。大人為了大顯我民神威而舉辦的這場‘獅王爭霸’，死傷這么多人，在世人面前，其實(shí)我們都輸了。依小民之見，我們不只要練武強(qiáng)身、以抗外敵，最重要還是廣開民智、智武合一，那才是國富民強(qiáng)之道。區(qū)區(qū)一個(gè)牌子，能否改變國運(yùn)？還請李大人三思。這金牌，留給您做紀(jì)念吧！告辭了！” 這一集是93年上映的，而中國的改革開放不過十年，經(jīng)濟(jì)稍微起色便在90年舉辦了對當(dāng)時(shí)中國而言的超大規(guī)模盛會(huì)亞運(yùn)會(huì)，可自92年之后中國經(jīng)濟(jì)一路下滑，改革開放遭受嚴(yán)重挫折，緊接著就是97年亞洲金融危機(jī)，“姓資姓社”，迷茫不前，這一切雖不能說是有必然的聯(lián)系，卻也是某種程度上的諷刺，但這種諷刺是善意的，于時(shí)于今都是極大的告誡，不管徐克是刻意還是無意的，觀眾都從中看出了電影之外的意味，只是不知道我們的衙門會(huì)怎么想了。 當(dāng)然了，到了第三集，黃飛鴻的眼界和思想已經(jīng)大大提高，那句“我們不只要練武強(qiáng)身、以抗外敵，最重要還是廣開民智、智武合一，那才是國富民強(qiáng)之道”足見他已經(jīng)開始知道先進(jìn)文化的重要性了。

（二）特寫鏡頭與意象

A雨中的花

嚴(yán)振東在雨中賣藝，梁寬在追十三姨的途中，路過看著蹲下來一枚一枚撿起地上銅板的嚴(yán)振東，還未緩過神來，只聽樓上的妓女拿著花散著叫賣著：“大爺，別追了，上來呀?！本o接著花順勢落在了嚴(yán)振東的身旁，梁寬低頭看去，大雨淋打著躺在地上的花，花挨著被雨淋打著的嚴(yán)振東，嚴(yán)振東抬頭看了看梁寬，鏡頭又定格在了地上的落花，伴隨著周邊的妓女的風(fēng)騷叫嚷和淅淅瀝瀝的雨聲，此種凄涼，不是一般人所能體味。想必梁寬是從嚴(yán)振東的身上看到了自己，而生感慨憐憫之情吧。強(qiáng)烈的對比讓這個(gè)鏡頭尤為刺激耳目，生逢亂世，有的人茍延殘喘，有的人忍辱茍且，有的人苦苦掙扎，可所有的人和事都像這雨中的落花一樣，美好卻易折，最后還是得從高處飄落，被大雨浸淋，并永遠(yuǎn)被定格在了那個(gè)自己所痛恨的時(shí)代。

B布鞋

洋人打傷了賣菜的九叔，豬肉榮沖動(dòng)發(fā)怒，抄起家伙帶著民團(tuán)的人準(zhǔn)備去討個(gè)公道，黃師傅厲聲呵斥，說：“不要沖動(dòng)，不許你插手，現(xiàn)在關(guān)乎人命，我要找衙門，跟洋人澄清這件事情，不然我們唐人，怎么在佛山住下去?！彪S后轉(zhuǎn)身，鏡頭向下對著他那雙黑色的布鞋，一動(dòng)不動(dòng)。這里的布鞋象征著傳統(tǒng)，黃飛鴻動(dòng)輒就說通過衙門解決事情，表現(xiàn)了他內(nèi)心穩(wěn)重理性卻又遵守傳統(tǒng)的一面，布鞋的特寫鏡頭在此表現(xiàn)的恰如其分。

完好的扇子

C燒毀的扇子

沙河幫偷襲寶芝林，一把大火燒了整個(gè)寶芝林，十三姨一心拿著照相機(jī)沒有護(hù)好劉永福臨走前贈(zèng)給黃飛鴻的那把寫有不平等條約的紙扇。黃飛鴻回來時(shí)看到十三姨拿著照相機(jī)對著燒毀的房子拍照，就說房子都燒快完了你還在拍照！話音剛落，他走進(jìn)房間，趕忙打開紙扇，條約的內(nèi)容還在，唯獨(dú)“不平等條約”中的“不”字被燒毀了，（一下子不平等條約變成了平等條約）此時(shí)鏡頭給燒毀的紙扇一個(gè)大大的特寫，再看看旁邊“吾土吾民”的牌匾，一時(shí)怒火中天，將十三姨一頓痛罵，罵她整天就知道玩這些西洋的破玩意兒。寶芝林被燒，紙扇被毀，一切代表著傳統(tǒng)與民族自尊的舊的東西都不在了，可是西洋的東西善存，家仇國恨、民族的屈辱、文明的沖突，一時(shí)間百感交集，這一怒是對過去的痛心更是對前途的迷茫。當(dāng)自己所擁有的一切消失殆盡時(shí)，面對未知的新的未來，我們是全然接受，還是原地觀望？這不是黃飛鴻一個(gè)人的問題，也不是晚清那一個(gè)時(shí)代的問題。

燒毀的扇子

墻上的雙影

D墻上的影子

在電影中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)十三姨對著兩人墻上的影子想入非非，最后當(dāng)墻上的兩個(gè)人的影子真正的反映出現(xiàn)實(shí)時(shí)，兩個(gè)人真的在一起了。這是十三姨對黃飛鴻感情的真實(shí)而間接的表達(dá)，影子內(nèi)容的變化，也是兩人感情發(fā)展過程的真實(shí)寫照。聽說這段以及里面所有的感情戲都是女編劇寫的，難怪會(huì)如此細(xì)膩而生動(dòng)有趣。

E賣唱的老盲者

第二集中，夜晚時(shí)分黃飛鴻站在客棧的陽臺，向遠(yuǎn)處望去，此時(shí)鏡頭廣角拉開，周邊西洋建筑與傳統(tǒng)建筑交錯(cuò)，鏡頭又開始慢慢拉遠(yuǎn)，西洋戰(zhàn)艦和中國船只并列，鏡頭再回來，再俯瞰下去，蕭瑟秋風(fēng)，紙屑垃圾四處飄零，破爛的街頭，昏暗的燈火，有人在打砸西洋建筑，有官兵在追捕反動(dòng)分子，有奔跑的人們，有打架斗毆的地痞，有乞討的流浪者，有混亂不堪的夜市，有西洋的馬車，有中國的轎子，只聽見風(fēng)中傳來一聲聲凄涼婉轉(zhuǎn)的粵語唱詞：

飄零去，莫問前因 只見半山殘照，照住一個(gè)愁人 去路茫茫，不禁悲懷陣陣 前塵惘惘，惹得我淚落紛紛 想學(xué)投筆，投筆從戎，圖發(fā)奮， 卻被儒冠誤了，使我有志難伸 想學(xué)一棹，一棹五湖，同遁隱， 卻被妖氛籠遍，遠(yuǎn)無垠 還說乜石爛，石爛?？荩椴汇?你看沉沉霧靄，西風(fēng)緊 南飛北雁，怕向客中聞 平安未報(bào)，自問心何忍 空余淚眼，望斷寒昏 虧我深情博愛，兩無能 今日依樓人遠(yuǎn)，天涯近 從此飄萍和斷梗， 幾許深盟密約，句句都無憑

強(qiáng)身健體

夕陽殘照，海風(fēng)急，浪潮起，繡有保家衛(wèi)國四個(gè)大字的黑白旗幟迎風(fēng)飄揚(yáng)，黃飛鴻帶著民團(tuán)排出陣列練拳習(xí)武，此時(shí)《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的旋律開始。這是全片最激動(dòng)人心，并使人奮發(fā)向上的場景，雖然民團(tuán)的人一個(gè)個(gè)的肋骨都露出來了，可是仍舊貧賤未移，強(qiáng)身健骨，保家衛(wèi)國。如若每個(gè)中國人都能這樣自強(qiáng)不息，誰又能斷定眼前的太陽不是即將升起的朝陽呢？正如歌詞中唱到的：“傲氣傲笑萬重浪，熱血熱勝紅日光······”不必苛求每個(gè)人都能活出黃飛鴻那樣的現(xiàn)實(shí)，但至少要活出那種狀態(tài)。

（三）電影里的“一類人”

①底層的勞作者: 最為典型的是《西域雄獅》里的華工。當(dāng)黃飛鴻發(fā)現(xiàn)他們將一天的辛苦所得都攤在賭桌上時(shí)，并未斥責(zé)，而是委婉的教育：他也要加入，還要坐莊。此時(shí)華工們不太好意思了，說：“黃師傅連您都賭了，那像我們這樣的人還有什么幻想呢，我們不賭了，不賭了。”黃飛鴻見狀便開始“演講”進(jìn)行教育，話畢轉(zhuǎn)過身來，華工們已經(jīng)睡著了。第二天華工們知道黃師傅沒時(shí)間過來時(shí)，立馬又聚在一起開賭。當(dāng)寶芝林慶祝美國店開業(yè)一周年時(shí)，黃飛鴻又要“演講”，華工們立即吆喝：“黃師傅聽說你十字拳不錯(cuò)，給我們耍兩招吧”，黃飛鴻不允，準(zhǔn)備開口演講，此時(shí)十三姨出來招呼大家進(jìn)去吃點(diǎn)心，華工們趕忙一窩蜂的往屋里鉆，黃飛鴻微微的搖了下頭。牙擦蘇說：“師傅，不是你說的不好，是十三姨來的time不是時(shí)候！”黃飛鴻會(huì)意一笑：“對，是時(shí)間不對?！碑?dāng)十三姨和黃飛鴻要離開舊金山時(shí)，車子還沒出發(fā)，華工們招來的妓女就來了，大家立馬催促黃飛鴻出發(fā)說怕趕不上輪船，然后轉(zhuǎn)身擁向那個(gè)又胖又矮又丑的妓女，妓女說：“每天只能接十個(gè)，每逢初一、十五必須吃素?！倍嗝椿?。人性都是有矛盾的兩方面的，華工們丑陋的另一面在黃飛鴻離開時(shí)表現(xiàn)出來。不知道是徐克對自己電影藝術(shù)的自嘲，還是在嘲弄底層的勞作者的無知與愚昧，總之，要對他們進(jìn)行教育，不是沒有能力，只是還不是時(shí)候，時(shí)間不對！ 魯迅說過，所有人困在一個(gè)黑屋子里，沒有人覺得不對，可是有一個(gè)人發(fā)現(xiàn)了，那么他是最痛苦的一個(gè)，因?yàn)闆]有人理解他。此時(shí)的徐克、此時(shí)的黃飛鴻就是這樣。 ②街頭巷尾魚龍混雜的人：電影中多次出現(xiàn)道路上形形色色的人群的畫面，西洋傳教士、和尚、滿清捕快、外國軍隊(duì)、小販、外國商人等等擠在一起，走在一起，其中最典型的是第一集《壯志凌云》一開始，茶樓上的中國鼓樂手們聽到樓下有一群傳教士唱著“哈利路亞”路過，立馬說“又來了”，接著就趕緊演奏的更響，企圖蓋過傳教士的聲音，傳教士也不示弱，喊的更響。一幅中西文化碰撞的畫面生動(dòng)形象，而旁人的神態(tài)更是切中要害，一開始時(shí)大家喝著茶享受著奏樂，不管是普通百姓還是和尚都站在一旁呆呆的看著傳教士從身邊走過，當(dāng)奏樂聲音變大時(shí)大家立馬捂住耳朵不堪其擾，傳教士聲音變大時(shí)，大家依舊呆呆的看著他們路過。 ③豬肉榮為代表的愛打抱不平者：豬肉榮是黃飛鴻徒弟中最沖動(dòng)易怒的，卻也是最仗義的一個(gè)，愛打抱不平?？墒窃谒砩蠀s發(fā)現(xiàn)不少問題，至少是兩個(gè)方面的：一方面是表現(xiàn)出以他為代表的愛出手助人的普通人的沖動(dòng)，不克制，一有問題就立馬用武器用拳頭解決，最后受傷害的反而是自己。另一方面是他身上表現(xiàn)出，普通民眾愚昧而不自知卻又嘲笑他人愚昧的愚昧。這里有個(gè)片段：黃飛鴻讓牙擦蘇去拿金創(chuàng)藥，豬肉榮嘲笑牙擦蘇中國話都說不好，還搶走牙擦蘇手中的幾個(gè)藥瓶，自己遞給黃飛鴻，然后黃飛鴻叫他們師兄弟別整天打打鬧鬧，豬肉榮說：“師傅，我是在教他怎么做中國人?！秉S飛鴻說，那你把金創(chuàng)藥拿給我，豬肉榮對著手中的幾個(gè)藥瓶，說：“金創(chuàng)藥，三個(gè)字”可一看幾個(gè)藥瓶上寫的都是三個(gè)字，不好意思笑著說：“師傅，我沒念過書?！秉S飛鴻說：“哦？那你還笑人家不是中國人？”接著牙擦蘇將金創(chuàng)藥遞給黃飛鴻。真是諷刺，極大的諷刺。 ④互相殘殺的勢力：不論是沙河幫、黃天霸等人，還是官府及白蓮教，在民族存亡之秋，還整天打打殺殺，做一些毫無意義的爭斗，最后死傷無數(shù)還波及無辜，卻仍舊樂此不疲，這種中國所固有的內(nèi)斗，不管是以前還是現(xiàn)在都有，這也是本片所表現(xiàn)和在深思的一個(gè)地方。 ⑤看客：魯迅筆下的看客，在電影中也是到處都是。沙河幫追殺梁寬，豬肉榮帶著民團(tuán)相助，兩股勢力在大街小巷里大的混亂不堪，此時(shí)只聽見有人說，“六國大封相（場面混亂難以收拾的意思）嘍，快來看?！币蝗喝伺郎现窦苡^看。做生意的小販吆喝道：“賣甜糕嘞，吃甜糕看打架?！比缓笥忠蝗喝藬D過來，買了甜糕邊吃邊津津有味的欣賞著打架。冷漠、麻木，這些詞用的再恰當(dāng)也抵不過內(nèi)心的疼痛。

（四）經(jīng)典對白

①十三姨要為黃飛鴻定制西裝，黃飛鴻問：“為什么我們處處都要向外國學(xué)習(xí)？······等將來所有的中國人都穿上西裝時(shí)我再穿吧?！辈恢牢覀儸F(xiàn)在所有的人是不是都已經(jīng)穿上西裝了，我不知道，我只知道若古人來到現(xiàn)在，我們唯一自慰的便是我們至少還能做基本的交流，因?yàn)槌酥?，我們已?jīng)一無所有。

西裝合影

②黃飛鴻看到孫文和陸?zhàn)〇|不停的看懷表，掌握時(shí)間，對梁寬說：“以前我們從來沒有覺得時(shí)間是那么重要，看來我們已經(jīng)浪費(fèi)了太多的時(shí)間了，算了，說了你也不懂。” ③黃飛鴻白天抓住沙河幫的人，可是沒人愿意陪他去衙門幫他作證，晚上又看到奸商在路上招搖賺騙：“在美國，每個(gè)人走路都要很小心的，為什么？因?yàn)橐徊恍⌒木蜁?huì)踩到金子了。在河邊洗臉，捧起水來都有金沙呢，那里的人白天都要帶墨鏡，不然會(huì)讓金子晃瞎眼睛的?！比缓筠D(zhuǎn)身想走，一位神父向他傳教，他問神父：“我今天抓到個(gè)壞人，耶穌會(huì)幫我做證人么？”神父啞然，黃飛鴻嘆了一口去，離去。 ④提督大人與黃飛鴻站在船頭眺望遠(yuǎn)方，提督大人說：“金山，到底世界上有金山么？”黃飛鴻回答：“如果這個(gè)世界真有金山的話，這些洋船為什么要來我們的港口呢？也許我們已經(jīng)站在金山上了。”這句對白可謂經(jīng)典中的經(jīng)典，當(dāng)年就記住了這個(gè)畫面，只不過我到現(xiàn)在還不知道我現(xiàn)在所站的地方到底是不是金山。

遠(yuǎn)望

（五）電影題目、主題曲和主題

保家衛(wèi)國

電影《黃飛鴻》外文譯作《Once Upon a Time in China》，即“中國往事”，導(dǎo)演未有刻意直譯而選擇這么宏大的題目，有人說導(dǎo)演是在向電影史上的“史詩”級別的巨作《美國往事》（Once Upon a Time in America）致敬，也有人說導(dǎo)演只是以一種濟(jì)世情懷在發(fā)“牢騷”，事實(shí)究竟如何，我們莫衷一是。不管是二三十年代的美國，還是一百多年前的中國，卻已都是往事，追憶往事，更多的不是對過往的懷舊，而是對現(xiàn)實(shí)的看待與思索。人都是屬于時(shí)代的，每個(gè)時(shí)代的人都有他那個(gè)時(shí)代的束縛，不論是局限于時(shí)代的“愚民”還是突破自己時(shí)代局限的英雄，其實(shí)更多的還是要活出自己，電影中的黃飛鴻不僅僅是位一代宗師，更是一個(gè)完美的精神偶像，但這種完美于現(xiàn)世生活而言是憔悴的，其人、其事、其時(shí)，已僅僅只是往事而已，所以從電影題目《中國往事》到主題曲《男兒當(dāng)自強(qiáng)》無時(shí)無刻不在向我昭示著這樣一個(gè)主題：滿與漢、黑幫與政府、民族與西方、武術(shù)與槍炮、中醫(yī)與西學(xué)、倫理與愛情，保守與革命、鎮(zhèn)壓與暴動(dòng)、入侵與反抗······當(dāng)一個(gè)個(gè)的元素對立、交錯(cuò)、摩擦，當(dāng)個(gè)人的生死與國家民族的存亡相交融，站在中西文明碰撞的十字路口時(shí)，是后退還是前進(jìn)，或是迷茫不前？其實(shí)最后受傷害最深的還是社會(huì)最底層的民眾，我們不可能要求每個(gè)人都能像黃飛鴻一般能文能武、俠之大者，也不必苛求每個(gè)人都能活出這種現(xiàn)實(shí)，但至少要活出這種狀態(tài)，而對這種狀態(tài)的追求，不單單是為了國家，為了民族，更多的是為了自己，因?yàn)槲覀儾攀沁@個(gè)國家、這個(gè)民族、這個(gè)現(xiàn)實(shí)中最大最大的弱者，不管是歷史的變遷或是時(shí)代的變幻，教科書上我們是最大的推動(dòng)者，教科書外我們也是最大的流血者，國家亡了，民族滅了，我們還是人！“佛山無影腳”僅是“黃飛鴻”虛化的代稱，“男兒當(dāng)自強(qiáng)”卻是“黃飛鴻”現(xiàn)實(shí)的意義， 作為個(gè)人而言，我們要為我們個(gè)人的存在負(fù)責(zé)，負(fù)責(zé)的方式就是“自強(qiáng)”。

男兒當(dāng)自強(qiáng)

看完整部電影不得不由衷的感嘆徐克的“怪才”真是名至實(shí)歸，武俠二字表現(xiàn)的淋漓精致，民族主義在里面表現(xiàn)的不卑不亢，恰到好處，在中西文明沖突的洪流中，個(gè)人對自己命運(yùn)的思考、把握與轉(zhuǎn)變，細(xì)致精確，卻又點(diǎn)到為止，不讓人厭煩。

黃飛鴻的時(shí)代離我們很遠(yuǎn)，卻又離我們很近，我們每個(gè)人離黃飛鴻很近，卻又離他很遠(yuǎn)。 （轉(zhuǎn)載或使用請后臺聯(lián)系授權(quán)。）

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第一部的野心真是很大，

好多線索，

好多意象，

徐克借黃飛鴻去體驗(yàn)各種番物。

傳遞那種驚奇和戒懼的初touch

又有很多“看客”，

自我批判，

好多矛盾，

好沉重。

黃師傅忍了1個(gè)半鐘頭，

最有爆發(fā)力的真的是熊欣欣的代打，

又快又高。

阿蘇世榮兩個(gè)文武丑生來耍寶，

梁寬又要穿針引線，

拉著北氣南腿兩位師傅，

中美英廣佛戲棚六七處勢力，

銜接關(guān)外安南金山大洋幾岸，

難怪兩小時(shí)也搞不定。

西方是什么？

妖魔還是圣徒？

中國又是什么？

博大還是沒落？

嚴(yán)師傅其實(shí)最讓人難忘。

看字幕，掛的是李連杰和元彪雙男主，

所以一結(jié)尾的時(shí)候

仿佛還不知道十三姨會(huì)選誰。

查了一下李連杰的片單

少林寺之后八年

《黃飛鴻》確實(shí)是新起點(diǎn)

剛要再開古裝大戲就受了傷

還是準(zhǔn)備“打”進(jìn)當(dāng)時(shí)

雙周已成的香港電影圈

也是很難了

莽夫容易，少年討喜

大俠畢竟是要扛大壓力

“壯志凌云”不太難

“俠氣沖天”???考驗(yàn)

還要有整個(gè)極盛期香港工業(yè)的

臺前幕后一起頂起

鐵布衫來，氣硬功

那這么說第二部

《男兒當(dāng)自強(qiáng)》有野起來很多

都忘了高中時(shí)候從哪里錄了一盤《鐵雞斗蜈蚣》????

后來才發(fā)現(xiàn)就這部是王晶軋拍的

就這手氣

廣州班霸大羅天，真的有

滿滿的回憶，尤其當(dāng)影片中歌聲響起時(shí)，依然熱血沸騰。

李連杰的一系列影片，當(dāng)年都是必看。特別喜歡他的形象和打戲，有著中國小生的正氣凜然，還帶著一點(diǎn)清秀儒雅，幽默風(fēng)趣，又正能量滿滿。

這部是少林寺之后，特別的一部，因?yàn)檫@種感覺的劇，當(dāng)時(shí)沒有多少，還有十三姨，美好的記憶。

故事是正義的，發(fā)現(xiàn)外國人擄走國人去當(dāng)苦力，不畏犧牲救人的故事。里面在李連杰與他爸爸之間，與十三姨之間，還有幾個(gè)徒弟之間，有很多幽默搞笑的部分，又很溫情美好。

打戲超級好看，這種真功夫，真是只有這幾個(gè)真正會(huì)功夫的人才打得出來。李連杰，當(dāng)年的男神。