奧利弗，母親生下他就撒手人寰，他就此可以說是落入濟(jì)貧院的魔掌，貧窮，饑餓，虛偽刻薄的時(shí)代，消化不良是富人的特權(quán)，他們只配吃一碗稀粥，加飯是可恥的。他敢反抗，回?fù)粑耆枘赣H的人，爬窗逃走，往倫敦跑，倫敦充滿可能和轉(zhuǎn)機(jī)，也許他盼望能有所成，孤兒的渴望溫情讓他落進(jìn)另一個(gè)陷阱。那個(gè)孩子，戴高帽，穿禮服，自稱富有，卻臟兮兮的，偷竊，帶奧利弗去見塞京，塞京是個(gè)親和的壞人，用香腸、鼓勵(lì)、游戲來蠱惑他，把賽克斯.比爾立為孩子們的榜樣。賽克斯陰郁又暴力，和南希一樣看穿了他的虛偽、自私、嗜財(cái)如命，他壞得徹底，奧利弗跑后極力要帶回他，因?yàn)楹ε卤桓姘l(fā)。南希想放走他，卻被強(qiáng)迫著去冒犯自己的良知。痛苦有兩種，一種傷及肉體、感情、自尊，是外部世界的加害，另一種傷及良知，是內(nèi)心的拷問，當(dāng)你被良知折磨，活下去的辦法只有兩種，殺死自己，或消泯良知，南希就選擇了后者，一個(gè)耳光后，她把事情看作是受到侮辱也要奉獻(xiàn)自己，到她還是沒有騙過自己，她知道那奉獻(xiàn)一文不名，就像知道她過的是一種偶爾安于自欺的茍且生活，她把奧利弗送回然后自己死于良知。賽克斯拋棄狗，狗背叛他，他終究是被吊死了。再談塞京，他的壞有時(shí)會(huì)動(dòng)搖，想金盆洗手，找份正經(jīng)工作，可生存艱難，工作長得苦得暗無天日，他認(rèn)識(shí)的也只有惡賊，于是他一次又一次地，要再考慮一下。孩子說得清楚：你一朝是賊，終身為賊。因?yàn)闆]有改過的機(jī)會(huì)，改過可能也不比現(xiàn)在好過，于是他們走向陳舊的日出。

一大筐一大筐的蔬菜和水果，一排排掛肉，公共馬車，火車，旋轉(zhuǎn)木馬，街頭飛躍馬戲表演，木偶戲，書攤，內(nèi)襯精致的錢包，各式各樣的手帕，販賣紅玫瑰和牛奶的女人，誰來買這個(gè)清晨，工業(yè)臟水，搖搖欲墜的木梯，遠(yuǎn)處圣保羅大教堂的尖頂，被拋棄后懷孕出走的富家少女。倫敦。

整部電影如果給一個(gè)整體的評(píng)價(jià) 我感覺是一部非常非常不錯(cuò)的歌舞片，整體還是蠻喜歡的，好多細(xì)節(jié)處理的也不錯(cuò)。但是在影片人物劇情方面，對(duì)Oliver性格得刻畫有點(diǎn)模糊（沒有看過原著 或許影片就是為了展現(xiàn)他這這種不清晰被動(dòng)的性格吧），最后也沒有交代Oliver的歸宿。

讓我印象最深刻的3個(gè)歌舞瞬間

1.Oliver初到倫敦時(shí)的街頭歌舞，非常整齊劃一，給人很大的震撼，也是非常歡樂的氣氛，我是覺得整部電影對(duì)于舞蹈的編排都是很不錯(cuò)的。

2.老扒手帶那些小孩表演偷竊的歌舞，很生動(dòng)形象。

3.Oliver在富人家早晨醒來后的歌舞《who will buy》真的很好聽 非常喜歡！而且之中出現(xiàn)的人物造型自己也比較喜愛，真的希望事物都停留在那美好的一刻。

在影片的前半部分感覺Oliver這個(gè)小孩真的好可憐，后來他逃到了倫敦，遇到了Jack，他們兩個(gè)對(duì)視的那一瞬間，感覺這一定格被演繹的非常搞笑，那一幕對(duì)我印象非常深刻，也是我喜歡的一幕。劇情看到一半都是很喜歡的，都出現(xiàn)了想要給他打5星的感覺，有起伏有悲傷，有歡樂，劇情走向異常豐滿。

到了后半部分尤其是結(jié)尾，自己就不怎么喜歡了，他的敗筆可能就在這里了，還出現(xiàn)了一個(gè)我非常討厭的人物比爾，比爾應(yīng)該是一個(gè)把所有卑鄙的品格于一身的人吧。

還有一個(gè)自己很喜歡，但是命運(yùn)非常悲哀的人物：南茜，他是比爾的女朋友，她是一個(gè)善良的人，雖然比爾對(duì)他一點(diǎn)不好，也沒有愛，但是她依然喜歡比爾，“need”“trust”這些都是南茜自己催眠的字眼，為了比爾干了好多自己不情愿的壞事，但是由于自己善良的內(nèi)心，最后救了Oliver，但是最終被比爾殺了，真的是一個(gè)非常諷刺的結(jié)局。

比爾的無情，和南茜的有情真的是一對(duì)非常強(qiáng)烈的對(duì)比，對(duì)于南茜這種感情真的太有感觸了，把自己的所有感情錯(cuò)付在了比爾身上，但是比爾又為了一己私欲把她殺了，心里有的只是自己的利益。

整部劇的穿搭還是很有參考意義的，英國的那種英倫風(fēng)格，整體大型舞蹈的時(shí)候，非常壯觀美麗。

狄更斯的《霧都孤兒》是文史上的一部巨著，先后有許多導(dǎo)演把這部作品改編成電影。1968年卡羅爾·里德導(dǎo)演的《霧都孤兒》，不同于其他同名電影的地方在于，這部影片在形式上進(jìn)行創(chuàng)新，把它改編成了一部歌舞片，融入了大量的歌舞元素，頗受當(dāng)時(shí)觀眾的歡迎，在影史上留下了濃墨重彩的一筆。但如果從影片的主題立意的角度來看，這部作品同其他作品也是大同小異，最后大多都以反派被嚴(yán)懲，奧利弗回歸布洛朗的家庭為大團(tuán)圓結(jié)局。這種大團(tuán)圓結(jié)局真的是“大團(tuán)圓”嗎？影片給了奧利弗一個(gè)身世的身分，他才得以擺脫悲劇的命運(yùn)，但是救濟(jì)院的孩子、為弗根偷盜的孩子，其悲劇的命運(yùn)依舊無法改變，他們才更是被霧都遺忘和遺棄的孤兒，如何根本上改變他們的悲劇命運(yùn)，這一思考或許能給當(dāng)下改編類的影視劇提供一個(gè)新的思路。

講一講這部電影和原著的不同之處，其中比較明顯的是：

1.奧利弗變成了布朗老先生的孫子，而且這部電影里面把布朗老先生從原著里面的老紳士改編成了一個(gè)易怒的人。

2.奧利弗同父異母的哥哥蒙克斯也被改掉了。

3.老猶太費(fèi)根被美化了，在電影中是一個(gè)無奈的底層人民，從事小偷行業(yè)但是并不忍心看別人因?yàn)樽约菏茏?。其中他還多次保護(hù)奧利弗。原著里面他狡猾惡毒，設(shè)計(jì)讓比爾殺死南茜。

4.原著中的閃光點(diǎn)雖然留存不多，但是南茜最后還是因?yàn)榫葕W利弗而慘死。奧利弗的結(jié)局也沒有交代。

說說本電影的優(yōu)點(diǎn)：我個(gè)人特別喜歡油畫般的畫面，里面的人物唱的幾段音樂也都朗朗上口，內(nèi)容有趣。不時(shí)還穿插些幽默，讓人覺得滑稽搞笑。比如，最后老猶太費(fèi)根決定洗心革面卻突然遇到了機(jī)靈鬼，機(jī)靈鬼向他展示剛剛偷來的錢包—老猶太下意識(shí)就問“l(fā)ined？”（有內(nèi)襯嗎）哈哈，還是沒辦法改掉職業(yè)習(xí)慣，看來洗不干凈手了??。

如果從原著黨的角度出發(fā)，對(duì)于這部電影應(yīng)該很不滿意，劇中改動(dòng)較大、故事也沒有原著一波三折，內(nèi)容就是簡單的從教習(xí)所開始講到比爾·賽克斯中槍而死。梅里一家都沒有出現(xiàn)，老紳士的優(yōu)雅智慧人設(shè)也沒了。

不過，如果只是為了享受音樂和視覺的話，還是可以看看的！我入坑就是感覺畫質(zhì)好像油畫一樣美！群戲也很精彩，音樂劇嘛，不時(shí)穿插一些舞蹈。兩個(gè)半小時(shí)，真的可以看一看。至于教育意義什么的，這部電影應(yīng)該是從老少皆宜的角度出發(fā)，沒有什么特別血腥的，選角也沒有很丑惡。適合帶著小朋友一起看?。犅犚魳?，提高對(duì)壞人的防范意識(shí)）

這部根據(jù)英國大文豪查理.狄更斯享譽(yù)全球的名著《奧列佛.退斯特》改編的電影,我先后收藏了三個(gè)版本。我從當(dāng)年在長沙的中南工業(yè)大學(xué)書店以低廉的價(jià)購買到了這本上譯初版的《狄更斯文集》中精美的一冊(cè)書籍起,就很快地被它所特有的藝術(shù)感染力所吸引,久久不能自拔。多次在不同的季節(jié)和環(huán)境中閱讀,多次為奧列佛不幸的童年而黯然泣下。 這是一種什么樣的人生體驗(yàn)?奧列佛還沒來到這個(gè)世界,就已經(jīng)背負(fù)了私生子的恥辱的烙印,在他對(duì)著這個(gè)世界發(fā)出第一聲泣叫的同時(shí),他又喪失了母親成為了孤兒,故事就從他那雙膽怯地打量這個(gè)對(duì)他而言過于冷淡無情的社會(huì)的目光開始,給世人描述了一段真實(shí)而殘酷的經(jīng)歷。以至于這個(gè)描述所包含的意義過于深刻,是用言語無法能準(zhǔn)確表達(dá)出的。那種由屈辱,饑餓,陰森,痛苦,恐懼,壓抑所組成的迷霧倫敦最下層的罪惡氛圍無疑會(huì)給每個(gè)經(jīng)歷過的孩子心靈留下終生難以消滅的陰影。 我第一次因無法擺脫誘惑,在一所小城借了外出進(jìn)行野外戰(zhàn)況操作實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì),慫恿了幾位疼愛我的師兄一起偷偷溜進(jìn)電影院,觀看了由大衛(wèi).思恩執(zhí)導(dǎo)的黑白版的《霧都孤兒》,等我淚痕滿面地走出劇院的黑暗沐浴于下午那燦爛的陽光下時(shí),才真切地慶幸自已曾擁有了一個(gè)多么幸福的童年時(shí)代。 第二次觀賞,是在北京一個(gè)周末的深夜,我從實(shí)驗(yàn)室回來后,無法入眠,便打開電視,意外地觀賞到了卡羅爾.里德在1968年執(zhí)導(dǎo)的音樂劇版《奧列佛》, 這部獲第四十一屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的版本是眾多改編版本中唯一的音樂劇故事片，它也是20世紀(jì)唯一一部完全由英國人編劇、導(dǎo)演、主演，并獲得奧斯卡大獎(jiǎng)肯定的音樂劇電影。影片完全移植于大獲成功的同名舞臺(tái)音樂劇，色彩絢麗,畫面唯美考究,音樂動(dòng)人,歌舞場(chǎng)面宏大，原劇中許多精彩的歌舞場(chǎng)面借助電影特有的優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)得更加賞心悅目。這部影片的精彩深深吸引住了我的眼睛,為了能完整地看完,我特地借故推遲出差一周的行程。 這版中幾位演員給我留下了極深的印象,特別是那有著天使般俊臉的小男孩，那雙有著極其憂郁眼睛更使我著迷疼愛不止。據(jù)說飾演奧利弗的小演員馬克李斯特(Mark Lester)是從數(shù)百名候選人中選拔出來的，那是才十歲。他天性聰穎，能歌善舞，有一種與生俱來的天真無邪的氣質(zhì)，完美地詮釋了奧立佛始終未被犯罪污染的童真形象。羅蒙迪(Ron Moody，奧斯卡最佳男主角提名)飾演天良未泯的賊王法金，世故但不失自嘲風(fēng)趣，邪惡中透著幾分可愛，為這部內(nèi)涵凝重的名著改編作品平添了幾絲生趣。這個(gè)世界除了十惡不赦不可救贖的惡棍，大多數(shù)反面人物都不是怪物，他們有和常人一樣的喜怒哀樂，也有溫情和一定的道德底線，只是環(huán)境和負(fù)面的影響讓他們積重難返。 這部被稱為最經(jīng)典的1968年上映的音樂版《Oliver!》至今仍是我的致愛，它曾榮獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)及最佳原著音樂等六項(xiàng)提名，而片中更有'Food Glorios Food', 'Consider Yourself', 'I''ll do anything',及'As Long As He Needs Me'等歷久彌新的膾炙人口曲目。 本片導(dǎo)演卡羅爾-里德擅長處理懸疑和紀(jì)錄片，是英國二戰(zhàn)后極具代表性的導(dǎo)演之一，和大衛(wèi)?里恩齊名。一般認(rèn)為，里德最重要的電影有三部：《虎膽忠魂》、《坍塌的偶像》和《第三人》。里德其它的名作還有《海隅逐客》、《夾在中間的人》以及這部根據(jù)音樂劇改編的奧斯卡獲獎(jiǎng)片《奧利弗》和那部《開往慕尼黑的夜車》。 2006年這對(duì)于廣大文藝電影粉絲而言最激動(dòng)人心的消息無疑是波蘭斯基為宣傳他的新片《霧都孤兒》要來中國。他的作品中國觀眾并不陌生。80年代中國大陸公映的《苔絲》就是他導(dǎo)演的，而他的成名電影《水中刀》、《苦月亮》更是文藝青年們經(jīng)常提到的作品。 新版《霧都孤兒》，是同為世界影壇大師級(jí)導(dǎo)演的羅曼.波蘭斯基向大衛(wèi).里恩的一次致敬，也是一次暗地里兩位大師的較量。相隔半個(gè)多世紀(jì)的新、舊版本《霧都孤兒》，在高度忠實(shí)于狄更斯原著的基礎(chǔ)上，兩部影片所改編的故事情節(jié)有著驚人的相似，對(duì)原著取舍大同小異。 雖然情節(jié)相仿，但兩位大師級(jí)導(dǎo)演在影片中的視角、風(fēng)格以及表現(xiàn)手法就不盡相同了。比如同是對(duì)原著的精確改編，大衛(wèi).里恩版本則更為冷靜、客觀，全片以陰郁的畫面為主，就像倫敦城內(nèi)多年不散的濃霧，溢滿了沉郁的氣息；而羅曼.波蘭斯基的新版本就“陽光”得多了，悲情大大減弱，像小奧立弗逃出殯儀館通往倫敦的那條蜿蜒無盡頭的山路，更是充滿了金燦燦的黃色，盡管這是條飽嘗人間冷暖的流浪之路，卻讓人感到一種走向新生活的希望之光，這在舊版中未曾出現(xiàn)過的。 新版《霧都孤兒》中的人物造型略顯漫畫化，并使用了不少變形的伸縮、仰俯鏡頭，忠奸美丑涇渭分明，不無滑稽之味；臺(tái)詞詼諧幽默，比如濟(jì)貧院一個(gè)異常饑餓的伙伴在房間走來走去不肯睡覺，嘟囔著：“我怕躺在你身邊，會(huì)把你當(dāng)作面包吃掉”、殯儀館的諾亞在門外等得不耐煩時(shí)嚷道：“我不是在敲門，是踢門”、老紳士那性格怪僻的好友的口頭禪“如果不是這樣，我會(huì)把自己的腦袋吃下去”……影片娛樂性、戲劇性有所增強(qiáng)，倒也符合狄更斯原著中諷刺、幽默、夸張的語言風(fēng)格、藝術(shù)手法。新版《霧都孤兒》的確如導(dǎo)演波蘭斯基所言，是為自己的兒子拍的作品，獻(xiàn)給孩子們的禮物，一部讓孩子們憶苦思甜、喚起心中純真本性之作。 影片里重要的反派賊窩首領(lǐng)費(fèi)金由曾經(jīng)和波蘭斯基合作過心理驚恐劇《不道德交易Death and the Maiden》著名影帝本.金斯利擔(dān)綱，而在大衛(wèi)里恩版里這個(gè)角色是由千面人之稱的英國爵士亞歷克.吉尼斯（Alec Guinness）擔(dān)任的，這對(duì)本.金斯利而言是一個(gè)挑戰(zhàn)，從他的塑造來看他對(duì)于前輩表演還是敬重和延續(xù)性的。賊首費(fèi)金也不再是十惡不赦，本.金斯利將狄更斯筆端那個(gè)令人憎惡又可憐的老頭演繹到位，老頭佝僂著身子有些神經(jīng)癥的扮相和他以往角色截然不同，充分讓我們看到了這位杰出的英國影星人物的塑造能力。這部影片里導(dǎo)演對(duì)人物性格特征的刻畫愛憎分明，賊首之二的賽克斯不僅殺害了同情奧利弗的情婦南希，為了逃脫警察追捕甚至想殺害忠于他的小狗，他的喪心病狂必有報(bào)應(yīng)，他的小狗最終讓這個(gè)惡人自己將頭顱套進(jìn)了絞索。 導(dǎo)演在影片里充滿著對(duì)于處于卑微社會(huì)地位人們的同情和悲憫，與舊版相比，波蘭斯基版本中的賊首、老猶太費(fèi)金就沒有那么面目可憎了，甚至有些老年遲暮的可憐。影片里有一個(gè)場(chǎng)景是奧利弗去監(jiān)獄探望即將受絞刑的費(fèi)金，他望著已經(jīng)有些瘋瘋癲癲的老頭留下了眼淚并希望他懺悔，這樣的選擇雖然在歐洲電影里很常見然而這卻標(biāo)志著導(dǎo)演精神世界從人性隔閡到尋求精神慰籍的轉(zhuǎn)變，人道主義立場(chǎng)是對(duì)于所有生靈的關(guān)愛，奧利弗在挫折、磨難里依然保持著善良和正直的心靈對(duì)于這部電影受眾群體青少年有著積極的教育意義，這同樣是導(dǎo)演作為受難者主體人群精神世界的一次升華。