看完了片，總想寫點(diǎn)什么，因?yàn)榇_實(shí)是一部好片，打動(dòng)人心，但是又突然不知道從何寫起。

如題所示，就寫寫從男主角吧，Eddie的表演著實(shí)令人驚艷，盡管不算典型的英倫帥哥，，但是勝在有特點(diǎn)，如雀斑，淺綠色的眼睛和厚嘴唇，給人的感覺是那種有點(diǎn)深藏不露的性感和小純真相結(jié)合，再加上演技，就讓人過目不忘和著迷了。在這個(gè)片里，有幾場(chǎng)戲令我印象深刻，看了又看，如下：

1. 船上接踵。這場(chǎng)戲拍得很細(xì)膩，其實(shí)整部片都很細(xì)膩。這場(chǎng)戲的出彩之處在于完全靠眼睛來表現(xiàn)內(nèi)心的情感。男女主角的眼睛都是淺色的，一個(gè)淺綠色，另一個(gè)好像是淺藍(lán)灰色的，看著他們目光游移，交接，閃躲，真是很有味道。

2. 床戲的鋪墊。床戲拍得說實(shí)在話，也就那樣，反而是之前的鋪墊很有意思。午餐后除了男女主角以外的所有人都離開了餐桌，頓時(shí)這兩人陷入了一種莫名的不自然氣氛中，男主的眼睛一開始都不知道往哪里看才好，只好死死盯著桌布，，而女主則把雙手?jǐn)R在桌上抬起并努力盯著自己的指甲。男主終于試探著把目光轉(zhuǎn)向了女主，女主感覺到了他的目光，卻裝作不知，更努力地研究手指，但是終于在這種凝視下?lián)尾蛔×?，抬了一下眼皮都不敢正視，說了一聲"excuse me"，站起來轉(zhuǎn)身就走，走了兩步，還沒來得及走出餐廳，男主角終于小宇宙爆發(fā)了，站起來，一大步就抓住了她的手，把她轉(zhuǎn)過來，左手捧著她的臉，很有侵略性地吻她。女主也回應(yīng)了，但吻了一會(huì)兒，女主突然又覺得這樣不好，于是推開男主倉(cāng)皇而逃。男主郁悶地轉(zhuǎn)過身，敲了一下椅子。半響，聽到腳步聲，女主又回來了。接下去就去了臥室，在去臥室的途中，走廊里，男主的表情是那么地期許，跟在女主身后。女主在臥室門口拿鑰匙開了門，要擰開門把手的時(shí)候有稍許停滯，男主立馬一步向前，握著她的手一起擰開了門把。
這整個(gè)過程，只有一句話就是女主的"excuse me"，并且分了4段穿插在1916年戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景的回憶中，但是整個(gè)情緒卻連綿不斷，層層遞進(jìn)，推向后面的床戲。

3. 女主的丈夫發(fā)現(xiàn)女主和男主的私情。如果這個(gè)情節(jié)排成捉奸在床的話就沒意思了，好在沒有。談話是在餐桌上開始的，一開始女主的丈夫正在質(zhì)問女主為什么偷偷給工廠罷工的工人家里送面包，然后要求兒女出去，并開始要求男主也出去，男主在這個(gè)時(shí)候怎么忍心讓女主一個(gè)人面對(duì)丈夫的責(zé)問呢，于是死活不肯走，開口剛說了一句"sir"，女主跳出來說"No, I want him to stay"，于是兩人的戀情曝光，丈夫氣憤地起身要沖向女主，坐在兩人中間的男主猛地起身抓住丈夫的胳膊承擔(dān)責(zé)任："I persued your wife, sir, I seduced her"，丈夫要男主馬上離開他家，女主發(fā)話了"then I'll go with him"。丈夫愣住了，隨后眼光往下移，原來他看到了男主轉(zhuǎn)過身，握住了女主的手。男主的眼里滿是驚喜，女主也是盈盈淚光，為自己終于做了決定掙脫了枷鎖而喜悅。兩人相偎著走了。
這段之所以讓我記憶深刻是因?yàn)槎潭處追昼婓w現(xiàn)了兩個(gè)重要的情況，第一，男主是有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?；第二，女主并沒有貪戀安逸穩(wěn)定的生活，而是為了愛毅然而然地作出了決定。額外讓我花癡一下，男主挺身而出的時(shí)候穿著燕尾服的身姿好挺拔??！當(dāng)然，穿軍裝也超有型，我果然也是一個(gè)制服控啊。

4. 男主終于得知為什么女主當(dāng)時(shí)離他而去并且看到了自己的女兒。這段Eddie的表演實(shí)在是太贊了，我忍不住看了好幾遍，先是得知女主的死訊后黯然地跟女主姐姐來到了像一個(gè)世外桃源一樣的小房子，然后得知女主有一個(gè)女兒開始，眼睛就蒙上了一層霧氣。問道女孩幾歲的時(shí)候，一顆眼淚已經(jīng)在眼眶里打轉(zhuǎn)，等看到小女孩問道"Is she mine"的時(shí)候，他顫動(dòng)的睫毛和顫抖的聲音已經(jīng)讓我都忍不住要崩潰了，但眼淚還在他的眼眶中沒有掉下來，最后說完"that's why she left"之后，男主的情感終于決堤了，他先是撇了一下嘴，感覺像是想笑一下似的，然后大顆眼淚掉下來，終于忍不住哭出聲來，看他一下坐在沙發(fā)上，一手還拿著酒杯，一手扶住額頭在那哭得泣不成聲，我的心都要碎了。

5. 最終男主終于從隧道里爬出來，渾身都是土還紅著眼睛，看到來了兩個(gè)德國(guó)人，手無寸鐵的他只能雙手握緊了拳頭，然后大喊"come on"，要與敵人作最后的搏斗，沒想到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，于是他痛哭著擁抱了敵人。這片Eddie的哭戲還真的挺多的，而且每次哭得都很不一樣，情緒的處理和表達(dá)都很有層次，也表達(dá)很到位。

啰啰嗦嗦說了這么多，好像只說了一些片段和一些細(xì)節(jié)，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，我就不展開這么宏達(dá)主題的探討了，只想說這是為數(shù)不多我看得進(jìn)去的戰(zhàn)爭(zhēng)的片。歸根結(jié)底，我還是因?yàn)檫@片迷上了Eddie啊，所以請(qǐng)?jiān)试S我隨便感言兩句吧。

When I go from hence, let this be my parting word, that what I have seen is unsurpassable.這是Sebastian Faulks的Birdsong開篇引言，出自泰戈?duì)枴都村壤?，也曾被?zhàn)爭(zhēng)詩(shī)人威爾弗萊德·歐文在留給母親的最后音訊里引述。兩年后的一天，當(dāng)泰戈?duì)栐⒕觽惗貢r(shí)，歐文的母親蘇珊寫下了這樣一封信：

“敬愛的拉賓德拉納特爵士：

自從我聽說你身在倫敦后，我就一直試圖鼓起勇氣給您寫信--但是直到今日想對(duì)你說些什么的愿望才得以在這封信里實(shí)現(xiàn)。它可能永遠(yuǎn)也不會(huì)抵達(dá)您的手中，因?yàn)槲也粫缘靡绾问鹈鞯刂?，不過我相信在信封上寫下您的名字就已足夠。就在差不多兩年前，我親愛的大兒子出發(fā)去最后一次投入戰(zhàn)斗，也就是在那一天他和我永訣--我們一同眺望著艷陽(yáng)普照的大海，懷著破碎的心遙望向法蘭西--那時(shí)，我那詩(shī)人兒子，吟誦了您的美妙詩(shī)句--'jabar diney ei kawthati boley jeno jai - ja dekhechi, ja peyechi tulona tar nai'--‘當(dāng)我離開，就讓這作為我的臨別之語(yǔ)：我的眼之所見，我的生命之所領(lǐng)受，無與倫比?！男」P記本回到我手里時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了他親愛的筆跡書寫下的這些字句，您的名字署于其下。若請(qǐng)您告訴我，在哪本書里我能找到完整的詩(shī)篇，是否過于冒昧？”

1918年11月4日，歐文在橫越桑布爾運(yùn)河的戰(zhàn)斗中被機(jī)槍掃射身亡，時(shí)距離停戰(zhàn)日僅剩一周。母親收到兒子的喪報(bào)恰值停戰(zhàn)日當(dāng)日，教堂的鐘聲正敲響歡慶。這個(gè)年僅25歲的大男孩用生命實(shí)踐了他的訣別之語(yǔ)，他的眼睛所見證的一切，無與倫比。他的詩(shī)筆記錄下的這一切，使他成為了一次世界大戰(zhàn)中最偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)人。

I mean the truth untold,the pity of war.
--Wilfred Owen,Strange Meeting

歐文是因?yàn)榫癖罎⒈磺卜堤K格蘭的Craiglockhart醫(yī)院接受彈震癥治療，毫無疑問，在通過康復(fù)審查之后，他也并無意愿返回法國(guó)重復(fù)經(jīng)歷他所經(jīng)歷過的驚駭與恐怖。那他為什么還要回去呢？有兩個(gè)理由：1、先期返回前線的薩松被友軍誤傷，又被送返英國(guó)，歐文認(rèn)為自己有責(zé)任代替薩松留在前線，因?yàn)樵?shī)人的歷史使命乃是見證，戰(zhàn)爭(zhēng)的可怖真相應(yīng)該被述說。2、歐文也認(rèn)為自己有責(zé)任與他的同輩人并肩戰(zhàn)斗，哪怕是并肩迎接死亡。

我想說的是這第二個(gè)理由。當(dāng)格雷上尉問斯蒂芬為什么還要回來時(shí)，他可以選擇多種回答，比如他對(duì)維爾的那一種：“工作時(shí)間太長(zhǎng)，同事很無聊。”但我寧愿相信他的潛臺(tái)詞是說，“我要回來和你們?cè)谝黄??！?br>
現(xiàn)在讓我回想起我是怎么接觸到一戰(zhàn)，并將它作為一個(gè)“徘徊不去”的幽靈放置在案頭和腦海中的，我多半已經(jīng)想不起來了。我們這一代人離戰(zhàn)爭(zhēng)太過遙遠(yuǎn)，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)從未離開過人類社會(huì)，但對(duì)于生活在大多數(shù)正常區(qū)域的人們而言，這個(gè)世界是和平的，各種邊境沖突、種族屠殺、宗教紛爭(zhēng)只是新聞報(bào)刊上的白紙黑字，茶余飯后的談資話題，離我們這些和平世界里的年輕人遙不可及。很多男孩子喜歡研究軍事戰(zhàn)史，研究冷熱兵器，我相信他們也只是抱著“自古知兵非好戰(zhàn)”的認(rèn)知，而沒有多少人會(huì)想切身到戰(zhàn)場(chǎng)上去廝殺。人們不喜歡疼痛，不喜歡殺戮，至少是不喜歡被殺戮，至少是絕大多數(shù)還愿意活著，不管生活在他們想象中有多么不順?biāo)烊缫?。在和平年代里成長(zhǎng)起來的年輕人，對(duì)疼痛和苦難有多大的耐受力，我可能永遠(yuǎn)也不會(huì)知曉。我倒是祈禱我永遠(yuǎn)不用去知曉。

They died, so others came and had to stay
Till they died too, and every field and fen
Was heavy with the dead from day to day.
--Lt.The Hon.Edward Wyndham Tennant, A Bas la Gloire

沒有一個(gè)孩子能夠承受住在他年輕時(shí)目睹數(shù)以千萬計(jì)的人被砍倒在大地上，他們的血肉被踐踏融入泥濘中，沒有一位母親愿意讓她的孩子從目睹這樣的景象中獲得對(duì)苦難的忍受力。那是瘋子的想法。然而在將近一百年前，這樣瘋狂的事情發(fā)生過。而且后來又發(fā)生過。在第一場(chǎng)災(zāi)難未發(fā)生之前，世界也如我們今日這般，局部的戰(zhàn)事沖突不斷，在大國(guó)的肚腹中，整整一代人正在以他們各式各樣的軌跡履行著自出生以來的命運(yùn)，貴族，平民，知識(shí)分子，農(nóng)民，工匠，學(xué)生，教師，各行其是。然后，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，貴族，平民，知識(shí)分子，農(nóng)民，工匠，學(xué)生，教師，一瞬間全都涌上了戰(zhàn)場(chǎng)。他們肩并肩地戰(zhàn)斗，肩并肩地倒下，被埋葬在同一片簡(jiǎn)陋荒蕪、除了鮮血和尸骸似乎別無所余的墓地，墳頭上插上相差無幾的木十字架。階級(jí)的懸殊、門第的優(yōu)劣、受教育程度的高低，似乎在這一刻才真正被抹除。首相的孩子和平民的孩子毗鄰長(zhǎng)眠。伯爵的孩子隔壁陪伴著木匠或泥瓦匠的孩子。疼痛與苦難刻在了整個(gè)民族的靈魂里。然后，戰(zhàn)爭(zhēng)停止了。先生吞聲后生哭，來年紅土復(fù)稻禾。就像瑪斯菲爾德在《加利波利》（Gallipoli,1916）和《舊防線》（The Old Front Line,1917）里寫的那樣，當(dāng)最臭名昭著的戰(zhàn)場(chǎng)也被沃土中肥長(zhǎng)起來的莊稼掩蓋，當(dāng)吞噬了成千上萬生命的地名在最精細(xì)的地圖上也不復(fù)可尋，緊接著就是遺忘。人類有一種強(qiáng)大的自我修復(fù)能力，否則它要怎么從漫長(zhǎng)歷史中幸存下來，當(dāng)記憶里一層又一層堆疊起如此厚重的悲傷？

那場(chǎng)大戰(zhàn)的親歷者如今已無一存世。留下來的只有他們的回憶錄、書信、日記、詩(shī)篇。

也許就是在某一天，我隨手不知從何處翻開的一本書，或者就是一封極簡(jiǎn)短的信件，一位兒子寫給母親的，帶領(lǐng)我回溯向了那段噩夢(mèng)般的生活，而非過去或歷史。它沒有過去，也沒有變成死的歷史。它活著。它甚至不完全是噩夢(mèng)。否則我不會(huì)常常感到哽咽塞住了咽喉，淚水充盈了眼眶。我應(yīng)該只會(huì)感到憤怒，感到憎恨，或是沮喪，或是震驚，人類怎會(huì)如此愚蠢。在這些情緒之外，我還感到了酸楚的柔情，甜蜜的溫存。我的眼眶濕潤(rùn)，我也微笑，甚至是大笑。信件打開的時(shí)候，整整一代人就活了過來。他們從墳?zāi)估镒叱鰜?，散步，敘闊，玩笑。他們有各種各樣的姿態(tài)，或成熟，或稚氣未褪，有的矜持淡漠，有的靦腆安靜，有的興高采烈，活力旺盛，有的則冷嘲熱諷，幽默犀利。他們的形象慢慢凝聚成型，變成了一個(gè)個(gè)我能喊出名字，能認(rèn)出面貌，知道生平，從陌生到熟稔、從熟稔到親切的人。也許某一日，當(dāng)我踏足陣亡烈士公墓的時(shí)候，我會(huì)感覺到我是去見那一群從未謀面的老朋友。

We are the Dead. Short days ago
We lived, felt dawn, saw sunset glow,
Loved and were loved, and now we lie,
In Flanders fields.
--Lt.Col.John McCrae, In Flanders Fields

回到歐文和斯蒂芬的第二個(gè)理由。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)真相逐漸在塹壕里的士兵眼前一覽無遺時(shí)，恐懼與厭倦成為了主導(dǎo)情緒，大戰(zhàn)最初階段所懷抱的熱情、對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)，騎士精神和使命感如潮消退，“教堂里鑲金的名牌”和“榮耀的木十字架”失去價(jià)值，還有什么積極情緒能夠鼓舞起他們，在漫長(zhǎng)的似乎不會(huì)再結(jié)束的戰(zhàn)爭(zhēng)中繼續(xù)生存下去，直到終末降臨？他們不會(huì)當(dāng)逃兵，當(dāng)然有人當(dāng)逃兵，但不是多數(shù)，何況當(dāng)逃兵是要受軍法審判被槍斃的。I have my duty to stay with my company.忠誠(chéng)不再是針對(duì)遙不可及的海峽對(duì)岸的祖國(guó)和君王，忠誠(chéng)變得更具體化，它歸屬于戰(zhàn)士所在的連隊(duì)和他的comrades。你完全能夠意識(shí)到，斯蒂芬是為了他的士兵而回去。薩松也罷，歐文也罷，他們?cè)诟鞣N積極消極的反戰(zhàn)行為過后，都無一例外返回了前線，理由很簡(jiǎn)單，他們只是不能拋棄他們的士兵。歐文才25歲，但他是個(gè)少尉，他有自己的手下，他親切地喊他們"my boys"。

如果我們不為信仰、榮譽(yù)、祖國(guó)與君王而戰(zhàn)，我們又該為捍衛(wèi)誰而戰(zhàn)？

查爾斯（Charles Alfred Lister）申請(qǐng)調(diào)轉(zhuǎn)到胡德營(yíng)，因?yàn)槟抢锩嬗兴囊槐姂?zhàn)前死黨；第一次受傷休養(yǎng)期間有人建議他返回外交部工作，他拒絕了。愛德華（Edward William Horner）被提供較安全的職位時(shí)，他反問，我能這樣做嗎？我怎么能這樣做！重傷動(dòng)完手術(shù)后一恢復(fù)他就返回了前線。阿斯奎斯首相的長(zhǎng)子雷蒙德（Raymond Asquith）被父親強(qiáng)迫在英國(guó)遠(yuǎn)征軍陸軍總司令部擔(dān)任情報(bào)工作四個(gè)月，他堅(jiān)持申請(qǐng)返回他的營(yíng)，在7月1日開始的索姆河戰(zhàn)役前夕，他的申請(qǐng)被批準(zhǔn)了。19歲的比姆（Edward Wyndham Tennant）是他的士兵們衷心愛戴的老大。

他們所有人無一幸免。1917年12月30日，摯友死傷殆盡的帕特里克（Patrick Shaw-Stewart）感到無比的孤單，他陣亡于新年到臨之際，仿佛迫不及待，作為他的摯友里最后一位死難者：他活在那樣一群才華橫溢的天之驕子中間，現(xiàn)在在另一個(gè)世界又和他們團(tuán)聚了。他一開始就沒有打算參戰(zhàn)，他并不憎恨德國(guó)人，但他還是去了，再也沒有回來。他們?nèi)硷L(fēng)華正茂，全都前程遠(yuǎn)大，全都死得榮耀而浪費(fèi)。因?yàn)樗麄兊拈T第和學(xué)識(shí)，歷史花費(fèi)了一點(diǎn)心思來記憶他們的名字。更多平凡無辜的聲息，在四年半的每一個(gè)戰(zhàn)斗日里，像氣泡一樣消失于無蹤。然而在消失之前，血是熱的，肉體是溫暖的，就像Firebrace說的，愛，也被愛著。

Live fast,die young and happy.

后來人回望一戰(zhàn)，似乎除了滿是耗子和泥水的塹壕、鐵刺網(wǎng)、機(jī)槍、毒氣，和這一切聯(lián)手造成的空前恐怖的傷亡數(shù)字外別無其他。在這樣的恐怖中怎么會(huì)存在die young and happy這回事呢？這是多么天真的愿望？但這又是存在的，只不過更加令人不忍卒讀、聞之哀憫。戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)人Rupert Brooke在1915年3月18日他的最后一封信里寫下"Life is a very good thing"這樣的句子，1918年10月31日歐文在給母親的最后一封信里亦有類似的句子"It is a great life.I am more oblivious than alas! "（讀到這句時(shí)我是多么難過，要經(jīng)歷怎樣的精神轉(zhuǎn)變，才能讓一個(gè)純潔善良的孩子在奪取機(jī)槍殺戮敵人后說他對(duì)痛苦毫無意識(shí)，他知道這是錯(cuò)的，他隱瞞母親說他只用手槍射殺了一個(gè)德國(guó)人，他曾說Suffer dishonour and disgrace, but never resort to arms. Be bullied, be outraged, be killed:but do not kill.）在1914年10月份的一封信里，Julian Grenfell甚至如此冒后來人之大不韙地寫道:"I adore war.It is like a big picnic but without the objectivelessness of a picnic. I have never been more well or more happy." Julian被炮彈碎片擊中頭部身亡后兩個(gè)月，小兩歲的弟弟Billy陣亡。Julian死的時(shí)候有父母妹妹陪伴床側(cè)，還能握著母親的手請(qǐng)求她看著他直到最后一刻，Billy死的時(shí)候在猛烈的機(jī)槍火力下連尸體都沒能搶回來。固然die young and happy，對(duì)于失去摯愛兒子的家庭和母親而言，又哪里有絲毫幸福可言。

那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)地改變了世界的形態(tài)，無論人們是否愿意承認(rèn)，它也永遠(yuǎn)地改變了被席卷進(jìn)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們的生活。舊的秩序崩解，萬物不復(fù)舊觀。

劇情就不談了。既然是改編劇本，就有他改編的理由。
何況，英國(guó)人還是很善于拍這樣的故事的。不管好與不好，至少不至于太差。

這里只說給我印象最深的一場(chǎng)戲。
是上集中游河返程時(shí)，船上的一場(chǎng)“對(duì)腳戲”。
真的很SEX，真的很有味道。（對(duì)腳戲嘛！）
相比之后的床戲，讓人過電的這場(chǎng)戲，卻只有區(qū)區(qū)的2分鐘。
當(dāng)然，之前釣魚時(shí)，劇情已經(jīng)有了很好的鋪墊，這是必然。

第一個(gè)鏡頭，是一個(gè)唯美的大全鏡頭。兩葉小舟從遠(yuǎn)處緩緩劃來，安靜的河道、遠(yuǎn)處天邊漸隱的陽(yáng)光、回程中無語(yǔ)的眾人，似乎一切都是為了男女豬腳的這2分鐘準(zhǔn)備的。
這時(shí)，只有船槳?jiǎng)澦穆曇?，很安靜。

小船上，Eddie Redmayne和Clémence Poésy屈膝對(duì)坐，兩人都望著岸邊，若有所思。因?yàn)槭窍鄬?duì)而坐，即便沒有近到能感受對(duì)方的呼吸，但想忽略對(duì)方，確實(shí)是件不可能的事情。

岸邊突如其來的一聲水鳥叫聲，成為了破局之筆。
Clémence Poésy下意識(shí)尋向聲音傳來的密林深處，卻不經(jīng)意間使得兩人本就緊挨的腳靠在了一起。
開始了，這一定是過電的感覺?。ㄖ辽偈菍?dǎo)演插上了電源。）
即便隔著高筒皮鞋，隔著襪子。也是一股強(qiáng)勁的電流。

隨后，兩人不約而同轉(zhuǎn)臉，凝視對(duì)方。

不得不說，兩位豬腳演員的表演，非常到位。
從Eddie Redmayne低額、到抬頭、兩人對(duì)視、眼神躲避、再到Clémence Poésy眼眶濕潤(rùn)。一切都是靠2人的眼神來表演。
在5組正反打鏡頭和反復(fù)幾次的腳部特寫鏡頭里，演員所有的表現(xiàn)都入木三分。

這組鏡頭的剪輯也絕對(duì)干凈利落，這樣的鏡頭剪輯，你在“國(guó)產(chǎn)大片”里很難找到，人家卻只是BBC的一部普通迷你劇。
另外，演員眼神外的小景深焦外和云層下的散射光線，又讓人物的面部細(xì)節(jié)豐富到了極致。我都甚至以為，燈光組是拿了一盆水給演員找眼神光的。

雖然船身在緩緩移動(dòng)，但大光圈所帶來的小景深，更加壓縮了空間，讓流動(dòng)的時(shí)間在這一刻幾乎凝固。
而精準(zhǔn)的同期錄音、舒緩的配樂和豐富卻干凈的鏡頭空氣感，無一不充滿了整場(chǎng)戲，讓所有的情節(jié)都直入人物內(nèi)心。

整場(chǎng)戲沒有一句臺(tái)詞，卻是兩豬腳交流最充分的2分鐘。

其實(shí)，看過的歐美電視劇并不多，但BBC只用這一場(chǎng)戲，讓我明白了什么是差距。