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1 ) 《活色生香》：走進(jìn)一場“活色生香”的春夢，才發(fā)現(xiàn)所有的電影其實都只有一個結(jié)局
如果用一句話來形容《活色生香》，一定是我向虛無中走去，而你從虛無中走來。
電影從新生命的降臨開始，此時的馬德里進(jìn)入一段極其動蕩不安的時代，這也讓“新生”成為一種諷刺。
在此后的歲月中，這個新生命成了時代的見證者，他成長著、參與著、經(jīng)歷著、被傷害著。
他叫維克多，愛上了偶遇的艾蓮娜，又因為誤傷警察進(jìn)入監(jiān)獄。出獄之后，他本想報復(fù)艾蓮娜，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己仍然愛著艾蓮娜。
很快，他們的孩子就出生了，就像當(dāng)年的維克多，等不及要來這個世界。
在這部電影中，所有的人似乎都背負(fù)著一些秘密。
事實上，每個人都有各自的歷史軌跡，與其說是秘密，不如說生活本身就是這個樣子。
比如單純的維克多，愛和恨都直接明了。壓抑的艾蓮娜，因為負(fù)疚嫁給受傷的警察可一點也不開心。扭曲的桑丘，總是對妻子暴力相向，直至死亡。
反觀維克多對艾蓮娜的情感，似乎有些不可思議，當(dāng)所有的人都試圖掩蓋真相和秘密的時候。
維克多毫無保留，甚至從不拒絕所有發(fā)生著的事情。
所有的這一切，構(gòu)成了精神上的理想主義者，但如果撕開這層遮羞布，除了維克多，每個人都是現(xiàn)實生活的失敗者。
電影開頭的字幕已經(jīng)交代了故事發(fā)生的背景，言外之意則是西班牙將進(jìn)入一段恐慌時期。
維克多此時的降臨給此后漫長的恐慌帶來了希望。
時代和人一樣，都是要往前走的，沒有人知道前面有什么等著我們。
不過，沒關(guān)系，該過去的總會過去，該來遲早會來。
結(jié)尾處，維克多和艾蓮娜孩子的出世同樣意味著新生，一個更新的時代，一種更新的生活。
每次看電影總覺得每部電影都有不同，后來發(fā)現(xiàn)好像也沒什么不同。
有些電影表面起伏，但內(nèi)里是寧靜的；有些電影波瀾不驚，卻暗藏漩渦；有些電影浩蕩大氣，卻沒有任何轉(zhuǎn)折；有些電影溪流清淺，卻余音繞梁。
但最后卻都?xì)w了大海。
在佩德羅·阿莫多瓦所有的電影中，《活色生香》和《對她說》是我最喜歡的兩部。
《活色生香》中的維克多是純真。
《對她說》中的貝尼諾是深情。
相比較阿莫多瓦的其他電影，這兩部不管是敘事還是表達(dá)都更加普世化。
眾所周知，阿莫多瓦是一位以“奇情”和“虐戀”為題材的導(dǎo)演，他的很多電影都非常直白和赤裸。
《活色生香》和《對她說》是例外，雖然也是“奇情”，但更普通。
或許也是普通的東西，越接近自己想要的真相，所以這兩部電影才會成為心頭愛。
我一直覺得電影中的大尺度鏡頭只有兩種意義，第一種是增加影片的現(xiàn)實性，隨著故事情節(jié)的發(fā)生，自然而然的產(chǎn)生一些肢體接觸，缺乏美感，但比較真實。另一種則是為了表意，營造出具有儀式感的肢體接觸，以此來增加電影的諷刺力度或者行為的儀式感。
在阿莫多瓦的電影中，這兩種意義都有，所以他的電影艷而不俗。
盡管飽受詬病，依然可以讓觀眾趨之若鶩。
2 ) 《顫抖的欲望》：淺解阿爾莫多瓦
《顫抖的欲望》（又名《活色生香》）誕生于1997年，屬于阿爾莫多瓦從「愛欲」向「愛」的過渡時期的作品。兩年后，他在另一部更知名的電影《關(guān)于我的母親》中徹底摒棄了對情欲的描寫，而轉(zhuǎn)向了母愛，并憑此獲得了包括奧斯卡最佳外語片獎在內(nèi)的諸多榮譽(yù)。不過，在《顫抖的欲望》中，占據(jù)主要地位的仍然是「愛欲」，以及由此引起的思考。
這部電影只有一個半小時，但所包含的信息量卻不少，情節(jié)幾多轉(zhuǎn)折，戲劇性很強(qiáng)。同時，此片蘊(yùn)含著較多可解讀的層次，恰好可以一一映射到阿爾莫多瓦作品的多個方面，是個較佳的范本。
《顫抖的欲望》講述了二女三男之間因愛欲而引發(fā)的糾葛（具體劇情諸君可以百度，這里不再贅述）。雖然男性比例更多，但整個故事的走向完全是以兩個女性為主導(dǎo)的，這點也是阿式電影的最大主題。我們可以發(fā)現(xiàn)，維克托、大衛(wèi)和桑丘的每一步行動和產(chǎn)生此行動的動機(jī)都是被動的，如果沒有艾蓮娜和克拉拉這兩個女人，維克托不會入獄、大衛(wèi)不會半身癱瘓、桑丘也不會死亡。因此，即便阿爾莫多瓦沒有在此片中將女性作為焦點去深入探究，可她們的主導(dǎo)地位卻是不爭的事實。
我們再來看這段多人糾葛的誘因，也是阿式電影的另一大主題——「愛欲」。愛欲、情欲，或者說欲望，是人類不可回避的本能，在阿爾莫多瓦的電影中，往往成為了主角們的驅(qū)動力以及行事法則。在他的許多作品（尤其是早期作品）里，我們都能看到主人公是以情欲和性本能來控制行為的。具體到《顫抖的欲望》，維克托與艾蓮娜、大衛(wèi)與艾蓮娜、維克托與克拉拉、大衛(wèi)與克拉拉之間關(guān)系的最初誘因或者維系因素都是情欲，而桑丘和克拉拉、大衛(wèi)和克拉拉這兩對夫妻的離散恰恰也是因為一方的情欲缺失?？梢哉f故事里的一切恩怨情仇都是因「愛欲」而引發(fā)的。
由此，我們也就自然而然地看到了他的作品中欲望與道德法規(guī)的對抗。既然「愛欲」成為了所有行為動機(jī)的原點，那么別的道德約束、法律約束便不再起作用。人物在「愛欲」的指引下，行事無邏輯可循，且極具破壞力。桑丘將大衛(wèi)打成殘廢、桑丘與克拉拉互射身亡，都是愛欲超越法律、超越婚姻的體現(xiàn)。同時，「愛欲」也并非永恒的，大衛(wèi)與克拉拉、維克托與克拉拉、桑丘與克拉拉、大衛(wèi)與艾蓮娜都經(jīng)歷了從激情到冷淡的過程。于是，在這段充滿了性愛、不忠、背叛、流血、死亡的混亂故事中，阿爾莫多瓦的后現(xiàn)代主義解構(gòu)呼之欲出，那就是一個癲狂的、不確定的、真理缺失的開放性世界。
當(dāng)然，阿爾莫多瓦在本片中也對「愛欲」進(jìn)行了一定的思考，即便不那么徹底、不那么深刻。愛欲能維持多久？欲望過后、激情過后，還剩下什么？什么才是更加重要的？便如西班牙偉大作家塞萬提斯所言：「情欲只求取樂，歡樂之后，欲念消退，所謂的愛情也就完了。這是天然的分界線，不能逾越，只有真正的愛情才是無限無量的?！褂捌淖詈?，維克托和艾蓮娜終于走到了一起。我們難以確定這對情侶之間是愛情更多還是情欲更多，也不知道他們能持續(xù)多久，但導(dǎo)演終究是給出了自己的答案。
阿爾莫多瓦的后現(xiàn)代主義還表現(xiàn)在對歷史的態(tài)度上，在他的作品里，歷史始終是以一個附庸的姿態(tài)出現(xiàn)的，或會掠過幾個瞬間，卻不會留下任何評判。在《顫抖的欲望》中也有這樣的例子——亦是這部電影中與主題最格格不入的部分——在片首，他用醒目的字幕寫道「人民已宣布全國進(jìn)入緊急狀態(tài)。為捍衛(wèi)西班牙和平、進(jìn)步、以及人民的權(quán)利，政府必須廢除憲章中所有阻礙西班牙人民行使言論自由、居住自由、結(jié)社自由的法律法規(guī)。并且，根據(jù)憲章第十八條規(guī)定，不得侵犯任何西班牙人的人身自由，除非他觸犯法律?！?，兼且在片尾用一句「提心吊膽的日子在西班牙已經(jīng)一去不復(fù)返了?！箒砗魬?yīng)。
乍一看，這段東西同整體劇情是割裂的，似乎讓人有點摸不到頭腦。個人的拙見是，考慮到阿爾莫多瓦的青年時代是在佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治后期度過的，他對這段時期內(nèi)所實行的文化禁錮有著深切的怨怒，可又不愿意從正面去批判，存在著一種既懷不滿又想回避的矛盾心理。因此，他才在這部電影中做了這樣的處理，并用整部影片里肆意的欲望來發(fā)泄不滿和表達(dá)對自由的向往。
《顫抖的欲望》在阿爾莫多瓦的作品中的地位并不是很高，但從欣賞的角度而言還是頗具典型性和探究價值的，至少可以在這部作品中對阿式電影有個較為全面的認(rèn)識與了解。
3 ) 不妨這么解讀一下
影片開始的黑底白字——全國已經(jīng)宣布，實行緊急狀態(tài)。那些影響言論自由、居住自由、結(jié)社自由以及人身保護(hù)權(quán)利的法律已經(jīng)被宣布暫時無效。
然后緊跟著黑底紅字——馬德里 1970年1月
這是什么時候呢？弗朗西斯科·弗朗哥治下的最后幾年。
鏡頭對著女房東做針線活，收音機(jī)里傳來播新聞的聲音，大意是最近西班牙又有一小撮份子搞活動啦，我們代表社會各階層擺平他們，西班牙需要穩(wěn)定和和諧。接著就是房東帶著佩內(nèi)在去醫(yī)院的途中攔下公交車并在其上誕下男嬰。還沒完喔，又帶了一筆——市長和長官們紛紛慰問佩內(nèi)，公交公司還給了男嬰一張終身免費(fèi)交通卡，一番官民同樂的樣子（這特色不止我朝有嘛）。
再一晃就是20年，男嬰長成了青年維克多，遇見了女青年伊琳娜。這是一次新與舊的碰撞，記不記得維克多的臺詞——這是我的第一次——拜托，20歲才來第一發(fā)？好了，我們重新來解讀一下導(dǎo)演對維克多身份的設(shè)定：從小誕生在一輛“見義勇為”的公交車上，擁有弗朗哥制度下的終身車票，多少是帶有前朝的庇護(hù)光環(huán)下的小孩，在保守環(huán)境下長大的小孩，甚至在一夜情過后，還惦記著和對方隨口說出的承諾。而伊琳娜呢，生長在新舊制度交替的環(huán)境里，前朝人不敢說不敢做的事，在她這輩變得理所當(dāng)然了。獨(dú)居、泡吧、嗑藥……自他們相遇，電影的沖突便產(chǎn)生了。
如果愿意，片中還有大量的沖突可以看作隱喻。比方說桑喬看到維克多來的無名火，亦可視為新與舊的沖突，雖然維克多是完全無辜的，但桑喬這樣的曾試圖作出變化仍舊無濟(jì)于事的中年男子化身為舊時代縮影的形象還是會對勃勃生機(jī)的新人們出離憤怒；比方說大衛(wèi)這樣形象，好警察但是被無端射中，殘疾后獲得殘奧會男籃獎牌卻對性事無能為力，是不是在隱喻被卷入時代潮流中的人的渺小無奈；比方說克拉拉的形象，間歇性失憶？找不到目標(biāo)？只能通過性來滿足自己最基本的欲望？
好在還有維克多，好在導(dǎo)演讓他繼續(xù)走下去。被制度選中，被冤獄磋商，這些強(qiáng)加于他身上的力量并沒有讓他和其他人一樣停留在原地，繼續(xù)成長著，不可逆轉(zhuǎn)。
4 ) [活色生香]：欲望法則
阿莫多瓦的影片有一種歷史縱深感，他善于對于一個事件作多層次多方面的透視和剖析，將一個個看似毫無關(guān)聯(lián)的瑣事巧妙的聯(lián)結(jié)起來，成為一條項鏈上發(fā)光的珍珠?！痘钌恪肪陀兄?dú)特巧妙的結(jié)構(gòu)，影片描寫了五個毫不相干的都市男女，他們在一個十分偶然的際遇下相互碰撞，擦出感情的火花。在感情最激烈的時候，他們會作出連自己也無法控制的抉擇，而這一切都受到一種不可逆轉(zhuǎn)的東西--欲望的支配，于是仇恨、背叛、犧牲種種行為匯成了一幅鮮活的靈肉搏斗畫卷。
在阿莫多瓦的電影世界里，感情從來都是極端和熱烈的，而欲望則始終是人類任何行為的主宰，即便再怪異的行為都無法逃離這條欲望法則的軌跡?！痘钌恪芬黄闹骶€看似是愛情與復(fù)仇，其實這只是一種表面的虛飾，真正推動情節(jié)發(fā)展的原動力是隱藏在人的靈魂深處的，即塵世中的飲食男女們內(nèi)心的不安與渴求。
5 ) FIFF21丨DAY1圓桌《活色生香》：性器官比十字架更虔誠
主持人 @鮑勃粥
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第一天，首先我們討論的電影是阿莫多瓦導(dǎo)演的《活色生香》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
選片人代表 @我略知她一二
大家好，我是選片人代表，在阿莫多瓦八九十年代頻繁入圍無人知曉單元之后，我其實對他97年的新作品飽含期待，這不僅是他集大成之作《關(guān)于我母親的一切》的上一部作品，也是他眾多家庭倫理情色電影中關(guān)系最復(fù)雜的一部，換言之很有商業(yè)性，而且拋棄了同性元素，讓這種"狗血"更加大眾化（沒有說同性戀很小眾的意思）。當(dāng)然床戲的元素作為噱頭也是我覺得可以入選主競賽的原因。
場刊嘉賓 @Vergangenheit
我給《活色生香》打了X。我不喜歡劇情太過狗血且拍得也狗血的電影。
場刊嘉賓 @Not Here
今天最后一部《活色生香》給了兩星，結(jié)局雨過天晴、生活還在繼續(xù)，很是讓人感慨。如此復(fù)雜的劇情也能節(jié)奏順暢地講述完，每個人物都很鮮明，塑造也比較成功。
場刊嘉賓 @臟臟豆
《活色生香》我給的4顆星，雖然跟我手松的確有一定關(guān)系，但是我真的吃這套，色調(diào)明艷，充滿靡靡之音，人們好像總是充滿了激情去愛，是讓我能感覺到西班牙的魅力的電影。人物之間的情感關(guān)系都像網(wǎng)一樣糾葛，但是最后都走向了一個終結(jié)點，一個是死亡，一個是新生。（還有就是性愛鏡頭好漂亮）
主持人 @鮑勃粥
首先不知道大家有沒有注意到，電影開頭部分出現(xiàn)了大段字幕，提到了西班牙內(nèi)戰(zhàn)的歷史事件和相關(guān)的憲法條律，大家覺得這些部分是否有對電影真正起到作用？
場刊嘉賓 @臟臟豆
我理解就是想拔高，其實開頭和結(jié)尾都有涉及到一點政治內(nèi)容。
主持人 @鮑勃粥
你說的是“想拔高”，但是影片中是否真的做到了這一層拔高呢？
選片人代表 @我略知她一二
而且電影里的對比畫面是開頭街上沒人、結(jié)尾街上人很多，是想說一種和平狀態(tài)的到來嗎？但除了從大街上的部分去看，感覺不到還有哪里提到了內(nèi)戰(zhàn)的元素。
場刊嘉賓 @臟臟豆
這樣看有點像寫著寫著跑題了，但是結(jié)尾又想盡辦法往回扣題，可是我僅愛跑題的部分。
主持人 @鮑勃粥
那換個角度，阿莫多瓦的電影大多關(guān)于性與性別、關(guān)注女性及非傳統(tǒng)性向受到的壓迫，大家談?wù)劇痘钌恪防镱愃圃匕伞?/p>
場刊嘉賓 @Not Here
那個老男人算得上是在PUA妻子嗎？
主持人 @鮑勃粥
沒錯這個的確是比較顯著的一點，然后其實母親也是阿莫多瓦電影里重要的形象符號，大家覺得兩個同男主有性關(guān)系的女性身上是否有他對于母親的情感投射？
場刊嘉賓 @Not Here
妻子在與年輕人的交往中尋找更舒適的親密關(guān)系。這個年輕人需要教導(dǎo)，需要關(guān)注，有點兒像母親的意味，但是那樣子理解很無趣哎太直接了。
場刊嘉賓 @臟臟豆
那個妻子給我的感覺是一個很具有愛的能力的人，雖然在婚姻之外才得以施展，但是沒辦法再去愛了，就只能結(jié)束自己的生命。
助理主持人 @子夜無人
大家覺得電影里有沒有用三個男人性能力的排序決定他們的生死這種潛臺詞？如果有，這算是男性視角的意淫還是其實關(guān)注到了女性一直被忽視的性需求，給予她們主導(dǎo)權(quán)的選擇？因為我看到的是，被女人主動選擇、認(rèn)可、驗貨過的男人才能活到最后。
場刊嘉賓 @Vergangenheit
我個人覺得這電影有點別扭。比如Victor出獄后驅(qū)動他的動力是向Elena復(fù)仇？方式是和她共渡一夜然后狠狠地拋棄她？但他倆最后在一起了？我看不懂但我大受震撼。
場刊嘉賓 @臟臟豆
就是狠狠做愛了所以就相愛了吧。
場刊嘉賓 @Vergangenheit
我很不喜歡人物被莫名當(dāng)成這種狗血的棋子…
助理主持人 @子夜無人
男主一開始一直預(yù)先張揚(yáng)“我要操你”，但其實最后是女主主動選擇的，而且女主進(jìn)來的時候他還慌了，我覺得這就是gay的優(yōu)勢，不會寫出一個自大的色情狂，他其實還在被“塑造”當(dāng)中。他最開始甚至做愛都不怎么樣，是那個女人教他的，但是一點就透。
開頭鋪墊他來到世上的儀式感和使命感，后面看著發(fā)現(xiàn)這就是個普通廢柴，其實他的使命就是讓女人快樂，做一尊歡喜佛，而且每個女人都可以去塑造他。
主持人 @鮑勃粥
“被塑造”，這個很重要。
場刊嘉賓 @臟臟豆
噗，所以男人成為被塑造的了。
場刊嘉賓 @Not Here
可能因為我不是很在乎性愛戲份，所以理解沒有那么深入。
助理主持人 @子夜無人
我覺得一切關(guān)于性愛的故事都是充滿神性的，性器官比十字架更虔誠。
#FIFF21#DAY1的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
6 ) 柔軟母性愛，硬性強(qiáng)制愛，與赤子之愛
一、三種關(guān)系
埃琳娜對大衛(wèi)的愛帶著感恩、被救贖的意味，是柔軟的母性愛。大衛(wèi)是英雄救美的形象，并因此癱瘓；埃琳娜從吸毒放縱變?yōu)橐恍恼疹櫵?，以及她?jīng)營孤兒院，也是從少女到充滿母性關(guān)懷的一個轉(zhuǎn)變。當(dāng)大衛(wèi)質(zhì)問她出軌為什么不離開自己，她說“你比維克多更需要我的照顧”，她的愛更多是感恩與救贖的母性之愛。
克拉拉與桑丘則相反，是硬質(zhì)的愛，充滿了痛苦、強(qiáng)迫、暴力、恐嚇。桑丘一直捆綁著克拉拉的自由，扇她耳光再安慰她（給一巴掌再賞口糖），言語充滿恐嚇，克拉拉說“等我不再恐懼，我就要離開你”。
這兩種感情反倒是不純粹的。而維克多則是赤子之心，他的目的很單純，欲望也直接。他的愛有硬質(zhì)成分，比如他幼稚的報復(fù)計劃，充滿了暴虐的征服欲與雄性荷爾蒙，光是聽著講述就叫人頭皮發(fā)麻。他的愛也是柔軟的，戀愛中總是真誠以待，以及他因為愛放棄報復(fù)、最后溫柔呼喚孩子。
維克多對埃琳娜的癡迷幾乎是純情的，質(zhì)問、開槍、報復(fù)計劃都充滿幼稚。桑丘為妻子頹喪了一輩子，誠然是個暴君，但也誠然愛得執(zhí)迷。大衛(wèi)吼叫著維護(hù)妻子，像個獅子王。
二、愛與欲
埃琳娜的一夜放縱，首先是因為明白自己恨錯了人，帶有贖罪意味。當(dāng)年開槍的真相是大衛(wèi)出軌桑丘的妻子，桑丘發(fā)泄私憤，而大衛(wèi)也對她一直隱瞞曾經(jīng)的出軌。這給她帶來無助與愧疚，在這污糟的兩個男人間，維克多反而是赤誠的，他的“報復(fù)”都是幼稚單純的。
其次，維克多向她坦誠復(fù)仇計劃，充滿極端的愛與雄性荷爾蒙，愛總是與征服欲有關(guān)，他的愛充滿了力量。
第三，被愛是一種權(quán)力，總會使人不自覺地有滿足感。得知維克多這么多年仍宵想著她，帶來成就感。
三、電影手法
緊張感與戲劇沖突滿分。兩個房間，兩番對峙，兩次槍響，充滿張力與命運(yùn)感。
第一次維克多開槍時，槍聲與電視里《犯罪生涯》的畫面交叉剪輯，刺激帶感。
大衛(wèi)偷拍維克多家時，隨著快門聲拉近畫面，造成變焦鏡頭感，也給觀眾帶來偷窺狂的快感。
最后桑丘舉起槍，似乎瞄準(zhǔn)維克多襠部，且鏡頭挪移，再從維克多胯下拍桑丘（庫布里克《殺手之吻》也有類似鏡頭），讓人想起桑丘第一次對峙所說“你再不放下槍，我就打爆你的蛋”。
桑丘浸滿鮮血的手與妻子交握，兩個婚戒閃著光，似乎是真正的“生死相依”，又叫人不寒而栗。
阿莫多瓦還是一貫的濃郁色彩、強(qiáng)烈沖突、鮮明愛欲吶。
阿莫多瓦，片中運(yùn)用得最多的依然是典型的歐洲電影色調(diào)，紅藍(lán)黃幾乎貫穿了整部電影，3對男女主人公，依舊還是離不開那個永恒的主題。這混沌的世界。
賈維爾巴登，年輕時就是有這么狠角色，女人是情性動物，男人是性情動物，完全沒想到是阿莫多瓦的作品，印記不明顯，但是對女性身體及兩性的刻畫依舊很美
如果這是一部正常的電影的話 最后離開的一定不會是大衛(wèi) 忠誠的人不該死去 我是指桑丘 但最終兩位警察離開了他們的生活 就像從未出現(xiàn)過最開始的那一聲槍響
男主角不經(jīng)意地來到這個世上，又不經(jīng)意地碰上兩個警察之間的糾葛，當(dāng)他的憤怒在圣經(jīng)中得到救贖時，他得到了他想得到的真愛。同時，他遭受到的痛苦也在兩個警察身上體驗。關(guān)于愛欲糾葛和冥冥中的因果報應(yīng)。
切鏡處，利索地省去了多余的臺詞，4對男女的情感雖復(fù)雜，電影卻一點不顯拖沓。依然是阿爾莫多瓦式的明艷色彩。依然是阿爾莫多瓦式的頭尾縫合，一點點的政治味精，更入味。放慢的震顫的臀部仿佛是把弗朗明哥舞的激情無限拉長，深得我心！“我就是這樣，一生都在像蠕蟲似的想接近你。”
以賣春為端，以新生為末，串起三個男子不同的人生軌跡，講性和人類的發(fā)展歷程，和西班牙的社會面貌結(jié)合起來更加生動，而后來衍生出Hable con ella更加宏大的話題，可謂是阿莫多瓦一部承前啟后的作品
6年后，入獄期滿的維克多在電視中看到了殘疾運(yùn)動員大衛(wèi)，后者代表西班牙隊參加92年巴塞羅那殘奧會，并贏得了籃球金牌。維克多要找大衛(wèi)復(fù)仇，卻跟大衛(wèi)妻子成了同事，這陰錯陽差的背后竟隱藏著驚人的秘密
他和她互相折磨，她偷情，他暴力，哪一種帶來的傷害更痛。他愛她，在他朝自己開槍的那一刻，能死在一起他覺得特別幸福吧。維克多讓我明白，男人所謂的愛情常常是青春期欲望得不到滿足，造成的缺憾，是真的愛還是想證明“我是男人”呢？艾琳娜呢？從未這樣淋漓盡致地享受性愛，就以為是愛情嗎？
2022-05-02有種被開頭“二十年前”劇情騙進(jìn)來的感覺，就之后三個人的故事和這個男的到底怎么出生的關(guān)系密切么？除了最后結(jié)尾呼應(yīng)一下之外基本和他是咋出生的沒啥關(guān)系，如果這都可以那真是個萬能開頭?；蛘唠y道是用命途多舛的男主暗示馬德里，因為“城市之子”啊。。。。女主挺慘的，如果和警察結(jié)婚部分源于負(fù)罪感，那之后為和男主好上是為什么呢？？？？真不愧是慈善家啊。。。。。別告訴我是因為男主真的成了世界上最猛的男人。。。。另外，電視里的內(nèi)容選得有趣。
還是癡男怨女的奇情故事，還是用性（滿足與被滿足）貫穿全片，還是有克魯茲和巴登。
對家庭暴力對男權(quán)制霸的批判，是一個主線，兩個家庭都是在這個線上掙扎破裂。Live Flesh，鮮活的肉體、生命?？梢哉J(rèn)為是女性的訴求，但在做對比強(qiáng)調(diào)的時候卻沒有筆墨去描寫女性原有家庭關(guān)系的干癟空洞。克拉拉和丈夫關(guān)系僅僅在結(jié)尾部分做了暴力解決的設(shè)定，缺少更豐富的細(xì)節(jié)填充。而例如更多的一些細(xì)節(jié)，開頭與結(jié)尾的對應(yīng)和母題是必然關(guān)聯(lián)的？男主的永久公交票呢，都成了擺設(shè)。PS.活色生香這個譯名真的對不上號。
本片中的做愛場面相當(dāng)優(yōu)美...
被污辱的和被報復(fù)的，男人的嫉妒心此消彼長。阿莫多瓦腦子里那么多奇情罪孽故事，難免有些稍顯刻意動機(jī)不成熟的編造案例。片中那兩個優(yōu)美胴體拼在一起像征情欲的屁股看起來很和諧，比不登對的愛情和諧多了。
最喜歡公車上生孩子那段...看之前好奇海報上是啥.看完才知道...
非常喜歡阿爾莫多瓦的敘述方式！而且如此美麗的做愛真是讓人賞心悅目！！太美好了這個世界！
一部電影和法國西班牙都有關(guān)系那就意味著難看，boring……
阿莫多瓦的電影真的很娛樂，不管劇情怎么翻轉(zhuǎn)，都能吸引人一直看下去。這部沒有很狗血，也不如傳說中的色情（也就海報鏡頭那么一下下啦?。?，但是情緒拿捏得不錯，不過分瘋癲也足夠戲劇性。但是有點直男癌的感覺是為什么... 其實如果去掉最后的結(jié)局，這故事甚至有點十誡里面一集的味道
6.5分?？戳?0分鐘后覺得：“KAO，這別又是科莫多瓦那老神經(jīng)病拍的玩意兒吧？？” 半小時不到就徹底明白，一下子又著了他的道了。男主真是好開心，打殘人一條腿六年出來還搶了人老婆，性能力不夠還有人免費(fèi)上門培訓(xùn)，這種好事果然只有西班牙才有吧？？
只是因為《美錯》《老無所依》中看好了Javier Bardem，一路尋到這部片子來看，卻又發(fā)現(xiàn)名導(dǎo)演阿莫多瓦果然是個奇才！片中五位主角、一段五角戀、一個完美的故事。西班牙，今夜請允許我為你哭泣！
整個故事就像一個關(guān)于性的大寓言，三個男人分別代表了不同程度的性能力，老警察基本算是無能，大衛(wèi)從有能到無能，維克多就是旺盛的性能力的代表。于是女人們最終都選擇了維克多，甚至不惜以死的代價。而兩次出生都頗有意味，尤其是第二次，維克多的孩子的誕生更多表達(dá)了只有不息的性能力才使人類得以延續(xù)。