旅行者奇諾騎著會(huì)說(shuō)話的摩托車(chē)艾爾梅斯到各個(gè)國(guó)家（其實(shí)每個(gè)國(guó)家就只是我們理解的一個(gè)城鎮(zhèn)那么大）旅行，她（別爭(zhēng)了，奇諾是男……不，女孩子）在每個(gè)國(guó)家奇諾都只停留三天，在她體會(huì)了該國(guó)的文化、風(fēng)俗后，便離開(kāi)并前往另一個(gè)國(guó)家。她對(duì)在旅途中所看見(jiàn)的情景也不多加評(píng)判與干涉，只是靜靜地觀察并接受，而在旅途中與所遇見(jiàn)的人們間的互動(dòng)更是接近于冷漠……
如果覺(jué)得以上簡(jiǎn)介有些眼熟的話，那么請(qǐng)你別懷疑，因?yàn)槲揖褪钦粘W(wǎng)上的……

在《奇諾之旅》這部番中，讓人最覺(jué)得不可思議的，應(yīng)該是那長(zhǎng)歪了的科技樹(shù)。明明存在高度發(fā)達(dá)的機(jī)械文明，甚至出現(xiàn)磁懸浮交通工具，但是飛行器的制造卻成了魔法師的跨時(shí)代發(fā)明，萊特兄弟都想哭了。明明是沒(méi)有魔法的世界，但是卻能出現(xiàn)一顆+12的子彈一槍打爆鋼化玻璃還能將玻璃后的國(guó)王大人一槍爆頭，可以說(shuō)是非常6了。
無(wú)論是小說(shuō)還是動(dòng)漫，都沒(méi)有奇諾所在的世界進(jìn)行世界觀的解釋和說(shuō)明，所以我們只能自行腦補(bǔ)。
個(gè)人認(rèn)為，《奇諾之旅》的世界觀本來(lái)就是亂七八糟的，除了一些萬(wàn)有引力之類(lèi)的物理規(guī)則之外，其他的都是作者自己想怎么搞就怎么亂搞。在需要的時(shí)候，我相信作者會(huì)毫不猶豫地將魔法也搬出來(lái)。因?yàn)槊恳粋€(gè)國(guó)家的世界觀，都是為了在這個(gè)國(guó)家里發(fā)生的故事劇情而設(shè)定。
而在每個(gè)國(guó)家里發(fā)生的故事，主要是展現(xiàn)這個(gè)國(guó)家的國(guó)民群體。所以說(shuō)，每個(gè)國(guó)家的世界觀，是根據(jù)展現(xiàn)的不同群體而發(fā)生變化。
個(gè)人認(rèn)為《奇諾之旅》是有故事主線的——奇諾作為獨(dú)行的旅行者與群居的各國(guó)國(guó)民之間的矛盾一直貫穿整部動(dòng)畫(huà)，成為動(dòng)畫(huà)的主線。

古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》有幾段是這樣寫(xiě)的：
“人一到群體中，智商就嚴(yán)重降低，為了獲得認(rèn)同，個(gè)體愿意拋棄是非，用智商去換取那份讓人備感安全的歸屬感。”
“在群體之中，絕對(duì)不存在理性的人。因?yàn)檎缥覀兦懊嫠f(shuō)，群體能夠消滅個(gè)人的獨(dú)立意識(shí)，獨(dú)立的思考能力。事實(shí)上，早在他們的獨(dú)立意識(shí)喪失之前，他們的思想與感情就已被群體所同化。”
“大眾沒(méi)有辨別能力，因而無(wú)法判斷事情的真?zhèn)?，所以?jīng)不起推敲的觀點(diǎn)，都能輕而易舉的得到普遍贊同!”
《奇諾之旅》的動(dòng)畫(huà)里，通篇都充斥著這樣的觀點(diǎn)。比如在第四集，蘿莉奇諾因?yàn)閷?duì)“成為大人”的手術(shù)表示懷疑并拒絕接受這樣的手術(shù)，于是遭到了整個(gè)國(guó)家（包括她的父母）的強(qiáng)烈反對(duì)，并且要將蘿莉奇諾殺死。
非常有意思的一點(diǎn)是，在第四集中，出現(xiàn)了一個(gè)督查官一樣的人物角色。蘿莉奇諾的爸爸錯(cuò)手殺死大叔奇諾之后，一度表現(xiàn)出茫然的神色，他慣性地向這位督查官詢(xún)問(wèn)該如何處理，并且將這位督查官的話當(dāng)成是真理一樣理所應(yīng)當(dāng)?shù)亟邮芰恕?br>不僅僅是在第四集，幾乎所有的國(guó)家，明明是不合常理的規(guī)則，這個(gè)國(guó)家的國(guó)民卻以一種奇怪的理所應(yīng)當(dāng)?shù)男膽B(tài)去接受，并嚴(yán)格遵守。他們不會(huì)，也不允許任何人提出疑義。比如第3集的預(yù)言之書(shū)，那個(gè)不能忘記的國(guó)家，第6、7集的競(jìng)技場(chǎng)的故事，第12集和平的國(guó)家。
這些國(guó)家的國(guó)民已經(jīng)失去自我思考的能力，并將思考的權(quán)力讓給了某些信仰和權(quán)威。在勒龐的《烏合之眾》里，他認(rèn)為民眾是缺乏理性，依賴(lài)于信仰與權(quán)威的引導(dǎo)，用想象來(lái)判斷，模仿他人行為，簡(jiǎn)而言之，民眾是盲從的。民眾為了追求幸福，會(huì)愿意犧牲自由，追隨強(qiáng)力領(lǐng)袖，賦予他絕對(duì)權(quán)力，并為他所宣揚(yáng)的理想犧牲一切?！霸诟纳苹驉夯罕姷念^腦方面，教育至少能發(fā)揮一部分作用。因而有必要說(shuō)明，這種頭腦是如何有當(dāng)前的制度培養(yǎng)出來(lái)的，冷漠而中立的群眾是如何變成了一支心懷不滿的大軍，隨時(shí)打算聽(tīng)從一切烏托邦分子和能言善辯者的暗示?！?br>個(gè)人一旦成為群體的一員，他所作所為就不會(huì)再承擔(dān)責(zé)任，這時(shí)每個(gè)人都會(huì)暴露出自己不受到的約束的一面。群體追求和相信的從來(lái)不是什么真相和理性，而是盲從、殘忍、偏執(zhí)和狂熱，只知道簡(jiǎn)單而極端的感情。
在競(jìng)技場(chǎng)之國(guó)的時(shí)候，奇諾與西茲都選擇降而不殺的原則。但是每一次決斗的最后，他們都會(huì)聽(tīng)到觀眾席傳來(lái)的震耳發(fā)聭的“殺了他”的起哄聲。在少數(shù)服從多數(shù)的國(guó)家里，人們僅僅通過(guò)投票將他人殺死。國(guó)民們一個(gè)個(gè)死去，直至只剩兩個(gè)人。和平的國(guó)家里，人們?yōu)榱瞬蛔屪约焊械酵纯啵陀酶呖萍既ネ罋⑴R近弱小國(guó)家的國(guó)民。而這些弱小的國(guó)民，卻通過(guò)屠殺比他們更弱小的旅行者來(lái)發(fā)泄自己的憤怒。
《奇諾之旅》里出現(xiàn)的所有國(guó)家的國(guó)民，都是非理性的，而且只愿也只會(huì)相信那些他們?cè)敢庀嘈诺?，不管那是不是事?shí)的真相。所以說(shuō)，這些人追求的不是什么真理和理性，而是盲從、殘忍、偏執(zhí)和狂熱，他們只知道簡(jiǎn)單而極端的感情。

如果大家認(rèn)真看《奇諾之旅》的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的事情。在動(dòng)畫(huà)中，幾乎所有國(guó)家現(xiàn)在所處的狀況，形成時(shí)間并不長(zhǎng)，最多也就十年。甚至短的也就那么幾天。
比如第1集，能知道他人痛苦的國(guó)家。動(dòng)畫(huà)里沒(méi)有明確提出是多少年，但是從故事里可以推測(cè)，時(shí)間才過(guò)了數(shù)年左右。競(jìng)技場(chǎng)那一集，新國(guó)王是在七年前還是十年前的時(shí)候殺了老國(guó)王，然后才上位，導(dǎo)致整個(gè)國(guó)家變了樣。第2集出現(xiàn)的那個(gè)多數(shù)投票的國(guó)家，也是在十年前以多數(shù)投票的方式干掉最后一個(gè)國(guó)王之后形成的群體氛圍。再比如畫(huà)第12集和平之國(guó)，也是東西兩個(gè)國(guó)家的首腦在15年前達(dá)成的協(xié)議，才形成現(xiàn)在所謂的和平現(xiàn)狀。
“烏合之眾”心理學(xué)否定群體理性的原因，是因?yàn)槿后w的力量。當(dāng)個(gè)人成為群體的一員時(shí)，他會(huì)意識(shí)到人數(shù)賦予他的力量，這足以讓他生出殺人劫掠的念頭，并且會(huì)立刻屈從于這種誘惑，出乎預(yù)料的障礙會(huì)被狂暴地摧毀。人類(lèi)的機(jī)體的確能夠產(chǎn)生大量狂熱的激情，因此可以說(shuō)，愿望受阻的群體所形成的正常狀態(tài)，也就是這種激憤狀態(tài)。
群眾沒(méi)有真正渴求過(guò)真理，面對(duì)那些不合口味的證據(jù)，他們會(huì)充耳不聞。凡是能向他們提供幻覺(jué)的，都可以很容易地成為他們的主人；凡是讓他們幻滅的，都會(huì)成為他們的犧牲品。
因?yàn)橛羞@種強(qiáng)大的力量，群體無(wú)論是形成某種狀態(tài)又或者破壞某種狀態(tài)都十分簡(jiǎn)單。最具代表性的，應(yīng)該是那個(gè)帶著貓耳朵的國(guó)家。這個(gè)國(guó)家的人民可以在瞬間便建立起全國(guó)范圍內(nèi)的新的風(fēng)俗，又可以在轉(zhuǎn)眼間破壞掉整個(gè)國(guó)家的風(fēng)俗。而在競(jìng)技場(chǎng)的國(guó)家里，奇諾僅憑短短的幾句話，便毀掉了一個(gè)國(guó)家。
因?yàn)檫@些國(guó)民當(dāng)他們聚集在一起時(shí)，是沒(méi)有理性的，他們也不會(huì)思考，他們只有最極端的感性思維。不可否認(rèn)，當(dāng)這些民眾聚集在一起共同贊同或者反對(duì)某樣事物，沒(méi)有什么能夠阻擋他們的意愿。
也正因?yàn)槿后w有著這樣的特點(diǎn)，所以奇諾從來(lái)都是孤身一人。

動(dòng)畫(huà)里奇諾一直想不起來(lái)自己原來(lái)的名字是什么，同時(shí)也不知道旅行的目的地是哪里，這個(gè)細(xì)節(jié)同樣貫穿了整個(gè)故事。
在動(dòng)畫(huà)的第四集，交代了奇諾為什么要離開(kāi)家鄉(xiāng)開(kāi)始旅行。當(dāng)奇諾跨上艾爾梅斯，加速撞開(kāi)成人之國(guó)的城門(mén)，將家鄉(xiāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后時(shí)，就代表著奇諾作為一個(gè)個(gè)體與群體的決裂。
有一個(gè)很直接的方法能讓個(gè)人在群體中保持理性，并追求真理，讓自己始終中作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體存在，而不是成為群體的附庸。
這個(gè)方法狠簡(jiǎn)單粗暴，那就是離開(kāi)群體。
孤立的個(gè)體很清楚，在孤身一人時(shí)，他不能焚燒宮殿或洗劫商店，即使受到這樣做的誘惑，他也很容易抵制這種誘惑。因?yàn)樗麤](méi)有這么強(qiáng)大的力量，而且他所做的所有行為，都不會(huì)有人為他分擔(dān)責(zé)任。也就是，當(dāng)一個(gè)人是一個(gè)個(gè)體而不是群體的一員時(shí)，他面臨著自己殺死自己的危險(xiǎn)。
動(dòng)畫(huà)的第2集，講述的就是《農(nóng)夫與蛇》的故事。奇諾救下了人販子，被救下的人販子卻想用暴力的方式威脅奇諾成為他們的“商品”。當(dāng)然，結(jié)果是奇諾將這些人販子全殺了。但是，在冰天雪地亮得發(fā)白的世界里，殺了人的奇諾雙手抱住肩膀，渾身止不住的顫抖，說(shuō)道：“我很害怕……”
因?yàn)楹ε潞涂謶?，奇諾作為一個(gè)孤單的個(gè)體不得不時(shí)刻保持冷靜，對(duì)所有遇到的事物都抱有懷疑的態(tài)度。而這種態(tài)度往深一處走，會(huì)養(yǎng)成一種對(duì)世事的觀望態(tài)度；久而久之就形成一種冷漠的氣質(zhì)。
這種冷漠的氣質(zhì)最終表現(xiàn)在奇諾旅行的一個(gè)原則上：無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家，都不會(huì)逗留超過(guò)三天。也是這種冷漠的氣質(zhì)，使得奇諾在面對(duì)群體的時(shí)候，能夠保持人格的獨(dú)立。

然而個(gè)體沒(méi)有人數(shù)的優(yōu)勢(shì)而導(dǎo)致期弱小的力量，注定時(shí)刻被群體所誘惑。奇諾也是如此，幾乎每經(jīng)過(guò)一個(gè)國(guó)家，奇諾都會(huì)被這個(gè)國(guó)家的國(guó)民邀請(qǐng)定居于此，成為國(guó)家的一員。
獨(dú)立的個(gè)體時(shí)刻面臨著這樣的選擇：是要智商還是力量。放棄智商，可以成為群體的一員，獲得群體人數(shù)上賦予的力量。但很顯然，奇諾并不愿意放棄智商。
那么奇諾旅行的目的地最終會(huì)是哪里？答案不可能是永遠(yuǎn)在旅行的路上。人有生老病死，奇諾也一樣，她不可能永遠(yuǎn)旅行。她的師父就是一個(gè)很好的例子。
不可否認(rèn)，奇諾的師父是個(gè)很厲害的旅行者。從小說(shuō)里師父的各種橫行霸道就知道，她是個(gè)比奇諾還要吊炸天的人物。但最終，她還是因?yàn)槟赀~而定居在森林里。
奇諾在旅行中，是有過(guò)加入某個(gè)群體，成為其中一員的想法的。在動(dòng)畫(huà)第13集，友善之國(guó)，奇諾就產(chǎn)生過(guò)在此久居的想法。這是動(dòng)畫(huà)里交代的，唯一一個(gè)讓奇諾產(chǎn)生過(guò)這樣想法的國(guó)家。
但是如果奇諾事先知道這個(gè)國(guó)家在三天后就會(huì)被埋葬在火山灰下，我想奇諾絕對(duì)不會(huì)生出在此地逗留的想法。在奇諾看來(lái)，雖然她不發(fā)表任何看法，但并不代表她認(rèn)同這種旅行中的所見(jiàn)所聞。
“我活著，就是為了活下去?！逼嬷Z在與艾爾梅斯的交談中曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)。也就是她絕對(duì)不會(huì)認(rèn)同明知屠刀就要落下，卻還是乖乖把脖子洗干凈的做法。
結(jié)合小說(shuō)和動(dòng)畫(huà)，師父的歸宿，很可能就是奇諾的歸宿。動(dòng)畫(huà)中沒(méi)有太多篇幅去交代師父的狀況，但是在小說(shuō)里，通過(guò)奇諾和師父在一起生活的片段，我們可以知道師父晚年定居在一座森林里。這座森林附近就有一個(gè)國(guó)家，而師父與這個(gè)國(guó)家的人仍保持著一種特殊的交易，并以此與這個(gè)國(guó)家的國(guó)民進(jìn)行交流。
師父的這種選擇，是與群體保持相對(duì)的距離，但并沒(méi)有完全脫離群體，成為孤立的存在。
在動(dòng)畫(huà)的第11集，講述賢者的故事時(shí)，也留下一定的線索，暗示奇諾的最終歸宿。
第一個(gè)被稱(chēng)為賢者的老頭，其實(shí)是內(nèi)心除了生存以外，毫無(wú)欲望的人。這種人與其說(shuō)是一個(gè)個(gè)體，還不如說(shuō)是行尸走肉。但是，接下來(lái)的那個(gè)本來(lái)要?dú)⑺览项^的蘿莉卻很有意思。她的內(nèi)心雖然已經(jīng)失去了眾多欲望，但她似乎仍保留著一定的喜怒哀樂(lè)。而且在最后，她以自己獨(dú)立思考的方式，放棄了任務(wù)，決定不親手殺死老頭，而是讓老頭自然死亡。
這一點(diǎn)很有意思，在遠(yuǎn)離群體的未知，這個(gè)蘿莉開(kāi)始了獨(dú)立思考。
隨后，她想奇諾說(shuō)道：“或許，我會(huì)在這里成為下一個(gè)賢者?！?br>而這位賢者，其實(shí)跟師父一樣，都選擇了與群體保持一定的距離，卻又沒(méi)有完全孤立。
說(shuō)到這里，再回頭想想奇諾?；蛟S在故事的一開(kāi)始，奇諾跨上艾爾梅斯，沖破成人之國(guó)的國(guó)門(mén)，除了代表奇諾作為一個(gè)個(gè)體與群體的決裂以外，還代表著奇諾作為個(gè)體對(duì)群體的變相妥協(xié)。
既然我無(wú)法改變你，那我就在可能的范圍內(nèi)遠(yuǎn)離你。

最后提一句，在今年的十月，《奇諾之旅》動(dòng)畫(huà)出了新作。
新作在畫(huà)風(fēng)、音樂(lè)、劇情上與舊作差別很大，本來(lái)是想看蒂的出場(chǎng)故事的，但看到第3集就因?yàn)闊o(wú)法適應(yīng)而棄番。
新作在故事劇情和節(jié)奏控制上遠(yuǎn)不如舊作，新作可以說(shuō)是十分忠于小說(shuō)劇情。看過(guò)小說(shuō)的都知道，新作《奇諾之旅》根本不需要編劇，畢竟小說(shuō)和動(dòng)畫(huà)的劇情簡(jiǎn)直一毛一樣。
小說(shuō)與動(dòng)畫(huà)本就是兩個(gè)不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)手法，小說(shuō)中能用到的故事進(jìn)展方式，在動(dòng)畫(huà)里是不是合適，仍需要進(jìn)一步考量。
舊作中的奇諾明顯比新作的更加冷漠，也更加沉默寡言。但是配合故事的節(jié)奏和氛圍，這種冷漠和沉默寡言卻恰到好處地讓故事的發(fā)展更具節(jié)奏感。比如說(shuō)在舊作中奇諾與國(guó)民的對(duì)話，總是在一個(gè)關(guān)鍵的點(diǎn)，突然出現(xiàn)一個(gè)十分空靈的音響，然后對(duì)話戛然而止，場(chǎng)景瞬間轉(zhuǎn)換。
而新作中的奇諾，話說(shuō)得太多，沒(méi)有了以往的干凈利落，顯得有些啰嗦，節(jié)奏很拖沓，而且故事轉(zhuǎn)折方面也沒(méi)有太大的沖擊，按著小說(shuō)的劇情發(fā)展。
很多話其實(shí)不需要說(shuō)出來(lái)，留給觀眾更多的腦補(bǔ)空間，整個(gè)故事的節(jié)奏才會(huì)顯得更加明快。而在畫(huà)面的烘托下，故事特有的氛圍也就縈繞心頭。
在劇情安排和節(jié)奏控制上，新作可以說(shuō)真的很失敗。
還有就是新作的配樂(lè)也是很失敗，時(shí)常讓我有種尷尬的感覺(jué)。再加上明亮的畫(huà)風(fēng)，讓人第一眼看去還以為是《血戰(zhàn)學(xué)園》之類(lèi)的后宮向校園青春輕小說(shuō)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)片，卻配上文藝到不得了的劇情，拜托，我真的接受不了。
舊作在劇情、音樂(lè)、節(jié)奏控制等方面都把握得很好，所以我沒(méi)有在這方面多費(fèi)口舌，而是選擇說(shuō)說(shuō)自己對(duì)《奇諾之旅》所包含的內(nèi)涵的解讀。而新作，我可以就劇情、音樂(lè)、節(jié)奏等方面，說(shuō)個(gè)幾千字的長(zhǎng)文。

說(shuō)真的，上一次給我這種突兀感覺(jué)的動(dòng)畫(huà)片，是在兩年前看《神槍少女》的時(shí)候?！渡駱屔倥返牡谝患?，剛開(kāi)始的確有些不適應(yīng)，但不得不說(shuō)隨著故事的發(fā)展，被它獨(dú)特的氣息給吸引住了。然后看到第二季，我只堅(jiān)持到第四集。
在往上一次，就是《最終流放》。第一季跟第二季，完全兩種不同風(fēng)格的作品。使我不得不將第二季當(dāng)成是第一季的同人作品，然后再看到第3集就放棄了。
說(shuō)到這里，突然有些慶幸《狼與香辛料》那還遠(yuǎn)在天國(guó)的第3季，真是既期待又恐懼。而《魔卡少女櫻》在下個(gè)月就要出新作了，此刻我內(nèi)心很是忐忑。